梅開四度益馨香

藍(lán)炳軒

與時(shí)代同行，書寫恢宏氣象，講好中國(guó)故事。

我想用梅花之盛開來比喻長(zhǎng)篇小說《大山深處》的創(chuàng)作成功，“梅開四度”者，乃長(zhǎng)篇小說《大山深處》四個(gè)方面的特點(diǎn)之謂也?！八亩取痹臼切侣剬W(xué)術(shù)語(yǔ)，這里算是借喻吧。四度者，一曰高度，二曰深度，三曰廣度，四曰溫度。

題旨彰顯的現(xiàn)實(shí)主義高度

長(zhǎng)篇小說《大山深處》是重慶市巴南區(qū)原作家協(xié)會(huì)主席劉凡君新近推出的一部現(xiàn)實(shí)主義力作，小說書寫的是始于20 世紀(jì)60 年代三線建設(shè)那一段波瀾壯闊的歷史片段。小說以“047”廠的發(fā)展歷程為主線，緊緊圍繞著鐘衛(wèi)國(guó)、馬守成、王江北以及鐘盛華、王子建和李嘉敏等幾代三線建設(shè)者前行的腳步，生動(dòng)地詮釋并藝術(shù)地彰顯了主人公群體的努力拼搏、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、無私奉獻(xiàn)的偉大精神，這種精神其實(shí)就是中國(guó)精神的具體體現(xiàn)和中華民族精神的生動(dòng)寫照，這無疑使小說具有了較高的思想立意和鮮明的時(shí)代主旨。

題材開掘的現(xiàn)實(shí)主義深度

三線建設(shè)實(shí)際上是新中國(guó)偉大社會(huì)主義建設(shè)的一個(gè)有機(jī)組成部分，作家站在新中國(guó)歷史發(fā)展的高度，因枝以振葉，隨波而討源，洞幽燭微，對(duì)小說的題材進(jìn)行了藝術(shù)的梳理和深入的開掘。既有大范圍場(chǎng)面的宏觀展示，也有局部經(jīng)典細(xì)節(jié)的生動(dòng)凸顯。以莊嚴(yán)和凝重為深厚的底色，輔以峭拔和溫婉的藝術(shù)點(diǎn)染與思想淬煉，小說的題材因此而平添了幾多耐人咀嚼的況味和風(fēng)韻。

人物刻畫的現(xiàn)實(shí)主義溫度

小說是以塑造人物形象為主要表達(dá)手段來反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。《大山深處》的突出特點(diǎn)，也主要體現(xiàn)在作家傾力于人物形象的成功塑造。

作家熟練地調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，飽蘸深情、全方位、反復(fù)地刻畫人物形象。外貌描寫、動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、心理描寫，因時(shí)因地而生發(fā)，因人因事而變化。白描而兼工筆，繪形以傳神，寫出了人物性格的多面性與復(fù)雜性。作家非孤立地靜態(tài)地描寫人物，而是在小說情節(jié)的發(fā)展與推進(jìn)之中，在眾多的人物復(fù)雜的關(guān)系之中，筆致悠然而又靈動(dòng)地刻畫了一個(gè)又一個(gè)栩栩如生的人物形象。

《大山深處》的人物描寫克服了臉譜化和標(biāo)簽化的傾向，每一個(gè)人物都性格鮮明，血肉豐滿。作家忠實(shí)于歷史，更忠實(shí)于生活，既寫出了人物思想性格的閃光點(diǎn)，也不回避人物的思想缺陷和性格弱點(diǎn)。比如，馬守成的某些多余的顧慮和無謂的忐忑，鐘盛華心中的一些小九九和花花草，就連貫穿整部小說的主要人物李嘉敏，也常常蒙冤受屈，被人詬病，她也在不斷地自我學(xué)習(xí)，自我提升，自我完善。讀《大山深處》，筆者感覺那一個(gè)個(gè)鮮活的人物不是站在小說之中，也不是立于作家筆下，而是從火熱的現(xiàn)實(shí)生活中孕育并一步步成長(zhǎng)起來。

在作家劉凡君的筆下，每一個(gè)人物都是那么地可敬，每一個(gè)人物都是那么地可愛，盡管他們有這樣那樣的缺點(diǎn)，但正如魯迅先生所言，有缺點(diǎn)的戰(zhàn)士終究是戰(zhàn)士，時(shí)代呼喚這樣的戰(zhàn)士，我們的生活需要這樣的戰(zhàn)士。小說就需要這樣有溫度的人物塑造，有了溫度才可能有豐滿度。

情節(jié)鋪設(shè)的現(xiàn)實(shí)主義廣度

《大山深處》情節(jié)主線明晰，枝葉舒展自如。作家善于鋪陳，也善于搖曳，更善于轉(zhuǎn)換，這種鋪陳搖曳和轉(zhuǎn)換有效地拓展了小說的情節(jié)空間，使原本較為單薄的情節(jié)忽然有了立體感，也有了頓挫感。

小說以047 廠的軍工生產(chǎn)及其成功轉(zhuǎn)型為中軸，把城市和鄉(xiāng)村連接起來，把工農(nóng)商學(xué)乃至科研連接起來，把家和國(guó)連接起來，把中國(guó)和世界連接起來，為人物形象的成功塑造提供了廣闊的天地和豐沃的土壤。

當(dāng)然，如果從文學(xué)理論和創(chuàng)作實(shí)踐的高度上來說，《大山深處》也并非盡善盡美，了無瑕疵。在小說的某些章節(jié)以及某些章節(jié)的某些細(xì)節(jié)方面，也還有進(jìn)一步打磨和提升的空間。比如，對(duì)小說的主人公李嘉敏的心理描寫，筆者認(rèn)為還可以更細(xì)膩更深入一些，這樣就可以為人物的性格演繹提供足夠的心理驅(qū)動(dòng)。小說在描寫人物之間的矛盾沖突的時(shí)候，較多地停留在外部沖突上，主要表現(xiàn)在語(yǔ)言沖突上，性格支配下的心理沖突方面的描寫則稍顯單薄。這方面若能適度加強(qiáng)，表達(dá)效果會(huì)更好一些。再比如小說的環(huán)境描寫，特別是社會(huì)環(huán)境的描寫應(yīng)該還可以更充分一些，這樣就可以進(jìn)一步地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，烘托人物形象，小說的結(jié)構(gòu)也會(huì)更有張力。

然而，瑕不掩瑜，雖然存在一些尚可推敲的地方，《大山深處》仍不失為一部現(xiàn)實(shí)主義力作。小說在主旨彰顯上所具有的現(xiàn)實(shí)主義高度，在題材開掘上所具有的現(xiàn)實(shí)主義深度，在人物塑造上所具有的現(xiàn)實(shí)主義溫度，在情節(jié)鋪設(shè)上所具有的現(xiàn)實(shí)主義廣度都是非常成功的，都值得小說創(chuàng)作者認(rèn)真地學(xué)習(xí)和借鑒。

關(guān)于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的再思考

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，是改革開放以來中國(guó)文學(xué)的主流，特別是20 世紀(jì)八九十年代，現(xiàn)實(shí)主義逐漸回歸，工業(yè)題材的創(chuàng)作出現(xiàn)高潮，以談歌的《大廠》、劉醒龍的《寂寞歌唱》、肖克凡的《黑砂》《最后一個(gè)工人》、張宏森的《車間主任》等為代表，在特定的歷史語(yǔ)境中，描繪了社會(huì)轉(zhuǎn)型期工人的艱難生活和理想追尋，顯示了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的強(qiáng)大生命力。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中明確指出：“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！奔訌?qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的提倡，再凸顯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要性。

因此，將創(chuàng)作視角聚焦于老百姓當(dāng)下生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和喜怒哀樂，反映社會(huì)生活和時(shí)代精神。書寫恢宏氣象，講好中國(guó)故事。與時(shí)代同行，在奮進(jìn)新征程、創(chuàng)造新時(shí)代文學(xué)高峰的過程中，創(chuàng)造出更多、更好的優(yōu)秀作品。奏響新時(shí)代中國(guó)文學(xué)昂揚(yáng)激越的主旋律。是我們當(dāng)下作家的艱巨而又神圣的責(zé)任和使命。

（作者：重慶市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）