新彩山水中山石樹木和著色的表現(xiàn)方法研究

盛炳華

盛炳華陶瓷藝術(shù)工作室 江西景德鎮(zhèn) 333000

1 新彩的定義

新彩是在我國清末民初時期由日本傳到我國景德鎮(zhèn)。新彩和粉彩、古彩一樣，屬于釉上彩繪類，經(jīng)700℃低溫?zé)贫?，因此新彩大多用于瓷板繪畫、花瓶繪畫以及其他裝飾類的陶瓷進(jìn)行表面繪畫。[1]釉上彩的顏料附于瓷的表面，且低溫?zé)?，新彩顏料鉛鎘含量過高，如果用于茶具、餐具等食用裝飾的話，會有微量的毒素，不宜食用。所以新彩是用于軟裝瓷的重要材料。新彩顏色豐富，和油畫、國畫一樣色彩齊全，所以新彩能表現(xiàn)多種繪畫效果，可以運用新彩在陶瓷上表現(xiàn)國畫、油畫、水彩畫以及水粉畫等多種繪畫形式。而且新彩顏料發(fā)色穩(wěn)定，畫前和燒后在色差上幾乎沒有變化，因此受到廣大陶瓷創(chuàng)作者的喜歡。

2 清朝末年新彩代表彩瓷

清朝末年創(chuàng)燒了一種淺絳彩，是晚清時期景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種新彩瓷，也是清朝末年新彩的代表性瓷器。最早是將中國淺降山水繪畫用于陶瓷繪畫中進(jìn)行表現(xiàn)。我國淺降山水最具代表的就是元朝畫家黃公望。黃公望的淺降山水是在淡赭色的紙本上進(jìn)行創(chuàng)作，因此淺降山水畫非常適用于在瓷面上表現(xiàn)。因為新彩的色彩豐富，它可以將中國山水畫的顏色進(jìn)行1:1的調(diào)配，所以新彩淺絳彩作品在此時得到迅速發(fā)展。新彩淺降山水是應(yīng)用中國畫的表現(xiàn)方式以及繪畫技法移植至瓷面之上，它除了表現(xiàn)山水之外，還有人物、雨林、花鳥等。淺降彩瓷最大的特點是陶瓷畫面具有濃郁的文人氣息，它將中國畫中的詩、書、畫、印裝飾在瓷面之上，新彩淺絳彩瓷具有濃郁的文化氣息。[2]

3 新彩山水畫的傳承與創(chuàng)新

筆者是瓷畫山水中詩、書、畫、印傳統(tǒng)技藝的集大成者，博彩各技藝的革新者，彩墨畫的開創(chuàng)者。[3]筆者的傳統(tǒng)繪畫源自于他曾遍臨古畫山水作品，之后又在遍訪名山秀水萬里寫生，練就一身過硬本領(lǐng)，將平生所學(xué)與自然山水融為一體。往往在一幅作品中運用多種技法，皴擦勾勒、積墨聚彩、渲染烘托、色墨齊發(fā)。他筆下的江南水鄉(xiāng)、自然大川、五岳名山、大江大河都給人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，成為傳統(tǒng)繪畫技藝的大成者。筆者從傳統(tǒng)的繪畫轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代的表現(xiàn)，并融入潑彩藝術(shù)，一舉打破了張大千家以石青石綠為潑彩主色的局限。他無色不潑，既能表現(xiàn)南方山水的潤澤之美，還能表現(xiàn)北方山水的雄渾之姿，甚至西北喀斯特地貌也能在其筆下表達(dá)自如。[4]

新彩山水畫大大拓寬了瓷畫潑彩的藝術(shù)語言，創(chuàng)作出神奇的技藝，作品有油畫的光影，給人一種萬彩疊染、美輪美幻的視覺震撼之美，成為名副其實的瓷畫潑彩技術(shù)表現(xiàn)者。筆者在張大千潑彩的基礎(chǔ)上又邁上了一個臺階。超寫實彩墨畫十分傳神，令人嘆為觀止，把傳統(tǒng)的筆法構(gòu)圖、寫生的真實技藝與潑彩融合，色墨并出、色彩造型集于一體，水鄉(xiāng)的繁茂與古調(diào)韻味，山川的粗貌綿延、高大宏偉，山川絕壁的雄奇壯觀，都被表達(dá)得淋漓盡致。筆者強(qiáng)調(diào)將心中的山水與自然山水融合，力求表現(xiàn)大自然的色彩斑斕，成為首屈一指的超寫實瓷畫彩墨畫家。多年的藝術(shù)實踐，筆者用自己獨創(chuàng)的光影融合筆墨潑彩和機(jī)理、傳統(tǒng)融合現(xiàn)代、宏觀融合微觀，以及工筆融合寫意的技法，將傳統(tǒng)山水、潑彩山水、超寫實彩墨山水的藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)揮到極致。[5]

4 新彩山水筆法的巧拙互用

山水畫筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣。這句畫闡述了齊白石對山水畫筆法的深刻理解。在中國的傳統(tǒng)繪畫中，筆法是非常重要的一部分，反觀新彩山水繪畫也是一樣。不同的筆法可以表現(xiàn)出不同的意境和風(fēng)格。齊白石強(qiáng)調(diào)了山水畫筆要巧拙互用，這里的巧指的是靈活運用筆法，運用自如，表現(xiàn)出山水畫的細(xì)節(jié)和精致之處，而拙則指的是一種樸素、自然、古樸的筆法，它能夠表現(xiàn)出山水的渾厚和古樸之感。齊白石在文中提到的“靈變”和“渾古”這兩個詞語都是形容筆法特點的。靈變指的是筆觸靈活多變，能夠表現(xiàn)出山水的靈動和生命力，而渾古則指的是筆觸古樸自然，能夠營造出古樸沉靜的氛圍，讓人感受到山水的歷史沉淀。齊白石強(qiáng)調(diào)了筆法要合乎天趣這個詞語，表達(dá)了齊白石對藝術(shù)作品的審美追求，他認(rèn)為好的山水畫作品應(yīng)該是自然而然的，不矯揉造作，不刻意雕琢，只有讓筆法自然流淌，才能夠讓作品展現(xiàn)出自然的山水之美，讓觀者感受到一種天人合一的境界，這也是陶瓷新彩山水筆法的學(xué)習(xí)之處。[6]

5 新彩山水中樹木與山石的表現(xiàn)

5.1 新彩山水中樹木的表現(xiàn)

新彩山水繪畫中表現(xiàn)樹木務(wù)必觀察細(xì)節(jié)，如樹干走勢、樹枝穿插、樹葉遮擋，仔細(xì)分析畫家為何這樣畫而不那樣畫。如果我們要畫這種場景，我們應(yīng)該怎樣畫？在新彩山水畫學(xué)習(xí)過程中務(wù)必臨摹到位，不能含糊其辭，草草未知，看一眼便畫完整棵樹。還要多觀察真實樹木的生長，如徐悲鴻所說：“寫樹木，須具生意，其要點乃在枝干精確之深淺，樹皮滋潤，枝干四布，則必不致如‘柴’，雖落葉，無礙也?！比绻幼≡诔鞘?，可以多看看馬路邊、街心公園或小區(qū)里的樹，觀其走勢和不同樹種的不同姿態(tài)，積累總結(jié)，映入腦中。

樹分四枝，認(rèn)準(zhǔn)前后左右，前枝畫在主干廓線之內(nèi)，后枝則相反，平行枝畫在輪廓線開口處即可。[7]畫到樹根的時候，也要注意是藏根還是露根，這次是露根，露根法之前就講過很多遍，露根要注意不要雷同。還有樹的洞，也就是結(jié)節(jié)，一筆下來不要重復(fù)涂抹。點葉樹怎么畫才生動？注意要記住濃淡干濕、疏密有致，中間濃、外圍淡，中間密、周邊疏，外形錯落有致，切記外形整整齊齊的。

5.2 新彩山水中山石的表現(xiàn)

畫新彩山石以黑料起筆，一是墨線表現(xiàn)山石的輪廓；二是皴法表現(xiàn)山石或者山體的層次關(guān)系；三是上抹來表現(xiàn)陰陽關(guān)系；四是著色來表現(xiàn)畫面的美感。注意以下步驟，新彩山水畫畫法，新彩山水繪畫和國畫山水一樣首先要了解各種皴法、筆法、調(diào)色技法等。墨法離不開筆法、用油及用色的配合。[8]

6 新彩山水著色的表現(xiàn)

新彩寫意山水著色法離不開筆法、用油及用色的配合。和國畫山水一樣筆法取形，墨法取韻。筆法與墨法在藝術(shù)表現(xiàn)上相互呼應(yīng)。首先要注重運筆，下筆時一定要頓挫運筆，輕重緩急，運筆時一定要流暢，要做到呼吸均勻，氣息流暢，有效減輕停頓和顫抖等現(xiàn)象。流暢的線條是描畫物體的重要基礎(chǔ)。[9]新彩山水畫無山石不成畫，石塊雖小，但是卻有聚合分散之別。山體并不是簡單的石塊堆積而成，山要有起伏、蜿蜒、綿恒的走向。山石要用筆墨線條來表現(xiàn)，不同紋理的山石重點要表現(xiàn)出石塊的立體感，從中就用了各種皴法。山水畫法利用墨色的濃淡、干濕變化來體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤和花色等特征。幾千年的山水畫發(fā)展史，基本形成了具有中國特色的比較完整的著色方法，新彩山水畫著色基本學(xué)習(xí)國畫山水技法，諸如青綠著色法、淺匠著色法等等。這種被歷代畫家沿襲下來的山水畫的著色程序，現(xiàn)在由美院老師講解。著色方法：第一，以少量的淡黑色染山石凹面，要表現(xiàn)完整的水墨畫面，表現(xiàn)出立體感。第二，涂色法，先用赭石色按照紋理涂山石，這叫打底色，色彩要薄，不能覆蓋墨線，干后再用石青色或石綠色涂山石，由山石暗部著色，山石根部留出底色，并用清水打濕，消除用色筆痕，注意不要把墨線蓋上。第三，積染法，第一遍打底色，第二遍著石綠色，第三遍著石青，這樣一遍一遍著色法，叫積染法。最后一遍著色要小面積，特別要注意，每次著色不要性急，不要一次堆厚色，要保持色彩薄，最后積染的效果才能達(dá)到色澤亮麗。山石的色彩整體效果分主色調(diào)，主色調(diào)的著色要大，以少量青藍(lán)襯之，增加其對比效果。第四，填色法，有意留出勾線，有裝飾效果色彩要單純，要沉穩(wěn)，略厚一些，有時少量壓住勾線或少量露出底色，這更顯出刀刻的斑駁效果。步驟是先清底色，后著主色，然后整體填補(bǔ)，多用于夾葉、較小的山石點景。第五，罩染法，積染法是加強(qiáng)厚度感，而罩染法是防止石青、石綠的火氣鮮跳，不柔和，在此基礎(chǔ)上罩染淡色以后，會產(chǎn)生清新、明潔、協(xié)調(diào)的效果。石青、石綠、朱砂、朱標(biāo)、赭石，均可罩染藤黃、鵝黃、花青等植物之顏色。罩染時底色干厚，大筆順序不可反復(fù)擦。第六，烘染法，將瓷面打濕，著色不露筆跡，邊緣柔和。[10]常用染大面積色塊，色不要太干，適當(dāng)水分，如染天空、云霧、水面。