吳昌碩畫菊抒懷

鄭學(xué)富

古今文人愛(ài)菊者，莫過(guò)于陶淵明和吳昌碩。前者以詩(shī)文吟菊，后者以丹青頌菊。菊花是吳昌碩筆下常見(jiàn)的題材，據(jù)說(shuō)他故鄉(xiāng)的蕪園及其居住的廳堂外都植有菊花。吳昌碩之所以愛(ài)畫菊，也許是因?qū)枢l(xiāng)的回憶，難忘濃濃的鄉(xiāng)愁；抑或托物言志，寄托一種情懷。

文人多好酒，吳昌碩也不例外。吳昌碩好酒從他的題詩(shī)中可窺一斑，如：“九月誰(shuí)持賞

菊杯，黃花斗大客中開(kāi)。重陽(yáng)何處籬邊坐，雨雨風(fēng)風(fēng)送酒來(lái)?！薄澳昴觐^白東籬叟，種得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒?！庇幸淮危纱鄬⒁环栈▓D起名為《醉秋圖》，畫中右側(cè)題詩(shī)“雁來(lái)秋外，酒送籬邊。擬大某山民筆意”，與畫面產(chǎn)生共鳴，左側(cè)又以篆書(shū)題“醉秋”二字。書(shū)畫相映，畫意主旨油然而發(fā)，使觀賞者不禁浮想聯(lián)翩。

吳昌碩有一著名的刻印詩(shī)句：“我性疏闊類野鶴，不受束縛雕鐫中。”他對(duì)當(dāng)時(shí)流行陳曼生、鄧石如的浙派風(fēng)尚，似乎很不以為然，自稱性格類野鶴，不受條條框框所束縛，創(chuàng)新意識(shí)極為強(qiáng)烈。之前，沒(méi)有人用西洋紅來(lái)畫中國(guó)畫，而他大膽地使用鮮艷的西洋紅畫大寫意菊花，對(duì)比強(qiáng)烈，生機(jī)盎然，卻仍不失渾厚古拙。此舉是在色彩上掙脫了傳統(tǒng)的藩籬。他曾說(shuō)“事父母色難，作畫亦色難”，又說(shuō)“作畫不可太著意于色相之間”。如吳昌碩作于1897年的《延年益壽》，畫面勾勒出兩叢菊花，花朵團(tuán)簇綻放，黃菊居于畫心之上，紅菊在其下，一黃艷，一深紅，兩種顏色均明亮，俯仰向背，大小錯(cuò)落，相互映襯。菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生機(jī)盎然。再以赭墨寫竹籬，淡墨畫石。左上角他自題款識(shí)云：“陶令籬邊，花大如斗。杯泛金英，延年益壽?！?/p>

吳昌碩畫菊更是抒發(fā)一種情懷。他16歲時(shí)，因太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟弟妹妹先后死于饑饉。吳昌碩后又與家人失散，替人做短工，打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年。吳昌碩通過(guò)畫菊表達(dá)他不愿寄人籬下的高傲精神，因?yàn)榫栈杷裂?，于眾芳謝后迎風(fēng)盛開(kāi)。他在題詩(shī)中說(shuō)：“秋菊燦然白，入門無(wú)點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來(lái)真。”“枝瘦能傲霜，孤高夐無(wú)偶?！薄凹扔须[逸名，何須寄籬下？慣受風(fēng)雨欺，秋來(lái)摘盈把?！眳遣T借《栗里高風(fēng)圖》表明了自己的風(fēng)骨。畫面上一簇簇顏色各異、正在盛開(kāi)的菊花撲面而來(lái)，右方巖石后面一棵松柏蒼勁挺拔，蒼松與菊花相映生輝，仿佛要與嚴(yán)霜作一番斗爭(zhēng)。此畫是吳昌碩以傲菊、勁松贊嘆陶淵明“不為五斗米折腰”的高風(fēng)亮節(jié)，更是對(duì)自己當(dāng)年“棄官先彭澤令五十日”的自況。吳昌碩在56歲那年經(jīng)人舉薦出任安東（今江蘇漣水）縣令，為官僅一個(gè)月便掛冠南下，從此絕意仕途，潛心藝術(shù)。他有一方閑章“棄官先彭澤令五十日”，以表達(dá)不愿阿諛?lè)畛?，不愿魚(yú)肉鄉(xiāng)民，仰慕陶淵明懷瑾握瑜的心。

（潘光賢摘自《團(tuán)結(jié)報(bào)》 圖/雨田）