陶瓷工藝的“活化”
——以新彩為例

梅琳玉

（景德鎮(zhèn)藝術(shù)職業(yè)大學(xué)，景德鎮(zhèn) 333000）

1 傳統(tǒng)新彩工藝的發(fā)展與吸收

新彩工藝在晚清、民國時(shí)期經(jīng)過海外市場(chǎng)的推動(dòng)，從德國經(jīng)歷日本最后傳遞到中國。這項(xiàng)陶瓷工藝以極快的速度在中國景德鎮(zhèn)生根發(fā)芽，并且衍生出一系列關(guān)于中國本土品牌和設(shè)計(jì)的新問題與新挑戰(zhàn)。

《景德鎮(zhèn)陶瓷詞典》（1)關(guān)于新彩的記錄：“新彩顏料的起源18世紀(jì)中葉,西方國家科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,促使了用科學(xué)方法制成發(fā)色溫度的陶瓷顏料。明清初期,中國對(duì)外貿(mào)易交流頻繁,西方陶瓷顏料和配制方法也陸續(xù)傳入中國,并漸漸被中國陶瓷藝人吸收利用?！?/p>

在晚清雖然中國經(jīng)歷了“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”與“西學(xué)東漸”的革新，在工藝技術(shù)上取得了一定的推動(dòng)作用，包括手工業(yè)也開辦了一批實(shí)業(yè)救國道路的新工廠。但在總的在大時(shí)代的背景下，由于受到國外市場(chǎng)的排擠和打壓，國內(nèi)的工商業(yè)一直處于低迷的狀態(tài)，許多覺醒的政治家和工廠主開始在景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦工廠，發(fā)展國內(nèi)的千年陶瓷基礎(chǔ)，也取得了不小的成果。新彩可以說是其中最杰出的代表，甚至在未來的陶瓷發(fā)展行業(yè)內(nèi)能夠最大程度的吸收國內(nèi)外先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)成果和繪畫技巧，展現(xiàn)了其蓬勃發(fā)展的生命力。到了新中國成立以后，工商業(yè)的改革和國內(nèi)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，打破了新彩原料以國外壟斷的經(jīng)濟(jì)模式，真正意義上做到了獨(dú)立自主，自力更生。在景德鎮(zhèn)地區(qū)還建立瓷用化工廠專門來制作新彩原料。

有國外進(jìn)口到國內(nèi)自主生產(chǎn)，是傳統(tǒng)新彩工藝的一個(gè)巨大飛升，期間陶瓷工人們付出了巨大的努力，并且研發(fā)出了許多國外沒有的適合中國本土的新彩原料和設(shè)計(jì)圖稿。進(jìn)入改革開放時(shí)期，中國更多的吸收了國外優(yōu)秀的科學(xué)技術(shù)以及物理化學(xué)方面的知識(shí)架構(gòu)來運(yùn)用到陶瓷研發(fā)和圖案設(shè)計(jì)上來，特別是景德鎮(zhèn)地區(qū)建立了相關(guān)專業(yè)的陶瓷高校來培養(yǎng)新彩陶瓷專業(yè)的人才，他們思維活躍，眼光獨(dú)到在結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸收了國外油畫的明暗關(guān)系以及透視觀點(diǎn)的表達(dá)，甚至從素描繪畫中汲取靈感。因此梳理新彩的發(fā)展過程，可以看出新彩的運(yùn)用是最能夠體現(xiàn)中國陶瓷的新思路與新設(shè)計(jì)，因?yàn)樗墙⒃趥鹘y(tǒng)文化和傳統(tǒng)陶瓷的基礎(chǔ)之上。加上本身化學(xué)工藝的運(yùn)用也隨著時(shí)代和社會(huì)科學(xué)的進(jìn)步開始走向工藝美術(shù)和傳統(tǒng)審美相結(jié)合的道路，并在同時(shí)代的陶瓷工藝中積極吸取相關(guān)的繪畫技巧。

例如，在中國粉彩的繪畫技巧中有關(guān)于花鳥畫的沒骨法是直接吸收了清代以來以惲壽平為代表的花鳥畫，山水畫在清初“四王”的影響下逐漸走向正統(tǒng)地位。景德鎮(zhèn)的陶瓷工藝以這些官窯為主的繪畫技巧和繪畫風(fēng)格，是直接受制于皇帝的和統(tǒng)治階層的操控。在很大程度上，上行下效的影響，造成民間陶瓷工藝和畫片以模仿官窯的造型和圖案為主。所以，我們可以將新彩的造型來源和圖案分析總結(jié)為：以傳統(tǒng)國畫為基礎(chǔ)，吸收相關(guān)陶瓷工藝的繪畫技巧綜合發(fā)展屬于自己的“新”彩陶瓷之路。另外，在圖案趨向于統(tǒng)一的封建王朝也往往帶有濃厚等級(jí)制度的色彩，這也使得某種陶瓷工藝受其影響出現(xiàn)許多不倫不類的仿制品或者標(biāo)準(zhǔn)化的圖案。人們的思想局限性使得陶瓷發(fā)展的速度與工藝都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方機(jī)械化的生產(chǎn)模式，在新彩進(jìn)入中國以后這種情況得到了極大的改善。尤其是在民國時(shí)期，以“珠山八友”為主的許多陶瓷匠人，脫離了官窯控制下的固定思路，開始使用一些先進(jìn)的工藝和個(gè)性化的裝飾技法。在這段時(shí)期，景德鎮(zhèn)陶瓷從總體上打開了一條新道路，開始向著藝術(shù)化和獨(dú)立思考的陶瓷裝飾發(fā)展，取得了巨大的成就。

新中國成立以后，新彩作為后來居上的陶瓷裝飾工藝開始展現(xiàn)其強(qiáng)大的生命力和包容性，特別是在發(fā)展科學(xué)工藝的同時(shí)帶動(dòng)了新彩裝飾工藝的進(jìn)步，為改革開放后的新彩匠人們所使用的新彩工藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。正是在工藝進(jìn)步的基礎(chǔ)上，打開國門吸收了國內(nèi)外許多優(yōu)秀的繪畫技巧，例如，將中國傳統(tǒng)山水畫法與西方的透視畫法，中國的工筆畫法與西方寫實(shí)主義相結(jié)合，逐漸發(fā)展出許多關(guān)于新彩山水、新彩花鳥、新彩人物的思考與題材。

2 傳統(tǒng)畫法與新彩顏料的運(yùn)用

新中國成立后，百廢待興，工商業(yè)經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮一蹶不振，正是在國家政策的強(qiáng)有力推動(dòng)下以及大力發(fā)展本土工業(yè)的環(huán)境中，開辦了一大批工廠來促進(jìn)國家工業(yè)的進(jìn)步。陶瓷行業(yè)也紛紛參與其中，并且大力發(fā)展化工原料的研發(fā)與生產(chǎn)，新彩顏料從這個(gè)時(shí)候開始絕大部分由進(jìn)口逐步到國產(chǎn)化，新彩裝飾也有了迅速的發(fā)展和提高。上海國華、鴻豐兩廠遷并入景德鎮(zhèn)瓷化廠，擔(dān)負(fù)起國內(nèi)瓷用顏料、金水、電光水和各種花紙的科研與生產(chǎn)，還包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經(jīng)過熔塊煉制而成。例如以鐵的氧化物為著色劑的西赤為朱紅色，配以熔劑制成，與艷黑調(diào)成麻色。再有，與青花類似的以鈷的氧化物為著色劑，配以熔劑制成的海碧為深藍(lán)色，呈色穩(wěn)定，素質(zhì)溫和，可與金紅和其它冷顏色調(diào)用。這些化工原料都是前代很少使用或者從未使用的，幾乎都是在工業(yè)革命以后由西方各國的生產(chǎn)來提供給日本和中國，所以在早期的新彩工藝畫法上也多少受到工業(yè)的限制。例如，在早期的新彩作品中因?yàn)轭伭系南拗坪痛植?，使得在選擇陶瓷胎釉上也沒什么特殊的講究，大多數(shù)民國的新彩作品陶瓷胎體厚重，顆粒較多，造型也以實(shí)用器為主，多以輔助文房用具。

雖然在景德鎮(zhèn)有得天獨(dú)厚的優(yōu)質(zhì)瓷土資源以及熟練的畫師畫工，但在原料上的受限制，也無法真正地將新彩陶瓷工藝迅速提高到一個(gè)完全獨(dú)立自主設(shè)計(jì)新器型與新畫片的基礎(chǔ)平臺(tái)，而是以中國傳統(tǒng)的粉彩、琺瑯彩、淺絳彩等為主要臨摹對(duì)象。將中國傳統(tǒng)山水畫、花鳥畫特別是文人畫嫁接到新彩陶瓷的創(chuàng)作之中。

3 傳統(tǒng)器型、圖案的新設(shè)計(jì)

新彩圖案的來源我們介紹是受到粉彩、琺瑯彩以及淺絳彩的影響。主要是將其中的圖案畫片以新彩顏料臨摹和再設(shè)計(jì)?？紤]到新彩所使用的顏料為化學(xué)顏料，可以直接用扁平的畫筆直接進(jìn)行涂抹裝飾，所以花鳥類的寫意風(fēng)格也比較興盛。在經(jīng)過畫筆原料的選擇和運(yùn)用，進(jìn)入改革開放以后的人們開始意識(shí)到圖案設(shè)計(jì)的重要性。不但是簡(jiǎn)單的臨摹與復(fù)制其他陶瓷裝飾工藝的技巧和圖案，而是將新彩原料的特性——油料。進(jìn)行再加工和新設(shè)計(jì)，特別是在陶瓷器型的選擇上和圖案的設(shè)計(jì)上有了重大突破。

新彩陶瓷的器型在早期如同其他釉上彩陶瓷一樣，以景德鎮(zhèn)的陶瓷器型來分類有：圓器與琢器。

圓器，在明朝《天工開物·陶埏》（2）中就有記載：“凡造瓷坯有兩種，一曰印器，如方圓不等瓶、甕、爐、合之類，御器則有瓷屏風(fēng)、燭臺(tái)之類?！辉粓A器。凡大小億萬杯盤之類，乃生人日用必需，造者居十九，而印器則十一”琢器，是指不能在輪車上一次拉坯成型的器物，就是文章中所說的印器。兩種器型，都是以傳統(tǒng)拉坯形成的，個(gè)別的復(fù)雜器型需要用到注漿工藝。

誠然，無論是圓器還是琢器，都是以實(shí)用和審美為前提。新彩也不例外，早期新彩的作用僅作為這些實(shí)用器的簡(jiǎn)單裝飾，雖然構(gòu)成畫面的主體但不是以欣賞和審美的角度來制作。

綜上所述，我們逐漸理清新彩陶瓷的發(fā)展，是建立在傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)陶瓷工藝的基礎(chǔ)上，通過現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)來帶動(dòng)新彩燒制工藝和原料工藝的進(jìn)步，并且在未來的發(fā)展道路上更多的體現(xiàn)的是制作者個(gè)人是如何利用傳統(tǒng)的原材料來設(shè)計(jì)和運(yùn)用。面對(duì)同樣的原材料，藝術(shù)家和陶瓷工作者需要注意的是如何將傳統(tǒng)手工藝通過與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合將工藝美術(shù)提高到一個(gè)嶄新的階段。