媒介文化視野下的新媒體與電影批評(píng)發(fā)展

◎?qū)O瀟雨 藺建旭

(河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050061)

隨著新媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，媒介文化研究也不斷呈現(xiàn)新的面貌。西方的媒介文化研究起步早也比較成熟，已經(jīng)形成了以大眾文化研究、通俗文化研究、媒介環(huán)境學(xué)為媒介文化研究的三大主要學(xué)派。中國(guó)的媒介文化研究相對(duì)較晚，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，在借鑒吸收西方幾大理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的文化和個(gè)性特征，在研究上更是突出了媒介發(fā)展變化對(duì)文化研究的影響。

一、媒介文化與新媒體技術(shù)

媒介文化是指在社會(huì)總體文化系統(tǒng)中，以大眾傳播媒介影響人的方式為主要原因而構(gòu)成的亞文化系統(tǒng)，它包括“具有多重功能的整個(gè)體系、媒介運(yùn)作方式及其中的符號(hào)、意義和價(jià)值觀，還包括媒介生存于其中的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)結(jié)構(gòu)等多種變數(shù)?！雹?/p>

媒介文化是以媒介技術(shù)為基礎(chǔ)和支撐的，在某種程度上媒介文化發(fā)展史也是媒介技術(shù)發(fā)展史、科技革命的歷史。近年來(lái)，新媒體技術(shù)已經(jīng)很大程度上革新了媒介文化的形式甚至內(nèi)容，VR、XR、元宇宙等技術(shù)與概念的出現(xiàn)，將進(jìn)一步拓展媒介文化研究的深度和廣度。新媒體技術(shù)是重構(gòu)人類物質(zhì)世界和精神世界的重要基礎(chǔ)和推動(dòng)力，同時(shí)由于這樣的改變與重構(gòu)使得媒介文化成為了一個(gè)有別于傳統(tǒng)文化、民族文化的新型文化。事實(shí)證明，媒介文化對(duì)我們?nèi)祟惗砸呀?jīng)從日常生活到世界觀、價(jià)值觀進(jìn)行了深刻的影響與滲透，已經(jīng)成為我們?nèi)粘Ｉ鷳B(tài)環(huán)境的重要一部分。正如道格拉斯·凱爾納所言：“媒介文化漸漸主宰了日常生活，成為我們的注意力和活動(dòng)中的一種無(wú)所不在的背景，常常也是富有誘惑力的前景”。

電影作為媒介的一種，在很大程度上也受限于新媒介技術(shù)。從另一個(gè)層面來(lái)講，電影技術(shù)研究也可以納入媒介文化研究的范疇。從最早的膠片到現(xiàn)在已然一統(tǒng)天下的數(shù)字化電影媒介形態(tài)，“互聯(lián)網(wǎng)+”的思維使得電影產(chǎn)生了更多、更復(fù)雜的意義和意義闡釋空間。因媒介技術(shù)變化帶來(lái)的電影批評(píng)的形式、內(nèi)容等的聯(lián)動(dòng)變化，使得電影批評(píng)在新媒體背景下獲得新的特征和發(fā)展路徑。新媒體與電影批評(píng)作為一個(gè)媒介文化研究，具體而重要的方面也與時(shí)俱進(jìn)地成為近年研究的焦點(diǎn)和熱點(diǎn)。

二、新媒體與電影批評(píng)

電影本身既是一種媒介形式也是一種藝術(shù)形式。媒介文化研究的大眾文化、通俗文化、媒介環(huán)境三個(gè)維度都與電影有著密不可分的關(guān)系，電影早就被視為媒介文化研究的參照對(duì)象和標(biāo)本之一，也是技術(shù)革命的實(shí)踐載體之一。同樣電影的發(fā)展依賴和受限于電影技術(shù)的發(fā)展。20世紀(jì)以來(lái)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，尤其是VR、XR、元宇宙等技術(shù)與概念給電影的視聽呈現(xiàn)和觀影形式都帶來(lái)巨大變化，從而衍生出對(duì)電影的認(rèn)知新領(lǐng)域，電影批評(píng)領(lǐng)域也因此發(fā)生聯(lián)動(dòng)反應(yīng)，產(chǎn)生了巨大變化，而技術(shù)革新仍在繼續(xù)?；谶@樣一種科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影批評(píng)的范式轉(zhuǎn)型和理論維度的拓展都是目前電影批評(píng)遇到的新問(wèn)題，引發(fā)了新媒體技術(shù)下的電影批評(píng)的諸多層面的變化和如何進(jìn)行應(yīng)對(duì)的思考。

(一)新媒體對(duì)電影批評(píng)產(chǎn)生的重大影響

1.新媒體基本概念

新媒體的概念目前沒(méi)有統(tǒng)一公認(rèn)的闡述，都是從不同方面對(duì)新媒體做出描述。比如，清華大學(xué)教授熊澄宇認(rèn)為，“所謂新媒體或稱數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體，是建立在計(jì)算機(jī)信息處理技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)之上，發(fā)揮傳播功能的媒介總和，它除具有報(bào)紙電視電臺(tái)等傳統(tǒng)媒體的功能外，還具有交互即時(shí)延展和融合的新特征”。②這是從新媒體的概念范疇、媒介功能方面進(jìn)行的描述?；緩男旅襟w的本質(zhì)和特征上進(jìn)行了概括。

2.新媒體與技術(shù)密不可分

“新媒體建立在數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的基礎(chǔ)上，新媒體主要以計(jì)算機(jī)信息處理技術(shù)為基礎(chǔ)，以互聯(lián)網(wǎng)、衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)通訊等作為運(yùn)作平臺(tái)的媒體形態(tài)，它包括使用有線與無(wú)線通道的傳播方式，比如互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)媒體、移動(dòng)電視、電子報(bào)紙等?！雹蹚倪@一對(duì)新媒體概念的闡釋可以得出新媒體與技術(shù)密不可分的關(guān)系。同時(shí)，新媒體因?yàn)槊襟w技術(shù)總是處于一種革新的過(guò)程中，使得其概念包含的范疇也在不斷擴(kuò)充和變化。技術(shù)是新媒體的基礎(chǔ)，從而決定新媒體的具體形式、影響著內(nèi)容生產(chǎn)。例如，VR 影像作為數(shù)字媒體新技術(shù)形成了獨(dú)特的影像敘事美學(xué)特征，包括空間上的全景敘事與沉浸式體驗(yàn)方式、體驗(yàn)敘事與感官主宰的自主美感、多感官參與敘事與感官化審美。這一切都建立在背后的20ms 延時(shí)、75Hz以上畫面刷新率及1K 以上陀螺儀刷新率三個(gè)關(guān)鍵的技術(shù)參數(shù)基礎(chǔ)上。

(二)新媒體背景下電影批評(píng)的變化

1.電影評(píng)論的載體發(fā)生了重要變化

由最早期的傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介，即期刊、報(bào)紙，到傳統(tǒng)媒體的電視節(jié)目，再到當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)中電影批評(píng)的各大門戶網(wǎng)站、微信APP、視頻平臺(tái)。例如，2005年楊勃?jiǎng)?chuàng)立了豆瓣，8年后豆瓣成為了一個(gè)內(nèi)容區(qū)間豐富、分明的權(quán)威網(wǎng)站，一個(gè)具有電影、讀書、同城小組閱讀、音樂(lè)、豆瓣FM 等眾多分社區(qū)的綜合性社區(qū)，其中豆瓣電影由我看影訊＆購(gòu)票、電視劇排行榜、預(yù)告片、分類影評(píng)等組成，是目前中國(guó)最大最權(quán)威的電影評(píng)論社區(qū)。同樣，后起之秀B 站的電影相關(guān)內(nèi)容板塊也十分豐富，且具有一定的公信度，也聚集著眾多的電影愛好者和評(píng)論者。總體上，互聯(lián)網(wǎng)新媒體成為了電影批評(píng)的新載體，是電影批評(píng)主要的生產(chǎn)和消費(fèi)空間?；ヂ?lián)網(wǎng)新媒體對(duì)電影評(píng)論的傳統(tǒng)載體產(chǎn)生了顛覆性的改變，使得傳統(tǒng)電影評(píng)論載體即雜志、報(bào)刊等不得不在堅(jiān)守傳統(tǒng)形式陣地的同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上開辟自己的空間，以期跟上讀者閱讀習(xí)慣不斷變化的節(jié)奏。

2.電影批評(píng)主體的變化

新媒體背景下電影批評(píng)的主體已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。傳統(tǒng)電影批評(píng)的創(chuàng)作者往往具有知識(shí)精英的光環(huán)，他們站在知識(shí)、權(quán)威、專業(yè)的制高點(diǎn)對(duì)電影作出批評(píng)，這些批評(píng)往往因?yàn)榫哂幸欢ǖ睦碚撚^點(diǎn)、藝術(shù)見解和審美價(jià)值而被肯定和尊敬，并與電影的創(chuàng)作形成良好互動(dòng)，成為電影創(chuàng)作者的諍友并互相推進(jìn)，所以傳統(tǒng)的電影批評(píng)者具有固定的身份標(biāo)簽和專業(yè)的批評(píng)水準(zhǔn)。在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體時(shí)期，電影評(píng)論的主體幾乎成為了全民的狂歡。一些學(xué)者將網(wǎng)絡(luò)影評(píng)視為是草根文化對(duì)精英權(quán)威的一種“對(duì)抗性表演”，是對(duì)抗互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、DVD 時(shí)代，大片泛濫時(shí)代受人操控的電影文化的一種奇異的顛覆性力量。以虛擬匿名為重要特征的網(wǎng)絡(luò)空間，使得人們獲得了前所未有的自由和關(guān)注，而充分激發(fā)個(gè)體的表達(dá)欲和表現(xiàn)欲，放心大膽發(fā)表自己的觀點(diǎn)，并且時(shí)刻表現(xiàn)出消解權(quán)威、顛覆神圣、強(qiáng)調(diào)差異多元的后現(xiàn)代哲學(xué)觀念。電影批評(píng)的權(quán)力不再為少數(shù)知識(shí)精英所壟斷，而整體下放使得普通網(wǎng)民和草根影迷通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)上的各類網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)或者個(gè)人網(wǎng)絡(luò)空間發(fā)聲發(fā)言，對(duì)電影做出評(píng)價(jià)。電影批評(píng)群體不分年齡、身份、地位，更存在文化修養(yǎng)、教育水平的差異，每個(gè)人每一個(gè)聲音都平等地表達(dá)對(duì)電影的見解和認(rèn)知。一個(gè)8 歲孩童都會(huì)在自己喜愛的動(dòng)畫電影彈幕上用一個(gè)開懷大笑的表情表達(dá)對(duì)這個(gè)電影的喜愛，這也算是簡(jiǎn)單的影評(píng)?；谇懊嬗霸u(píng)人群體復(fù)雜的情況，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)出現(xiàn)了高雅與粗俗、理性與感性的特征以及諷刺揶揄、嘲弄戲仿的風(fēng)格。電影批評(píng)在某種程度上成為了語(yǔ)言的匯集與狂歡。正如某媒介文化理論學(xué)者所言，“‘賽博公民’與后現(xiàn)代主義，二者一表一里，侵蝕‘西方’認(rèn)識(shí)論的存在論根基，放逐闡釋的超驗(yàn)權(quán)威——偉大的終極能指或者宏大的敘述語(yǔ)法?！雹?/p>

3.電影批評(píng)形式的變化

傳統(tǒng)的電影批評(píng)多是發(fā)表在專業(yè)的雜志、報(bào)刊上由專業(yè)影評(píng)人撰寫的長(zhǎng)篇文章。中國(guó)電影批評(píng)史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)兩次電影批評(píng)的黃金時(shí)期，一次是20世紀(jì)30年代電影發(fā)展的重要時(shí)期，另一次是70—80年代中國(guó)思想文化解放發(fā)展的重要時(shí)期。但是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電影批評(píng)形式已經(jīng)發(fā)生了重要的變化。

由于網(wǎng)絡(luò)信息的非線性和即時(shí)性，電影批評(píng)者和讀者之間的即時(shí)交流、對(duì)話成為可能。以彈幕電影為例，首部彈幕電影即動(dòng)畫電影《秦時(shí)明月龍騰萬(wàn)里》于2014年7月31日在杭州的電影院里放映，之后的8月4日，《小時(shí)代3》在北京的電影院使用“彈幕”技術(shù)放映，因其新鮮的互動(dòng)和觀影方式吸引很多觀眾二次進(jìn)入影院。首先，目前電影批評(píng)的主要陣地已經(jīng)從報(bào)刊、雜志轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)。從早期的社區(qū)、論壇、貼吧、空間、電影門戶網(wǎng)站，到博客、播客、微博、彈幕、微信，為網(wǎng)絡(luò)新媒體電影批評(píng)帶來(lái)廣闊的發(fā)聲空間。在網(wǎng)絡(luò)信息非線性和即時(shí)性的空間中，一個(gè)人可以是批評(píng)主體、閱讀者和被批評(píng)者，在各種評(píng)論互動(dòng)區(qū)域中跟帖、留言，使得大家交流和辯論的信息可以成千上萬(wàn)條，三種身份不斷在每一個(gè)參與評(píng)論的人身上交替出現(xiàn)，從效果看有時(shí)很難分辨是吵得熱鬧還是百家爭(zhēng)鳴。其次，互聯(lián)網(wǎng)上影評(píng)的形式也是豐富多彩。從官方公眾號(hào)，到個(gè)人博客，到影片下面的評(píng)論區(qū)，再到視頻上方的彈幕，網(wǎng)絡(luò)電影批評(píng)產(chǎn)生的形式五花八門。第三，從長(zhǎng)度上來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)以短為要，短小精悍、言簡(jiǎn)意賅。從篇幅較長(zhǎng)的影評(píng)三五行一百多字，到三五句話幾十個(gè)字，還有一句話、一個(gè)詞語(yǔ)、一個(gè)字比如“哈”，甚至是一個(gè)表情。

同時(shí)，這些不同形式的電影評(píng)論有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是評(píng)論者往往從個(gè)人好惡、感性認(rèn)知、情感發(fā)泄等角度進(jìn)行比較隨意的撰寫，并不具備嚴(yán)肅和理性的態(tài)度，多數(shù)缺乏理論的深度。有的影評(píng)成為了膚淺的吐槽，有的成為了博人眼球的“酷評(píng)”?？傮w上多為隨性而為的情緒宣泄和一閃即逝的思想碎片。

三、電影批評(píng)的困境和出路

(一)電影批評(píng)的困境

1.電影批評(píng)受資本運(yùn)作影響而致使批評(píng)倫理失范

新媒體背景下的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)適應(yīng)時(shí)代潮流，滿足人們碎片化閱讀的習(xí)慣，是順勢(shì)而為的新形態(tài)，自有它的優(yōu)勢(shì)和存在空間。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)在電影資本市場(chǎng)中難免被資本所捕獲成為資本的玩偶，從而使得電影批評(píng)的倫理失范。中國(guó)電影市場(chǎng)的快速發(fā)展加速了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，權(quán)威、公信度高的一些專業(yè)網(wǎng)站評(píng)分和具體評(píng)價(jià)成為觀眾選擇觀影的重要依據(jù)，比如豆瓣評(píng)分就已經(jīng)成為受眾選擇觀影的排名第一的門戶網(wǎng)站。所以對(duì)標(biāo)受眾擇影的參考標(biāo)準(zhǔn)，比如觀眾打分、星級(jí)推薦等出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)水軍進(jìn)行非客觀理性的打分，好片和爛片評(píng)論褒貶顛倒的現(xiàn)象比比皆是。同時(shí)，一些影評(píng)博主既是影評(píng)的生產(chǎn)者也是公眾號(hào)的經(jīng)營(yíng)者，在此期間難免受到利益的誘惑進(jìn)行一些不實(shí)的電影評(píng)論報(bào)道，因而誤導(dǎo)了觀眾、擾亂了市場(chǎng)，使電影批評(píng)墮入道德失信和價(jià)值失衡的境地。

2.媒介異化現(xiàn)象

網(wǎng)絡(luò)新媒體吸引和聚集了大量的人群，一開始新媒體技術(shù)成為了人們物質(zhì)和精神的延伸，給人們的日常生活提供便捷的幫助和服務(wù)。隨著人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)依賴程度的加深，難免成為網(wǎng)絡(luò)工具的附庸。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代追求的是網(wǎng)站或者個(gè)人的流量與關(guān)注度，帶有商業(yè)性質(zhì)的一切網(wǎng)絡(luò)行為都難逃流量和關(guān)注度的困局。如頭條、熱搜更具有關(guān)注度排行榜的顯性含義。在這樣一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)生存規(guī)律中，電影批評(píng)的創(chuàng)作者出現(xiàn)注意力偏向生存多于內(nèi)容上的理論深度也是很常見的現(xiàn)象。帶有商業(yè)性質(zhì)的熱劇點(diǎn)評(píng)、熱評(píng)層出不窮，這些多以標(biāo)新立異的標(biāo)題或主題吸引人的關(guān)注，從而收獲巨大流量。單一的觀點(diǎn)評(píng)論在浩瀚的網(wǎng)絡(luò)新媒體海洋中總是顯得過(guò)于渺小。因此，電影批評(píng)的創(chuàng)作者相互推薦合作和多賬號(hào)對(duì)一個(gè)主題內(nèi)容宣傳的矩陣式傳播形式被廣泛采用。通過(guò)多種傳播形式的推廣，以及網(wǎng)絡(luò)水軍的賣力評(píng)分和轉(zhuǎn)發(fā)，各種熱評(píng)撲面而來(lái)使人應(yīng)接不暇，受眾在其指引下“片荒”被一次次治愈。同時(shí)，這些點(diǎn)評(píng)觀點(diǎn)也在潛移默化中影響著人們的看法與認(rèn)知，看不到人的互聯(lián)網(wǎng)，到處都是人為的痕跡。人類和互聯(lián)網(wǎng)之間的關(guān)系是雙向的，彼此互為延伸。

(二)電影批評(píng)的出路

1.專業(yè)影評(píng)人應(yīng)積極應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)現(xiàn)象

新媒體時(shí)代，由于影評(píng)權(quán)力下放激發(fā)了全民影評(píng)的狂歡，出現(xiàn)了熱鬧繁榮的景象。但是這一繁榮喧嘩的背后卻發(fā)現(xiàn)是電影評(píng)論公信度的下降和批評(píng)權(quán)威性的缺失。一些專業(yè)電影批評(píng)者在網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的洪流中要么有意避之減少發(fā)聲，或者追隨潮流弱化專業(yè)性、強(qiáng)化親民性。所以作為專業(yè)電影批評(píng)者，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體出現(xiàn)的影評(píng)新現(xiàn)象，一方面要積極接納新事物、新形式，另一方面在龐大的大眾影評(píng)群體中，保持專業(yè)性和權(quán)威性，積極關(guān)注網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的內(nèi)容并即時(shí)修正發(fā)聲，還可以對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的重要議題或新鮮議題進(jìn)行融合，拓展研究視野。

2.專業(yè)電影批評(píng)者應(yīng)該肩負(fù)責(zé)任

“電影批評(píng)不僅對(duì)觀眾以一個(gè)注釋家、解剖者、警告者、啟蒙人的姿態(tài)而完成幫助電影作家創(chuàng)造理解藝術(shù)的觀眾的任務(wù)，同時(shí)還要以一個(gè)進(jìn)步的世界觀的所有者和實(shí)際制作過(guò)程理解者的姿態(tài)，成為一個(gè)電影作家的有益的諍友和向?qū)А?。⑤專業(yè)的電影批評(píng)者時(shí)刻謹(jǐn)記自己的職責(zé)，在眾聲喧嘩之中保持領(lǐng)路人、指引者的地位，發(fā)揮提供專業(yè)性解讀和認(rèn)知的作用。同時(shí)，在新媒體網(wǎng)絡(luò)影評(píng)紛繁蕪雜的影評(píng)生態(tài)中重新構(gòu)建理性主體和批評(píng)秩序。充分認(rèn)識(shí)和警惕新媒體網(wǎng)絡(luò)的雙刃劍本質(zhì)，用專業(yè)精神和情懷，自覺維護(hù)電影評(píng)論領(lǐng)域的純潔性和權(quán)威性。真正有營(yíng)養(yǎng)的電影評(píng)論會(huì)被觀眾視如珍寶，多數(shù)人會(huì)自發(fā)地對(duì)其進(jìn)行宣傳，在影評(píng)人和觀眾的共同努力下構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)影評(píng)空間的新風(fēng)貌。

注釋：

①周鴻鐸.文化傳播學(xué)通論[M].北京:中國(guó)紡織出版社,2005(8):54.

②宮承波.新媒體概論[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2011:23.

③石磊.新媒體概論.[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2011:23.

④胡繼華.賽博公民:后現(xiàn)代性的身體隱喻及其意義[J].文藝研究,2009(7):90.

⑤夏衍.影評(píng)與劇論[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2009:8.