非虛構寫作：新聞報道的范式變革與創(chuàng)新發(fā)展

◎李 珂

(河南大學新聞與傳播學院，河南 鄭州 452370)

非虛構寫作(Non-fiction writing)也稱特稿或敘事新聞，它是一種以故事形式呈現(xiàn)的具有文學性的新聞作品，同時又具有客觀性。它起源于20世紀60年代，是對新新聞主義的接續(xù)發(fā)展，具有多樣化的敘事方式、個性化的細節(jié)呈現(xiàn)、復雜的敘事結構、沉浸式的新聞采訪，以及理性關注邊緣事件等特點。《冷血》的作者杜魯門·卡波特被認為是非虛構寫作的領路人，這部作品也為非虛構寫作開辟了一個嶄新的時代。這種寫作方式在誕生之初就飽受非議，轉(zhuǎn)變的契機在1979年巴爾的摩太陽晚報記者喬恩·富蘭克林發(fā)表的《凱利太太的妖怪》，將新聞性和文學性巧妙地融合在了一起，贏得了首屆普利策新聞獎的特稿寫作獎，這可以看作是新聞領域非虛構創(chuàng)作的開端，逐漸受到美國業(yè)界和民眾的肯定，繼而其影響力逐漸擴散至世界各地。

20世紀80年代初期，中國文學界引進了“非虛構寫作”，文學期刊最先注意到了這一新的文體形式，《中國在梁莊》《大地上的親人》等一系列的文藝創(chuàng)作開始受到關注。在新聞媒體中，李海鵬的《舉重冠軍之死》是報紙歷史上首次出現(xiàn)的一部非虛構寫作作品，它的出現(xiàn)意味著非虛構寫作進入了新聞業(yè)，面臨一個快速發(fā)展的時代，也是一個新的機遇。騰訊信息成立了“谷雨實驗室”、騰訊慈善基金會和騰訊網(wǎng)聯(lián)合啟動了“谷雨計劃”，用于扶持非虛構寫作作品。

一、新媒體視域下非虛構寫作的范式變革

非虛構寫作的新聞實踐在國內(nèi)的興起是傳媒變革以增強自身的競爭力、反映社會現(xiàn)實的需要，更是讀者對于優(yōu)秀新聞文本的閱讀需要。如今新興的非虛構寫作平臺開始如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，大部分的稿件以微信公眾號的方式發(fā)表，其中的典型代表有界面的“正午”欄目(NoonStory)、騰訊的“谷雨”項目和微信公眾號“每日人物”等①，非虛構寫作也逐漸打破了專業(yè)化、圈層化的壟斷，正逐漸轉(zhuǎn)向全民化的寫作。

(一)開拓形式：從“單一渠道”到“立體傳播”

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，人們可以隨時隨地從移動端閱讀新聞，文章不受版面和時間的限制，有利于非虛構寫作的傳播。無論是傳統(tǒng)媒體所設立的特稿部門，還是新媒體的非虛構寫作平臺，都擁有相應的微信公眾號，后者是最主要的傳播途徑。如谷雨實驗室、冰點周刊等都開設了微信公眾號，打造了一批熱門的非虛構寫作文章，讀者不僅可以借助手機在閑暇時間閱讀，而且也可以分享、轉(zhuǎn)發(fā)自己認同的文章。微信的本質(zhì)主打社交，用戶之間的關系是點對點的強關系，可以通過好友間的分享來實現(xiàn)圈層化傳播，微信公眾平臺也延續(xù)了這一特征，文章在點對點推送給用戶之后，借助用戶的微信圈子進行擴散，這是一種人際間的傳播模式，有利于不斷擴大信息的社會覆蓋面。

(二)議題創(chuàng)新：從“主流敘事”到“多元故事”

科技賦能極大地影響著人們的閱讀、寫作和交流方式，從而刺激人們的自我表現(xiàn)?，F(xiàn)在網(wǎng)絡上的限制越來越少，版權的限制，再加上精確的宣傳手段，已經(jīng)吸引了大量的媒體，而非虛構寫作的敘述對象也不僅限于專業(yè)的作家和記者，而變得越來越大眾化。在他們合力建構了多元交流的主體性架構之后，各類傳媒平臺也紛紛拿起筆來，用文字來紀錄自己的生活，為自己的非虛構寫作創(chuàng)作增添新的色彩。

非虛構寫作的語篇意義更具價值，它的重點在于文化甚至是社會活動，并且可以“從小到大”，以特定的事件描述來表現(xiàn)一個整體的社會問題，而它所涵蓋的范圍實際上就是一個客觀的表現(xiàn)。從微觀層面講，小說創(chuàng)作注重個體的真實經(jīng)歷，從宏觀層面描寫現(xiàn)實，折射出社會和社會環(huán)境的深層變化，突出了小人物悲慘的人生際遇，這使得非虛構寫作作品作為一種“社會公器”，通過個人體驗來傳達公眾體驗。以《中國在梁莊》為例，梁鴻以微觀紀實的筆法來描述中國城市化過程中所遭遇的各種結構難題。今后，優(yōu)秀的非虛構寫作創(chuàng)作平臺應該積極提供資金和平臺，發(fā)掘優(yōu)秀的作家。利用自己的平臺，聚集一批有才華的非虛構寫作作家，共同創(chuàng)造更多的作品。

(三)探索路徑：從“變現(xiàn)困難”到“持續(xù)盈利”

培養(yǎng)適宜土壤和探索變現(xiàn)途徑，是國內(nèi)非虛構寫作發(fā)展的兩條主線。在傳統(tǒng)媒體時代，非虛構寫作只能在媒體上發(fā)表或者出版變現(xiàn)，盈利模式單一，常常出現(xiàn)“自說自話”的現(xiàn)象，而新媒體時代為非虛構寫作帶來了更多的機遇，出售 IP 、成立非虛構寫作工作室，與資本市場接軌等都成為非虛構作品變現(xiàn)的途徑。如今迅速迭代的互聯(lián)網(wǎng)傳播技術為當下非虛構作品的敘事方式帶來了更多可能，豐富了非虛構作品的表現(xiàn)力。隨著非虛構寫作的變革與發(fā)展，選題也不再狹隘，而是聚焦于政治、經(jīng)濟、文化、社會、歷史等不同領域的議題。在呈現(xiàn)方式上，隨著受眾日益提升的審美標準，非虛構寫作的敘事方式從單純的文字形式，走向“立體化”的表達，具體形式包括H5、音頻、影視非虛構寫作等。如《重返這五年》這部作品，以H5 的形式和親民的視角，使受眾感受中國過去五年獲得的巨大進步，激發(fā)用戶的愛國情緒，多維度地提供深刻、真實、具有時代烙印的中國故事。

二、非虛構寫作的困境之思

(一)流量追逐下的真實性存疑

在《新聞的十大基本原則》一書中，比爾·科瓦齊與湯姆·羅森蒂爾指出：“記者必須以真實為第一要務?！比缃?，新聞寫作賦予了新聞工作者以更大的創(chuàng)作空間，以新聞的形式呈現(xiàn)出真實的社會現(xiàn)實。在這種情況下，小說創(chuàng)作能體現(xiàn)出更多的社會生活。但是，在網(wǎng)絡傳播的今天，在信息傳播的新媒介環(huán)境下，小說創(chuàng)作也出現(xiàn)了一些問題，如真實性大打折扣，亂象叢生。評判一篇文章的好壞，已經(jīng)不在考慮對公眾有沒有好處了，也沒有了溫度，而是一堆冷冰冰的數(shù)據(jù)，有些網(wǎng)站，甚至還把“十萬加”“爆款”作為自己的準則。在19世紀后期美國黃色新聞熱潮中，傳媒工作者就曾注意到大眾對星、性、腥的喜好，而且至今仍是如此。互聯(lián)網(wǎng)、智能手機、虛擬現(xiàn)實技術，乃至機器人書寫等新媒體技術的出現(xiàn)，使人們進入到了一個資訊大爆發(fā)的時代。

(二)資金來源匱乏，缺乏長遠計劃

新聞稿件作為一種文化產(chǎn)物，只能在新聞媒介上發(fā)表，并編撰成書，很少能實現(xiàn)它的價值。缺乏資金來源將嚴重地制約非虛構寫作創(chuàng)作的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作的品質(zhì)。以《太平洋大逃殺親歷者自述》為例，其“強故事性”的題材選擇和獨到的敘述方式，迅速以高昂的價格出售了電影改編的版權。在這樣的背景下，很多作者在寫作過程中，會不自覺地考慮作品最終會如何呈現(xiàn)，若普遍采用影視化的敘事策略，雖然看似容易獲得投資商的青睞，但也容易讓敘事結構落入套路化的陷阱。過分追求文學價值和可讀性，也可能會導致對細節(jié)的過分加工，甚至編造出與真實故事相差甚遠的情節(jié)。敘事對于真實的建構總是有限的，從這一層面上來說，非虛構寫作強調(diào)的“見而寫之”能有效貼近真實，對事件進行事無巨細的采訪和描寫也能抵達傳統(tǒng)新聞報道難以做到的“真實”。因此，非虛構寫作并沒有違反新聞真實的要求，而且它的工作手法和操作方式可以彌補傳統(tǒng)新聞報道“淺” “片面”和“追逐熱點”等方面的不足。

(三)主體深度卷入寫作的客觀性悖論

對于一些較為復雜、深刻的社會問題，常常要求作家“身臨其境”，在不同的情境中與相關人物進行交流，從中找出相關的線索，并將其展現(xiàn)出來。在此期間，一方面，在接受訪談時，敘事人員會有意或無意地將記憶與思想加以修改，即使是對其進行修飾，其所能傳達的信息也是有限的；而在創(chuàng)作中，作者的情感、立場、態(tài)度等都會對作品的創(chuàng)作方向產(chǎn)生一定的“洞若觀火”的作用?？梢哉f，“新聞自由”的出現(xiàn)使新聞工作者的作用發(fā)生了變化。梁鴻是一位非虛構寫作作家，他相信，作家必須具備“旅行”“參與”“共在”等社會學家和人類學家的工作模式，只有親身經(jīng)歷過這些作品，他們的創(chuàng)作才能真實地融入到作品所表現(xiàn)出來的人物的真實人生之中。以此為準則，記者的訪談創(chuàng)作必然趨向于社會學者、學者的實地考察，這樣既可以在某種意義上改變傳統(tǒng)媒體追求的狀況，也可以使記者由一個“看客”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧疃葏⑴c者”，對客觀事實造成影響。

三、非虛構寫作的破局之路

(一)扎根現(xiàn)實土壤，挖掘深度意義

非虛構寫作要求深入發(fā)掘新聞的深刻含義，細致地研究事件的具體情況和背后的情節(jié)。而在注意力稀缺的今天，隨著大量的信息流，更是要求作家在嘈雜中保持鎮(zhèn)定，以真實為準則；提出更加具有社會責任感的主題選擇戰(zhàn)略，用合理的聲音來提倡語言的表述，而不僅僅是單純地“販賣焦慮”。非虛構寫作創(chuàng)作為讀者提供了一個審視現(xiàn)實、洞察社會的途徑，也是讀者在信息的碎片化后的一種合理的回歸。在新媒介的沖擊下，讀者在心理上的疲憊與虛無面前，小說創(chuàng)作的作用越來越大。當代社會的特點，絕非“速食”文學所能形容，隨著新媒介的出現(xiàn)，“非虛構寫作”的吸引力不僅沒有消失，而且越來越重要。非虛構寫作作家要肩負起體現(xiàn)時代變遷的重任，尋找其可讀與深入的平衡，充分利用其公共屬性，發(fā)掘其深層內(nèi)涵。

(二)順應時代趨勢，注重資訊的傳播

隨著網(wǎng)絡時代的來臨，隨著新型媒介的興起，各種媒體逐漸融入到了新聞的生態(tài)體系中，隨著信息技術的飛速發(fā)展，敘述方法的發(fā)展也給當代敘述方法帶來了廣闊的空間；各種不同的創(chuàng)作平臺都能創(chuàng)作出多維立體的、互動的作品。作者和平臺要盡快與飛速發(fā)展的新型媒介融合，借助手機技術與讀者的閱讀方式，進行深度的探討；深入挖掘文字、圖片、視頻等形式的應用與整合，以滿足讀者的閱讀需求。在技術革新的基礎上，要注重信息的數(shù)量。因為非虛構寫作本身不具備很強的時間流暢性，所以寫作是一種潛心創(chuàng)作的工作，只有收集到充足的細節(jié)和材料，其創(chuàng)作才能最大限度地發(fā)揮出作用。比如，非虛構寫作作家杜強的《廢物俱樂部》，作者就是在“三和大神”曾經(jīng)生活過的地方長期定居、觀察、體驗，將收集到的資料進行了還原。當今社會已經(jīng)把人們的注意力和深度思考的能力都消耗殆盡，生活也在壓縮著人們的思維，而碎片化的讀書已經(jīng)成了主流。有些學者提出，新媒介不適合寫出長篇小說，幾萬字的新聞稿件讓人們感到畏懼，但是“內(nèi)容為王”總是沒錯的。

(三)吸引新鮮血液，培養(yǎng)后備人才隊伍

一篇優(yōu)秀的特稿作品從調(diào)查、查訪、寫作等各環(huán)節(jié)都要經(jīng)歷反復的打磨和修改，耗費大量人力、物力、時間成本，培養(yǎng)一位優(yōu)秀的創(chuàng)作人才并非易事。然而當前非虛構寫作的盈利模式和變現(xiàn)方式比較匱乏，人才資源的流失是當前非虛構寫作難以有效發(fā)展的困境之一。而優(yōu)質(zhì)的非虛構作品離不開創(chuàng)作者時間和精力的全心投入，新鮮血液的價值是保證行業(yè)新意和活力的關鍵因素，如何建立標準和培養(yǎng)新生代寫作者，是當前非虛構寫作行業(yè)亟待解決的難題之一。今后，必須吸納大批杰出的新聞工作者、作者，繼續(xù)密切注意人們的生命境況和人生境況，在表達形式上進行創(chuàng)造性的探索。只有如此，非虛構寫作的光輝才能持久。

四、結語

盡管面臨一定的困境，但當下非虛構寫作已經(jīng)在不斷努力破局?？傮w而言，以內(nèi)容為核心，越來越多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)者開始涌現(xiàn)。以《人物》周刊《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》為例，作者用半年時間采訪了全國各地數(shù)十位外賣騎手，揭示了外賣騎手的困境，引發(fā)全民對當代新技術的思考和對邊緣群體的關注。同時，GQ 智族、冰點周刊、谷雨計劃、時尚先生等也依托強大的傳媒集團支持著優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)，在穩(wěn)定的用戶群中不斷耕耘。因此，自20世紀90年代中期非虛構寫作的嘗試開始，我國的非虛構寫作實踐逐步發(fā)展，深度報道能力總體呈提高趨勢。

在新聞領域中，對非虛構寫作創(chuàng)作的實踐也不是一帆風順的，以“非虛構寫作”的名義來支持虛假新聞的實例是十分令人擔憂的。對于“非虛構寫作”的新聞活動，我們也應該進行“冷思考”。非虛構寫作具有與小說不同的特點，小說注重對社會和歷史事實的發(fā)掘，而非虛構寫作則傾向于超越和美學。非虛構寫作類報道在閱讀中表現(xiàn)出了超出常規(guī)新聞報道的豐富經(jīng)驗，其具有可讀性、豐富性、啟發(fā)性等特點。非虛構寫作是一種全新的文學創(chuàng)作模式，它的發(fā)展前景是不可限量的，好的故事永遠有人買單。

注釋：

①曾潤喜,王倩.從傳統(tǒng)特稿到非虛構寫作:新媒體時代特稿的發(fā)展現(xiàn)狀與未來[J].新聞界,2017(2):29-33.