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    從《聲生不息》看主題類(lèi)音樂(lè)綜藝節(jié)目的“破圈”之道

    2023-04-15 05:21:25丁馳耿浩翔
    視聽(tīng) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:賽制舞臺(tái)香港

    ◎丁馳 耿浩翔

    2022年4月24日,音樂(lè)獻(xiàn)禮節(jié)目《聲生不息》在芒果TV播出。節(jié)目召集來(lái)自?xún)?nèi)地和香港熱愛(ài)港樂(lè)的16位歌手,分為男女兩隊(duì),通過(guò)6場(chǎng)主題公演的比拼,重新演繹港樂(lè)金曲,與觀眾共創(chuàng)一張“聲生不息”港樂(lè)時(shí)代唱片,共著一部“唱出來(lái)的港樂(lè)史”。節(jié)目憑借強(qiáng)大的嘉賓陣容、優(yōu)良的制作團(tuán)隊(duì)、重磅的平臺(tái)資源以及觀眾的熱忱,斬獲當(dāng)季綜藝節(jié)目的熱度和網(wǎng)播量的雙料冠軍,讓港樂(lè)再次回到樂(lè)迷身邊,更是收獲了“大灣區(qū)文化融合風(fēng)向標(biāo)”的美譽(yù)。

    近年來(lái),音樂(lè)綜藝節(jié)目(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“音綜”)成為各大平臺(tái)獲客的“吸睛法寶”,既有在音樂(lè)題材上開(kāi)掘的音綜,如《中國(guó)新說(shuō)唱》(說(shuō)唱類(lèi))、《春天花會(huì)開(kāi)》(民歌類(lèi))、《超感星電音》(電音類(lèi))等,也有如《我們的歌》《為歌而贊》《天賜的聲音》等在賽制、互動(dòng)上發(fā)力的“競(jìng)品”。愈加細(xì)分的垂類(lèi)題材、不斷拓展的表現(xiàn)形式和更加精細(xì)的制作,凸顯出了音綜的發(fā)展趨勢(shì)。然而對(duì)媒體從業(yè)者來(lái)說(shuō),音綜如何將某種具體風(fēng)格的音樂(lè)作為切入點(diǎn)呈現(xiàn),走出一條新時(shí)代的精品音樂(lè)綜藝之路,仍是一個(gè)十分艱巨的挑戰(zhàn)。①

    盡管時(shí)代向前發(fā)展,潮流不斷更迭,但港樂(lè)依然保持著獨(dú)特魅力。人們時(shí)常懷念曾經(jīng)在耳畔響起的那些熟悉的歌聲,想起B(yǎng)eyond樂(lè)隊(duì)以及張國(guó)榮等歌手。他們的歌都曾是70后、80后隨身聽(tīng)里的固定歌曲,也是很多人在K歌聚會(huì)時(shí)必唱的“保留曲目”?!堵暽幌ⅰ纷鳛楹闲l(wèi)視、芒果TV以及香港TVB為慶祝香港回歸25周年而制作的獻(xiàn)禮節(jié)目,瞄準(zhǔn)港樂(lè)在內(nèi)地綜藝節(jié)目市場(chǎng)中的空檔,借此機(jī)會(huì)將重點(diǎn)聚焦在香港這座特殊城市的音樂(lè)風(fēng)貌上。

    一、時(shí)代記憶與文化碰撞

    作為香港代表性文化的一部分,香港音樂(lè)呈現(xiàn)出香港這座城市的歷史與情懷。香港文化傳播的黃金時(shí)代為人們留下了諸多文化寶藏。無(wú)論是港片還是港樂(lè),抑或是其他具有代表性的香港城市文化,都對(duì)無(wú)數(shù)人產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。正如清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院史安斌教授在觀看《聲生不息》后所說(shuō):“芒果TV和TVB的合作,讓香港與內(nèi)地老中青的不同代際重拾記憶,在重塑集體記憶上非常成功。”

    (一)在時(shí)代的記錄中回味港樂(lè)情懷

    在早期的時(shí)候,香港音樂(lè)較為看重歌詞,受到粵劇的影響,其中古樸的韻味也比較濃厚。彼時(shí),香港音樂(lè)在其他媒介如影視作品的幫助下得以傳播開(kāi)來(lái)。后來(lái),西方的音樂(lè)浪潮席卷了全球,中國(guó)香港也受到其影響,并且吸收了西方文化藝術(shù)當(dāng)中的特色和元素,讓香港音樂(lè)成為中西結(jié)合的產(chǎn)物。再后來(lái),隨著香港經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與騰飛,這座城市中所發(fā)生的一切似乎都能在文藝作品中找到影子。正是在這個(gè)時(shí)期,香港的音樂(lè)走上了巔峰,不僅有“四大天王”這樣火爆亞洲的代表,還有陳奕迅、楊千嬅等獨(dú)具特色的音樂(lè)人。香港音樂(lè)帶給人們一個(gè)時(shí)代的質(zhì)感和回憶,每一個(gè)喜歡香港音樂(lè)的人,都會(huì)在無(wú)形之中感受到一種情感連接。也正因如此,今天對(duì)于港樂(lè)情懷的回味,以及探尋港樂(lè)對(duì)于曾經(jīng)香港黃金時(shí)代的記錄,也成為許多人心中的訴求與期望。

    《聲生不息》不僅僅是一檔簡(jiǎn)單懷舊的綜藝娛樂(lè)節(jié)目,它還用唱出來(lái)的港樂(lè)史和聽(tīng)得到的中華情,展現(xiàn)著中國(guó)香港的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。②節(jié)目在探尋整個(gè)港樂(lè)的歷史上也下了不少功夫,比如開(kāi)篇對(duì)于港樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)中關(guān)鍵的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)的梳理,能夠?qū)⒂^眾帶入情景中,一同追尋屬于自己的港樂(lè)記憶。而節(jié)目中的歌手們也獨(dú)具特色,葉蒨文和林子祥這樣的寶藏歌手作為港樂(lè)發(fā)展初期的代表人物,代表了港樂(lè)的起點(diǎn);曾比特、炎明熹這類(lèi)年輕一代的港樂(lè)歌手,為港樂(lè)注入了新鮮血液,讓節(jié)目中呈現(xiàn)出的港樂(lè)不局限于曾經(jīng)的那個(gè)時(shí)代;風(fēng)格迥異的內(nèi)地歌手也參與其中,傳遞出相互交融的理念。同時(shí),節(jié)目組通過(guò)臺(tái)前和幕后的聯(lián)動(dòng),讓幕后那些觀眾不曾熟知但對(duì)港樂(lè)而言又至關(guān)重要的面孔出現(xiàn)在節(jié)目中,讓觀眾了解到在香港音樂(lè)發(fā)展的背后,還有這么一群默默付出的人?!堵暽幌ⅰ穼⒏蹣?lè)作為香港文娛產(chǎn)業(yè)中的一環(huán),以點(diǎn)帶面地將整個(gè)香港文娛發(fā)展歷程呈現(xiàn)在了觀眾的面前。

    在節(jié)目的最后一期,林子祥的發(fā)言讓觀眾感慨萬(wàn)千:“我心里的火永遠(yuǎn)不會(huì)滅,就像你們對(duì)港樂(lè)的愛(ài)、港樂(lè)對(duì)中華文化的愛(ài),它會(huì)越燒越旺,生生不息?!薄堵暽幌ⅰ吩谧層^眾感受情懷的同時(shí),也點(diǎn)明了港樂(lè)今天應(yīng)該奔向何方這一重要的命題。對(duì)于樂(lè)迷來(lái)說(shuō),港樂(lè)不應(yīng)當(dāng)僅僅是他們?cè)?jīng)的情懷和回憶,在今天仍然要煥發(fā)出新的生機(jī)。時(shí)代會(huì)變,音樂(lè)會(huì)變,但是港樂(lè)的精神內(nèi)核不會(huì)變,這是需要我們?nèi)鞒泻桶l(fā)揚(yáng)的東西。就像《獅子山下》中的歌詞一般,要“放開(kāi)彼此心中矛盾,理想一起去追”。這也是《聲生不息》節(jié)目中“不息”想表達(dá)的意思:讓香港音樂(lè)更好地傳承,生生不息。

    (二)在文化的碰撞中詮釋港樂(lè)

    《聲生不息》是由內(nèi)地和香港共同制作的綜藝節(jié)目,自然也會(huì)將各自的文化進(jìn)行融合與碰撞。節(jié)目中不同的賽制讓香港歌手與內(nèi)地歌手之間既有競(jìng)爭(zhēng),也有合作。節(jié)目還設(shè)立了“內(nèi)地香港交流”獎(jiǎng)項(xiàng),這更加凸顯了節(jié)目組想要讓兩地文化在碰撞之下產(chǎn)生一些新驚喜的意圖。兩地的音樂(lè)人不僅在音樂(lè)上通過(guò)交流碰撞出新的火花,更是在傳統(tǒng)文化中挖掘靈感,讓兩地之間的情誼在家國(guó)情懷的烘托之下變得更深厚。例如,歌手們對(duì)《中國(guó)人》歌曲的演繹,讓兩地觀眾感受到同屬于中華民族的血脈情深。而歌手們也借此機(jī)會(huì)通過(guò)音樂(lè)將彼此連接在一起,讓兩地的習(xí)俗、風(fēng)土人情得到充分的交流與融合,讓兩地音樂(lè)人結(jié)下了特別的情誼。

    《聲生不息》還有諸多富有新意的“詮釋”,如對(duì)港樂(lè)的重新詮釋。這并不是指對(duì)港樂(lè)的重新定義,而是用舊瓶裝新酒,在原有的基礎(chǔ)上增添了許多別出心裁的設(shè)置。例如,葉蒨文演唱的《祝福》的前奏部分,引用和致敬了梅艷芳的《親密愛(ài)人》;從《初戀》這首歌中,觀眾能夠聽(tīng)到周星馳經(jīng)典電影《喜劇之王》的配樂(lè);李健演唱的《深?lèi)?ài)著你》長(zhǎng)達(dá)50秒的前奏,運(yùn)用了阿根廷作曲家皮亞佐拉的《遺忘》。這樣的細(xì)節(jié)和“彩蛋”給予樂(lè)迷巨大的驚喜。

    除此之外,節(jié)目組還設(shè)立了“薪火傳承”獎(jiǎng)項(xiàng),特別強(qiáng)調(diào)“傳承”這兩個(gè)字。節(jié)目中,林子祥和眾多年輕人合唱了歌曲。他表示,“這是一次非常好的合作機(jī)會(huì),也是一次帶動(dòng)和提攜年輕人并與之交流的機(jī)會(huì)?!睙o(wú)論是香港的年輕人,還是內(nèi)地的年輕人,對(duì)他們而言,身上都背負(fù)著傳承的責(zé)任。楊千嬅說(shuō):“傳承兩個(gè)字分量很重,因?yàn)橛星拜厒鞒薪o我,所以我非常知道傳承的重要性?!薄皞鞒小倍值闹匾圆谎远?。在今天,香港始終有著優(yōu)秀的年輕音樂(lè)人繼續(xù)為香港音樂(lè)添磚加瓦。為了讓香港音樂(lè)通過(guò)節(jié)目獲得展示的機(jī)會(huì),《聲生不息》節(jié)目組可謂用心良苦。

    二、用視效的創(chuàng)新來(lái)表現(xiàn)新穎的主題

    (一)從形式上創(chuàng)新

    各種各樣形式的綜藝節(jié)目似乎已經(jīng)讓觀眾陷入了審美疲勞,《聲生不息》便是在努力打破這個(gè)魔咒。雖然對(duì)經(jīng)典港樂(lè)的回憶和致敬是《聲生不息》不可避免的任務(wù),但是節(jié)目組依然用全新的方式演繹出了一首首令人耳目一新的經(jīng)典作品,詮釋著屬于港樂(lè)的特有情懷。節(jié)目不僅讓歌手們用新的方式演唱港樂(lè),還集結(jié)老中青三代歌手,讓曾經(jīng)輝煌的前輩歌手來(lái)交流他們的心路歷程,為觀眾和創(chuàng)作者創(chuàng)造了一個(gè)很好的交流機(jī)會(huì),將港樂(lè)的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵全方位地向觀眾展示出來(lái)。節(jié)目通過(guò)“愉快少年的事”“一生所愛(ài)”“城市人生”等不同的友情、愛(ài)情主題,向觀眾傳遞經(jīng)典港樂(lè)曲目中所蘊(yùn)含的感情,調(diào)動(dòng)觀眾心中的情懷。約翰·菲斯克曾在電視文化理論中提出一種觀點(diǎn):“隨著時(shí)代的發(fā)展,觀眾對(duì)于綜藝節(jié)目的需求不局限于觀看,還會(huì)在觀看的過(guò)程中表達(dá)屬于自己的訴求?!边@也是綜藝節(jié)目不斷推陳出新的原因。如今,綜藝節(jié)目開(kāi)始更多地考慮觀眾的感受和與觀眾的互動(dòng),甚至是與觀眾情感上的交流。

    (二)從視效上創(chuàng)新

    《聲生不息》節(jié)目首播當(dāng)日,“音綜還得看芒果”的彈幕評(píng)論刷爆屏幕。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)分為主舞臺(tái)、視頻舞臺(tái)和水舞臺(tái)三個(gè)部分,其中主舞臺(tái)的上萬(wàn)顆水晶燈泡或構(gòu)成水晶燈帶,或組成圓形燈球,與表演圓臺(tái)相映成趣,一束束充滿(mǎn)力量的造型光柱隨著音樂(lè)射向遠(yuǎn)方,華麗恢弘,彰顯大氣;視頻舞臺(tái)利用大屏效果,讓觀眾身臨其境般沉浸在浩瀚星云中;水舞臺(tái)更是借助水面的反射原理,呈現(xiàn)出動(dòng)感的鏡面效果?!堵暽幌ⅰ返奈枧_(tái)稱(chēng)得上是“一眼萬(wàn)年”的舞臺(tái)。③

    《聲生不息》沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期待,在觀眾對(duì)節(jié)目要求日益變高的情況下,節(jié)目仍然在各種細(xì)節(jié)上做到了“極致”。節(jié)目還同時(shí)上線了“一鏡到底”純享版舞臺(tái),呈現(xiàn)出電影般的質(zhì)感,讓觀眾十分驚喜。節(jié)目通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)主舞臺(tái)、屏幕舞臺(tái)和水舞臺(tái),配合燈光、投影等科技感滿(mǎn)滿(mǎn)的舞美設(shè)計(jì),運(yùn)用攝影技術(shù)與手法來(lái)襯托內(nèi)容,以豐富的形式將情感表達(dá)出來(lái)。

    《聲生不息》節(jié)目抓住港樂(lè)具有先天畫(huà)面感和故事性的特點(diǎn),在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上突出故事感。每一個(gè)舞臺(tái)、每一個(gè)鏡頭,都在用畫(huà)面講述有電影質(zhì)感的故事。節(jié)目巧妙利用光線、色彩、構(gòu)圖等視覺(jué)形式,呈現(xiàn)出具有電影質(zhì)感的畫(huà)面氛圍。④比如,在李健和楊千嬅演唱的《風(fēng)起似水流年》中,鏡頭一鏡到底,通過(guò)精美的構(gòu)圖和多種視覺(jué)元素的準(zhǔn)確運(yùn)用,隨著旋律不斷地演繹著情感和意象,并將其具象化,賦予整個(gè)舞臺(tái)情感張力和意境營(yíng)造力,讓觀眾能夠立體地感受到其中所包含的種種意蘊(yùn)。這種極強(qiáng)的沉浸感也讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。當(dāng)然,在這一切美輪美奐效果的背后,少不了節(jié)目組在制作過(guò)程中對(duì)各個(gè)部分的精心設(shè)計(jì)和準(zhǔn)確調(diào)度,最終使節(jié)目呈現(xiàn)出令觀眾滿(mǎn)意的效果。

    《聲生不息》憑借對(duì)主題和視效的探索和創(chuàng)新,成為當(dāng)之無(wú)愧的綜藝爆款。節(jié)目以“港樂(lè)”作為媒介,以誠(chéng)意的技術(shù)作為基礎(chǔ),通過(guò)對(duì)新手法、新理念的貫徹與運(yùn)用,用一場(chǎng)一場(chǎng)精彩的主題演出詮釋著經(jīng)典港樂(lè)文化?!堵暽幌ⅰ穭e具一格的探索和創(chuàng)新,為音綜帶來(lái)了新的活力與表達(dá)方式,音綜市場(chǎng)空間也會(huì)由此拓寬,從而吸引更多的受眾。

    三、在溫和的賽制和溫情的真人秀下真誠(chéng)詮釋港樂(lè)

    盡管節(jié)目的重點(diǎn)是音樂(lè),但是仍然少不了真人秀環(huán)節(jié)。相較于音樂(lè)部分,真人秀環(huán)節(jié)雖然被弱化,但是仍然顯示出其重要性和亮點(diǎn)。內(nèi)地音樂(lè)人李健令觀眾印象深刻,他憑借幽默的談吐和廣泛的涉獵時(shí)刻調(diào)節(jié)著節(jié)目的氛圍,讓節(jié)目真人秀環(huán)節(jié)的人文情懷更加凸顯。真人秀環(huán)節(jié)為節(jié)目增添了更多的綜藝感,歌手們?cè)诠?jié)目中打成一片,提升了節(jié)目的觀賞性。

    (一)溫和的真人秀賽制

    無(wú)論是音綜節(jié)目形式還是港樂(lè)本身,都有著獨(dú)屬于節(jié)目的定義。節(jié)目在原有的基礎(chǔ)上增添了不少有特色的新意。在音綜節(jié)目的形式方面,如今的綜藝為了增強(qiáng)可看性以及精彩程度,都會(huì)增加一些競(jìng)技元素。例如,各類(lèi)淘汰賽制讓節(jié)目更有看點(diǎn),使觀眾感受到更加緊張刺激的氛圍,并且還能夠制造話題,為節(jié)目吸引流量。但很多時(shí)候,這樣的節(jié)目賽制設(shè)置會(huì)讓競(jìng)技性蓋過(guò)節(jié)目初衷,導(dǎo)致節(jié)目中的嘉賓純粹為了晉級(jí)而忽略了音樂(lè)本身,這就有些得不償失了。

    《聲生不息》正是考慮到了這一點(diǎn),為了保證音樂(lè)節(jié)目的純粹性,削弱了競(jìng)技性,選擇了溫和的賽制。節(jié)目的規(guī)則是將16位歌手分成兩隊(duì),每隊(duì)各8人,從首期的男女對(duì)抗,到后面的互換隊(duì)友和助陣歌手的加入,兩隊(duì)對(duì)抗的模式顯得有趣又不失競(jìng)爭(zhēng)意味。例如,在林子祥和葉蒨文的開(kāi)場(chǎng)對(duì)決中,兩人一開(kāi)始就給觀眾撒了一把“狗糧”。觀眾不僅從中見(jiàn)識(shí)到了樂(lè)壇大前輩的實(shí)力,也被兩人不經(jīng)意間流露出的愛(ài)意感動(dòng)。

    溫和的賽制可能會(huì)使節(jié)目節(jié)奏變慢,但會(huì)讓觀眾更加用心去體會(huì)音樂(lè)以及其中所要表達(dá)的意義和韻味。節(jié)目的競(jìng)技性雖被減弱,但可以用精美的舞臺(tái)效果和各種為音樂(lè)服務(wù)的細(xì)節(jié)來(lái)填滿(mǎn)。這樣盡管失去了一貫的緊張刺激感,但是超出預(yù)期的節(jié)目效果會(huì)讓觀眾感到眼前一亮,進(jìn)而隨著節(jié)目的引導(dǎo)投入到音樂(lè)中。

    (二)注重對(duì)觀眾需求的滿(mǎn)足

    在整季節(jié)目中,節(jié)目組始終將“你我共創(chuàng)”作為核心概念,讓觀眾實(shí)時(shí)參與到節(jié)目中來(lái),引導(dǎo)觀眾共情、共鳴。這體現(xiàn)在賽制的改變和歌單的選擇上。節(jié)目組充分考慮到了觀眾的期望,在微博等社交平臺(tái)首先發(fā)起期望歌單的調(diào)查和搜集,在歌曲的選擇上也以觀眾的傾向和期望為主,盡量讓觀眾都能聽(tīng)到自己喜歡的音樂(lè)。受邀的歌手更是橫跨老中青三代,宗師級(jí)一代藝人有林子祥、葉蒨文等,中生代有劉惜君、周筆暢等,年輕一代有毛不易、單依純、安琦、曾比特等,并且歌手中還有像馬賽克樂(lè)隊(duì)這樣的新興搖滾樂(lè)隊(duì)。節(jié)目陣容變得更加多元化,對(duì)應(yīng)不同年齡層次觀眾的需求。

    在賽制的安排上,節(jié)目組重視觀眾的意見(jiàn),除設(shè)置16位常駐歌手外,從三公舞臺(tái)開(kāi)始,便邀請(qǐng)飛行嘉賓演唱助陣,滿(mǎn)足了觀眾期待。在提升節(jié)目賽制趣味性方面,節(jié)目組除了設(shè)置基本的兩隊(duì)對(duì)抗,還在節(jié)目播出的時(shí)間跨度內(nèi)增加一些新鮮的元素。從三公舞臺(tái)開(kāi)始,節(jié)目組通過(guò)投票制來(lái)安排獨(dú)唱名額,只有男女兩隊(duì)各自的前四名(共8個(gè)名額)可以獨(dú)唱,排名由現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票決定。這樣既不影響節(jié)目原本節(jié)奏,又能增加一些競(jìng)技性和未知性。

    沒(méi)有一個(gè)節(jié)目能做到盡善盡美,讓每一個(gè)觀眾都滿(mǎn)意,《聲生不息》也一樣。節(jié)目一經(jīng)開(kāi)播便受到了諸多爭(zhēng)議。例如,對(duì)于很多歌曲的改編,觀眾認(rèn)為管弦樂(lè)的加入讓原本的作品失去了港樂(lè)的韻味,其伴奏喧賓奪主,蓋過(guò)了演唱,而多次使用這樣的形式,也讓歌曲失去了一些原本的特色。對(duì)此,節(jié)目組虛心接受觀眾的批評(píng)意見(jiàn),及時(shí)調(diào)整節(jié)目形式,畢竟在音樂(lè)和綜藝節(jié)目這兩個(gè)領(lǐng)域的探索上,觀眾的意見(jiàn)非常寶貴,能夠讓節(jié)目組少走彎路,并在未來(lái)的綜藝制作中減少一些錯(cuò)誤。

    總的來(lái)說(shuō),《聲生不息》以音樂(lè)交流、港樂(lè)普及等硬核內(nèi)容為主,其真人秀環(huán)節(jié)營(yíng)造了輕松詼諧的氛圍,讓觀眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)也能了解到其他幕后故事,從而讓節(jié)目的流程呈現(xiàn)得更加立體且沒(méi)有違和感,其喜劇效果也能為節(jié)目增添生動(dòng)俏皮的風(fēng)格。

    四、結(jié)語(yǔ)

    網(wǎng)友評(píng)價(jià)《聲生不息》是一檔“有格局、有品質(zhì)、有看點(diǎn)”的節(jié)目,其中老中青三代音樂(lè)人的對(duì)話體現(xiàn)了不同時(shí)代、不同風(fēng)格港樂(lè)的碰撞。節(jié)目集結(jié)而成的“港樂(lè)時(shí)代唱片”中收錄的時(shí)代金曲,是對(duì)港樂(lè)的致敬,是經(jīng)典港樂(lè)的回響?!堵暽幌ⅰ纷鳛橐粰n主題音綜,還具有十足的“榜樣意義”。尤其是在當(dāng)下被“流量至上”不良風(fēng)氣影響的媒介環(huán)境之下,《聲生不息》專(zhuān)注于音樂(lè),增加了內(nèi)地和香港在音樂(lè)與文化上的交流。有了這樣能夠互相交流和影響的機(jī)會(huì),才能在兩地的音樂(lè)人心中種下新的種子。曾經(jīng)的內(nèi)地音樂(lè)深受香港音樂(lè)的影響,而如今內(nèi)地音樂(lè)的發(fā)展也能夠反哺香港音樂(lè),二者共同邁向新的未來(lái)。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①成海霞,李小虎.音樂(lè)綜藝創(chuàng)新能力建設(shè)與藝術(shù)批評(píng)的幾點(diǎn)思考[J].戲劇之家,2020(20):51+53.

    ②牛夢(mèng)笛,吳瀟怡.《聲生不息·港樂(lè)季》:奏響內(nèi)地與香港共奮進(jìn)的鏗鏘旋律[N].光明日?qǐng)?bào),2022-08-05(008).

    ③林沛.《聲生不息》:極致舞美,成就芒果音綜極致大秀[J].中國(guó)廣播影視,2022(12):50-55.

    ④李丹,楊玉潔.大型音綜《聲生不息·港樂(lè)季》是如何誕生的——港樂(lè)潮流背后的技術(shù)全解構(gòu)[J].影視制作,2022(06):13-21.

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