試析戲劇表演與影視表演的異同

表演，是一個(gè)大的門類，基于戲劇、舞蹈、雜技等演出過程中，將其中各細(xì)節(jié)或人物特征表現(xiàn)出來。值得注意的是，在表演藝術(shù)中，戲劇表演與影視表演的特征鮮明，比如戲劇表演具有表演的即時(shí)性、空間的局限性等特征；影視表演具有鏡頭下的表演特征、真實(shí)性特征等。[1]與此同時(shí)，戲劇表演與影視表演之間還具有共同之處，即能夠讓觀眾感受到演員煥發(fā)的表演魅力，感受表演藝術(shù)內(nèi)涵等。此外，戲劇表演與影視表演之間也存在差異性，比如戲劇表演為舞臺上的表演，而影視表演則為鏡頭前的表演等?？傊瑸樯钊肓私鈶騽”硌菖c影視表演兩種表演藝術(shù)形式，本文圍繞戲劇表演與影視表演的異同進(jìn)行分析研究。

一、表演藝術(shù)簡述

表演藝術(shù)，是集合視覺、聽覺為一體的藝術(shù)門類，如戲劇表演、影視表演、武術(shù)表演等，均歸類為表演藝術(shù)。表演藝術(shù)之所以被大眾熟知及認(rèn)可，主要是因?yàn)楸硌菟囆g(shù)在表達(dá)上具有直觀性的特點(diǎn)，可以將作品表達(dá)的思想以直觀的方式傳遞至觀眾?？蓪⒈硌菟囆g(shù)看作是時(shí)間藝術(shù)，或者空間藝術(shù)，其重點(diǎn)體現(xiàn)在表演方面。表演者在表演過程中，通過模仿、扮演等方式，以真正的表演形式感染觀眾，使觀眾通過視聽感受到表演藝術(shù)的魅力，滿足觀眾的觀感體驗(yàn)。[2]由此可見，表演藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，需要表演者與觀眾之間構(gòu)建良好的“溝通”橋梁，即通過觀眾欣賞表演，與表演者感同身受，進(jìn)而體現(xiàn)表演的魅力。此外，表演藝術(shù)中，戲劇表演與影視表演作為兩大分支，都有著各自的特征，在具有相同點(diǎn)的基礎(chǔ)上，也存在一些明顯的差異性。為全面了解表演藝術(shù)，有必要對戲劇表演與影視表演進(jìn)行深入分析。

二、戲劇表演與影視表演的特征

要想了解戲劇表演與影視表演這兩種表演藝術(shù)的異同，首先有要對兩者的特征加以分析。從表演實(shí)踐來看，戲劇表演與影視表演的特征主要體現(xiàn)在以下方面。

（一）戲劇表演的特征

戲劇表演的特征主要體現(xiàn)為表演上的即時(shí)性、空間上的局限性。

1.表演即時(shí)性特征。在戲劇表演過程中，演員以特定的舞蹈為依據(jù)，然后以既定劇本展開二度創(chuàng)作，其藝術(shù)表現(xiàn)方式鮮明。在戲劇表演正式開始之前，演員需要進(jìn)行相應(yīng)的排練，以導(dǎo)演的具體安排為依據(jù)，對場面進(jìn)行合理調(diào)度。[3]演出開始后，演員需要面對現(xiàn)場觀眾，并完成相應(yīng)的表演。戲劇表演不可修改及彌補(bǔ)，因此，對演員的舞臺表現(xiàn)力要求非常高，比如要求演員在戲劇表演過程中準(zhǔn)確調(diào)動(dòng)表演情緒，在展現(xiàn)舞蹈表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將自身的藝術(shù)創(chuàng)造力表現(xiàn)出來，以此成功、高效地完成戲劇表演任務(wù)。

2.空間局限性特征。對于戲劇表演來說，其空間局限性特征非常明顯，基于特定空間條件下，戲劇演員需要利用相應(yīng)的表現(xiàn)形式，比如對話、肢體語言等，使故事情節(jié)能夠生動(dòng)形象地傳達(dá)至觀眾，在渲染氣氛的基礎(chǔ)上，達(dá)到以情感人的效果。此外，對于戲劇表演來說，空間既屬于演員表演的基礎(chǔ)和前提，又是戲劇演員與觀眾之間進(jìn)行溝通交流的重要平臺，且這個(gè)平臺具有唯一性的特點(diǎn)，所以戲劇表演具有明顯的空間局限性特征。

（二）影視表演的特征

影視表演也具備明顯的特征，即體現(xiàn)在鏡頭前的表演、真實(shí)性兩大特征。

1.鏡頭前的表演特征。在影視表演中，鏡頭語言是不能缺少的，影視作品由大量鏡頭組成，演員在表演前期需要做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作，充分了解導(dǎo)演的拍攝意圖。導(dǎo)演在設(shè)置好的鏡頭前，引導(dǎo)演員進(jìn)行人物形象塑造，并使演員在鏡頭下表達(dá)角色的情感。與此同時(shí)，影視演員需要具備一定的情感交流能力，能夠使觀眾產(chǎn)生共鳴。這樣影視表演的效果才能夠有效體現(xiàn)出來。后期剪輯工作人員要針對演員處于鏡頭前的表演展開相應(yīng)的加工處理，使表演細(xì)節(jié)有效體現(xiàn)出來，體現(xiàn)影視故事情節(jié)的生動(dòng)性。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展的大背景下，影視作品已成為大眾文化藝術(shù)及娛樂休閑的主要方式。影視演員在鏡頭前將表演藝術(shù)傳達(dá)出來，包括語言、面部表情、肢體動(dòng)作的特寫呈現(xiàn)，均與鏡頭的合理運(yùn)用密不可分。[4]因此，在認(rèn)清影視表演具有鏡頭前表演特征的基礎(chǔ)上，影視演員需要了解鏡頭，掌握如何在鏡頭前進(jìn)行合理的表演，從而呈現(xiàn)出觀眾滿意、感同身受的影視表演。

2.真實(shí)性特征。對于影視作品來說，其大部分來源于生活，側(cè)重社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。所以，影視演員在表演過程中，需要充分重視表演的真實(shí)性，確保表演貼合生活，并引起觀眾的共鳴，使觀眾能夠觀看影視作品，能夠了解影視作品中人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而感受影視作品呈現(xiàn)的魅力及價(jià)值。而對于影視演員來說，他們在表演期間，需要將現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)形象，有效融入人物形象塑造當(dāng)中，確保表演的創(chuàng)造性與真實(shí)意境之間的有效融合。當(dāng)然，需要注意的是，生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)并不相等，影視演員要充分把控藝術(shù)表演的真實(shí)性，[5]在角色塑造過程中，能夠?qū)⒂耙暠硌莸恼鎸?shí)性特征表現(xiàn)出來。隨著影視拍攝技術(shù)的逐漸成熟，影視鏡頭拍攝的事物更加細(xì)膩、逼真，這將演員的肢體語言、面部表情等更加真實(shí)地呈現(xiàn)出來。對于觀眾而言，要對影視表演的真實(shí)性給予相信，如此才能與影視作品產(chǎn)生共鳴。此外，影視演員要不斷學(xué)習(xí)，磨煉自身的演技，體現(xiàn)影視作品的真實(shí)性，這樣才能夠提升影視作品的審美價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值。

三、戲劇表演與影視表演的異同

（一）相同之處

結(jié)合表演藝術(shù)的概念可知，無論是戲劇表演，還是影視表演，均屬于表演藝術(shù)的范疇，兩者之間存在一些相同之處。

1.均屬于綜合性藝術(shù)門類。無論是戲劇表演，還是影視表演，均屬于綜合性藝術(shù)門類，通過若干藝術(shù)部門逐層篩選、配合，將戲劇或影視作品制作出來。戲劇表演需要編輯、燈光、聲樂、視覺等多個(gè)部門的協(xié)同作業(yè)。同樣，影視表演也需要上述各部門之間的協(xié)同作業(yè)。[6]此外，影視表演這門藝術(shù)還要利用到?jīng)_印等電影技術(shù)?？傮w而言，戲劇表演與影視表演均屬于綜合性藝術(shù)門類，需要發(fā)揮各部門的職能作用，才能體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)魅力。

2.在表演者角色塑造方面具有一致性。在戲劇表演和影視表演過程中，均需要發(fā)揮表演者的作用，即演員將自身的特質(zhì)與情感展現(xiàn)出來，以表演為媒介，對角色形象進(jìn)行塑造。由此可見，戲劇表演與影視表演在表演者角色塑造方面具備一致性。

3.均追求高度的生活化氛圍?；诒硌莘▌t，演員需要將表演的真實(shí)性、生活化特質(zhì)有效體現(xiàn)出來。一方面，體現(xiàn)表演的真實(shí)性，才能夠使觀眾感同身受，得到觀眾的喜愛及肯定，若表演者在表演過程中呈現(xiàn)出“虛假”的一面，則易被觀眾挑剔。另一方面，在戲劇表演和影視表演中，劇本由編劇創(chuàng)作，獲得劇本以后，演員需要熟讀劇本，通過二度創(chuàng)作，進(jìn)行相關(guān)人物的塑造。值得注意的是，從演員角度來看，其在豐富生活閱歷的基礎(chǔ)上，投入真實(shí)的情感，才能塑造出鮮活的角色，并使自身的表演更加飽滿。在分析劇本期間，不管是戲劇表演，還是影視表演，均有必要確保角色與生活相貼近，體現(xiàn)表演的真實(shí)性，使觀眾感受不到“演”的跡象，這樣才能夠使觀眾對演員塑造的角色給予相信，進(jìn)而產(chǎn)生情感層面的共鳴。[7-8]總體而言，戲劇表演與影視表演，均追求高度的生活化氛圍，演員需要加深對這一相同點(diǎn)的認(rèn)識。

（二）差異之處

戲劇表演與影視表演在具備相同之處的基礎(chǔ)上，在一些方面也存在明顯的差異性，總結(jié)起來兩者的差異之處如下。

1.舞臺表演與鏡頭表演。一方面，戲劇表演屬于舞臺上的表演，即以舞臺為媒介，把戲劇作品以表演的方式直觀地傳遞給現(xiàn)場觀眾。在此過程中，戲劇演員的表演自由度比較高，但同時(shí)對戲劇演員自我情緒調(diào)動(dòng)、臨場發(fā)揮、共情能力也有著很高的要求。另一方面，影視表演屬于演員在鏡頭前的表演，即在后期剪輯的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步傳播至相關(guān)媒介當(dāng)中進(jìn)行播放。影視演員需要符合導(dǎo)演對角色作出的相關(guān)要求，以影視劇情的需求為依據(jù)，由演員合理改變自身表演的方式方法。當(dāng)然，影視表演過程中，演員需要快速融入不同的故事情節(jié)當(dāng)中，從而高效地完成影視表演任務(wù)。由此可見，戲劇表演與影視表演的媒介不同，前者屬于舞臺上的表演，后者屬于鏡頭前的表演。

2.表演技巧差異。一方面，由于戲劇表演需要在舞臺上以直接的方式呈現(xiàn)出來，而舞臺空間存在一定局限性，難以使戲劇表演的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，因此，演員需要以夸張的表演方式，表現(xiàn)戲劇故事情節(jié)，這樣才有助于觀眾對戲劇情節(jié)產(chǎn)生興趣。另一方面，對于影視表演來說，其空間相對較大，且對表演的細(xì)膩性更加重視，通過鏡頭組接對細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，能夠確保其與日常生活相貼近。在影視表演過程中，能夠?qū)⒇S富的內(nèi)容展現(xiàn)出來，通過各種場景的持續(xù)變化，將演員豐富的表演技巧展現(xiàn)出來?？傊?，戲劇表演技巧較夸張，影視表演技巧更細(xì)膩，兩者在表演技巧上存在明顯差異。

3.傳播方式差異。一方面，戲劇表演藝術(shù)是通過劇場一次性演出，屬于演員的藝術(shù)，演員需要以古典主義“三一律”作為基本原則，在現(xiàn)場表演并與觀眾產(chǎn)生交流，使觀眾通過觀看戲劇表演，產(chǎn)生情感層面的共鳴。另一方面，對于影視表演來說，其屬于導(dǎo)演的藝術(shù)，需要利用相關(guān)技術(shù)手段，拼接演員碎片化的表演，然后利用相關(guān)媒介進(jìn)行傳播，如電影院、手機(jī)App、視頻網(wǎng)站、社區(qū)影院等。總之，戲劇表演與影視表演在傳播方式上存在明顯差異，影視表演比戲劇表演的傳播途徑更多，但戲劇表演帶來的現(xiàn)場震撼效果更加強(qiáng)烈。

4.劇本創(chuàng)作思維差異。一方面，戲劇表演為劇本的二次升華，對舞臺產(chǎn)生的約束相對比較少一些。在戲劇劇本演繹前，演員需要了解劇本結(jié)構(gòu)、人物性格等，掌握創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，通過肢體動(dòng)作、面部表情及其他相關(guān)藝術(shù)行為，表現(xiàn)人物性格。并且，戲劇劇本為戲劇藝術(shù)使用的劇本，需要具備動(dòng)作性，但不具備蒙太奇結(jié)構(gòu)，需要對物態(tài)效果充分考慮。[9-10]另一方面，影視劇本為影視藝術(shù)使用的劇本，其畫面感及動(dòng)作性尤為鮮明，可將影視藝術(shù)音畫效果展現(xiàn)出來，為導(dǎo)演提供畫面、聲音等思路，且具有蒙太奇結(jié)構(gòu)，通過劇本設(shè)定，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展及演員人物形象塑造。總之，戲劇表演與影視表演在創(chuàng)作思維方面存在一定差異，需要對此充分重視。此外，對于創(chuàng)作者來說，其需要在了解戲劇表演與影視表演創(chuàng)作思維差異的基礎(chǔ)上，確保創(chuàng)作的劇本邏輯恰當(dāng)，能夠發(fā)揮演員的表演技巧，引起觀眾共鳴，進(jìn)而提升戲劇表演或影視表演的藝術(shù)審美價(jià)值。

四、結(jié)語

綜上所述，戲劇表演與影視表演均屬于表演藝術(shù)門類，其特征鮮明，其中戲劇表演具有即時(shí)性、空間局限性特征；影視表演具有鏡頭前表演、真實(shí)性特征等。戲劇表演與影視表演均屬于綜合性藝術(shù)門類，在表演者角色塑造方面具有一致性，且均追求高度的生活化氛圍。此外，兩者也存在一定差異性，即戲劇表演為舞臺上的表演，影視表演為鏡頭前的表演；戲劇表演較夸張，影視表演較細(xì)膩；戲劇表演可通過現(xiàn)場直播的方式傳播，影視表演可通過多種媒介傳播，如電影院、手機(jī)App、視頻網(wǎng)站、社區(qū)影院等；戲劇表演在創(chuàng)作上是對劇本的二次升華，影視表演需要進(jìn)行劇本的創(chuàng)作等。總之，在了解兩種表演方式，有效引導(dǎo)演員結(jié)合不同類型的表演門類進(jìn)行表演的基礎(chǔ)上，才能使觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而為表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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（作者簡介：姜浩，男，本科，河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，助教，研究方向：音樂劇表演）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）