綜合材料在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用與表現(xiàn)方法探究

材料是油畫創(chuàng)作的必備工具，在創(chuàng)作油畫的過程中，需要使用多種不同的材料，這些材料可以增強(qiáng)油畫的表現(xiàn)力，使其更具廣度與深度。創(chuàng)作者可以借助各種材料將抽象的想象力變成具象的圖畫，把真實(shí)的生活展現(xiàn)到畫作中，通過寫實(shí)的手法來展現(xiàn)生活的真實(shí)狀態(tài)。在一定程度上，多種材料的綜合運(yùn)用，也能降低繪畫的局限性。綜合材料與技法的結(jié)合對于油畫創(chuàng)作者而言，是一種突破與嘗試，同時也拓展了油畫創(chuàng)作的新思路。對綜合材料在油畫中的運(yùn)用進(jìn)行研究，一方面是對傳統(tǒng)創(chuàng)作的一種繼承，另一方面可以進(jìn)一步推動油畫創(chuàng)作的發(fā)展，既豐富了理論研究，也具有一定的實(shí)踐意義。

一、綜合材料概述

綜合材料本質(zhì)上是一種視覺語言，創(chuàng)作者將各種材料綜合運(yùn)用，為藝術(shù)創(chuàng)作注入了鮮活的生命力，通過畫作帶來的視覺刺激，對外傳遞創(chuàng)作者畫中所體現(xiàn)的感情。綜合材料既包含傳統(tǒng)水性與油性材料，也包含各類泥土、礦物色等生活常見的普通材料，還包含各種新材料和新技法，具有動態(tài)性。同時，綜合材料是一種可以直接配合油畫顏料進(jìn)行創(chuàng)作的物質(zhì)，生活中的任何可利用物體都可以看作成綜合材料。它可能有具體的形狀，也可能是無形的，甚至創(chuàng)作思想、創(chuàng)作理念均可以被當(dāng)作創(chuàng)作媒材，并將其定性為綜合材料。

可見，綜合材料包含的范圍非常廣泛，它也因此被稱為復(fù)合媒材，在藝術(shù)創(chuàng)作中代表一種對各種材料加以運(yùn)用的創(chuàng)作方法。將綜合材料應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中，可以增強(qiáng)油畫的視覺沖擊力，帶給觀賞者獨(dú)特的視覺審美感受。近年來，經(jīng)過長期不斷地研究與摸索，綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用形式也更為靈活，現(xiàn)如今已成為油畫藝術(shù)的一項(xiàng)重要語言載體?？梢哉f，綜合材料的出現(xiàn)是對傳統(tǒng)繪畫的一種突破，它打破了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，創(chuàng)新了人們對藝術(shù)的理解。另外，綜合材料的表現(xiàn)形式多樣化，故而可以滿足不同創(chuàng)作者對繪畫的審美需求，各類材料的自由發(fā)揮，不僅增加了油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)方法，也使得油畫創(chuàng)作在藝術(shù)形式上有了新的突破。

二、綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用

在時代不斷發(fā)展，社會不斷進(jìn)步的背景下，油畫領(lǐng)域也產(chǎn)生了各種新型創(chuàng)作理念，繪畫材料的發(fā)展也是如此，材料的使用直接影響畫作的最終藝術(shù)效果。傳統(tǒng)油畫所使用的創(chuàng)作材料相對有限，創(chuàng)作者只能選擇亞麻布、調(diào)色油等常規(guī)材料。媒材的單一性使創(chuàng)作者始終被局限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法上，無法突破。綜合材料理念的提出，為油畫藝術(shù)家提供抒發(fā)感情的新途徑，創(chuàng)作者可以大膽地將各類材料應(yīng)用于創(chuàng)作中，不再受限于傳統(tǒng)媒材和傳統(tǒng)的繪畫方法。從整體來看，綜合材料在推動油畫發(fā)展中發(fā)揮的作用主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。

（一）提升創(chuàng)造力和想象力

生活中隨處可見各種不同類型的物質(zhì)材料，這些物質(zhì)通常都有獨(dú)特的屬性，一些特殊材料甚至自帶紋理與質(zhì)感，可以直接作為創(chuàng)作媒材。比如畫家阿爾貝托·布里便是從生活中常見的材料中獲得靈感，將其應(yīng)用于創(chuàng)作中，形成獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格。布里曾經(jīng)在戰(zhàn)爭中受傷，進(jìn)行過很長一段時間的治療，長期在病房中接觸到各類醫(yī)用器材，并從中得到啟發(fā)，因此他出院后創(chuàng)作的作品里便經(jīng)常出現(xiàn)醫(yī)用繃帶、點(diǎn)滴瓶等元素。正因他善于觀察生活中的材料，深入挖掘材料的藝術(shù)性，才能熟練地應(yīng)用這些材料，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的畫作，成為一名杰出的藝術(shù)家，而這些創(chuàng)作表現(xiàn)也成為其獨(dú)有的藝術(shù)標(biāo)識。

（二）強(qiáng)化視覺效果和美感

綜合材料的運(yùn)用，能為創(chuàng)作者的視覺及心靈帶來全新的體驗(yàn)。運(yùn)用綜合材料創(chuàng)作的作品更能引起人們的關(guān)注，原因在于這類材料具有新奇性，能夠以一種全新的畫面效果向大眾展示出其與傳統(tǒng)材料的差別。而藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中所迸發(fā)出的各類靈感，也成就了其創(chuàng)造性的繪畫手法。在使用綜合材料的過程中，藝術(shù)家對材料的運(yùn)用方式及表現(xiàn)效果極為重視，看似無序的材料拼接、材料與顏料的間隔使用，均是藝術(shù)家創(chuàng)新創(chuàng)作的結(jié)果。綜合材料作品并不意味著將各類材料進(jìn)行簡單的拼湊，因?yàn)槎鄶?shù)作品并非一次完成，而是分階段完成的。在每個創(chuàng)作階段，藝術(shù)家都需要對作品進(jìn)行反復(fù)的研究與打磨，才能保證最終向觀眾呈現(xiàn)出一幅完整的作品。由此可見，想要完成一幅優(yōu)秀的綜合材料作品不僅需要創(chuàng)作者具有較強(qiáng)的藝術(shù)理論知識，同時也要有長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對綜合材料的運(yùn)用需要經(jīng)過長期的積累。因此，綜合材料作品所呈現(xiàn)出的視覺效果也必然是材料得以巧妙運(yùn)用的結(jié)果。

（三）打破傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的局限性

揚(yáng)·凡·艾克是首位將油應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家。他發(fā)現(xiàn)油可以充當(dāng)調(diào)和劑的作用，解決傳統(tǒng)丹培拉顏料顏色晦暗的問題，于是便進(jìn)行了大膽的嘗試，至此繪畫作品開始走向明亮。此后其他藝術(shù)家也創(chuàng)作出了各種油畫技巧，隨著燈光、紋理等技法的誕生和加入，還提升了繪畫作品的生動性?？梢?，綜合材料的應(yīng)用打破了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的局限性，拓展了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路，使繪畫的手法更為多元化。近幾年，在繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)了很多新科技媒材，這些材料被大量應(yīng)用于繪畫作品中，為作品注入了全新活力。而學(xué)術(shù)界基于時代發(fā)展的視角對綜合材料與傳統(tǒng)材料的結(jié)合進(jìn)行研究，提出多種具有實(shí)踐性的結(jié)論，這些結(jié)論經(jīng)過實(shí)驗(yàn)后取得了成功，也代表其具有一定的可行性。

三、綜合材料的運(yùn)用與表現(xiàn)方法

美術(shù)的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展具有密不可分的關(guān)系，隨著文化的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)水平的提高，美術(shù)的發(fā)展趨勢也走向多元化。在該過程中可以看到兩種全新的發(fā)展方式，一是美術(shù)本身的發(fā)展，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從題材走向融合的藝術(shù)潮流；二是材料的發(fā)展，各種新材料的出現(xiàn)對繪畫創(chuàng)作起到了強(qiáng)大的推動作用。美術(shù)發(fā)展的目的在于拓寬繪畫創(chuàng)作的范圍，為藝術(shù)審美創(chuàng)造更廣闊的發(fā)展空間，為繪畫藝術(shù)在新時代發(fā)展中創(chuàng)造一條新的道路。按上述兩種發(fā)展模式，我國繪畫創(chuàng)作也應(yīng)緊跟時代變化，探索新的創(chuàng)作模式和思路，實(shí)現(xiàn)從傳統(tǒng)思維向新思維的轉(zhuǎn)變。綜合材料與油畫創(chuàng)作的融合，不僅為油畫創(chuàng)作提供了豐富的表現(xiàn)形式，更為該領(lǐng)域提供了更多的理論依據(jù)。一方面，傳統(tǒng)繪畫派系開始熱衷于大型素描、國畫與水彩的創(chuàng)作，推動了藝術(shù)語言的縱向發(fā)展，增強(qiáng)了人們對美的認(rèn)知；另一方面，各種新穎的繪畫類型不斷出現(xiàn)，這正是繪畫領(lǐng)域應(yīng)用新技術(shù)與新材料的成果，從橫向上對科技和藝術(shù)的結(jié)合進(jìn)行了完美演繹。

綜上所言，在繪畫創(chuàng)作中加入綜合材料，對藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)提出了更高要求，因此當(dāng)代藝術(shù)家需要保持與時代共進(jìn)的開拓精神，勇于跨越傳統(tǒng)繪畫材料為繪畫創(chuàng)作帶來的界限，實(shí)現(xiàn)新型材料與傳統(tǒng)繪畫方法的結(jié)合運(yùn)用，并且不斷開拓兩者結(jié)合的新方法。在查閱大量相關(guān)資料后，筆者歸納了以下四種綜合材料的表現(xiàn)方法。

（一）畫面肌理與綜合材料輔助法

使用該方法首先需要選擇一些方便形體塑造的材質(zhì)，比如水泥、碎石或者石膏等，然后在布、紙等材料上描繪出作品的肌理并且展開繪畫。除此之外，亞麻布、篷布、帆布等材料也可以用于制作肌理，體現(xiàn)肌理的厚重感，而葉片、細(xì)沙等材料可以用于薄肌理的制作。

在繪畫創(chuàng)作開始前，創(chuàng)作者首先要從作品的整體色調(diào)、中心思想等方面進(jìn)行宏觀布局，然后選擇與作品風(fēng)格相匹配的各種綜合材料。在選擇材料時要考慮材料是否與畫面色調(diào)統(tǒng)一，是需要薄肌理還是厚肌理等問題。肌理制作是為了使作品更加立體，襯托出整個畫面的質(zhì)感，這樣的創(chuàng)作方法被稱之為“先塑后畫法”。

在國內(nèi)，該方法的使用范圍較為廣泛，比如許世虎的《高峽平湖》便采用的這種創(chuàng)作手法。創(chuàng)作者使用工業(yè)原料在畫布上創(chuàng)作肌理，開始了整件作品的布局工作。該作品在用料與創(chuàng)作方式進(jìn)行了現(xiàn)代化的嘗試，先使用肌理呈現(xiàn)山峰、波濤的立體感，最終呈現(xiàn)出一種凹凸有致的浮雕效果，待肌理部分完全干透后，作者才開始使用傳統(tǒng)油料進(jìn)行色彩的描繪。上述多種材料的混合運(yùn)用，是成就作品藝術(shù)感染力的關(guān)鍵。

（二）綜合材料與顏料混合法

該方法需要將多種不同材料、顏料混合在一起，形成一種新材料后再進(jìn)行創(chuàng)作，這樣用料的好處在于作品完成后，觀者可以看到不同材料帶來的層次感。比如將國畫與水彩使用的顏料進(jìn)行混合，或者將色粉筆搭配油畫棒共同使用。這一創(chuàng)作方法有利于掩蓋各顏料或者材料自身的缺陷，實(shí)現(xiàn)多種材料的優(yōu)勢互補(bǔ)，最終將所有材料與顏料的精髓之處完全呈現(xiàn)出來。

在使用該方法的過程中，要重視亮部厚肌理的制作，使之呈現(xiàn)出不透明的效果，在處理暗部時需要使用薄涂法，給人以透明的感覺。通過對亮部、暗部的反復(fù)繪制，當(dāng)兩者之間產(chǎn)生透明的、灰色的效果后方為成功。這樣的處理方法可以使作品從整體上呈現(xiàn)出一種和諧的效果，這正是綜合材料與顏料混合使用所發(fā)揮的作用。

該方法要求創(chuàng)作者理解綜合材料的特征，熟練掌握使用方法，同時還要求其能夠?qū)Ω鞣N材料、顏料進(jìn)行區(qū)分。傳統(tǒng)繪畫所采用的方法是封閉的、獨(dú)立的，而在現(xiàn)代繪畫中，嘗試綜合繪畫，就是要打破這種獨(dú)立，實(shí)現(xiàn)融合。

許多畫家的作品都是用這種方法創(chuàng)作完成的，比如揚(yáng)·凡·艾克在對前人的繪畫經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，可以將傳統(tǒng)油畫顏料與丹培拉混合在一起使用，這樣創(chuàng)作出的作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力；而畢加索則發(fā)現(xiàn)，可以將生活中的材料融合到繪畫創(chuàng)作中，他先后嘗試將玻璃、紙板等材料拼貼到作品，最終發(fā)現(xiàn)這樣的作品更具有視覺張力。

（三）多種顏料與日常生活材料相結(jié)合的繪畫技法

多種顏料與日常生活材料相結(jié)合是一種較為趣味的繪畫創(chuàng)作方法，這里的日常生活材料涉獵廣泛，可以將泥土、碎石或者雞蛋殼作為材料，與傳統(tǒng)繪畫顏料融合，以提升作品的靈動性。該方法的使用方式相當(dāng)靈活，藝術(shù)家完全可以按其創(chuàng)作需要選擇有用的材料并且對其進(jìn)行調(diào)整。近年來，一些藝術(shù)家憑借著對藝術(shù)的熱愛，經(jīng)過長期的探索與不斷的嘗試，先后創(chuàng)造出大量綜合材料作品，對外展示了乳液、木底灰等多種綜合材料的藝術(shù)魅力。他們從生活中取材，將日常所見的普通材料用于繪畫，賦予這些材料新的生命力，并且通過對材料進(jìn)行多種形式的運(yùn)用，使其形成獨(dú)特的繪畫語言，向世界傳達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作者的心聲。正是由于藝術(shù)家們在綜合材料方面的大膽創(chuàng)新，才突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，進(jìn)而打開藝術(shù)創(chuàng)作的新大門。

（四）多種材料拼貼法

該方法主要將布料、木料或者紙張作為繪畫媒介，將自然界中的花、葉或者生活中的木材、玻璃在媒介上進(jìn)行拼接，進(jìn)而創(chuàng)作出一幅幅生動形象的趣味作品。同時還可以充分利用各種化工黏稠劑或者油漆，甚至生活中可見的任何物質(zhì)，均可以作為材料使用。藝術(shù)家還可以根據(jù)自身靈感將材料以不同形式拼接在一起，因此該方法的主要特點(diǎn)是靈活性，使用者可以在輕松的心情下發(fā)揮想象力，釋放出更多的創(chuàng)作激情?？梢?，在藝術(shù)作品中加入自然材料，能夠使作品呈現(xiàn)出一種溫暖、簡單之感。

在上文中，筆者對幾種常見的綜合材料繪畫方法進(jìn)行了詳細(xì)探究，這些方法可以幫助繪畫學(xué)習(xí)者應(yīng)對不同風(fēng)格的繪畫要求，同時對啟發(fā)其創(chuàng)作思維也具有積極的促進(jìn)作用。在運(yùn)用時，要注意取長補(bǔ)短，在繪畫構(gòu)思階段想清楚自己的創(chuàng)作理念應(yīng)該采用哪種方法加以實(shí)現(xiàn)。任何一種綜畫方法，其本質(zhì)都是為藝術(shù)而生，在這個信息化社會中，藝術(shù)家應(yīng)該始終保持探索精神，進(jìn)一步發(fā)揮綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用，對各種綜合材料作品進(jìn)行深入研究，熟練掌握其表現(xiàn)手法，并吸取其中的精華，最終創(chuàng)作出屬于自己的優(yōu)秀作品。

四、結(jié)語

綜合材料作為油畫創(chuàng)作的重要媒介，具有獨(dú)特的藝術(shù)屬性。藝術(shù)家要勇于打破傳統(tǒng)材料的束縛和慣性思維，善于借助新型材料來創(chuàng)新藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。通過對綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用，充分挖掘綜合材料的藝術(shù)特點(diǎn)，深刻認(rèn)識到它的可變性和隨機(jī)性，實(shí)現(xiàn)綜合材料與油畫技巧的全方位融合，再經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，最終創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的油畫作品。

（作者簡介：廉鑠，男，碩士研究生在讀，長春師范大學(xué)，研究方向：綜合材料繪畫；<通訊作者>曲鴿，男，碩士研究生，長春師范大學(xué)，教授，研究方向：綜合材料繪畫）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）