種田網(wǎng)文的寫作情懷
——訪種田文作家小十九鏡

小十九鏡 張浩翔 唐藝之

張浩翔：我們看到您最近的作品，比如《農(nóng)家悍妻有空間：種田搞錢養(yǎng)首輔》和《空間小肥妻：獵戶相公好兇猛》，都是很受歡迎的種田文，您認為這些作品能夠獲得讀者的熱捧有哪些原因呢？

小十九鏡：應(yīng)該是比較接地氣吧?！犊臻g小肥妻：獵戶相公好兇猛》是我第一本古代種田文，保守起見，我用了比較常規(guī)的套路文寫法，主旨是女主如何反抗重男輕女的爺爺奶奶，帶著一家人發(fā)家致富的故事。沒想到成績還可以。到了《農(nóng)家悍妻有空間：種田搞錢養(yǎng)首輔》，就更加接地氣一點，用了大量的俗語、俚語，因為主角們都生活在農(nóng)村嘛，農(nóng)村人講話就是比較直白的，沒有那么多引經(jīng)據(jù)典。這種接地氣的語言風(fēng)格，讀者就比較喜歡。還有就是跟別的種田文有區(qū)別的一點，從前我當(dāng)讀者的時候，看的大部分種田文是山村，而我因為本人生活經(jīng)歷的關(guān)系，寫的是漁村。《空間小肥妻：獵戶相公好兇猛》里有個讀者留言是我印象最深刻的，那句話很簡短，她說“這是我看到的第一篇有大海的種田文，就沖這點我打五星”。當(dāng)然后來寫《農(nóng)家悍妻有空間：種田搞錢養(yǎng)首輔》的時候，因為時代在變化，很多趕海主播紅了，所以有很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也寫到趕海了，但我還是堅持寫了漁村，畢竟自己熟悉?？赡芟乱槐?，我就不寫漁村了，換一個環(huán)境。

唐藝之：您在創(chuàng)作過程中是如何獲得故事情節(jié)建構(gòu)靈感的呢？

小十九鏡：基本上來自對身邊生活的觀察。我本人的生活經(jīng)歷很少，特別簡單，但是我喜歡觀察別人，那是一種完全把自己抽離的他者角度。發(fā)現(xiàn)了有意思的事情，就會在腦子里留下印象。等到時機成熟的時候，加上自己的想法，就會出現(xiàn)在書中。

張浩翔：您認為在現(xiàn)實與架空文之間應(yīng)該建立怎樣的聯(lián)系？您在創(chuàng)作中是如何實現(xiàn)的呢？

小十九鏡：我個人認為，架空的只是故事的世界。小說中的歷史時代、地理環(huán)境、氣候天氣乃至語言文字，都可以虛構(gòu)。比如我很喜歡的西幻作家托爾金，他就自創(chuàng)了精靈語；卡梅隆創(chuàng)作《阿凡達》的時候，也創(chuàng)作了納威語。雖然我沒有那么大的本事，但這證明了語言文字都是能創(chuàng)作并且投入使用的。而人類的情感和情緒，是來自現(xiàn)實的。喜怒哀樂的情緒，愛一個人、恨一個人、掛念一個人的情感，這些都是現(xiàn)實的。小說里的人物是虛擬的，他們生活的世界是虛擬的，而作者賦予他們的情感是真實的，讀者的反應(yīng)也是真實的，這是一種牽連與互動。

張浩翔：您平時創(chuàng)作中會與讀者有互動嗎？您認為這種互動能夠帶來幫助嗎？

小十九鏡：我很少會和讀者互動。以前我會時不時看看評論區(qū)，如果看到夸我的，我會很開心；看到罵我的，我會很難過。后來我發(fā)現(xiàn)自己的情緒太容易受影響了，就還是……關(guān)掉吧。我還是挺玻璃心的。

唐藝之：許多您的粉絲會稱您為“小眾但寶藏”的作者，請問您是如何看待這一評價的呢？您更希望自己的作品獲得怎樣的關(guān)注？

小十九鏡：過獎了。寫書，當(dāng)然是希望被更多人看到。作為一個入行沒幾年的半萌新，我現(xiàn)在在一種很矛盾的狀態(tài)：既希望自己的作品可以大爆，畢竟不想當(dāng)元帥的士兵不是好士兵，不想成名的作者不是好作者，但我也很清楚，成名必定帶來大量的評議，我似乎沒有做好應(yīng)對這些的心理準備。所以就先埋頭寫書吧，享受自己的故事，有人喜歡我的故事，我就很高興了。

唐藝之：我們注意到您的作品都是女頻類型，創(chuàng)作視角也多以女性切入，您會有意識在創(chuàng)作中突出女性視角和議題嗎？為什么？

小十九鏡：不會刻意去這么做。我自己本身就是女人，寫女人是天然的代入感吧。我只想講好我想講的故事，至于如何解讀，留予外人評說。

張浩翔：您認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化分類，對您的創(chuàng)作是否有模式上的幫助？另一方面，您是否會感覺因為類型化的限定，限制了您的創(chuàng)作和想象空間？

小十九鏡：與其說是創(chuàng)作模式上的幫助，倒不如說，類型化能夠更好地幫我定位到自己的讀者。因為我是寫種田文嘛，喜歡種田文的讀者畫像是如何的，其實也是我關(guān)注的點。打個不恰當(dāng)?shù)谋确?，我生活的廣州，這邊很多人做生意，我的朋友開展一項新業(yè)務(wù)之前，必不可少的功課就是跑市場，做好了市場調(diào)研，他們做起生意來，才得心應(yīng)手。否則的話，殘酷的市場就會讓他們血本無歸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有商品的屬性，找到讀者，就是找到自己的市場，這是很有必要的。至于另一個問題，我自己倒沒有這個感覺，畢竟同一個類型下，可以寫的東西太多了，不斷深挖，不斷進修，不斷學(xué)習(xí)，就不斷有東西可以寫。

唐藝之：您如何看待類型化帶來的同質(zhì)化問題呢？您認為該如何破解這一難題呢？

小十九鏡：我覺得同質(zhì)化沒什么不好的，麥當(dāng)勞和肯德基也是同質(zhì)化，瑞幸和咖世家也是同質(zhì)化，喜茶和各種茶也是同質(zhì)化。我再舉個例子，來自我很喜歡的老電影《時尚女魔頭》，女魔頭對女主解釋什么叫“時尚的流行”，從T 臺高定，下一級到高端成衣，再下一級到量產(chǎn)型，最后是批發(fā)市場……我不是說金字塔尖端不好，但脫離了基座的高定，終究是沒有市場的空中樓閣，只能是沒有生命力的死物。而類型化、同質(zhì)化的腰部（乃至往下）作品，才是大家喜歡的汪洋大海。市場需要，讀者喜聞樂見，作者能夠從中獲得經(jīng)濟上的改善和讀者的認可，那不是皆大歡喜的事情嗎？另外補充一句，我個人認為，真正的塔尖，應(yīng)該是從基座上擢升起來的，從千千萬萬經(jīng)過市場認可的作品中廝殺出來的，而不是從天而降的。

張浩翔：您在創(chuàng)作的過程中是否會遇到瓶頸？您是怎樣處理這種問題的呢？

小十九鏡：暫時沒有遇到過，可能因為入行時間還比較短。

張浩翔：您是否考慮創(chuàng)作更多類型的小說作品？您認為切換多種類型的創(chuàng)作需要什么樣的能力和心態(tài)呢？

小十九鏡：我還沒有考慮好，也許會，也許不會。種田文我也才寫了兩本，可以這么說，這條路還沒有走到盡頭。雖說“抬頭看路，低頭走路”，但也有“不積跬步，無以至千里”的說法，首先還是踏踏實實地把手頭的書寫好。

張浩翔：您最喜歡自己作品中的哪一個人物形象？您在創(chuàng)作這位人物的時候融入了怎樣的感情呢？

小十九鏡：兩本書的女主角，都是我喜歡的?！犊臻g小肥妻：獵戶相公好兇猛》的女主葉斐然是個女科學(xué)家，她的愛好就是搞科學(xué)發(fā)明，而且是典型的理工女思維。應(yīng)該是代入我本人吧，因為我自己是學(xué)工科的，本科的時候就是學(xué)各種工程制圖、建筑制圖、機械和自動化什么的。她的性格有孩子氣的一面——這一點，也被讀者批評了，覺得女主太孩子氣，我虛心接受，但是不改。

后來寫《農(nóng)家悍妻有空間：種田搞錢養(yǎng)首輔》的時候，出于微創(chuàng)新的考慮，我設(shè)定了一個有一定軍事素養(yǎng)的女總裁。這是我從沒涉及過的人設(shè)，寫起來就很新鮮。這是個絕對堅韌和強悍的女子。對堅韌強悍，我也有自己的理解——我認為，逢人就張牙舞爪、一點虧不吃的那種，不叫堅韌強悍。相反，外貌可以是溫柔的，笑容可以是和氣的，對人可以是和善的，但為了達到自己的目的，臥薪嘗膽，砥礪前行，最終站在最高峰的女人，才是真正的堅韌強悍。目前這本書才連載到50 萬字，故事才開始，我很期待她以后的故事。

對我筆下的每一個女主，我都投入絕對專一和欣賞的感情。

唐藝之：您在創(chuàng)作時會集中反映現(xiàn)實中的一些群體，請問您是如何通過故事情節(jié)去展現(xiàn)不同群體的特征和現(xiàn)狀的呢？

小十九鏡：是的，沒想到這也被看出來了！寫一個群體，首先是觀察他們，最好是融入他們。把自己放在一個平等的位置上，和他們交流，聆聽他們的聲音。聽起來似乎很難，其實做起來并不難，我們生活在這個社會上，每天都有機會跟形形色色的人打交道，上至廟堂，下至市井，多聊幾句，多聽一聽他們說的話，自然就有了解了。日拱一卒，天長日久，那了解自然就加深了。等有需要寫到這類群體的時候，他們的形象自然會出現(xiàn)在腦海里，化成文字訴諸筆下——至于故事情節(jié)，反而是最次要的。情節(jié)是可以隨手置換的東西，關(guān)鍵是遇到同樣的事情之下，不同類型的人的不同反應(yīng)。

張浩翔：作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，您更希望能夠獲得哪些方面的支持和關(guān)注呢？

小十九鏡：深宅碼字，偏我又是個話多的性子，所以其實很渴望可以跟同行多多交流。

張浩翔：您是否希望自己的作品獲得市場的改編？在您看來，如果有可能，您更希望通過怎樣的改編方式讓自己的作品獲得更多的關(guān)注？

小十九鏡：當(dāng)然希望可以改編，我這么用心地愛我的作品們，就跟愛自己的孩子一樣，希望這些孩子們都能被更多人看見。至于怎樣的改編方式，這是更高維度考慮的事情了，目前以我的能力，還沒法考慮到。

張浩翔：您是否想過推動自己的作品在海外獲得更多的讀者關(guān)注？您認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播怎樣才能夠獲得更好的發(fā)展？

小十九鏡：據(jù)我所知，現(xiàn)在各個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺都在很積極地做“出海”的工作，比如我所在的掌閱，它們一直都有海外版的App，本站作品會以相應(yīng)的進度在那邊更新。我知道這個事情源自一次意外，我有一位在海外生活的好朋友，她一直在看我的書，某天她跑來問我為什么不更新了，我很納悶，因為我每天都更新的。她就截圖給我看，我才知道有海外版App 這回事，而且還看到了許多使用繁體中文，來自中國香港、澳門、臺灣，甚至新加坡、馬來西亞、泰國等的讀者留言，原來我們的書已經(jīng)不知不覺地走出去了。感謝平臺一直默默為我們做的工作，我很期待，有朝一日能夠乘風(fēng)破浪，把我們的作品傳到每一個對中華文化、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有興趣的讀者那里去。

唐藝之：您對自己未來的創(chuàng)作有著怎樣的期待？您將會在哪些方面爭取實現(xiàn)自己新的突破呢？

小十九鏡：不積跬步，無以至千里。認真對待自己寫下的每一個字，仔細講好讀者喜歡的每一個故事。至于說新的突破，我覺得一如蘇東坡對烹飪豬肉的描述——慢著火，少著水，火候足時它自美。