關(guān)于歷史畫創(chuàng)作的思考

文／李 根

作品多次參加國家級、省級展覽。多幅歷史畫作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、毛主席紀(jì)念堂、中共“四大”紀(jì)念館、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國航海博物館、上海淞滬抗戰(zhàn)博物館、中華藝術(shù)宮等單位收藏。兩次獲得國家藝術(shù)基金項(xiàng)目，一次獲得上海市藝術(shù)基金項(xiàng)目。

李 根/ 上海工匠 布面油畫 200cm×450cm 2016年

我讀書時(shí)考入了中國美術(shù)學(xué)院歷史畫工作室，之后也一直致力于歷史畫的創(chuàng)作，并且貫穿了我這十余年的繪畫創(chuàng)作。我們這一代人是幸運(yùn)的，在學(xué)成之后趕上了一個(gè)歷史畫的黃金年代。各級政府都大力開展歷史畫的創(chuàng)作活動，這在中西方美術(shù)史中是極為罕見的。這一活動為藝術(shù)家提供了許多的創(chuàng)作機(jī)會，也激發(fā)了藝術(shù)的熱情。通過這些歷史畫創(chuàng)作，我個(gè)人也有了一些歷史畫創(chuàng)作觀的思考，隨筆寫下，與大家探討。

一、歷史畫的歷史與其特殊性

歷史畫是一個(gè)很古老的繪畫門類。在繪畫誕生之初就產(chǎn)生了這個(gè)方面的作品。一般認(rèn)為描繪歷史題材、宗教題材甚至文學(xué)題材的作品都可以稱為歷史畫。在繪畫的歷史中這一畫種有著非常高的地位，某些專家甚至認(rèn)為歷史畫是最高尚的繪畫。在美術(shù)史中也確實(shí)產(chǎn)生了許多偉大的歷史畫作品。許多我們耳熟能詳?shù)漠嫾叶际且詺v史畫奠定了其地位。而在中國油畫一百多年的歷史中，也遵循著這一規(guī)律。比如我們一想到徐悲鴻就會想到他的《田橫五百士》，想到陳逸飛就會想到他的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》。

歷史畫作為一個(gè)特殊的繪畫門類，與其他的繪畫門類有著很大的區(qū)別。需要畫家有著最全面最高深的繪畫技巧。而且因?yàn)闅v史畫的題材往往是具有一定歷史分量與復(fù)雜背景的，需要畫家有著深厚的文化底蘊(yùn)，才能夠把握題材，創(chuàng)造既有技巧又有歷史厚重感的作品。再加上許多歷史畫往往尺幅較大、人物眾多、場面宏大，這更需要畫家在繪畫技巧方面有著超乎尋常的控制力與大局觀，甚至需要更強(qiáng)的體魄才能完成優(yōu)秀的歷史畫作品。雖然有很多優(yōu)秀的畫家在自己的領(lǐng)域取得了很高的成就，有自己獨(dú)特的繪畫語言，但不是說他所涉及的歷史畫題材時(shí)就能夠較好地把握。在某些題材方面得心應(yīng)手，放到歷史畫的創(chuàng)作中也采取同樣的方式，往往畫面會出現(xiàn)細(xì)節(jié)瑣碎，不同區(qū)域手法割裂的狀況。這個(gè)情況在近些年的歷史畫創(chuàng)作中是經(jīng)常出現(xiàn)。

二、歷史畫的繪畫風(fēng)格選擇

當(dāng)今繪畫是處于一個(gè)有著多種風(fēng)格展現(xiàn)的時(shí)代。各種類型的繪畫作品層出不窮，很多風(fēng)格在藝壇都有一席之地。然而前文說過歷史畫是一種特殊的繪畫門類，對于風(fēng)格的選擇不是憑借藝術(shù)家的個(gè)人選擇，而是要符合歷史畫的特點(diǎn)的。

歷史畫是表現(xiàn)宏大歷史題材的作品，是有著公共藝術(shù)的特點(diǎn)的，社會宣傳功能是其主要的存在意義之一。只要社會大眾的認(rèn)知還是以具象為基礎(chǔ)，那么歷史畫就必須以具象的形式呈現(xiàn)。狹義地講，甚至必須是以寫實(shí)風(fēng)格為主的。因?yàn)?，如果脫離了這樣的畫面呈現(xiàn)，必然使得觀眾難以理解畫面的內(nèi)容，這也就無法發(fā)揮歷史畫的社會宣傳作用，它存在的意義也就大大削弱了，就和其他繪畫門類拉不開差距了。特別是在官方主導(dǎo)的歷史畫創(chuàng)作中，歷史畫的社會宣傳功能更是其主要作用。觀眾在美術(shù)館、博物館里看到這些歷史畫作品的預(yù)期是希望一眼即可了解歷史事件的敘事性表達(dá)。同時(shí)這些作品也擔(dān)負(fù)著對我們民族的后代傳道、教育的目的。所以具象、寫實(shí)是歷史畫最合適的風(fēng)格選擇。

三、歷史畫不是歷史的瞬間圖像

歷史畫可以描繪歷史的瞬間，但歷史畫不等于歷史的瞬間。一個(gè)歷史事件，往往不是一瞬間完結(jié)的，它往往有一定的時(shí)間跨度。在描繪某一歷史事件中，應(yīng)該綜合這一主題的整個(gè)發(fā)展過程，找出一個(gè)畫面來展現(xiàn)整個(gè)歷史主題的面貌。最好的選擇當(dāng)然是同一時(shí)空下來完成歷史事件的全部，但也可以將事件的幾個(gè)階段有主次地組織在畫面中。這一手法在中國的傳統(tǒng)壁畫中也有使用。比如敦煌壁畫中有一個(gè)主題是關(guān)于九色鹿的故事。整個(gè)長卷就分為多個(gè)片段，從事情發(fā)生，發(fā)展到結(jié)束，全部描繪在一個(gè)畫面中。其中用一些象征物來隔開不同的時(shí)間段，這種手法是巧妙的。

歷史畫也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)南胂蟆榱酥黝}的展現(xiàn)，在不違反歷史事實(shí)的情況下，可以適當(dāng)?shù)卮?lián)不同時(shí)間出現(xiàn)的人物。并不是每一個(gè)歷史瞬間都被記錄在歷史中的，畫家應(yīng)該根據(jù)他對這一主題的理解，同時(shí)參考?xì)v史的記錄來適當(dāng)想象，以更好地安排畫面。如果因?yàn)闅v史沒有記錄某一個(gè)歷史瞬間就否定合理想象，從而裹足不前是可笑的行為。

李 根/ 被遺忘的星——吳大羽 布面油畫 210cm×150cm 2019年

李 根/ 大一新生 布面油畫 150cm×90cm 2020年

四、歷史畫與學(xué)院派畫家

因?yàn)闅v史畫是一種特殊的繪畫門類，它需要長期且全面的繪畫訓(xùn)練。不僅要學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的繪畫課程，還必須學(xué)習(xí)專門的面向歷史畫創(chuàng)作的系統(tǒng)課程，例如“大型繪畫解析”等，同時(shí)在學(xué)習(xí)階段也不能紙上談兵，必須堅(jiān)持歷史題材作品的創(chuàng)作。在人文修養(yǎng)方面需要大量地積累各方面的歷史、文學(xué)知識。做好積累是十分重要的，有利于更好地把握歷史題材。很難想象，這些準(zhǔn)備在學(xué)院之外是如何完成的，一般來說只有在美術(shù)學(xué)院才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的歷史畫家，當(dāng)然也不能排除極少數(shù)的個(gè)例。

反過來講，在歷史畫的創(chuàng)作中，美術(shù)學(xué)院和專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的畫家也有責(zé)任積極地參與歷史畫的創(chuàng)作。這也是國家教育付出這么多財(cái)力培養(yǎng)發(fā)展學(xué)院學(xué)科的一種回報(bào)?？偟膩碇v，不能依靠社會來產(chǎn)出歷史畫家。學(xué)院派畫家無論從教學(xué)或者創(chuàng)作角度來講，都有這種藝術(shù)責(zé)任。

在我們國家一些一流美術(shù)學(xué)院都有專門的主題性繪畫工作室，一直以來培養(yǎng)大型繪畫創(chuàng)作的人才，從而形成有序的創(chuàng)作梯隊(duì)。這一類人才的積累正是各個(gè)美術(shù)學(xué)院比拼硬實(shí)力的重點(diǎn)。自2006年以來，我們國家組織了多次大型國家歷史畫創(chuàng)作項(xiàng)目，每一次都能產(chǎn)出100 張以上的優(yōu)秀歷史畫作品。這些作品都被收入了國字號的美術(shù)館、博物館，可以說這個(gè)時(shí)代是歷史畫家的一個(gè)繁盛時(shí)代。在這之后，各個(gè)省市又組織了地方上的歷史畫創(chuàng)作項(xiàng)目，也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品，收藏在各地的美術(shù)館中，產(chǎn)生了很廣大的社會效應(yīng)。在這些畫家中，美術(shù)學(xué)院和專業(yè)畫院的畫家占了主導(dǎo)地位，這一情況還會延續(xù)很長的時(shí)間，這體現(xiàn)出我們國家歷史畫創(chuàng)作的基本生態(tài)。在這樣一個(gè)循環(huán)中，歷史畫家有著十分廣闊的發(fā)展空間。

李 根/ 杜甫 布面油畫 160cm×252cm 2015年

五、非官方歷史畫選材與創(chuàng)作思路

歷史畫有些時(shí)候是官方性質(zhì)的美術(shù)創(chuàng)作，也是畫家展現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)思想的一個(gè)方式。畫家可以自發(fā)選取創(chuàng)作題材，跳出官方美術(shù)的選題，用以表達(dá)個(gè)人的藝術(shù)追求或者藝術(shù)心境，這種藝術(shù)創(chuàng)作是十分有活力的。

我個(gè)人偏向于悲劇題材的歷史畫創(chuàng)作。尼采說過悲劇是藝術(shù)的最高形式，聽下來不無道理，許多悲劇題材是非常具有感染力的。觀眾在觀賞歷史畫作品時(shí)，最容易獲得共情的往往是悲劇題材，所以歷史畫作品中悲涼、悲愴、悲壯等情緒總是更能打動人的。中華民族歷史悠久，經(jīng)歷了眾多的苦難，我們常說的民族英雄總是出現(xiàn)在危難時(shí)刻。這種歷史氣氛渲染下的歷史人物總讓人過目難忘。同樣的，描繪這種題材的歷史畫也能產(chǎn)生更多的共鳴。

殷 雄 李 根/ 青花 布面油畫 270cm×450cm 2013年—2016年

李根（合作）/ 蔡元培與光復(fù)會 布面油畫 270cm×450cm 2009年

邱瑞敏 李 根/ 國共一次合作 布面油畫 140cm×280cm 2012年