城市律動(dòng)
——品讀杜海軍的油畫

文／彭 鋒

杜海軍，1978年出生于江蘇宜興。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

2008年作品《N個(gè)窗》獲全國(guó)第三屆青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2009年作品《都市印象》獲第十一屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，同時(shí)獲首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)；2013年作品《城市輪廓》獲第七屆上海美術(shù)大展白玉蘭獎(jiǎng)；2014年作品《大玻璃》獲法國(guó)國(guó)際沙龍展金獎(jiǎng)，同時(shí)獲法國(guó)沙龍?zhí)匮u(píng)審團(tuán)的繪畫類唯一金獎(jiǎng)；2014年作品《看不見的城市》獲第十二屆全國(guó)美展提名獎(jiǎng)。

個(gè)人展覽有2013年“誰能看見城市——杜海軍個(gè)人畫展”，M藝術(shù)空間，上海；2014年“城市顫音——杜海軍個(gè)展”，今日美術(shù)館，北京；2015年“城市律動(dòng)——杜海軍個(gè)展”，吳冠中藝術(shù)館，宜興；2016 年“城市鏡像——杜海軍個(gè)展”，今格藝術(shù)中心，北京；2017 年“看見——杜海軍個(gè)展”，藍(lán)岸藝術(shù)中心，深圳；2017年“云間新畫面——杜海軍個(gè)展”，劉海粟美術(shù)館，上海；2019年分別在北京中國(guó)國(guó)際文化交流中心和斯洛伐克駐北京大使館舉辦個(gè)展，北京。

作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫院、中華藝術(shù)宮、今日美術(shù)館、韓國(guó)領(lǐng)事館、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)、中華兒女美術(shù)館、美林美術(shù)館等單位收藏。

杜海軍/ 諾曼底公寓 布面油畫 300cm×200cm 2017年

杜海軍/ 海上高樓之三 布面油畫 150cm×100cm 2021年

杜海軍以城市樓房為題材創(chuàng)作油畫，這與他在北京和上海這樣的大都市生活的經(jīng)歷有關(guān)，也與中國(guó)正在發(fā)生的城市化運(yùn)動(dòng)有關(guān)。從表面上看來，海軍的作品是對(duì)中國(guó)城市化進(jìn)程的再現(xiàn)，但實(shí)際上作品更多的是在表達(dá)他對(duì)當(dāng)前中國(guó)人的生存狀態(tài)的思考。與一般的寫實(shí)繪畫不同，海軍的作品充滿了觀念性和社會(huì)性，同時(shí)還具有很強(qiáng)的心理暗示性。對(duì)海軍作品的解讀，需要有哲學(xué)、社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的角度，而不能只限于美學(xué)和藝術(shù)學(xué)的角度。

海軍的某些畫面給樓房留出了天空，盡管大面積的樓房具有很強(qiáng)的壓迫感，但殘余的一抹天空仍然能給人以喘息。在另一些畫面中，連給人喘息的那一抹天空也被大樓驅(qū)逐，畫面完全為樓房所占據(jù)。大樓獨(dú)占一切，可以說是中國(guó)社會(huì)的真實(shí)寫照。然而，就像海軍的畫面給人的印象那樣，那些鋪天蓋地的大樓貌似強(qiáng)大，其實(shí)脆弱。一方面人們期待它能夠繼續(xù)膨脹，維持中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展；另一方面又期待它盡早破滅，讓放大的幸福安全著陸。為了表達(dá)大樓的壓迫感和脆弱性，海軍通常只描繪樓房的一個(gè)側(cè)面，由此強(qiáng)化了這種視覺效果：這些看似壓倒一切的樓房，其實(shí)并不那么敦實(shí)，隨時(shí)都有可能側(cè)翻或者坍塌。

海軍的這種畫面處理，揭示了中國(guó)當(dāng)前社會(huì)的現(xiàn)狀和危機(jī)。這種危機(jī)不僅來自建筑和經(jīng)濟(jì)的安全性，而且來自社會(huì)的單面性。表面上看，現(xiàn)代工業(yè)給了人類更大的自由，但是人類在獲得這些自由的同時(shí)也被技術(shù)所規(guī)定和塑造，成為只有物質(zhì)生活沒有精神向度，只有單一現(xiàn)實(shí)沒有多種可能的單面人。對(duì)于人類成為單面人的趨向，哲學(xué)家馬爾庫(kù)塞（Herbert Marcuse）有過明確的論述和警示。海軍的繪畫，沒有直接針對(duì)單面人，而是針對(duì)單面社會(huì)。在現(xiàn)代建筑的叢林中，人的生存方式已經(jīng)被嚴(yán)格規(guī)定，余下的可供選擇的可能性所剩無幾。

海軍的作品觸及敏感的社會(huì)問題，但他并沒有像某些當(dāng)代藝術(shù)家那樣，采取簡(jiǎn)單的解決方式，而是讓人們直面事物本身。在海軍的某些作品中，突顯了生活在樓房中的人們的某些痕跡。我們既可以將這些痕跡視為多樣性的人生對(duì)單一性的建筑的抵抗，也可以將它們視為單一性的建筑對(duì)多樣性的人生的囚禁。作為藝術(shù)家的海軍自己并沒有表態(tài)。但是，從他的作品的演變軌跡中可以看出，日益增強(qiáng)的建筑和日漸模糊的生活痕跡，表明在人與物相互爭(zhēng)奪的戰(zhàn)爭(zhēng)中，人不可避免地處于劣勢(shì)。在海軍的作品中，我們看不到拯救。莫非人類真的面臨一個(gè)哈姆雷特式的生死抉擇，或者卡夫卡式的生存悖論？

↑杜海軍/消費(fèi)時(shí)代之二 布面油畫80cm×100cm 2020年

↓杜海軍/窗2022—陽(yáng)臺(tái)音樂會(huì) 布面油畫150cm×180cm 2022年

↑杜海軍/城市鏡像B 布面油畫120cm×180cm 2015年

↓杜海軍/窗2022—樓宇方艙 布面油畫150cm×180cm 2022年

杜海軍/ 城市地鐵A 布面油畫 60cm×200cm 2016年

杜海軍/ 城市地鐵B 布面油畫 60cm×200cm 2016年

杜海軍/ 城市地鐵D 布面油畫 70cm×220cm 2016年

杜海軍/城市陽(yáng)光 布面油畫200cm×160cm 2018年