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    論柳琴戲常用武場(chǎng)鑼鼓經(jīng)

    2023-04-06 06:47:40徐飛
    劇影月報(bào) 2023年1期
    關(guān)鍵詞:唱腔戲曲

    ■徐飛

    早期的柳琴戲前身即“拉魂腔”,僅用一副梆子擊打節(jié)奏,后來擺地?cái)傃莩獣r(shí),為了吸引觀眾,演唱前敲擊小鑼或大鑼,演唱中間也要敲一陣,以活躍氣氛,但沒有成套點(diǎn)子,人少的就只用大鑼或小鑼,而且多由彈奏柳葉琴的人員兼打。其方法是,在一個(gè)丁字架的橫梁上,安放一個(gè)腳踏梆子,兩頭分懸大小的兩面鑼,演奏者懷抱柳琴,右手食指套鑼錘,中指套撥子(即一節(jié)竹筒),左手持小鑼板,手腳并用,左右開弓,打完一陣,抓起柳琴就彈。這就是所謂的“懷抱柳琴幫著腔,腳蹬手刨鑼鼓響”的由來。民國初年有前輩藝人他們從京劇中學(xué)來的鑼鼓經(jīng),如〔單邊抱、雙邊抱、水底魚、四面凈〕等,試著為“拉魂腔”伴奏并取得了較好的效果,從而使“拉魂腔”的打擊樂大大前進(jìn)了一步。

    而柳琴戲的常用鑼鼓經(jīng)是從無到有,除少量自己獨(dú)有的鑼鼓經(jīng)外,大多是從京劇、梆子戲等兄弟劇種中而來,經(jīng)過長(zhǎng)期使用,已經(jīng)有所變化,尤其是武場(chǎng)銅器的音高、音色及演奏技法,與其他兄弟劇種略有不同,從舞臺(tái)節(jié)奏的角度,人們通常會(huì)說鑼鼓是戲劇音樂最重要的組成部分,在我國絕大部分戲曲都把鑼鼓作為舞臺(tái)節(jié)奏支撐的基本要素,因?yàn)殍尮氖菫檠輪T的表演服務(wù)的,戲劇演員對(duì)鑼鼓的感受和認(rèn)識(shí)是與生俱來的。每位演員從入門之初,學(xué)走臺(tái)步起就離不開鑼鼓的節(jié)奏,老師在教學(xué)生走老生、花臉的臺(tái)步時(shí),通常會(huì)念“倉才才才,臺(tái)才才才”的(大鑼圓場(chǎng)),教武生臺(tái)步時(shí)則念(起霸)、走邊,練習(xí)走圓場(chǎng),多半以[急急風(fēng)]的節(jié)奏,就是一個(gè)山膀、云手,最后也要念“八大倉”,才能完成亮相。

    戲劇演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)手段(即表演各種方式)可以用“唱、念、做、打”四個(gè)字來基本概括,鑼鼓也可以按這四類表現(xiàn)手段來做基本的分類,每一個(gè)鑼鼓點(diǎn)都有它的作用。但又有不少鑼鼓點(diǎn)卻是“一點(diǎn)多用”的,而且不少鑼鼓點(diǎn)可以有許多不同的變化打法。

    戲劇鑼鼓在舞臺(tái)上得起到什么作用呢?主要有連接唱念、身段伴奏、烘托氣氛及貫穿節(jié)奏。三個(gè)層次的關(guān)系從外及內(nèi),從表象到實(shí)質(zhì),直到“貫穿”全劇的節(jié)奏,把全劇的節(jié)奏用鑼鼓點(diǎn)貫穿得流暢而不俗,張弛有致,這就是戲劇鑼鼓的最高境界。

    下面就列舉柳琴戲幾個(gè)自己獨(dú)有的鑼鼓經(jīng)例證:

    1.“縮頭鱉”是柳琴戲傳統(tǒng)常用鑼鼓經(jīng)。多用在中速唱腔地過門前。

    2.“慢唱鑼”也叫傳統(tǒng)開唱鑼,多用于劇中人物上場(chǎng)時(shí)慢速唱腔前,也可以用于唱段之間過渡和連接。

    3.“快唱鑼”柳琴戲的傳統(tǒng)開唱鑼鼓,多用于人物上場(chǎng)的快速唱腔及唱段的過渡和連接。

    4.“撂崖子”也叫紅繡鞋,是柳琴劇傳統(tǒng)的唱腔加武場(chǎng),多用于旦角在幕后上場(chǎng)前第一句,多用于散板。

    5.“散板頭”

    6.“硬四鑼”是柳琴戲傳統(tǒng)常用鑼鼓經(jīng),多用于人物上場(chǎng)及人物傳令、呼叫的調(diào)度。

    7.“導(dǎo)板”多用于情緒較為緊張、憤怒的唱段。

    8.“三錘頭”適用于緊打慢唱,也叫緊三鑼、梆子頭。

    以新沂市柳琴劇團(tuán)為例,在解放后的建國初期,樂隊(duì)的文場(chǎng)都是無譜伴奏,鑼鼓的作用僅作為“開場(chǎng)鑼”,相當(dāng)于是招攬觀眾,劇中很少規(guī)范、系統(tǒng)的運(yùn)用鑼鼓。大約在六七十年代,隨著八大樣板戲地成功搬上銀幕,全國戲劇團(tuán)掀起了學(xué)習(xí)京劇的熱潮,各劇種都學(xué)習(xí)和借鑒了京劇的鑼鼓來配合演員身段表演方式、烘托人物的感情。那時(shí)的“鑼鼓經(jīng)”已形成了固定規(guī)范的演奏模式,和鼓、板、大小鑼、鈸?、堂鼓等音響組成了各種不同的節(jié)奏打法,并有嚴(yán)格的記譜,一般用倉、才、臺(tái)、扎、大等字分別代表大鑼、小鑼、鈸、手鼓、板鼓等作為音符記譜,在戲曲樂隊(duì)伴奏乃至整個(gè)戲曲演出中,均具有重要的藝術(shù)功能,發(fā)揮重要的藝術(shù)作用。

    柳琴戲和其他兄弟劇種一樣,把樂隊(duì)分為文武場(chǎng),文場(chǎng)即管弦樂器,武場(chǎng)即打擊樂、其中武場(chǎng)主要由鼓、大鑼、小鑼和鈸四類樂器而組成,稱為武場(chǎng)四大件。在武場(chǎng)四大件中,每類樂器,再細(xì)分為多種不同大小的樂器,每件樂器亦有特定用途,但通常不會(huì)同時(shí)應(yīng)用。此外,為了節(jié)省人手、樂隊(duì)通常需要兼顧演奏一件以上的樂器,就武場(chǎng)四大件來說,由鼓、大鑼、小鑼和鈸組成。

    鼓包括單皮鼓、堂鼓和大鼓。由于單皮鼓和手板由同一樂手敲擊,故將這兩件樂器合稱板鼓,而打鼓的樂師被稱作司鼓,單皮鼓的聲音清脆短速,善于表達(dá)活潑跳躍的節(jié)奏。堂鼓通常用于戰(zhàn)爭(zhēng)、升堂或起更的場(chǎng)面,當(dāng)它與其他打擊樂器配合使用時(shí),亦可用來襯托水戰(zhàn)、行船、暴風(fēng)雨雪等環(huán)境氣氛。大鼓聲音比較雄壯,適用于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,可以加強(qiáng)氣氛,而司鼓則兼任指揮的角色。通過左手檀板,右手以鼓箭擊單皮鼓,通過眼神、手勢(shì)、箭姿來指揮樂隊(duì)的起止、快慢、輕重,帶領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)配合演員在戲中的抑揚(yáng)頓挫,并起到掌握舞臺(tái)演擊節(jié)奏的作用。而大鑼聲音強(qiáng)烈洪亮,多被用于襯托武將的上下場(chǎng)、戰(zhàn)爭(zhēng)及配合突變情感的場(chǎng)面。因?yàn)樾¤尩囊羯宕辔难牛規(guī)в性溨C色彩,故多被用于襯托文人、女性及丑角上下場(chǎng)以及配合各種小動(dòng)作。鈸包括鐃鈸、鼎鈸、齊鈸和小鈸,亦有不同大小,其中鐃鈸和小鈸在柳琴戲中常用,多與大、小鑼配合演奏,其中小鈸通常是配合文場(chǎng)演奏歡快的曲子中加用,起到節(jié)奏效應(yīng)。

    “鑼鼓經(jīng)”演奏是戲曲的主要標(biāo)志之一。有些戲曲在特殊情況下甚至可以沒有唱腔,如京劇《三岔口》,但沒有哪一出戲沒有鑼鼓的演奏。總而言之,鑼鼓在戲曲演出中是重要的藝術(shù)要素,有戲曲就有鑼鼓,沒鑼鼓就沒有戲曲。鑼鼓與戲曲,已經(jīng)相依相生,相輔共成了。

    “鑼鼓經(jīng)”可以起到起領(lǐng)、決定板式、快慢、強(qiáng)弱、終止等至關(guān)重要的作用,因此我們把它歸為唱腔、念白、身段、武打和程式化動(dòng)作五大類。如唱腔類:導(dǎo)板加回龍(帽子頭)即演員幕后唱一句后轉(zhuǎn)演員上場(chǎng),并配合演員的身段、定相、后轉(zhuǎn)上板演唱。而大鑼一擊,則是最常用的配合念白的鑼鼓,可以用來配合各種語氣的念白變化,大鑼歸位,適用于引子、定場(chǎng)詩等念白程式的前面,也可用于重要的念白段落之前以引起注意,如用于自報(bào)家門等。住頭,用于加強(qiáng)語氣,也可作為念白、小段落的間歇,也可以用于唱腔的結(jié)束。四擊頭是演員亮相所用,是身段類鑼鼓聲中最常用的,也是武打類鑼鼓常用的。急急風(fēng)是武打類鑼鼓聲中最基本、最常用、打法變化最多的鑼鼓。主要結(jié)構(gòu)就是“倉倉倉倉”,兩軍對(duì)打時(shí)還加上堂鼓甚至大堂鼓,用以配合演員的身段,是戲劇鑼鼓聲中氣氛最激烈的鑼鼓點(diǎn)。程式化類:起霸(由各種鑼鼓經(jīng)組合的鑼鼓點(diǎn)),如《挑滑車》中的高寵。

    綜上所述,戲曲“鑼鼓經(jīng)”不僅有著重要的地位與作用,更是戲曲的靈魂與神髓,可以說沒有鑼鼓不成戲,有了好的鑼鼓,戲曲會(huì)更為精彩??傊驌魳吩趹蚯硌葜芯哂型怀龅乃囆g(shù)效果,是整臺(tái)戲劇節(jié)奏的支柱,用于點(diǎn)染戲劇色彩,烘托舞臺(tái)氣氛,具有極大的音樂表現(xiàn)功能。作為戲曲人,真心希望戲曲的明天越來越好,未來更輝煌。

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