淺談中國(guó)戲曲元素在流行音樂(lè)中的運(yùn)用

劉 琰 程時(shí)桃 （咸陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 712000）

淺談中國(guó)戲曲元素在流行音樂(lè)中的運(yùn)用

劉 琰 程時(shí)桃 （咸陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 712000）

隨著時(shí)代的發(fā)展，古老的戲曲藝術(shù)失去了年輕人的青睞，取而代之的是流行音樂(lè)，更加受到人們的熱力追捧。在這種情況下，一些藝術(shù)工作者開(kāi)始把戲曲融入到流行音樂(lè)中，取長(zhǎng)補(bǔ)短，這樣即保留了傳統(tǒng)戲曲的精髓，也推動(dòng)了流行音樂(lè)的發(fā)展，更適合年輕人的審美要求。

戲曲；流行音樂(lè)；運(yùn)用

一、戲曲與流行音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀

戲曲是一門綜合性藝術(shù)，主要包括民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲三種形式，戲曲最早的前身是原始歌舞，在經(jīng)歷了一系列的發(fā)展才發(fā)展成了很完整的戲曲藝術(shù)。

戲曲符合中國(guó)人們的審美需求，在中國(guó)社會(huì)發(fā)展應(yīng)該是越來(lái)越輝煌與繁榮的。但是縱觀中國(guó)的現(xiàn)狀來(lái)看，中國(guó)戲曲在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)狀已經(jīng)到了逐步走入低谷，乘下滑趨勢(shì)，也是由于戲曲自身的特殊性，已早沒(méi)了當(dāng)年時(shí)的輝煌，慢慢淡出了人們視線。

（二）流行音樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)狀

流行音樂(lè)是當(dāng)下最受年輕人追捧和喜歡的，它是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展飛速發(fā)展的產(chǎn)物，是西方音樂(lè)文化強(qiáng)勢(shì)沖擊產(chǎn)生的派生物。現(xiàn)在的流行音樂(lè)有很多都已成為商業(yè)上的快餐文化，因此精神本質(zhì)是有缺陷的，根本不能真正代表代表中國(guó)人民的精神內(nèi)涵，體現(xiàn)中國(guó)人的精神面貌。因此為了讓年輕人追捧的流行音樂(lè)精神更加豐富，文化底蘊(yùn)更加厚重，解放思想已變得尤為重要。

二、戲曲與當(dāng)代流行音樂(lè)的融合

（一）戲曲與流行音樂(lè)的融合將呈多元化趨勢(shì)

1.京劇與流行音樂(lè)的融合

京劇是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，又稱評(píng)劇，是中國(guó)的“國(guó)粹”，有二百年歷史，它又稱“皮黃”，是由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成。一些歌曲以傳統(tǒng)戲曲的特性音調(diào)作為旋律基礎(chǔ)，在流行音樂(lè)寫作中加入戲曲的元素，即發(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)，表現(xiàn)了鮮明的民族特色，又具有優(yōu)美的旋律和意境，符合了年輕人的審美習(xí)慣。如姚明作曲，閆肅作詞的《門前情思大碗茶》，《說(shuō)唱臉譜》，都是利用京劇的元素進(jìn)行創(chuàng)作。

還有一些把京劇唱腔融入到流行音樂(lè)中，讓古典戲曲唱腔迸發(fā)別樣的激情。如馬天宇的《青衣》曲中開(kāi)頭唱到鄰居：“你丈夫托人帶來(lái)萬(wàn)金家書(shū)，叫你坡前來(lái)取?！蓖鯇氣A：“有勞了?！敝虚g，結(jié)尾均有兩句京劇念白，是京劇《武家坡》選段。陶喆演唱的《蘇三說(shuō)》間奏出現(xiàn)京劇《蘇三說(shuō)》原調(diào)，為歌曲增添了別樣的風(fēng)采。還有大家耳熟能祥的歌曲《心中的日月》副歌部分的層疊京劇女旦唱腔，王力宏將戲曲唱腔與流行歌曲的融合讓人耳目一新。這些京劇元素融入到流行音樂(lè)的創(chuàng)作中，讓很多并不熟悉戲曲的年輕人對(duì)京劇有一定的了解，從而推動(dòng)了京劇的發(fā)展，也讓我國(guó)的流行音樂(lè)更具中國(guó)特色。

2.其他劇種與流行音樂(lè)的融合

近年來(lái)，除了京劇大放異彩，更多劇種也融入到流行音樂(lè)中，為流行音樂(lè)注入了新鮮的血液。如《在梅邊》中將昆曲唱腔的優(yōu)美唱腔與西方R&B巧妙的融合，讓人聽(tīng)得心中有古典，耳中有新意?！短焐系粝聜€(gè)林妹妹》是融入了越劇《天上掉下個(gè)林妹妹》的經(jīng)典唱段，此曲在歌曲中出現(xiàn)三次，舊曲新唱，給這首歌曲注入了新鮮的血液，別有一番風(fēng)味。《新天仙配》是引用黃梅戲《天仙配》的歌詞和旋律，在加入了男女重唱，在運(yùn)用流行歌曲的唱腔，是戲曲與流行的完美結(jié)合。像這種在流行音樂(lè)中加入戲的歌曲還有很多，它們之間的融合不僅為流行音樂(lè)注入了新的生命，也讓戲曲更加生活化的走進(jìn)年輕人的生活。

（二）二者融合烘托意境

在舞臺(tái)表演上，用戲曲烘托歌曲的意境是非常受用的。由于戲曲故事大多出自古典名著書(shū)籍，有一定的精彩的耳熟能詳?shù)墓适伦鳛橐罁?jù)，容易讓觀眾在感受故事中感受音樂(lè)，也使得戲曲音樂(lè)在人們的生活中更具有渲染性。因此表演者常常在流行音樂(lè)舞臺(tái)表演中加入經(jīng)典的戲曲唱段、念白來(lái)烘托整個(gè)歌曲的意境。

二、戲曲元素在流行音樂(lè)中的實(shí)際運(yùn)用

（一）《故鄉(xiāng)是北京》

《故鄉(xiāng)是北京》是由閆肅和姚明聯(lián)合創(chuàng)作的，歌曲不僅旋律突出戲曲特色，汲取了京韻大鼓和京劇的素材，而且在演唱的中也運(yùn)用了戲曲的元素，如拖腔的運(yùn)用，使曲子具有鮮明的北京地方特色，歌曲旋律優(yōu)美，曲調(diào)高亢有力。

譜例1

1.歌曲旋律突出戲曲特色

這首歌曲的旋律吸取了京劇、京韻大鼓、說(shuō)唱藝術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)的音樂(lè)素材，結(jié)合現(xiàn)代西方流行作曲手法進(jìn)行創(chuàng)作，將京劇中“西皮腔”，板式與歌曲進(jìn)行了融合貫通，通過(guò)“字，聲，情，韻”等，表現(xiàn)出獨(dú)具的藝術(shù)特色。

譜例2

《故鄉(xiāng)是北京》這首歌曲的結(jié)構(gòu)為三段體，分為A段—B段—A1段。A段與A1主要采用了京劇唱腔—西皮。這首曲子A段（譜例一）的前四句運(yùn)用了西皮唱腔的散板。歌曲前四句旋律濃郁，音調(diào)悠長(zhǎng)，節(jié)奏比較緩慢，符合京劇的韻味。B段（譜例二）節(jié)奏變快，主要采用了“高撥子”唱腔，同時(shí)又借鑒了京韻大鼓半說(shuō)半唱的特點(diǎn)，歌詞朗朗上口，節(jié)奏輕快，表現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)北京的無(wú)比自豪的感情。A1段（譜例三）基本上是A段的再現(xiàn)，只不過(guò)節(jié)奏不是西皮散板，是運(yùn)用了西皮的搖板，升華了整首曲子的內(nèi)涵，歌曲最后一句“靜靜的想一想，我還是最愛(ài)我的北京”將歌曲推向了高潮。

2.演唱注重戲曲元素的運(yùn)用

這首歌曲在演唱過(guò)程中整體采用了“西皮風(fēng)”和“京韻大鼓”。歌曲中裝飾音和拖腔的的運(yùn)用增添了戲曲韻味。歌曲第一部分（譜例一）每一句最后一個(gè)字都運(yùn)用了裝飾音，結(jié)合流行音樂(lè)的演唱方式，使京劇韻味更加濃烈，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，既不失戲曲的古典，又通俗易懂。歌曲59小節(jié)中的“情”的拖腔處理，正是戲曲中常用的手法，在唱詞尾部，一波三折，是旋律中的華彩部分，抒發(fā)歌曲的情感，有蕩氣回腸之感?！扒椤边B續(xù)8小節(jié)的拖腔充分表現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)北京的熱愛(ài)，更加充分地表現(xiàn)了戲曲獨(dú)特的韻味。

譜例3

（二）《牡丹亭外》

1.歌曲素材注重戲曲元素的運(yùn)用

《牡丹亭外》是陳升2008年《美麗邂逅》這張專輯里的作品，從歌名可以看出，它的靈感是來(lái)自《牡丹亭》，《牡丹亭》是明朝作家湯顯祖1598年創(chuàng)作的，此曲通過(guò)描寫杜麗娘和柳夢(mèng)梅凄美的愛(ài)情故事，暴露出封建制度對(duì)愛(ài)情的束縛和殘害，喊出了要求解放思想，解放愛(ài)情、婚姻自主的呼聲。臺(tái)灣作家白先勇把《牡丹亭》改編成了昆曲，給曲子賦予了濃郁的浪漫主義色彩，也體現(xiàn)了愛(ài)情可以戰(zhàn)勝一切的思想內(nèi)涵?！赌档ねね狻返母柙~中這樣寫道“可我最愛(ài)是天然”是來(lái)自《牡丹亭.驚夢(mèng)》中的戲詞“可知我常一生兒愛(ài)好是天然”。這首歌曲是運(yùn)用戲曲元素的經(jīng)典之作，也是將昆曲與黃梅戲融合的開(kāi)山之作。

2.歌曲中舞臺(tái)風(fēng)格和人物造型的借鑒

《牡丹亭外》這首歌曲視頻中大量的運(yùn)用了戲曲元素，歌曲剛開(kāi)始鏡頭就給到了舞臺(tái)上兩個(gè)身穿戲服的演員，他們一顰一笑，一說(shuō)一唱無(wú)不體現(xiàn)了兩人浪漫的愛(ài)情。在歌手的演唱中，場(chǎng)景隨著歌詞的推進(jìn)，最后到觀眾自己畫上戲妝，時(shí)光交錯(cuò)，黃粱一夢(mèng)二十年，依舊是不懂愛(ài)也不懂情，寫出了人內(nèi)心的矛盾，愛(ài)情的偉大和不確定性。

我們相信在不久的未來(lái)，戲曲必將重新走出來(lái)，走進(jìn)人們的心中，走進(jìn)廣大青少年的心中。而戲曲與流行音樂(lè)的相互融合定將呈多元化趨勢(shì)，這些戲曲元素融入流行音樂(lè)的創(chuàng)作中，讓很多并不熟悉戲曲的年輕人對(duì)戲曲有了重新的認(rèn)識(shí)，從而進(jìn)一步推動(dòng)了戲曲的發(fā)展，為其注入了新的活力，讓戲曲更加生活化的走進(jìn)每個(gè)人心中。

[1]王云玲.淺談戲曲音樂(lè)[J].北方音樂(lè)，2011（04）

[2]汪黎明.試論當(dāng)代戲曲藝術(shù)與流行音樂(lè)的結(jié)合[J].四川戲劇，2006 （05）