第二單元學(xué)習(xí)抒情

張 燕

單元要求

1.認(rèn)識(shí)抒情可以增強(qiáng)文章的感染力，深化文章的主題。

2.了解直接抒情和間接抒情這兩種抒情方式，選擇恰當(dāng)?shù)氖闱榉绞健?/p>

3.運(yùn)用適合的抒情技巧，表達(dá)自己的真情實(shí)感。

寫(xiě)作指導(dǎo)

無(wú)情不成文

“感人心者，莫先乎情。”流傳千古的名篇，無(wú)不是至情至性之作。人生因有情而豐富，文章因抒情而動(dòng)人。

動(dòng)筆前，先要確定所抒之情。有的習(xí)作，情感主旨有明確的指向，比如“我的煩惱”；有的習(xí)作，只有寫(xiě)作范圍、文章素材的要求，如“一起走過(guò)的日子”“寫(xiě)寫(xiě)你身邊的勞動(dòng)者” ，至于要抒發(fā)什么情感，需要對(duì)素材進(jìn)行分析、提煉、思考后再確定；還有的習(xí)作，是基于生活的真實(shí)寫(xiě)作，沒(méi)有任何提示或限制，抒發(fā)什么感情，得看作者對(duì)外界草木榮枯、人事變遷的體驗(yàn)與感悟。

文章要抒發(fā)真性情。所謂抒真情，不是不加選擇地宣泄內(nèi)心情感，更不是虛情假意、無(wú)病呻吟、矯揉造作或夸飾泛濫，而是有選擇、有提煉，讓讀者感受到你的真誠(chéng)，并關(guān)聯(lián)自身產(chǎn)生真切感。

抒發(fā)的情感，可以是單一的，也可以是多種情感交織在一起的，還可以全文一以貫之。

抒情有技巧

朱光潛先生在《談文學(xué)·情與辭》中說(shuō)，“渾身都是情感不能保障一個(gè)人成為文學(xué)家”，“情是自然，融情于思，達(dá)之于辭，才是文學(xué)的藝術(shù)”。

恰當(dāng)?shù)氖闱椴粌H能讓讀者感受到作者的情感，更會(huì)激起情感的共鳴。

情到深處，可以不考慮任何技巧，讓激情自然流瀉，這叫直接抒情。直接抒情適合強(qiáng)烈的情感，前面要有必要的鋪墊和蓄勢(shì)，后面的情感流露才顯得水到渠成，否則就變成“喊口號(hào)”。

間接抒情是與敘述、描寫(xiě)、議論等其他表達(dá)方式融合，含蓄、委婉地流露出作者或者文中人物的感情。巴爾扎克講：“感情在無(wú)論什么東西上面都能留下痕跡，并且能穿越空間?！比说那楦写蠖嗯c相關(guān)的人、事、物有著密切關(guān)系，依附于景、物、事、理抒情，用外在的事物承載內(nèi)在的情思，使抽象的情感變得客觀、具體、形象，就是朱光潛先生所謂的“意象化”。間接抒情，最重要的是找到與自己的心靈相通的情感載體，讓曾經(jīng)打動(dòng)自己的景、物、人、事也悄然撥動(dòng)讀者的心弦。

根據(jù)不同的載體，間接抒情可以分為不同的形式：

借景抒情，情景交融?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)” 。“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情”，是情隨景生，觸景生情；“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”，是借景抒情，心中先有情感涌動(dòng)，再有“以我觀物，故物皆著我之色彩”；“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，是寓情于景，看似無(wú)一字抒情，情感卻自在其中，自然天成；“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合”，則是為情造景，充滿浪漫的想象。

借物抒情，托物言志。借助與自己的情思契合的客觀事物，把自己的感覺(jué)、情意、志向等移到物上，達(dá)到物我同一的境界。如以柳抒發(fā)惜別之情，用石灰自況，抒發(fā)“要留清白在人間”的人生態(tài)度。運(yùn)用這一抒情方法，關(guān)鍵是找準(zhǔn)物與情相通的特點(diǎn)，使情感有所依托。看是對(duì)物的描繪，卻浸染著人的志向情趣，包含著真切動(dòng)人的情感。

在敘述中抒情。敘述怎樣的事情、不敘述怎樣的事情，敘述事情的哪一面、不敘述事情的哪一面，取舍剪裁，都是由作者的喜怒愛(ài)憎決定的。“藝術(shù)起源于至微”，尤其要重視在敘事中把握一些感人的細(xì)節(jié)，把感情傾注、融會(huì)在關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)描寫(xiě)之中，讓讀者邊讀邊進(jìn)入文字營(yíng)造的畫(huà)面中，真切深刻地感受筆端流淌的真情，取得“一瞬傳情”的感染效果。

融情于議論。用飽含感情的語(yǔ)言，表達(dá)自己對(duì)人、事、景的看法，可以把讀者帶入情感的磁場(chǎng)中，更容易接受作者的態(tài)度與觀點(diǎn)。在議論性的文字中融入情感，對(duì)于說(shuō)理有著催化作用，以理服人和以情動(dòng)人雙管齊下。

選擇怎樣的抒情方式，是由寫(xiě)作的背景、主旨、題材和作者的寫(xiě)作風(fēng)格等因素來(lái)決定的。如果說(shuō)，直接抒情是“一江春水向東流”，勝在率真自然，那么，間接抒情則是“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，美在蘊(yùn)藉靈動(dòng)。二者結(jié)合，共同營(yíng)造一個(gè)動(dòng)人的情感磁場(chǎng)，讓作者和讀者悠然神會(huì)。

抒寫(xiě)真情還有一些具體的技巧。從遣詞造句上看，抒情常用一些能增強(qiáng)情感力量的感嘆詞，選擇更適合抒發(fā)感情的感嘆句、祈使句、反問(wèn)句。從思維方式看，作者往往不拘泥于眼前和當(dāng)下，而是思接千載、心游萬(wàn)仞，用聯(lián)想和想象為抒情插上翅膀。從修辭手法看，多用比喻來(lái)打動(dòng)讀者；巧用擬人，消除人與物之間的情感隔閡；情深處用呼告，直抒胸臆，增強(qiáng)感染力；用排比和反復(fù)，讓情感如滔滔江水激蕩人心。從表現(xiàn)手法看，善用象征，讓心中的無(wú)形情感變?yōu)榱魈试诩埳系挠行萎?huà)面，使情感真實(shí)可感，賦予文章血肉和靈魂；巧用對(duì)比，更鮮明地抒發(fā)自己的愛(ài)與憎。

在何處抒情

一篇文章，該在什么位置抒情？最常見(jiàn)的是在開(kāi)頭和結(jié)尾。開(kāi)篇抒情，可以營(yíng)造一種濃郁的情感氛圍，奠定全文的情感基調(diào)。結(jié)尾抒情，則可以深化情感，升華主旨，讓文章余味悠長(zhǎng)。還可以根據(jù)文章內(nèi)容和情感流向，在描摹景物時(shí)、典型細(xì)節(jié)處、畫(huà)龍點(diǎn)睛處適時(shí)抒情，形成貫穿全文的情感脈絡(luò)。