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    萬物流動,內(nèi)外歸一

    2023-04-04 05:05:10
    VOGUE服飾與美容 2023年4期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

    古佳妮不只是一位舞者,也是一位充滿觀察力的哲思者。她在作品《遷徙》中借用舞蹈語言闡釋了諸多關(guān)于流動、個(gè)體境遇與生命力的深度思考。對她而言,流動無時(shí)無刻不在發(fā)生,挖掘內(nèi)心不被看見的流動狀態(tài),顯然更為迫切和必要。而這一切,她將繼續(xù)在作品中尋找答案。撰文:西貝

    和古佳妮的采訪更像一場充滿哲思的對談,從作品創(chuàng)作到個(gè)體境遇在流動中的碰撞,她坦率而真誠地分享了自己的所思所想。那些被她投注到肢體語言中的概念被轉(zhuǎn)化為更凝練、富有哲思的言語,再次對外呈現(xiàn)。她將自己徹底打通,無論以何種載體表達(dá),傳遞的均是她內(nèi)外歸一的認(rèn)知。以此精神力創(chuàng)作出的作品,有的不只是形神兼?zhèn)涞谋磉_(dá)力,還有真心啟迪人向內(nèi)思考的磅礴的震撼力。

    我們從她歷時(shí)三年創(chuàng)作的作品《遷徙》聊起。創(chuàng)作靈感離不開古佳妮對外界敏銳的感觸:機(jī)場的傳輸帶,去野外爬山時(shí)看到的被村民們廢棄的物件,大馬路上有時(shí)零散而放的舊床墊、掉漆的桌椅,包括地震、洪災(zāi)這樣的自然現(xiàn)象,人類所能看到顯像的自然災(zāi)害均源于萬物都在流動。她對這個(gè)命題始終有著謎一般的好奇?!拔以凇哆w徙》中通過一個(gè)流動的概念延伸探索人的思想,包括思想延伸背后產(chǎn)生的人生境遇,矛盾也好、困惑也好,或者困惑之后的再選擇?!?/p>

    從南方的故鄉(xiāng)一路向北,而后去休斯頓短居工作,再回到北京開始獨(dú)立編舞,疫情時(shí)期通過ACC去到紐約交流,回國后持續(xù)遷徙的創(chuàng)作。古佳妮本身就一直處于一種流動中,但她并沒有像線性敘事一樣將自身經(jīng)歷直接注入到《遷徙》中,而是加了一層轉(zhuǎn)化,以如何“動”作為選擇或人與人之間的關(guān)聯(lián)去思考。最初她并未想到用“遷徙”二字做作品的中文名,而是先想好了英文名Transition,意為過渡、變遷、轉(zhuǎn)換??梢哉f,一切都是在流動中慢慢摸索確定的。

    創(chuàng)作中的某些靈感也由此而來,有些靠主觀構(gòu)想,有些則是完全自然而然地隨機(jī)流動?!哆w徙》中令人印象深刻的模特人臺道具便是后者。模特人臺是古佳妮回四川老家時(shí)在垃圾堆前遇到的。那天有兩具模特人臺,一具躺著,一具靠在電線桿那里,因?yàn)樘焐珴u晚,街上幾乎看不到人的身影,路燈灑下來像舞臺聚光燈一樣照亮了它們。旁邊是一家已經(jīng)被搬空衣服、貼滿轉(zhuǎn)讓告示的服裝店?!暗悄L乇贿z棄了,我?guī)е诵缘慕嵌热ニ伎?,要不要把它們帶回去做點(diǎn)東西?!彪m然當(dāng)時(shí)并不知道要做什么,但是帶著這種要還原模特人臺被遺棄之前的生命的解讀,古佳妮把它們帶回了北京。然后拆解、反復(fù)嘗試,慢慢確定模特人臺一定要放到《遷徙》這個(gè)作品中。

    《遷徙》中另一個(gè)參與度極高的道具箱子則是前者。古佳妮相信每個(gè)人都會有一個(gè)私人的收納柜,作為作品語言的承載物,最容易被觀眾識別初始概念的箱子顯然最合適流通。這樣大家就不會在看到它時(shí)產(chǎn)生功能性的誤解,比如古佳妮需要箱子在作品中是樓梯,很容易可以借它搭建樓梯、山或其它行路?!安鸾庀渥蛹榷ǖ囊饬x,轉(zhuǎn)變它的意圖,變成更多可以被人思考和聯(lián)系的物件?!贝送?,箱子方正的外形也很容易建立規(guī)則。《遷徙》中有許多帶有棱角性的線條勾勒,箱子的形狀被充分運(yùn)用,四十多個(gè)箱子的“流動”最終融為舞臺設(shè)計(jì)的一部分。至此,它既擁有功能性的意義表達(dá),也成為一種直觀傳遞的視覺形態(tài)。

    當(dāng)然,由此創(chuàng)作的代價(jià)是《遷徙》的成本非常高,尤其是人力時(shí)間成本。在古佳妮的印象中,這應(yīng)該是國內(nèi)當(dāng)代舞作品中體量非常大的一個(gè)作品了。

    也許每個(gè)看過《遷徙》的觀眾都會有此同感,它是帶著不安和危險(xiǎn)向我們撲面而來的。古佳妮并不掩飾她對此的著迷,“不安和危險(xiǎn)這個(gè)部分,應(yīng)該說在我每個(gè)作品中都會存在?!睆哪撤N程度來說,這是她對人性欲望的判斷,“當(dāng)欲望帶來選擇時(shí),人們總是會選擇挑戰(zhàn)那些在安全舒適范圍之外的東西。”而從編舞的專業(yè)角度出發(fā),這是她冒險(xiǎn)精神的轉(zhuǎn)化。每次編舞她都不想建立只讓觀眾享受舞蹈美感的觀演關(guān)系,坦白說并不缺這樣的作品,她想要更有真實(shí)性表達(dá)的創(chuàng)作?!斑@個(gè)作品中既有和諧的一面,也有風(fēng)險(xiǎn)和不安的存在。我特別希望能把當(dāng)下人與社會產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)感帶出來,也許是焦慮的狀態(tài),也許是方方面面的情緒,又或許是一種生存狀態(tài)。這樣和觀眾建立的關(guān)系,才能讓他們特別直接地去和自己的經(jīng)驗(yàn)做連接?!?/p>

    在《遷徙》中,古佳妮為了呈現(xiàn)更真實(shí)的層面,其實(shí)運(yùn)用了很多方式。比如她在同一個(gè)畫面中置入了不同的情景,有動物的運(yùn)動,同時(shí)也有人類在放置物件、規(guī)訓(xùn)物件去建構(gòu)規(guī)則。她希望兩個(gè)畫面在同時(shí)同景引發(fā)思考,如同陰陽的復(fù)合關(guān)系,要以辯證的邏輯去看待。最觸動心弦的,莫過于她在上面跳華爾茲,下面有一顆舞者的頭在跟隨她的腳步流動旋轉(zhuǎn)?!斑@顆頭和我的身體是一種怎樣的關(guān)系?也許它就是我心里延伸出來的那些底層的被掩蓋的東西,我把它放在同一個(gè)畫面中,就被看到了。”

    和觀眾的連接感顯然是對古佳妮而言很重要的事。當(dāng)被問及以上舞蹈動作有何特別意義時(shí),她的回答是“其實(shí)并沒有”。作品被賦予的只是她的想象,但如何被定義,其實(shí)要看觀眾本身。“這是我想做的東西,能夠讓人聯(lián)想到很多可能和他們自己產(chǎn)生關(guān)聯(lián),或者和他們的經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生關(guān)聯(lián),又或和他們曾經(jīng)看到的產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的想象。這對我來說蠻重要的?!睋Q句話說,觀眾在觀看時(shí)也可以成為一位創(chuàng)作者。

    而和新舞者的交流碰撞,則是古佳妮喜歡在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用的方式?!白鰟?chuàng)作要變成一個(gè)載體,更多地通過創(chuàng)作去展現(xiàn)要表達(dá)的內(nèi)容。我慢慢和新舞者溝通,能了解他擅長或不擅長的,又或他尚未看到自身潛力的地方,我提前看到,慢慢拆解他,讓他認(rèn)識到新的自己。所以每位舞者都有由自身性格和經(jīng)驗(yàn)帶來的他們目前外化身體的表現(xiàn)?!惫偶涯菹矚g用不同的舞者,就是因?yàn)榭吹搅怂麄儍?nèi)在的這種個(gè)性,和他們自身閱歷帶來的獨(dú)特性。當(dāng)然,已經(jīng)度過磨合期的舞者更便于溝通,但也存在一個(gè)弊端,‘太容易把經(jīng)驗(yàn)帶到新作品中”。所以古佳妮的作品,每次都會有一些經(jīng)過長期磨合的舞者,也會尋找一些特別新的面孔。

    王宣淇是和古佳妮合作時(shí)間最長的舞者,也是和她一起建立‘-l-口無團(tuán)”創(chuàng)作組的成員。最初合作時(shí),她們并不合拍,因?yàn)楣偶涯菰缙谧髌菲珨?shù)學(xué)和幾何,身體更多為直線條的狀態(tài),但王宣淇的柔韌度很好,這是她的先天優(yōu)勢。直到創(chuàng)作《遷徙》時(shí),古佳妮想突破—下自己的創(chuàng)作,不再希望舞者完全按照她習(xí)慣的運(yùn)動方式去做,而是結(jié)合舞者自身的優(yōu)勢?!哆w徙》中王宣淇下腰倒立走的片段,就是她們開始的第一個(gè)創(chuàng)作嘗試。

    創(chuàng)作《遷徙》的經(jīng)歷,其實(shí)也在不斷反哺古佳妮的思想創(chuàng)作。某種程度上,她亦在《遷徙》中展開了一場不設(shè)邊界的流動之旅。“過程中我好像在勾勒不同人的境遇,呈現(xiàn)復(fù)雜交織的關(guān)系,但因?yàn)檫@幾年我也和人不停地打交道,包括來來往往的舞者。好像是我在做這個(gè)作品,但反過來最大的心理變化是《遷徙》教會我認(rèn)識自己?!弊钪庇^的,以往古佳妮做作品沒有《遷徙》這么長時(shí)間,很多事情還算容易解決,但做《遷徙》這三年,每次遇到困境時(shí)她都會不停地問自己問題,或者糾結(jié)到底還要不要做下去,“有些困境真的會難到讓人很難在第二天找到希望。”但就這樣帶著對自我的不斷梳理堅(jiān)持做下來后,古佳妮發(fā)現(xiàn)自己變了?!斑@是最大的獲得,你好像通過一個(gè)作品梳理自己,認(rèn)識自己的局限性,又看到自己的包容性和彈性。以前覺得很多東西不可以接受,但現(xiàn)在對世界的包容度提高了,包括對舞臺上創(chuàng)作的表達(dá)。其實(shí)怎樣都可以,哪怕舞者一個(gè)走動,只是一個(gè)很日常地把褲腿卷起來的狀態(tài),我現(xiàn)在都敢放在作品中?!?/p>

    由此,逐漸有了今時(shí)今日《遷徙》的面貌?!白铋_始帶著一種特別強(qiáng)的意念做這個(gè)作品,但慢慢放下了很多主觀設(shè)計(jì),把日常的一種生存狀態(tài)放到里面,讓這個(gè)作品變得更加質(zhì)樸自然?!?/p>

    古佳妮被譽(yù)為業(yè)界最具風(fēng)格化的創(chuàng)作者,她對自己風(fēng)格的闡釋也是基于流動基礎(chǔ)上的。“因?yàn)槲乙苍谧兓?,每個(gè)階段我都盡可能地認(rèn)識到自己最真實(shí)的部分,不會特意為某種風(fēng)格做準(zhǔn)備,而是不斷認(rèn)識自己,通過作品看見自己。”她打了一個(gè)很形象的比方,每次創(chuàng)作長作品她用時(shí)還蠻長的,就總有種念了一個(gè)研究生或修了一門課的感覺。這種基于作品累積的扎實(shí)收獲,慢慢匯成真實(shí)立體的獨(dú)屬于她自身的氣質(zhì)存在。

    如果一定要去形容概括古佳妮的創(chuàng)作風(fēng)格,也許就是去性別化,這也是她一直在做的事情?!哆w徙》中原本有男性舞者,但在他們離開后尋找新舞者的過程中,她發(fā)現(xiàn)女性舞者完全可以勝任。重要的不是性別,而是個(gè)人性格在作品中的鮮明呈現(xiàn),這拓寬了《遷徙》表達(dá)的緯度。非常高能量的《插銷》這部作品,也是完全中性的表達(dá),“不會在里面感受到女性是弱者的狀態(tài),完全顛覆你的想象?!痹谝呀?jīng)有初步構(gòu)想的新作品中,古佳妮會更多地探索生命力的層面,更多考慮人的生命或動物的生命相互轉(zhuǎn)化的語言,由此去性別化也成為自然而然的事情。

    聊到新作品,古佳妮說目前的計(jì)劃是三月到四月逐步開始排練,大約上半年的時(shí)間都會為新作品做準(zhǔn)備。她也將在新作品中探索場域和生存方式等與生命力息息相關(guān)的存在,但最終還是以視覺和聽覺作為她要探索的載體來表達(dá)。新作品的名字還在待定,“它還在變化,可能性還蠻多,所以沒有馬上給它一個(gè)定義,定義會框死我自己.還是希望它慢一點(diǎn)生長?!?/p>

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