戲劇節(jié)目的沉浸式聲音設(shè)計(jì)

戲劇節(jié)目作為現(xiàn)代社會(huì)中的重要文化藝術(shù)表演形式之一，是傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化發(fā)展的物質(zhì)載體，能有效滿足人們多樣化的精神文明需求。聲音設(shè)計(jì)是戲劇節(jié)目順利演出的重要工序，通過合適的音樂及音效向觀眾傳達(dá)不同角色的情感，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，在戲劇節(jié)目中占據(jù)重要地位。在戲劇節(jié)目中，強(qiáng)化具有沉浸感聲音的渲染能促進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)良好的視聽效果，還能補(bǔ)足戲劇節(jié)目的細(xì)節(jié)，具有較高的應(yīng)用價(jià)值。調(diào)音師在設(shè)計(jì)并調(diào)整戲劇節(jié)目的聲音時(shí)，要注重聲音的距離感與帶入感，根據(jù)實(shí)際演出情況優(yōu)化聲音的設(shè)計(jì)。本文通過討論戲劇節(jié)目中具有沉浸感的聲音設(shè)計(jì)內(nèi)容及形式，希望能促進(jìn)戲劇節(jié)目的完善創(chuàng)新，為觀眾提供質(zhì)量更高的戲劇節(jié)目，提高戲劇的經(jīng)濟(jì)效益，充分發(fā)揮戲劇對(duì)文化傳播的積極作用。

戲劇節(jié)目中沉浸感聲音的重要作用

促進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展

戲劇節(jié)目的沉浸感聲音能推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展。聲音的使用能為角色的臺(tái)詞增添情感，幫助觀眾理解當(dāng)前劇目中人物錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，并確定人物基調(diào)是悲劇還是喜劇，牽動(dòng)觀眾的觀看情緒。如在黃梅戲“新白娘子傳奇”中，許仙發(fā)現(xiàn)白素貞真實(shí)身份時(shí)，調(diào)音師對(duì)音樂進(jìn)行變形扭曲，以此來(lái)展現(xiàn)該情節(jié)的荒誕感，此時(shí)聲音是劇情的隱喻。由于戲劇節(jié)目通常是在劇場(chǎng)演繹的，音效的處理對(duì)戲劇情節(jié)的推進(jìn)有極大的輔助作用，能引導(dǎo)觀眾對(duì)當(dāng)下的情節(jié)進(jìn)行思考，加強(qiáng)劇目與觀眾之間的聯(lián)系。所以，具有沉浸感的聲音在戲劇節(jié)目中的應(yīng)用具有顯著效果，為戲劇的有序開展提供了聲音技術(shù)支撐，為觀眾提供了更有邏輯性、真實(shí)性與觀賞性的戲劇表演。

展現(xiàn)良好的視聽效果

戲劇節(jié)目的聲音具備沉浸感，有利于展現(xiàn)良好的視聽效果。在戲劇節(jié)目中，演員通常要化上厚厚的妝，在小劇場(chǎng)中觀眾難以觀察到角色的表情細(xì)節(jié)，只能通過人物的臺(tái)詞、動(dòng)作以及音樂了解劇目的發(fā)展進(jìn)度，而演員的表演能為觀眾帶來(lái)良好的視覺感受，聲音能為觀眾提供絕佳的聽覺感受，呈現(xiàn)優(yōu)良的視聽效果。戲劇節(jié)目的調(diào)音師也要根據(jù)表演場(chǎng)地的規(guī)模調(diào)整聲音與音效。在小劇場(chǎng)中，觀眾與舞臺(tái)的距離縮小了，需要優(yōu)化電擴(kuò)聲音量，在保障聲音質(zhì)量同時(shí)，還應(yīng)提高音效的包圍感，使沉浸式聲音能在小劇場(chǎng)中凝聚，還可以使用環(huán)繞聲系統(tǒng)對(duì)聲音進(jìn)行多聲道定位。在較大的劇場(chǎng)中，音效師需要增加各種聲音與音效的音量，使聲音擴(kuò)散在整個(gè)劇場(chǎng)中，并且可以通過多點(diǎn)擴(kuò)聲和環(huán)繞式擴(kuò)聲增加音量的平均度、提高空間定位感。對(duì)于不同的劇場(chǎng)與戲劇類型，音響師都需要根據(jù)實(shí)際情況完善相應(yīng)的聲音設(shè)計(jì)。

補(bǔ)足戲劇節(jié)目的細(xì)節(jié)

戲劇節(jié)目的聲音具有沉浸感，能有效補(bǔ)足戲劇節(jié)目中的細(xì)節(jié)。聲音作為戲劇節(jié)目中的重要組成部分，有助于填補(bǔ)劇目中的空白，僅依靠角色的動(dòng)作與臺(tái)詞難以展現(xiàn)良好的表演效果，可能出現(xiàn)冷場(chǎng)等問題，不利于提高觀眾的觀看興趣與積極性，而有沉浸感的聲音能很好地補(bǔ)足戲劇中的演繹空白，進(jìn)一步提高戲劇的演出質(zhì)量。有時(shí)觀眾只能看見角色的側(cè)面，無(wú)法準(zhǔn)確捕捉角色的面部、手部等部位的細(xì)微動(dòng)作，難以抓住戲劇節(jié)目中的細(xì)節(jié)，而有沉浸感的聲音能有效推動(dòng)劇情發(fā)展，幫助觀眾感知?jiǎng)∧恐械募?xì)節(jié)變化。戲劇節(jié)目應(yīng)提高對(duì)聲音的重視程度，進(jìn)一步增強(qiáng)戲劇演出的情感表達(dá)，提高舞臺(tái)感染力與情感渲染力，為觀眾提供豐富且優(yōu)質(zhì)的戲劇節(jié)目，傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

戲劇節(jié)目的聲音內(nèi)容

人物的臺(tái)詞聲音

在戲劇節(jié)目中，最關(guān)鍵的聲音就是角色的臺(tái)詞，即演員在舞臺(tái)上直接發(fā)出的臺(tái)詞講述聲，一般演員身上都會(huì)佩戴擴(kuò)音設(shè)備將聲音擴(kuò)散至整個(gè)劇場(chǎng)。為了保障人物臺(tái)詞聲音的清晰度，音響師需要提高臺(tái)詞聲音的音量，在不影響人物形象的同時(shí)讓觀眾輕松聽清臺(tái)詞內(nèi)容。還可以利用現(xiàn)在比較流行的沉浸式聲音系統(tǒng)，比如L-ISA等，在左右方向用更多組音箱進(jìn)行定位。這比傳統(tǒng)的立體聲系統(tǒng)更能準(zhǔn)確反映位置關(guān)系。演員可以佩戴聲音定位追蹤系統(tǒng)，在主系統(tǒng)里實(shí)時(shí)準(zhǔn)確定位，提高聲音的真實(shí)性與清晰度，使其更有沉浸感，幫助觀眾沉浸到戲劇情節(jié)之中。

人物的獨(dú)白聲音

相較于人物角色的臺(tái)詞聲音，獨(dú)白聲音需要增添虛擬感，讓觀眾明白此時(shí)屬于人物的獨(dú)白，而不是實(shí)際發(fā)出的聲音。通常人物角色的聲音是以畫外音的形式出現(xiàn)的，需要與舞臺(tái)呈現(xiàn)分割感，因此，調(diào)音師需要增加獨(dú)白聲音的空間環(huán)境感，與人物的獨(dú)白聲音形成鮮明對(duì)比。這就要求音效師使用較為夸張的聲音，將獨(dú)白聲音與臺(tái)詞聲音完全區(qū)分開來(lái)，所以音響師應(yīng)對(duì)人物的音色進(jìn)行處理，增加聲音的空靈感與延遲感，以此充分展現(xiàn)戲劇節(jié)目中的人物獨(dú)白。同樣的，人物的獨(dú)白聲音與臺(tái)詞聲音都需要強(qiáng)調(diào)聲音的擴(kuò)散，保證觀眾能清晰地捕捉臺(tái)詞信息，只不過獨(dú)白聲音需要渲染出不同空間和時(shí)空差異，以此凸出與其他臺(tái)詞聲音的差別。對(duì)于不同演員的旁白，音效師需要對(duì)聲音進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以此契合不同戲劇角色的人物特征。

客觀的音樂及音效

在戲劇演出中，還需要優(yōu)化音樂及音效的設(shè)計(jì)與處理。當(dāng)角色在黑暗中走路時(shí)，音響師需要增加腳步聲的音效，以此幫助觀眾了解黑暗中人物的行動(dòng)軌跡，此類“腳步聲”就屬于客觀性沉浸感聲音，是真實(shí)存在的音效。由于戲劇演出都是實(shí)時(shí)表演，只有演員的臺(tái)詞聲音會(huì)顯得表演很蒼白，難以呈現(xiàn)良好的視聽感受，所以調(diào)音師需要根據(jù)戲劇情節(jié)適當(dāng)增加客觀音效，以此體現(xiàn)角色當(dāng)前的行為。客觀的音效一般與人物的臺(tái)詞聲音相對(duì)應(yīng)，都是舞臺(tái)中展示的聲音元素，所以調(diào)音師需要將二者處理在同一個(gè)舞臺(tái)空間中，如人物抬腳、踩地等動(dòng)作需要與音效一一對(duì)應(yīng)，強(qiáng)調(diào)音效的真實(shí)性。音樂也需要與人物的肢體語(yǔ)言建立聯(lián)系，使觀眾沉浸在舞臺(tái)表演中，達(dá)到視覺與聽覺的統(tǒng)一，避免出現(xiàn)分離感。

主觀的音樂及音效

由于客觀的音樂及音效與人物的臺(tái)詞聲音是相對(duì)應(yīng)的，主觀的音樂及音效則是與人物的獨(dú)白聲音掛鉤，都有一定的跨空間感與虛擬感，所以出現(xiàn)人物獨(dú)白聲音時(shí)，音樂大多是較為扭曲、荒誕的。同時(shí)，主觀的音效也具有推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的作用，能將人物情感最大化地表達(dá)出來(lái)。由于觀眾難以觀察到角色的面部表情細(xì)節(jié)，需要主觀的沉浸式音樂烘托舞臺(tái)中或喜悅或悲傷的情感氣氛。主觀的音效也能作為戲劇情節(jié)的隱喻，如角色的心跳聲越來(lái)越快，通過虛擬的音效元素即可表達(dá)角色內(nèi)心的情感，為戲劇表演填補(bǔ)情感上的空白。調(diào)音師需要深入戲劇情節(jié)，揣測(cè)人物當(dāng)下的思想情感，對(duì)音樂及音效進(jìn)行處理，以此充分發(fā)揮聲音對(duì)戲劇節(jié)目的輔助作用。

戲劇節(jié)目的聲音設(shè)計(jì)

強(qiáng)調(diào)聲音的距離感

戲劇節(jié)目的聲音設(shè)計(jì)需要強(qiáng)調(diào)聲音的距離感。當(dāng)舞臺(tái)中使用主觀的音樂及音效時(shí)，需要讓觀眾清楚地聽到不同角色的臺(tái)詞聲音，避免在角色身上出現(xiàn)擴(kuò)音設(shè)備或讓觀眾感受到擴(kuò)音設(shè)備，降低擴(kuò)音設(shè)備的存在感。當(dāng)多個(gè)角色同時(shí)說(shuō)話時(shí)，音響師需要分別提高各個(gè)角色臺(tái)詞聲音的清晰度，避免出現(xiàn)某個(gè)角色臺(tái)詞聲音被覆蓋的現(xiàn)象，影響觀眾的聽覺感受。所以音響師可加強(qiáng)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)部門的溝通，通過設(shè)計(jì)不同布景的材質(zhì)與擺放位置進(jìn)一步提高角色臺(tái)詞聲音的清晰度，充分發(fā)揮布景材料對(duì)聲音的吸收與反射等特性。

在戲劇節(jié)目中，角色的擴(kuò)音設(shè)備一般隱藏在衣領(lǐng)或發(fā)髻中，能及時(shí)將角色的臺(tái)詞聲音傳播出來(lái)。然而，這種擴(kuò)音設(shè)備難以應(yīng)對(duì)武戲等動(dòng)作幅度較大的戲劇，不僅會(huì)造成擴(kuò)音設(shè)備損害，增加戲劇演出的成本，還會(huì)影響戲劇節(jié)目的展出質(zhì)量，難以推動(dòng)戲劇節(jié)目的持續(xù)性發(fā)展。調(diào)音師可以在表演動(dòng)作幅度較大的情節(jié)中增加一個(gè)固定道具，將擴(kuò)音設(shè)備隱藏在道具中，既能及時(shí)有效地對(duì)角色的臺(tái)詞聲音進(jìn)行收集并發(fā)出，還可避免損壞擴(kuò)音設(shè)備，提高戲劇節(jié)目的演出效率及經(jīng)濟(jì)效益。所以，調(diào)音師應(yīng)根據(jù)戲劇類型選擇恰當(dāng)?shù)氖找?、擴(kuò)音設(shè)備，并且擴(kuò)音設(shè)備的位置需要與角色的方位一致，避免觀眾對(duì)角色的位置產(chǎn)生認(rèn)知偏差，影響觀看效果。

展現(xiàn)聲音的代入感

戲劇節(jié)目的聲音設(shè)計(jì)還需要展現(xiàn)聲音的代入感。應(yīng)用音樂及音效時(shí)，音效師需要關(guān)注聲音在情節(jié)中的代入感，讓觀眾切身感受角色的情感表達(dá)與轉(zhuǎn)變，充分調(diào)動(dòng)觀眾的觀看積極性。調(diào)音師要在彩排時(shí)收集角色需使用的音樂及音效，對(duì)其進(jìn)行一定的修改與完善，使聲音能與舞臺(tái)劇情更好地融合，給觀眾帶來(lái)別樣的視聽感受，提高觀眾的代入感。調(diào)音師還可加強(qiáng)與燈光師的溝通合作，通過應(yīng)用時(shí)間碼控制技術(shù)強(qiáng)化聲音與燈光的配合，形成良好的戲劇觀看環(huán)境，提高觀眾的觀看體驗(yàn)感、沉浸感，提高戲劇節(jié)目的演出質(zhì)量。

在戲劇節(jié)目的實(shí)際演出中，調(diào)音師需要?jiǎng)?chuàng)新沉浸式聲音的設(shè)計(jì)方案，為不同角色制定匹配的音樂及音效，尤其是劇情發(fā)展至高潮時(shí)，更要充分發(fā)揮聲音的積極作用。當(dāng)角色出現(xiàn)慢走、疾跑等動(dòng)作的變化或需要體現(xiàn)肢體語(yǔ)言時(shí)，調(diào)音師可將微型話筒隱藏在角色的鞋子中，利用聲音處理技術(shù)，模仿在平地等不同路況上跑與走的聲音，呈現(xiàn)良好的聽覺感受。代入感是具有沉浸感的聲音的主要特點(diǎn)之一，能將觀眾拉入舞臺(tái)劇情中，強(qiáng)化角色與觀眾之間的情感互通性，以此擴(kuò)大舞臺(tái)的聲音表現(xiàn)空間。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，戲劇節(jié)目是傳播傳統(tǒng)文化的主要形式，能有效提高觀眾的文化修養(yǎng)與內(nèi)在涵養(yǎng)，具有較高的觀賞性與文化價(jià)值，也有利于強(qiáng)化地區(qū)的文化建設(shè)，滿足人們多樣化的精神文明需求。聲音是戲劇節(jié)目的重要內(nèi)容，可通過立體形象的音樂及音效向觀眾傳達(dá)不同角色的情感，處理角色的情感細(xì)節(jié)，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，在戲劇節(jié)目中占據(jù)重要地位。在戲劇節(jié)目中強(qiáng)化具有沉浸感聲音的渲染能有效促進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)良好的視聽效果，還能補(bǔ)足戲劇節(jié)目中的細(xì)節(jié)，具有極高的觀賞價(jià)值。調(diào)音師在設(shè)計(jì)并優(yōu)化創(chuàng)新戲劇節(jié)目的聲音時(shí)，需要關(guān)注聲音的距離感與代入感，根據(jù)實(shí)際演出情況優(yōu)化具有沉浸感聲音的設(shè)計(jì)方案，以此推動(dòng)戲劇節(jié)目的持續(xù)性發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介：楊光，男，漢族，北京人，副高級(jí)舞臺(tái)音響師，中國(guó)東方演藝集團(tuán)，研究方向：專業(yè)演出音響設(shè)計(jì)。