莞爾千年江山俏

睢雨錢

微笑是人類與生俱來的一種美好情緒，也是人類表達(dá)善意最直接有效的方式。世界上最著名、最具影響力的微笑當(dāng)屬意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名畫家達(dá)·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》，畫中人物坐姿優(yōu)雅、笑容微妙，背景山水幽深茫茫。那如夢(mèng)似幻的嫵媚微笑被人們稱為“神秘的微笑”，吸引了無數(shù)人前去參觀。也正因?yàn)椤拔⑿Α钡膹?qiáng)大感染力，世界精神衛(wèi)生組織將每年的5月8日定為“世界微笑日”，倡導(dǎo)人們彼此親和，傳遞愉悅與友善。

古人稱“微笑”為“莞爾”，《楚辭·漁父》說：“漁父莞爾而笑”；《論語·陽貨》說：“夫子促妹斷莞爾而笑曰：‘割雞焉用牛刀？”鮮為人知的是，我國(guó)宋代便誕生了一尊比《蒙娜麗莎》足足早了四百年的青花貴婦微笑塑像（圖1），是陶瓷工匠用瓷泥、刻刀、白釉、蘇麻離青染料加上烈火焚燒創(chuàng)作出的一座青衫裹身、眼神睥睨、嘴角微笑、雍容華貴的婦女瓷像，也是目前可查資料中最早的一尊青花人物塑像，因此珍貴異常。

這尊宋代青花貴婦瓷像是筆者在加拿大一位華人長(zhǎng)者處見到的，它高約26厘米，底座約10厘米，不同于宋代瓷塑人物常見的夸張藝術(shù)形態(tài)，而是采用寫實(shí)的藝術(shù)手法，通過人像面容中眼角、唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位以及衣著紋飾的張力表現(xiàn)，著重把握人物表情的精確與含蓄之間的辯證關(guān)系，巧妙塑造出一尊端詳而坐、雍容華貴、達(dá)到神韻之境的貴夫人寫實(shí)塑像，使人物的豐富內(nèi)心情感和美麗外形達(dá)到完美結(jié)合，令人嘆為觀止。

我國(guó)著名史學(xué)家陳寅恪先生認(rèn)為：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！惫P者贊同陳寅恪先生的觀點(diǎn)，先不論宋代詩(shī)詞書畫，僅從我國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展史來看，兩宋時(shí)期我國(guó)不但誕生了享譽(yù)世界的“汝官哥鈞定”五大名窯，也誕生了珍貴稀少的宋青花瓷，而這尊微笑了千年的宋代青花貴婦瓷像便是古人留給今人的珍貴文化遺產(chǎn)。

宋代青花貴婦瓷像的胎釉特點(diǎn)

從外觀上看，這尊宋代青花貴婦瓷像的瓷胎、青花發(fā)色及其燒制工藝比唐代青花瓷器明顯成熟了許多，但仍處于探索發(fā)展階段。由于該塑像原料中的鐵、鈦元素含量較高，在氧化焰燒成后胎體呈灰黃色，顯得胎質(zhì)較粗，并有不少鐵元素顆粒殘留，加上此時(shí)的青花瓷燒制工藝尚不成熟，塑像的胎體和釉色不如元明青花瓷精細(xì)。為了提高該尊塑像的觀賞性和產(chǎn)品價(jià)值，工匠在胎體表面滿施青白釉，釉質(zhì)肥厚瑩潤(rùn)，呈現(xiàn)油酥的亞光現(xiàn)象。另外，工匠們?yōu)榱诉_(dá)到唐宋興盛的青綠山水畫效果，還在這尊塑像上嘗試使用了西域進(jìn)口的蘇麻離青料描繪紋飾，因此整體呈色靛藍(lán)濃艷、線條清晰通透。然而，因其青料顆粒較粗，塑像上的紋飾有明顯的暈散現(xiàn)象，且青料凝聚處有烏黑或褐色結(jié)晶斑，結(jié)晶斑濃重處下凹深入胎骨，迎光側(cè)視有凹凸不平之處，器底露胎處布滿席紋。

值得注意的是，這尊青花塑像應(yīng)是我國(guó)首次使用西域蘇麻離青料的標(biāo)志性制品，因?yàn)樗芟裆系那嗷ㄒ呀?jīng)呈現(xiàn)出高鐵低錳鈷料特有的不規(guī)則黑褐色斑塊和錫光點(diǎn)片，并伴有凹凸、暈散、流釉、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)等現(xiàn)象。但現(xiàn)有的資料證明，北宋并沒有蘇麻離青料礦料和生產(chǎn)技術(shù)，需要從西域各國(guó)進(jìn)口蘇麻離青等國(guó)內(nèi)沒有的陶瓷生產(chǎn)原料。因此，這尊青花貴婦塑像真實(shí)地反映了我國(guó)宋代陶瓷對(duì)外貿(mào)易是一種有進(jìn)有出、互惠互利的交易，這種貿(mào)易形式在給西域各國(guó)帶去巨大利益的同時(shí)，也增加了宋王朝的收入，豐富了國(guó)內(nèi)的物質(zhì)產(chǎn)品，為宋代的經(jīng)濟(jì)文化繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

宋代青花貴婦瓷像的紋飾含義

宋代瓷器上常見的紋飾有動(dòng)物紋、植物紋、幾何紋等，繪畫紋飾也從簡(jiǎn)單的幾何紋朝著中國(guó)傳統(tǒng)書畫的寫實(shí)、精致、豐富方向發(fā)展。加之中國(guó)陶器紋飾自古便奉行“圖必有意，意必吉祥”的理念，宋代制瓷工匠在這尊貴婦瓷像身上采用了象征、隱喻、諧音等借物暗示和寓情于物的藝術(shù)方式，通過描繪折枝蓮紋、錢幣紋、水波紋、山崖紋四種吉祥圖案，表達(dá)了宋人祈求吉祥平安、幸福美滿生活的意愿。

通過折枝蓮紋祈福

在這尊宋代貴婦瓷像身上，工匠們用蘇麻離青料描繪了一株盛開的折枝蓮花。畫面上眾多舒展的荷葉托起十六七朵蓮花，畫師用淡藍(lán)的線條畫出蓮葉和蓮花瓣的輪廓，再畫花脈葉筋，蓮花尖瓣與同期的磁州窯和吉州窯一樣進(jìn)行涂抹染色，增強(qiáng)了花朵的立體感，畫面顯得活潑有力。與這尊塑像相同的蓮花尖瓣染色圖案，也可以從美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的金代磁州窯三彩碗上欣賞到。由于蓮花是佛教八寶之一，有著至清至純的本質(zhì)，佛家認(rèn)為蓮花象征著修成正果。在儒家文化中，蓮花也寓意卓然而立的清白和清廉品質(zhì)，宋代周敦頤將蓮譽(yù)為“花之君子”。因此，蓮花體現(xiàn)了儒、釋兩家倡導(dǎo)的在滾滾紅塵中出淤泥而不染的精神與品格。

通過錢幣紋祈福

古人認(rèn)為錢幣具有逢兇化吉的神奇效用，東晉魯褒撰《錢神論》時(shí)就提出“錢之為體，有乾有坤”，宋人據(jù)此認(rèn)為錢幣在被澆鑄成形時(shí)就注入了負(fù)載“天道”、運(yùn)行不窮的“神力”。這尊青花貴婦瓷像身上披著一條圍巾，圍巾上繪滿了排列整齊的錢幣紋，中間還有朵朵花瓣小點(diǎn)，象征著在瓷像上注入了點(diǎn)點(diǎn)“神力”，具有發(fā)財(cái)致富和護(hù)家鎮(zhèn)宅的雙重吉祥寓意。需要注意的是，宋代的錢幣紋與元明時(shí)期的錢幣紋雖然都是天圓地方的畫法，但宋代錢幣紋在“地方”的中間刻繪了梅花點(diǎn)狀紋飾或填有小花瓣，山西省博物院收藏的宋代連線錦紋銅鏡、首都博物館館藏的宋代荷葉形瓷枕以及倫敦蘇富比拍賣行2019年5月17日拍賣的北宋磁州窯劃花褐彩錢幣紋梅瓶腹部的錢幣紋上都有相同之處。

通過水波紋祈福

這尊青花貴婦塑像座下描繪了大量水波紋，因?yàn)樵谒稳搜劾铮y寓意吉祥如意和福壽如海，是所有生命和財(cái)富的起源。因此，水波紋在宋代畫家的畫里以及眾多窯口的瓷器上大量出現(xiàn)，是一種常用的紋飾，兩者之間或許存在相互借鑒之處。比如南宋畫家馬遠(yuǎn)的《水圖》，是中國(guó)繪畫史上罕見的專門以水為主題的教科書級(jí)別作品，其中有一幅叫“層波疊浪”的畫卷（圖2），與這尊宋代青花貴婦塑像上的水波紋畫法極為形似。宋代陶瓷工匠通過在該塑像腳下描繪翻卷飛濺的大小浪花營(yíng)造了一種沁人心脾、攝人心魄的彌漫水意，同時(shí)給這尊靜止的青花塑像注入了強(qiáng)烈的動(dòng)感元素，使這尊塑像仿佛擁有了無盡的生命力，寄托了宋人希望大宋王朝像湍急的流水那樣穿越各種險(xiǎn)阻奔騰前行的美好愿望。

通過山崖紋祈福

“山崖”在中國(guó)古代往往與“不動(dòng)”“安靜”“養(yǎng)物”等觀念結(jié)合在一起，如同“祿”“壽”“喜”等字含有強(qiáng)烈的吉祥寓意那樣，挺拔的山崖也被賦予了“福山”之意，因此，山崖紋也是中國(guó)陶瓷紋飾中常見的吉祥紋樣。當(dāng)然，這尊宋代貴婦瓷像上山水紋飾的藝術(shù)價(jià)值也不可小覷。畫師似乎受到了唐代李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》青綠設(shè)色畫的影響，山水畫面以青花為主色調(diào)，注重青花色調(diào)的濃淡輕重畫法，線條簡(jiǎn)短而松動(dòng)，開始嘗試采用勾皴法表現(xiàn)山石，突出水波與山體的層巒疊嶂，凸顯了山界水而止、水隨山而行的動(dòng)靜相宜之感，給觀者一種山如主無聲而壁立千仞、水如賓無形而無堅(jiān)不摧的強(qiáng)烈視覺沖擊，在方寸之地實(shí)現(xiàn)了山的巍峨與水的靈秀完美融合的藝術(shù)效果。

宋代青花貴婦瓷像的服飾和形體語言

這尊宋代青花貴婦瓷像成功塑造了宋代貴族女性的豐滿形象，反映了兩宋交替時(shí)期貴族女性的審美理念和審美追求，表達(dá)了貴族女性的心理活動(dòng)和內(nèi)心訴求，是一件凝聚了大量宋代社會(huì)信息的珍貴載體。

塑像服飾反映的宋代貴族女性著裝特點(diǎn)

這尊宋代貴婦瓷像是宋代陶瓷工匠按照定制要求，依據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和人物特點(diǎn)進(jìn)行的創(chuàng)作，具有極強(qiáng)的時(shí)代特征。瓷像充分體現(xiàn)了宋人的生活習(xí)俗，很好地展現(xiàn)了宋代流行的女性服飾及發(fā)型特點(diǎn)，為我們考證宋代女性服飾提供了珍貴的實(shí)物資料。

這尊塑像攏袖端坐，面帶微笑，大耳，耳上有穿孔，可垂耳墜，柳眉，鳳眼，高鼻，小嘴，嘴角微張，頭上黑發(fā)綰梳雙蟠髻，髻扎寬帶，后插牙梳。貴婦頭上的雙蟠髻又名“龍蕊髻”，是唐宋時(shí)期婦女的發(fā)式之一，蘇軾詞中有“紺綰雙蟠髻”，宋人畫的《半閑秋興圖》中也有雙蟠髻，這種發(fā)式沿襲唐五代之風(fēng)，到北宋末年上下相仿，更是流行。

該貴婦的衣著也很有時(shí)代特色，上身內(nèi)著窄袖對(duì)襟衫、外罩藍(lán)白色寬袖袍，下穿百褶裥裙，衣紋線條清晰，輕飄流暢，恰如宋詞所描述的“裙兒細(xì)裥如肩皺”的模樣。另外，貴婦足穿尖頭女鞋，頭似鳳嘴，微露于裙外，整體造型是宋代婦女典型裝束。貴婦外衣穿的寬袖長(zhǎng)衫或長(zhǎng)袍在宋代被稱為“褙子”，又名“背子”“綽子”“繡?”，始見于隋唐，由半臂發(fā)展而來，盛行于宋元時(shí)期。褙子的基本形制為直領(lǐng)對(duì)襟、長(zhǎng)袖，長(zhǎng)袖有寬有窄；衣長(zhǎng)或齊膝，或至膝上，或長(zhǎng)至腳踝處。褙子常于腋下開衩，在腋下和背后綴有帶子，不系結(jié)，起垂掛裝飾作用，前后衣身和衣襟不縫合，不施襻紐。與窄袖褙子不同，寬袖褙子在衣襟上常以花卉或花邊作裝飾，并且從領(lǐng)子一直裝飾到下擺。褙子一般不單獨(dú)穿，而是罩在衫、襦、裙等衣服外面，行動(dòng)之間里面衣服的色彩和款式露出，盡顯內(nèi)斂?jī)?yōu)雅。因此，宋代女性上至宮廷女眷，下至平民婦女，皆穿褙子，可做常服或禮服。

塑像形體語言中蘊(yùn)含的北宋末年社會(huì)信息

清代朱琰在我國(guó)第一部陶瓷史專著《陶說》序言里有這么一段話：“后之視今，因器以知政，故不獨(dú)為博雅君子討論之資矣?！痹谶@位前輩的眼里，每件陶器身上都承載著“因器知政”的信息，關(guān)鍵是我們?cè)鯓硬拍苷业讲⒆x懂它們？

第一，從這尊塑像整體外形上看，給人們一種位高權(quán)重的感覺。再結(jié)合這尊塑像底座上印刻的“政和元年”官方年號(hào)以及代表帝王江山的江水崖岸紋來看，這位貴婦極有可能是宋代頗有名聲的向皇后。向皇后（1046年—1101年），謚號(hào)欽圣憲肅皇后，宰相向敏中曾孫女，宋神宗趙頊皇后，1100年宋哲宗去世后一度臨朝聽政，力排宰相章惇之議，擁立端王趙佶為帝，是為宋徽宗。史書記載：“宋徽宗即位，請(qǐng)向太后權(quán)同處分軍國(guó)事，向太后以長(zhǎng)君辭。宋徽宗泣拜，乃移時(shí)乃聽。凡紹圣、元符以還，惇所斥逐賢大夫、士，稍稍收用之。故事有如御正殿、避家諱、立誕節(jié)之類，皆不用。至聞賓召故老、寬徭息兵、愛護(hù)百姓崇尚節(jié)儉。同年六月二十八日，即還政于宋徽宗?！庇纱丝芍?，向太后對(duì)自己選定的繼任者很滿意，這應(yīng)該是青花塑像面露微笑的第一個(gè)原因。

第二，從該塑像上的青花釉料可以看出當(dāng)時(shí)的北宋王朝商業(yè)繁榮、國(guó)庫(kù)充盈。據(jù)史料記載，由于北宋王朝多年堅(jiān)持發(fā)展生產(chǎn)力，不僅大幅度提高了農(nóng)作物單位面積產(chǎn)量，促進(jìn)了以煤鐵開采及冶煉為代表的手工業(yè)的發(fā)展，也促進(jìn)了宋代坊市制度的突破和城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，推動(dòng)了海上貿(mào)易的昌盛，帶動(dòng)了宋代造船業(yè)的繁榮，為宋代經(jīng)濟(jì)和文化繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這應(yīng)該是青花塑像面露微笑的第二個(gè)原因。

第三，從這位青花貴婦身上圍著的一條繡滿二方連續(xù)錢幣紋圍巾上，我們似乎看到了貴婦充滿矛盾的復(fù)雜心理。一方面這位貴婦似乎認(rèn)為彼時(shí)的大宋江山一派欣欣向榮、國(guó)富民安的景象，她可以憑此告慰列位先祖，而這些成就的取得應(yīng)該是貴婦面露微笑的第三個(gè)原因。另一方面，她似乎也在擔(dān)心大宋王朝的未來，想借助古錢幣“天圓地方”的形制告誡繼任者，希望他們能遵循“外圓內(nèi)方”的天道循環(huán)法則，外要開源節(jié)流、充盈國(guó)庫(kù)，內(nèi)要注重修養(yǎng)民生、藏富于民，這些都是趙宋王朝長(zhǎng)治久安之道。

第四，通過塑像上的水波紋、山崖紋及折枝蓮紋，我們也仿佛看到了貴婦心中的憂慮，她似在借江山紋飾告誡后人要懂得唐太宗李世民說的“民如水，君如舟，水可載舟，亦可覆舟”的道理。另外，貴婦身上描繪的青蓮紋以及唐宋流行的雙手拱于胸前的叉手禮，似乎在告誡后人要堅(jiān)持為官須清正廉潔的操守，要堅(jiān)持寬徭息兵、愛護(hù)百姓、崇尚節(jié)儉的政策，如此方可永葆大宋王朝的江山穩(wěn)固。

第五，從這尊青花貴婦瓷像的頭部還能看到她對(duì)后輩孜孜不倦的教誨之意。因?yàn)樗芟竦膬芍谎劬ψ蟠笥倚?，給人左睜右閉的感覺。古時(shí)有一種傳說，眼睛一大一小的人財(cái)運(yùn)一般不錯(cuò)且有貴人相。這位貴婦可能在向繼任者傳授帝王心術(shù)：處理政務(wù)時(shí)要睜一只眼閉一只眼，揣著明白裝糊涂；要用人不疑、疑人不用，懂得水至清則無魚、人至察則無徒的道理。諸多形體語言深刻表明了貴婦內(nèi)心想讓大宋江山永固的愿望。

其實(shí)，這尊宋代青花貴婦瓷像上有著明確的生產(chǎn)年代印記，從底足處即可清晰地看到模印的“政和元年”四字長(zhǎng)方印章。政和元年就是公元1111年，是宋徽宗繼位的第十年，也是他在位時(shí)用的第四個(gè)年號(hào)。據(jù)史料記載，向太后去世后，宋徽宗及向氏族人對(duì)其感恩追念不已，因此官方命陶瓷工匠按向皇后生前相貌燒制瓷像紀(jì)念她，從情理和邏輯上講是很有可能的，這也是這尊青花塑像能堂而皇之刻印帶有宋徽宗官方年號(hào)的原因。

由于這個(gè)時(shí)期的瓷器基本保持“南青北白”的局面，雖然瓷器的器型、品類、釉色、裝飾方法豐富多樣，但仍以典雅含蓄、高貴樸實(shí)、有類玉效果單色瓷為貴。因此，這尊使用當(dāng)時(shí)非常稀少的蘇麻離青料描繪紋飾以及采用官方紀(jì)年款的青花官窯瓷器，毫無疑義是一件有著重大工藝創(chuàng)新且有明確斷代意義的宋代青花瓷標(biāo)準(zhǔn)器。

宋代青花貴婦瓷像的生產(chǎn)年代及產(chǎn)地探源

那么，這尊宋代青花貴婦瓷像的產(chǎn)地在哪里呢？

這本來是道難解之題，幸好現(xiàn)有一件收藏于江西省博物館的南宋素胎女坐俑像可解這道難題。這件1970年出土于景德鎮(zhèn)市郊洋湖大隊(duì)的南宋素胎女坐俑像（圖3），除了沒有上釉的素胎像，尺寸、紋飾、神態(tài)等與本文介紹的這尊青花貴婦塑像幾乎如出一轍。由此可猜測(cè)：這尊宋代青花貴婦瓷像的產(chǎn)地大概率是江西景德鎮(zhèn)。如果這個(gè)結(jié)論成立，那么江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)成熟青花瓷的時(shí)間就提前了兩百年左右。

這尊微笑了近千年的宋代青花貴婦瓷像不但凝結(jié)了宋代窯工的心血和智慧，寄托了宋人對(duì)幸福美好生活的追求與向往，也承載著中華民族愛好和平的基因與血脈，理應(yīng)成為承載中華文化和中國(guó)精神優(yōu)秀價(jià)值符號(hào)的文明使者。因此，我熱切期待這尊漂泊海外的“微笑使者”早日踏上祖國(guó)大地，期待那些否認(rèn)宋代有成熟宋青花瓷器的學(xué)者對(duì)這尊漂泊海外的“微笑使者”報(bào)以善意的微笑，更期待看到這尊“微笑使者”重歸故里時(shí)，面對(duì)各族人民當(dāng)家作主的廣袤錦繡山河時(shí)發(fā)自內(nèi)心的燦爛微笑。