快樂(lè)“種田”，劇綜刮起“田園治愈風(fēng)”

鐘茜

藍(lán)天、白云、駿馬，一幕幕恬靜的自然風(fēng)光令人心曠神怡，湖南衛(wèi)視近期收官的劇集《去有風(fēng)的地方》定位田園治愈題材，用詩(shī)意化的表達(dá)呈現(xiàn)溫情的當(dāng)代鄉(xiāng)村生活；另一部愛(ài)奇藝熱度破萬(wàn)劇集《卿卿日?！?，展現(xiàn)美好庭院一雙良人，三五好友閑話家常，以輕松、幽默的敘事方式，營(yíng)造出濃厚的生活氣息和田園氛圍。

從《向往的生活》《親愛(ài)的客?！贰斗N地吧》等主打田園治愈的綜藝，到《兩個(gè)人的小森林》《何加加的桃花源記》《去有風(fēng)的地方》等劇集，親近鄉(xiāng)村生活的創(chuàng)作風(fēng)從綜藝刮到影視劇。這些作品將自然、解壓、煙火氣、“反內(nèi)卷”等關(guān)鍵詞納入創(chuàng)作，觀照年輕人的內(nèi)心情感與精神焦慮，在人與自然的相處中完成治愈。業(yè)內(nèi)人士表示，在大眾文化審美需求多元化的當(dāng)下，田園劇綜的熱播迎合了觀眾對(duì)想象中生活的向往，構(gòu)成影視市場(chǎng)一股不可忽視的力量。

小熒屏掀起田園風(fēng)

正在愛(ài)奇藝熱播的勞作紀(jì)實(shí)互動(dòng)真人秀《種地吧》，選拔10位年輕人組成“種地小隊(duì)”，記錄他們?cè)?90天內(nèi)耕耘142.8畝土地，從播下一顆種子開(kāi)始，與觀眾一同見(jiàn)證稻谷發(fā)芽、生長(zhǎng)、抽穗、灌漿直至收獲的全過(guò)程。節(jié)目不僅在立意上引導(dǎo)年輕人樹(shù)立正確的糧食觀與勞動(dòng)觀，還在節(jié)目模式上突破傳統(tǒng)綜藝制作思維，打破原有制播形式，創(chuàng)新采用了長(zhǎng)、短內(nèi)容協(xié)同的方式，讓觀眾在各個(gè)視頻端口看到“種地小隊(duì)”怎樣勞作，從他們的視角體驗(yàn)種地的“第一現(xiàn)場(chǎng)”。

由劉亦菲、李現(xiàn)主演的田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》2023年伊始在湖南衛(wèi)視、芒果TV雙平臺(tái)熱播。故事細(xì)水長(zhǎng)流，娓娓道來(lái)。陷入生活低谷的許紅豆，放下城市的種種來(lái)到云南大理云廟村，意外邂逅了回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大男孩謝之遙，身份背景不同的兩人互生情愫，互相幫助，彼此治愈，收獲滿滿的正能量。在浪漫愛(ài)情線之外，該劇通過(guò)豐富立體的群像描寫，架構(gòu)了鮮活、溫暖的鄉(xiāng)村生活圖景，將保護(hù)傳統(tǒng)文化，關(guān)懷留守兒童，鄉(xiāng)村振興、鄉(xiāng)村宜居等宏大主題融入其中，帶給觀眾深層次的思考。隨著劇集熱播，取景地云南的風(fēng)景、美食及豐富多彩的非遺項(xiàng)目也走入了觀眾視野。

古裝輕喜劇《卿卿日?！吩≌f(shuō)《清穿日常》是“種田文”的代表作品。劇作生動(dòng)演繹了九川大地上多個(gè)小家庭的歡樂(lè)日常，用幾家人的逗趣故事奏響生活的交響曲。劇中無(wú)古裝劇常見(jiàn)的狗血、虐戀、爭(zhēng)斗要素，而是從“小”著手，挖掘新川“大家庭”下的“小日?！?，故事還融入美食研究、以茶會(huì)友、創(chuàng)業(yè)致富、耕田種菜……褪去生活的喧囂，觀眾仿佛在看一部古代慢綜藝。

《卿卿日常》女主角田曦薇的另一部古裝劇《田耕紀(jì)》，則直接將劇組搬進(jìn)田野，男女主角身穿麻布蓑衣，手持農(nóng)具置身于麥浪之中，畫面真實(shí)、接地氣。該劇改編自弱顏連載于起點(diǎn)女生網(wǎng)的小說(shuō)《重生小地主》，由愛(ài)奇藝出品，洪泠執(zhí)導(dǎo)，金媛媛編劇，曾舜晞、田曦薇主演，已于近日殺青。故事以宋代田園農(nóng)耕生活為背景，講述沈諾與連蔓兒攜手智斗親戚、種田經(jīng)營(yíng)、發(fā)家致富，并逐漸相知相愛(ài)。除了聚焦主角的成長(zhǎng)，《田耕紀(jì)》還將古代農(nóng)耕人民有趣有樂(lè)、跌宕起伏的生活面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。據(jù)悉，該劇將開(kāi)啟“真種田”模式，田間勞作是劇情中的重要組成部分，觀眾能跟隨劇情感受農(nóng)家真實(shí)務(wù)農(nóng)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

除了《田耕紀(jì)》，未來(lái)還有一批田園題材劇待播。這些劇集大多遠(yuǎn)離城市喧囂，帶領(lǐng)觀眾在山水田園間尋找心靈慰藉。賴雨濛、管櫟主演的《海棠花開(kāi)炊煙起》集美食、田園、治愈、溫馨多種元素于一體；《親愛(ài)的農(nóng)夫先生》講述香水調(diào)香師為尋找“初戀的味道”，與農(nóng)夫先生相遇、相戀的故事；《小城故事多》將傳統(tǒng)嗩吶藝術(shù)和流行文化相結(jié)合，展現(xiàn)民風(fēng)質(zhì)樸的小鎮(zhèn)風(fēng)光；取景云南西雙版納的《親愛(ài)的隱居先生》，以甜寵喜劇為基調(diào)，劇中美食主播愛(ài)上了種茶人并歸隱田園生活。此外，由李娟散文改編的6集短劇《我的阿勒泰》已于1月通過(guò)備案，該劇將描寫疆北阿勒泰地區(qū)的風(fēng)土人情，劇集調(diào)性接近治愈系英劇《萬(wàn)物有靈》。

年輕人為什么喜歡田園題材？

田園題材火了，原因何在？從社會(huì)心理的角度分析，觀眾尋求治愈“精神內(nèi)耗”的出口。在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長(zhǎng)、研究員冷凇看來(lái)，“當(dāng)下社會(huì)生活節(jié)奏快、壓力大，工作、房貸、父母催婚等壓力挑戰(zhàn)著年輕人敏感的神經(jīng)，他們亟需尋求解壓和放松。”田園劇綜的出現(xiàn)，正是抓住了當(dāng)下觀眾對(duì)于慢生活的向往，為觀眾提供了脫離職場(chǎng)、回歸家庭、享受生活的場(chǎng)域。

在《去有風(fēng)的地方》里，觀眾可以跟隨鏡頭在蒼山畔、洱海邊，呼吸新鮮空氣，安靜發(fā)呆，讓思緒從快節(jié)奏的生活中暫時(shí)抽離。《卿卿日?！放骼钷钡摹胺磧?nèi)卷”人設(shè)也圈粉無(wú)數(shù)。她在劇中是個(gè)資質(zhì)平平，每天只想吃吃喝喝、過(guò)好自己的小日子的平凡少女，她和男主尹崢之間情感的遞進(jìn)也并非建立在兩人一起經(jīng)歷“大風(fēng)大浪”上，而是在一日三餐中逐漸升溫。這種平淡、日常、輕巧的敘事方式，呈現(xiàn)出“鬧中取靜”的慢生活圖景，給予當(dāng)下快節(jié)奏生活的觀眾“解壓”體驗(yàn)。

田園題材還承載了國(guó)人的情感歸屬。幾千年來(lái)，從土地中孕育出來(lái)的農(nóng)耕文化早已根植于人們的心靈深處，越來(lái)越多的現(xiàn)代人愿意從中尋找精神寄托。豆瓣評(píng)分8.5的《種地吧》之所以受到年輕觀眾喜愛(ài)，正因?yàn)楣?jié)目喚醒了大眾的鄉(xiāng)土情結(jié)，讓觀眾沉浸式地體驗(yàn)農(nóng)耕生活。節(jié)目真實(shí)還原村民“日出而作、日落而息”的日常生活，展示中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村勞動(dòng)人民如何從“靠天吃飯”到“靠技生錢”，發(fā)揚(yáng)勤儉節(jié)約、艱苦奮斗的精神。

田園劇清新脫俗的影像美學(xué)也吸引了不少觀眾?！吨裰駪?yīng)是綠肥紅瘦》中的插花、點(diǎn)茶、熏香、繡花、宴請(qǐng)等禮儀，呈現(xiàn)古代生活的精致細(xì)節(jié)?！痘ㄩg提壺方大廚》里的蜜汁蓮藕，《玉面桃花總相逢》中的石橋流水，引得觀眾心向往之?！度ビ酗L(fēng)的地方》通過(guò)清新古樸的村落、無(wú)處不在的農(nóng)田花草、云南特色美食和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，向觀眾鋪展出一幅瑰麗的畫卷……正如冷凇所說(shuō)：“田園類影視內(nèi)容，擁有風(fēng)景之美、人物之美、心靈之美和藝術(shù)創(chuàng)作之美，能滿足觀眾身、腦、心等多方面的放松?！?/p>

冷凇還提到，從政策導(dǎo)向來(lái)看，在全球面臨一系列糧食安全問(wèn)題時(shí)，我國(guó)正穩(wěn)步邁向農(nóng)業(yè)強(qiáng)國(guó)，力求把中國(guó)人的飯碗牢牢握在自己的手中。2月13日發(fā)布的中央一號(hào)文件再一次聚焦糧食安全議題，并將“抓緊抓好糧食和重要農(nóng)產(chǎn)品穩(wěn)產(chǎn)保供”作為各項(xiàng)任務(wù)之首列出?！斗N地吧》呼應(yīng)了國(guó)家對(duì)糧食安全的重視，向大眾科普農(nóng)耕與現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)知識(shí)，讓青少年養(yǎng)成勤儉節(jié)約、珍惜糧食的生活習(xí)慣。

此外，在中國(guó)完成全面脫貧與鄉(xiāng)村振興的“交接棒”傳遞，不斷推進(jìn)共同富裕進(jìn)程的背景下，鄉(xiāng)村振興成為近幾年文娛內(nèi)容創(chuàng)作的熱詞。冷凇表示，田園題材劇綜不僅可以記錄鄉(xiāng)村實(shí)踐，書寫時(shí)代變革，還能發(fā)揮激勵(lì)作用，引導(dǎo)廣大青年投身鄉(xiāng)村振興，為觀眾呈現(xiàn)一幅年輕人與鄉(xiāng)村相互成就的新圖景。

創(chuàng)作方法：還原生活煙火氣

創(chuàng)作方面，田園題材劇綜多以娓娓道來(lái)的方式講故事，更注重展現(xiàn)細(xì)水長(zhǎng)流的平凡日子，在家長(zhǎng)里短、人際互動(dòng)等細(xì)微之處著墨較多，真實(shí)感和煙火氣強(qiáng)。

《去有風(fēng)的地方》總監(jiān)制張灼總結(jié)該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選題始于3年前，主創(chuàng)、主演曾多次深入體驗(yàn)生活，以精益求精的態(tài)度持續(xù)豐富創(chuàng)作，只為呈現(xiàn)細(xì)節(jié)豐富、渾然天成的真實(shí)美感。

該片導(dǎo)演丁梓光也分享了對(duì)群像塑造和慢敘事的創(chuàng)作感悟。他表示，“《去有風(fēng)的地方》在敘事上進(jìn)行創(chuàng)新，無(wú)‘強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突’，在看似流水的生活中解決人物角色的問(wèn)題。希望讓觀眾通過(guò)這部劇意識(shí)到自己內(nèi)心真實(shí)的需求，在各個(gè)角色身上看到生活的更多可能性，有勇氣尋找自己的節(jié)奏?！倍¤鞴膺€談道：“怎樣讓觀眾舒服地看進(jìn)去，是我拍攝過(guò)程中思考最多的。團(tuán)隊(duì)從表演節(jié)奏、鏡頭語(yǔ)言、服化道、場(chǎng)景的可看性等，都下了很大功夫，讓它變得更自然流暢，兼顧向往感和真實(shí)感。”

《卿卿日?！繁O(jiān)制兼總制片人劉聞洋則用“慢綜藝的日常感”來(lái)定調(diào)該劇。原著小說(shuō)《清穿日常》雖是“種田文”的代表作品，但核心元素也包括奪嫡、穿越等內(nèi)容。主創(chuàng)在最初設(shè)定上，就認(rèn)為這部劇是群像戲，是反套路的，于是在改編過(guò)程中放棄了內(nèi)院爭(zhēng)斗和朝堂奪嫡的敘事，把其中80%作為生活劇、家庭劇，其余20%當(dāng)成職場(chǎng)戲來(lái)對(duì)待。劇中構(gòu)造了虛擬的九川世界，歷史雖然架空，但具體切入點(diǎn)上，劇集以美食風(fēng)情勾連地域，采取生活流的敘事模式，充滿生活的煙火氣。無(wú)論是美食，還是風(fēng)土人情，都讓觀眾找到代入感。

冷凇認(rèn)為，田園題材應(yīng)從題材廣度和歷史縱深兩方面進(jìn)行探索。一方面，田園風(fēng)光氣象萬(wàn)千，既有江南的溫婉柔美，也有東北的粗獷雄渾，不同風(fēng)格的田園給人不同的感受，因此，內(nèi)容場(chǎng)景應(yīng)該更加多元化。另一方面，不同歷史時(shí)期的田園題材定位不同，未來(lái)可以多從農(nóng)業(yè)創(chuàng)業(yè)、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化和科技化等角度切入，展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的豐碩成果。