二胡曲《豫北敘事曲》的藝術(shù)特點(diǎn)及演奏技巧分析

王藝卓

（聊城大學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)院，山東 聊城 252059）

一、《豫北敘事曲》作品概述及河南音樂元素特性

（一）《豫北敘事曲》作品概述

《豫北敘事曲》是劉文金創(chuàng)作的二胡曲。樂曲采用敘事手法，敘述了作者的家鄉(xiāng)在舊社會所經(jīng)歷的苦難，勞動人民對自由的渴望，表現(xiàn)了豫北人民樂觀、豪爽的性格，抒發(fā)了他們對新生活的熱愛、對美好未來充滿信心的真摯情感。這部佳作在二胡音樂演奏作品中確立了不可替代的重要地位，多年來被廣泛認(rèn)為是二胡表演者的必修曲目，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）河南音樂元素

《豫北敘事曲》這首樂曲主要取材于“河南墜子”和“落腔”的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)元素。此外，這首樂曲的音樂藝術(shù)風(fēng)格與新穎的創(chuàng)意和寫作技巧緊密結(jié)合，在大量地吸收和發(fā)揮河南傳統(tǒng)民間音樂創(chuàng)造性和寫作技巧手法的基礎(chǔ)上，也借鑒了西方的模進(jìn)、拓展等創(chuàng)造性技巧，表現(xiàn)了豫北當(dāng)?shù)厝嗣袢罕妼τ谛律钜笄衅诖那楦?。?/p>

《豫北敘事曲》與“河南墜子”的表現(xiàn)手法十分相似，也可以看出作者在創(chuàng)作中對“河南墜子”素材的吸收。落腔，原名“落子腔”，俗稱“嘮子腔”或“撈子腔”，是在民間曲藝“蓮花落”的基礎(chǔ)上形成的，流行于豫北、冀南、晉東、魯東，曲牌體與板腔體兼有。它由安陽、內(nèi)黃、南樂一帶民間曲藝蓮花落發(fā)展而來，形成于清代中期。因其主要發(fā)源于河南省安陽一帶，因此也稱“安陽腔”?！奥淝弧背晃駝勇牐?、怒、哀、樂分明，善于抒發(fā)各種復(fù)雜感情。通常，因樂曲所要表達(dá)的情緒不同，其音高、速度、力度等都會有明顯的變化，兩段形成了一個(gè)鮮明的對比，音高由“中對高”，速度由“慢對快”，力度由“弱對強(qiáng)”。這兩個(gè)典型的主題旋律中都帶有明顯的河南地方劇種“落腔”的風(fēng)格。②

二、《豫北敘事曲》作品結(jié)構(gòu)分析

《豫北敘事曲》由一段引子和四個(gè)樂段組成，這是一首具有華彩段的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的音樂作品。從結(jié)構(gòu)來看，這四個(gè)樂段分別為：A.呈示部；B.展開部；C.連接部；A1.再現(xiàn)部。其中，呈示部、展開部和再現(xiàn)部又被細(xì)化為兩個(gè)組成部分，結(jié)構(gòu)為：引子—呈示部（a+a1）—連接—展開部（b+b1）—連接部—再現(xiàn)部（a2+a3）。

引子部分（1—14 小節(jié)）多為自由節(jié)奏型，為C 宮調(diào)式。本段緩慢開場，表現(xiàn)了解放前人們受到壓迫，渴望自由的心情，營造了凄涼的敘述氛圍。

第一樂段呈示部（15—58 小節(jié)）為C 宮調(diào)式。這一部分速度適中、略慢、情緒低落。這一部分?jǐn)⑹滦擅枥L了河南北部地區(qū)人民的悲慘生活，以慢板為主題對其展開，主要采用層層推移和變奏的方式以及加花的變化，更接近中國傳統(tǒng)音樂的常用方式。這一段是用加花的變化形式寫作的，主題在同一段中出現(xiàn)了三次。隨著音樂的發(fā)展，悲傷的心情漸漸表達(dá)出來，好像越說越傷心越生氣，情緒升華加劇了悲傷和憤怒。該段描繪了豫北人民過去痛苦生活的記憶，聲音比眼淚更悲傷，展現(xiàn)了解放前被壓迫人民對自由的向往。

第二樂段為展開部（74—197 小節(jié)），轉(zhuǎn)變?yōu)镈 宮調(diào)式。在樂段轉(zhuǎn)變的同時(shí)，音樂情緒也發(fā)生了很大的變化。這一樂段為快板段落，比較緊湊歡快，充分展示了豫北地區(qū)年輕人充滿激情、大膽樂觀的精神。在b1 樂段中，旋律清晰，節(jié)奏和語調(diào)非常多變，二、四度前倚音與后倚音相互襯托，充分體現(xiàn)出一種歡快與幽默的氛圍。段末，二胡再現(xiàn)了這個(gè)故事的主題，表達(dá)了中國大陸解放后豫北人民的歡聲笑語。

第三樂段是連接部（198—249 小節(jié)），也被稱為華彩樂段，轉(zhuǎn)變?yōu)镃 宮調(diào)式，節(jié)奏自由。這一段戲劇性的旋律將展開部和再現(xiàn)部流暢和諧地結(jié)合在一起。第三段不僅是充分體現(xiàn)二胡音樂演奏技術(shù)的段落，也是整首二胡音樂作品中內(nèi)在情感的展示，節(jié)奏自由，旋律上下不斷變化，實(shí)現(xiàn)了由“回憶過去的痛苦”主題過渡到“解放后的喜悅和對現(xiàn)在生活的贊賞”，明確地表達(dá)了河南北部人民復(fù)雜的感情。該散板樂段還起到了承上啟下的作用，非常具有戲劇性。

第四樂段是再現(xiàn)部（250—288 小節(jié)），對呈示部主題進(jìn)行變化和再現(xiàn)，整體速度相對于呈示部有所加快，給人一種從明亮到更加明亮，更加自由的感覺，表現(xiàn)了豫北人民對即將到來的新生活的殷切期待。由于第四段改變了節(jié)拍等多種因素，也就需要相應(yīng)地對其音樂的形象性進(jìn)行調(diào)整。該段富有浪漫的色彩，情緒轉(zhuǎn)變明顯。

三、《豫北敘事曲》演奏技巧分析

（一）弓法分析

在引子及A 樂段中，節(jié)奏速度稍慢，以敘述為主。在此需要注意引子過后，高雅、簡練的主題進(jìn)入，如云煙一般，這就要求右手在運(yùn)弓時(shí)要特別注意控制力度，發(fā)聲不能太散，要從拉弓開始，保持拉滿弓子的狀態(tài)，輕而不虛，要用手臂來帶動著弓子進(jìn)行運(yùn)動，切勿使用手指或者手腕的力量。進(jìn)入54 小節(jié)時(shí)，此處的長音La 開頭運(yùn)弓需要輕而慢但同時(shí)又要保持音不斷，在La 即將結(jié)束后一連串的上行琶音運(yùn)弓需要扎實(shí)而又有沖擊力，直接進(jìn)入更深情的部分。進(jìn)入56 小節(jié)，這一部分應(yīng)該更為激昂、有力地演奏，并且還要充滿悲憤的心聲，此句承前啟后，要向上去推進(jìn)，這一部分運(yùn)弓需要更加扎實(shí)、有力，要把聲音拉實(shí)在。第70—73小節(jié)，此段即將結(jié)束，此處運(yùn)弓不可著急，運(yùn)弓控制力度要沉下去，應(yīng)該更為實(shí)在，使發(fā)音毫不空洞。

B 樂段是在鋼琴間奏后進(jìn)行二胡演奏的快弓部分，在此段要做到未出聲而氣先行，開頭4 小節(jié)運(yùn)弓需要做到輕快、灑脫，出音要清脆，切勿拖泥帶水，否則將使音樂的聽感直接下降一個(gè)檔次，顯得尤為拖拉。在本段中，運(yùn)用了多次甩弓的技巧，要做到神采飛揚(yáng)，甩弓時(shí)要產(chǎn)生蓄勢待發(fā)的感覺，在長音部分的甩弓要做到盡興收弓。

C 樂段為華彩樂段，抒情性非常強(qiáng)，不同的情緒變化也伴隨著不同弓法的變化。在第三樂段開頭，要做到音頭干凈，這就需要第一個(gè)音mi 的拉弓要干脆輕柔但又屬于清脆的實(shí)音，不能松散。演奏本段基本上都需要拉滿弓子。運(yùn)弓時(shí)要著重注意手腕的松弛，食指要控制，以便更好地帶動運(yùn)弓的速度。在本段要非常注意氣息的控制，這將直接影響運(yùn)弓所拉出來的音質(zhì)，千萬不要在運(yùn)弓時(shí)故意耍弄技巧?？偠灾谌A彩樂段中，運(yùn)弓要更好地配合氣息，演奏時(shí)要投入其中，隨心而動。

A1 樂段再現(xiàn)了主題，但是情緒發(fā)生變化，應(yīng)該表現(xiàn)得更加積極。運(yùn)弓時(shí)要做到越來越飽和，拉出來的音要更加寬廣。該樂段開頭的分弓需要做到節(jié)奏分明，切勿拖拍。在倒數(shù)第7 小節(jié)時(shí)，長音Re 開始的這段上行音的長弓，第一個(gè)音要把持住弓子，用弓要少，這樣才能使后面一連串的音符清晰而又有力地演奏出來。全曲最后的結(jié)束音Sol 在演奏時(shí)，需要提前吸好充足的氣，并且氣息要吸得更深，在準(zhǔn)備進(jìn)行最后的長音演奏時(shí)，右手要拉出飽滿的弓子，拉出來的力度要強(qiáng)而有力，此處的長音，也可將其演奏為由弱到強(qiáng)的顫弓。

（二）揉弦分析

開頭部分的音樂是平靜的，左手觸碰琴弦要做到輕而放松，應(yīng)使用緩慢的揉弦速度，盡量控制聲音輕柔，可以使用滾揉的揉弦手法。另外，還需注意，在表達(dá)人們的困苦生活時(shí)要使用壓揉，這樣可以使聲音如哭泣一般，從而進(jìn)一步提高藝術(shù)表現(xiàn)力。進(jìn)入a1 部分時(shí)，要演奏得更為深情，揉弦的力度需要增大，要表現(xiàn)出人民群眾對舊社會的不滿之情。第42 小節(jié)后為主題的變奏，中間出現(xiàn)一個(gè)變化音#4，需要注意的是，為了突出音樂特色，需要采用大幅度壓揉。在該樂段的第54 小節(jié)處，旋律更加豐富，從這里開始，揉弦的頻率也要變得緊湊起來，力度要做到更為飽和。在第一樂段即將結(jié)束時(shí)，整個(gè)呈示部的情緒逐漸走向深情，旋律逐漸減慢，與此同時(shí)，揉弦也需要跟著呼吸以及漸慢的速度逐漸降低滾揉的頻率。

在B 樂段的快板中，揉弦部分較少，但也存在著長音音符，在揉弦時(shí)需要增大力度以及揉弦頻率，在快板部分也要突出長音的有力和歡快。此外，還需注意142 到145 小節(jié)、187 小節(jié)以及193 到196小節(jié)，這里的揉弦需要采用滑揉，要像上述河南音樂元素一樣，模仿墜音的滑揉技法，更加突出音樂的河南風(fēng)味。

C 樂段為散板樂段，那就需要格外注意揉弦的頻率、力度以及揉弦音準(zhǔn)的精確度。C 樂段開始時(shí)的Mi，可以采用漸入的揉弦方式。在本段中，我們要使用快慢交錯(cuò)的揉弦，以及不同的力度處理。手指運(yùn)動頻率、幅度以及慢板的揉弦力度都要表達(dá)情緒和意境的不同，我們可以用較大的揉弦力度，使用稍快的頻率來更好地表現(xiàn)情緒的落差。

進(jìn)入A1 樂段，為了表現(xiàn)出一種明亮、充滿希望的情景，我們需要采用滾揉的方式，表達(dá)出一種為美好生活而奮斗的心情，在本樂段開頭時(shí)，揉弦頻率要比第一樂段高一些，不宜過慢。

四、結(jié)語

《豫北敘事曲》是一首融合了大量音樂元素的二胡作品，本文從曲式、演奏等各個(gè)方面進(jìn)行論述，正如上文所述，這部作品是每一位二胡學(xué)習(xí)者必修的曲目。通過學(xué)習(xí)這部作品，本人收獲了大量的知識，無論是在音樂分析方面，還是在演奏方面，都得到了一定程度的提升。筆者希望本文有助于二胡學(xué)習(xí)者理解、演奏這首作品。

注釋：

①潘超.二胡獨(dú)奏曲〈豫北敘事曲〉演奏特點(diǎn)分析[J].藝術(shù)評鑒,2020,(03):6-7.

②陳曉宇.傳統(tǒng)音樂元素應(yīng)用探微——以劉文金〈豫北敘事曲〉為例[J].民族藝術(shù),2012,(01):125-127+135.