LED 大屏幕相對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)背景在話劇舞臺(tái)中的優(yōu)勢(shì)淺析

祝元康

（綏陽(yáng)縣文化館 貴州 遵義 563300）

LED 大屏幕是利用發(fā)光二極管點(diǎn)陣模塊或像素單元組成的平面式顯示屏幕，是一種新型的信息顯示媒介。它通過(guò)控制發(fā)光二極管來(lái)顯示文字、圖像、視頻等信息，是集光電子技術(shù)、微電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、信息處理技術(shù)于一體的高科技產(chǎn)品，顯示內(nèi)容多樣，顯示方式豐富。超大的清晰畫面、超強(qiáng)的視覺(jué)沖擊、新穎獨(dú)特的動(dòng)態(tài)影像顯示效果和靈活便捷的操作方式，使LED 大屏幕逐漸成為現(xiàn)代舞臺(tái)背景展示的主要方式。

一、LED 大屏幕在話劇表演中的比較優(yōu)勢(shì)

一場(chǎng)話劇演出往往需要調(diào)動(dòng)大量的舞臺(tái)背景，舞臺(tái)背景一般是由舞美藝術(shù)工作者繪制的一些劇情畫板。根據(jù)劇情變化需要，隨著人物情緒起伏，由操作人員在現(xiàn)場(chǎng)不斷變換景板，控制室人員不斷和現(xiàn)場(chǎng)人員進(jìn)行協(xié)調(diào)，多人協(xié)作才能完成一幕話劇的舞臺(tái)背景更換。這些舞臺(tái)背景主要以劇情需要的山川、樹(shù)木、花草、流水、房屋等作為展示內(nèi)容。一部大型話劇舞臺(tái)背景的設(shè)計(jì)和制作往往要花費(fèi)數(shù)月才能完成。如需巡回演出，僅是舞臺(tái)景板、景片，就要裝載幾大卡車。對(duì)舞臺(tái)背景的集中控制、位置的精確定位是裝臺(tái)、卸臺(tái)工作設(shè)計(jì)中要解決的關(guān)鍵問(wèn)題，往往要耗費(fèi)大量的人力、物力，這給舞臺(tái)控制帶來(lái)了很多不便，甚至有些劇目由于舞美經(jīng)費(fèi)不足而被迫放棄演出。

舞臺(tái)背景的藝術(shù)改革帶來(lái)了新的生機(jī)，LED 大屏幕在舞臺(tái)美術(shù)中的合理運(yùn)用讓舞臺(tái)背景在話劇舞臺(tái)美術(shù)中的地位也發(fā)生了根本性變化，呆板的傳統(tǒng)舞臺(tái)背景變得鮮活起來(lái)。LED 大屏幕色彩艷麗、場(chǎng)景豐富、立體感強(qiáng)、操作方便快捷，讓觀眾容易獲得極強(qiáng)的視覺(jué)享受，且兼具布景、道具等傳統(tǒng)舞美的重要功能和作用，這也使其逐漸成為話劇舞美的重要表現(xiàn)手法。LED 大屏幕還具有靜如油畫、動(dòng)如電影的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，能夠烘托話劇舞臺(tái)表演的環(huán)境氛圍，增強(qiáng)規(guī)定情景真實(shí)性和舞臺(tái)的層次感及主體感，將演員和其所要展現(xiàn)的時(shí)間及空間進(jìn)行結(jié)合，從而引起觀眾的共鳴。

以話劇《雨花臺(tái)》為例，《雨花臺(tái)》是南京市話劇團(tuán)為“國(guó)家革命烈士紀(jì)念日”而創(chuàng)作、演出的一臺(tái)大型紅色話劇?！队昊ㄅ_(tái)》以舞臺(tái)多媒體藝術(shù)的形式，充分運(yùn)用LED 大屏幕的特有功能，圍繞南京雨花臺(tái)英烈的真實(shí)故事，成功講述了惲代英等雨花臺(tái)就義烈士們?cè)诿媾R生死抉擇時(shí)，體現(xiàn)出來(lái)的信仰力量和人性光輝，把中國(guó)早期共產(chǎn)黨人的忠誠(chéng)、信仰、擔(dān)當(dāng)以及為國(guó)為民慷慨赴死的英烈精神呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

大幕開(kāi)啟，首先由LED 背景大屏幕推送出一堵斑駁陸離的石墻，把陰森恐怖的監(jiān)獄里暗無(wú)天日的險(xiǎn)惡環(huán)境形象地展現(xiàn)在了觀眾面前。由上海戲劇學(xué)院副教授高城擔(dān)任編劇，著名導(dǎo)演胡宗琪執(zhí)導(dǎo)的國(guó)內(nèi)一流主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，用時(shí)空濃縮的方式、扣人心弦的情節(jié)，通過(guò)LED 大屏幕把不同時(shí)期、不同地點(diǎn)犧牲的烈士放在同一個(gè)時(shí)空里，LED 畫面變換為由石墻材質(zhì)塑造的一批雨花臺(tái)烈士群雕像，三個(gè)血紅的大字“雨花臺(tái)”出現(xiàn)在屏幕右側(cè)。鐘聲響起，石墻隱現(xiàn)大量珍貴的動(dòng)態(tài)影像史料，配以悲壯的音樂(lè)和沉重的解說(shuō)詞，石墻上同時(shí)出現(xiàn)紅色的解說(shuō)字幕，由此把1927 年白色恐怖籠罩下的中華大地以史實(shí)影像的方式直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。在一兩分鐘的時(shí)間里，LED 畫面就把話劇故事發(fā)生的大環(huán)境清晰地傳遞給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，沒(méi)有使用一件實(shí)物道具或景板、景片，卻達(dá)到了傳統(tǒng)實(shí)物景板、景片無(wú)法完成的藝術(shù)效果。

幾道鐵門關(guān)閉的碰撞聲響過(guò)，出現(xiàn)審訊室場(chǎng)景的LED 畫面，同樣是黑色基調(diào)為主的石墻，又厚又高，在大幕頂端，是一小方冰冷鐵窗，慘白的月光照在上面，愈發(fā)顯得陰森恐怖。隨著劇情的發(fā)展，國(guó)民黨軍官的歷史頭像在石墻上出現(xiàn)。而飾演他們的演員正身著筆挺的國(guó)軍軍裝站在舞臺(tái)中央惡狠狠地說(shuō)著：“寧可錯(cuò)殺千，不可放過(guò)一個(gè)。”谷司令命令道：“把犯人都帶上來(lái)。”被抓捕的共產(chǎn)黨人走上舞臺(tái)，這時(shí)候，LED 大屏幕發(fā)揮了優(yōu)勢(shì)，巧妙地將犯人上臺(tái)的黑白影像投送到監(jiān)獄的石墻上，演員在臺(tái)上表演，放大的影像在大屏幕上走動(dòng)，再配以國(guó)民黨反動(dòng)派高音喇叭的勸降宣傳，顯得整個(gè)場(chǎng)景既有藝術(shù)性，也有歷史真實(shí)性。再次讓人們走進(jìn)雨花英烈的精神世界，感受到信仰的力量，這是其他舞臺(tái)背景媒介所不能達(dá)到的效果。

在軍法司中將司長(zhǎng)王震男審訊惲代英的那一場(chǎng)戲中，LED 大屏幕的表現(xiàn)就非常精彩。他們之間進(jìn)行激烈交鋒，敵人陰險(xiǎn)狡詐的黑白面孔在LED 大屏幕監(jiān)獄石墻背景上閃現(xiàn)，連臺(tái)詞的口型都和正在臺(tái)上表演的演員同步。同樣，惲代英正氣凜然的頭像同樣出現(xiàn)在石墻上，讓觀眾對(duì)演員的每一句臺(tái)詞、每一個(gè)表情、每一步走位都一覽無(wú)遺。使用同樣的手法，輔以大量的多媒體資料，施滉、許包野、顧衡、郭綱琳等雨花英烈群像得到了鮮活呈現(xiàn)。

“國(guó)不可以不救。他人不去救，則唯靠我自己；他人不能救，則唯靠我自己；他人不下真心救，則唯靠我自己……”舞臺(tái)上，伴隨著振聾發(fā)聵的吶喊，烈士們邁著堅(jiān)定的步伐，毅然走向熊熊燃燒的大火，大幕緩緩合上。“熊熊燃燒的大火”也只能在LED大屏幕上才能實(shí)現(xiàn)，傳統(tǒng)舞臺(tái)背景是無(wú)法實(shí)現(xiàn)這一舞臺(tái)效果的。

兩個(gè)小時(shí)的演出，以3 個(gè)審訊室為主場(chǎng)景，全場(chǎng)肅穆莊重。隨著劇情的推進(jìn)，觀眾時(shí)而憤慨，時(shí)而惋惜，時(shí)而感動(dòng)，舞臺(tái)背景主屏始終發(fā)揮著其他展示形式無(wú)法替代的作用，將其在話劇演出中的比較優(yōu)勢(shì)展露無(wú)遺。

二、LED 大屏幕在話劇表演中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，舞美設(shè)計(jì)也發(fā)生了巨大變化，過(guò)去的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)前人們的多元化審美需求。應(yīng)用當(dāng)代先進(jìn)的舞美創(chuàng)作技術(shù)對(duì)話劇表演藝術(shù)進(jìn)行輔助勢(shì)在必行。

傳統(tǒng)多幕話劇的幕間銜接常常通過(guò)關(guān)閉幕布來(lái)遮擋舞臺(tái)，此時(shí)演員需要在幕布前進(jìn)行過(guò)渡性表演，以免“冷場(chǎng)”致使劇情中斷，舞臺(tái)工作人員則在幕布后緊張而又忙碌地更換笨重、龐大的景板，這就是人們常說(shuō)的“幕后工作”。而且這些舞臺(tái)演出中使用的軟、硬景實(shí)物還需要在后臺(tái)準(zhǔn)備寬大的房間用來(lái)堆放。如此既占用了寶貴的舞臺(tái)空間，也使得搬運(yùn)十分不便，完全不能適應(yīng)當(dāng)下快節(jié)奏的審美生活情趣。

隨著現(xiàn)代科學(xué)的蓬勃發(fā)展，各行各業(yè)都趨向自動(dòng)化，舞臺(tái)背景當(dāng)然也不例外。通過(guò)LED 大屏幕專用平臺(tái)軟件對(duì)話劇舞臺(tái)換景流程進(jìn)行編程設(shè)計(jì)，可輕松實(shí)現(xiàn)一鍵換景的神奇效果，這是在傳統(tǒng)話劇布景中所不能想象的。LED 大屏幕的使用不僅可以根據(jù)劇情變化而得到適時(shí)更換，也給觀眾帶來(lái)了美的感受，使得舞臺(tái)背景與劇情實(shí)現(xiàn)了更好融合，演出節(jié)奏顯得更為緊湊合理。同時(shí)，LED 大屏幕也融入了多元化元素，與聲光電融為一體，營(yíng)造出人景相融的舞臺(tái)環(huán)境，給人以身臨其境的感受。

由廣東省話劇院排演的青春話劇《遙遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，以新疆“內(nèi)高班”（新疆學(xué)生在內(nèi)地高中班）師生為原型創(chuàng)作，講述了一群羽翼未豐但懷揣夢(mèng)想的新疆少數(shù)民族學(xué)子的故事。該劇沒(méi)有使用傳統(tǒng)手法來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，而是充分利用LED 大屏幕轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的優(yōu)勢(shì)，僅僅使用兩幅畫面就將時(shí)空?qǐng)鼍斑M(jìn)行了完美轉(zhuǎn)換。新疆場(chǎng)景使用的是一幅天山景象的圖片，有山有草原，而廣州學(xué)校的圖片創(chuàng)造性使用了一幅簡(jiǎn)筆畫，使同學(xué)們的活潑可愛(ài)躍然其上，從而達(dá)到創(chuàng)作目的。

由貴州省黔劇院排演的話劇《天渠》對(duì)LED大屏幕背景的使用同樣非常成功，該劇以獲得“時(shí)代楷?！睒s譽(yù)稱號(hào)的第六屆全國(guó)道德模范黃大發(fā)為原型創(chuàng)作，再現(xiàn)了黃大發(fā)帶領(lǐng)村民，歷時(shí)30 余年，在懸崖絕壁上開(kāi)鑿出一條主渠長(zhǎng)7200 米、支渠長(zhǎng)2200 米的“生命渠”，以及帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們走出貧窮的感人故事。幕啟，用LED 大屏幕推出一幅水墨山水畫背景——貴州山區(qū)畫面，畫面以黑白色為主，把當(dāng)年貴州山區(qū)的貧窮落后完全展現(xiàn)了出來(lái)。畫面轉(zhuǎn)換，木屋、大山、梯田，又是一幅貴州山區(qū)的圖片，把觀眾立刻帶入了貴州山區(qū)干旱的劇情環(huán)境中?！皦?mèng)境交流”“懸崖垂索”“水到渠成”等場(chǎng)景都是通過(guò)LED 大屏幕來(lái)完成的。全劇十余幅背景，輕松變換，與劇情水乳交融，十分貼切。

雖然大屏幕有很多的優(yōu)點(diǎn)，但是在應(yīng)用的時(shí)候還是需要遵循一定的規(guī)律。一是要注意大屏幕畫面和人物的比例，比如話劇作品表現(xiàn)的場(chǎng)景是客廳，但背景客廳畫面的比例過(guò)大，使得人物在舞臺(tái)上顯得很小，看起來(lái)沒(méi)有真實(shí)感。二是要注意LED 大屏幕的亮度問(wèn)題，有的背景圖片很好看，色彩鮮艷，明亮搶眼，但是用在話劇表演中反而是失敗的。過(guò)于亮麗的背景使舞臺(tái)上的演員顯得很暗淡，有時(shí)甚至看不清演員們的面部表情，話劇表演的主體還是演員，而不是為了展示背景有多美。三是LED 大屏幕雖然換景方便，但也不能頻繁使用，過(guò)多的場(chǎng)景切換會(huì)使觀眾眼花繚亂，反而畫蛇添足，影響了觀眾對(duì)話劇情節(jié)的關(guān)注。四是要注意地平線的問(wèn)題，比如在表現(xiàn)農(nóng)家小院、教室、操場(chǎng)、街道等場(chǎng)景的時(shí)候就要注意場(chǎng)景的地平線要和舞臺(tái)相稱，LED 大屏幕畫面的地平線實(shí)際是舞臺(tái)地平線的延伸，這樣看起來(lái)才不會(huì)別扭。

總之，LED 大屏幕畫面的應(yīng)用一定要合情、合理、合景，符合生活邏輯。

三、LED 大屏幕在話劇表演中的前景優(yōu)勢(shì)

LED 顯示屏分為圖文顯示屏和視頻顯示屏，均由LED 模組組成。圖文顯示屏可與計(jì)算機(jī)同步顯示漢字、英文文本和圖形；視頻顯示屏采用微型計(jì)算機(jī)進(jìn)行控制，圖文、圖像并茂，以實(shí)時(shí)、同步、清晰的信息傳播方式播放各種信息，既可顯示照片實(shí)景，還可顯示二維、三維動(dòng)畫和錄像。

采用超大LED 顯示屏并配合多塊可升降并且可以播放動(dòng)態(tài)畫面的LED 顯示屏讓舞臺(tái)絢麗多變，多屏幕拼接、多場(chǎng)景模塊控制等高科技手段突破了常規(guī)設(shè)計(jì)方式，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間巧妙進(jìn)行視覺(jué)轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了畫面內(nèi)容與話劇情節(jié)的統(tǒng)一，畫面形式轉(zhuǎn)換同場(chǎng)景音樂(lè)相統(tǒng)一，畫面色調(diào)變換同舞臺(tái)燈光變換相統(tǒng)一，從而牽動(dòng)觀眾情緒，充分烘托舞臺(tái)氣氛以及突出人物心理。精致的舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)能夠使主題內(nèi)容更好地被觀眾理解，具體情節(jié)與人物角色也在精致的舞美設(shè)計(jì)中顯得尤為和諧。將聲音、燈光、道具和舞臺(tái)布景有效地結(jié)合起來(lái)，使觀眾身臨其境地感受到高山流水的效果，使觀眾得到視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受，也能夠使作品被人們理解和接受。

演播廳的現(xiàn)代化、高科技舞臺(tái)設(shè)備更加豐富齊全，當(dāng)然表演效果也更適合年輕觀眾的胃口。比如，舞臺(tái)話劇《英雄兒女》的LED 大屏幕使用就很有意思，這部由中央電視一臺(tái)播放的舞臺(tái)話劇，因劇情的需要，背景畫面頻繁切換，舞臺(tái)劇一開(kāi)始，背景就是青松樹(shù)林里的“軍直屬隊(duì)祝捷大會(huì)”，這個(gè)操作很簡(jiǎn)單，只需要事先把圖片做好，然后通過(guò)LED 大屏幕投放就可以了。而且，該劇還使用了多塊副屏，使整個(gè)舞臺(tái)顯得更加立體。畫面切換到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，多屏顯示的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景火光沖天，炮彈爆炸時(shí)閃著耀眼的光芒，山坡上被炸斷的樹(shù)枝在燃燒……整個(gè)場(chǎng)面動(dòng)態(tài)感十足，操作和設(shè)計(jì)實(shí)際上卻非常簡(jiǎn)單，也就是把事先做好的視頻在表演現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)LED 大屏幕播放，再配上聲、光、電和實(shí)物道具，使整體效果顯得非常逼真，時(shí)空切換也非常方便。時(shí)長(zhǎng)38 分鐘的舞臺(tái)短話劇，只是不同戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的切換就多達(dá)十來(lái)次，這是傳統(tǒng)話劇舞臺(tái)不能想象和完成的。

多媒體技術(shù)的應(yīng)用也是現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)的一個(gè)至關(guān)重要的手段，通過(guò)舞臺(tái)多角度變換和LED 大屏幕的視覺(jué)沖擊能使人們的身臨其境之感更為強(qiáng)烈。因此多元化的藝術(shù)風(fēng)格才能符合觀眾日漸成熟的審美標(biāo)準(zhǔn)。我們不能拘泥于原先單一的形式，而是需要多維度綜合發(fā)展來(lái)滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的需求，將聲音、燈光、服飾和舞臺(tái)背景有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，更要在舞美創(chuàng)作中加入高科技元素，給觀眾帶來(lái)更加和諧的整體感觀，營(yíng)造出一種氣勢(shì)磅礴、跌宕起伏的舞臺(tái)氛圍，使觀眾能夠感受到立體效果，也為演員提供了更寬闊的表現(xiàn)空間，開(kāi)創(chuàng)話劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的廣闊新天地。