有心當(dāng)個(gè)“拾荒者” 創(chuàng)作談

重慶/鄧 力

樓下就是嘉陵江，常去江邊散步。

散步時(shí)我愛找塊江邊石小坐，看老人放風(fēng)箏，看戲水者弄蝦追魚，與他們吹殼子侃大山，同他們聊喜怒哀樂。男男女女，老老少少，我會情不自禁“指定一個(gè)舞臺/讓一個(gè)個(gè)渾然不知/走進(jìn)路人甲的劇情中來”（鄧力《街頭打望》）。生活是我的劇本，飲食男女是劇中主角。從這個(gè)角度言，《風(fēng)箏》《釣》《在煙湖》等三則微型小說，是我江邊“拾荒”而來。

“荒”是生活的派生物，并非全是冗余贅物，“荒”中多神奇，“荒”中有寶物，生態(tài)文明視角下的“荒”如此，文學(xué)創(chuàng)作亦復(fù)如是。

有那么一天，我在江邊聽見放風(fēng)箏的老人在哼唱“?！摇諝g樂”。老人坐在輪椅上，手捻線輪，凝視天空，讓風(fēng)箏牽一線孤獨(dú)。一個(gè)小場景，一句此情此景中讓我覺得有些莫名其妙的《生日歌》，將創(chuàng)作的靈感觸發(fā)，順著寫出來成了《風(fēng)箏》。也是在江邊，看見倆男生幫著釣魚的老總串餌拋竿甩線，由是看不慣，便糅著想象中的似更符合生活邏輯的解釋逆著寫就有了《在煙湖》。至于《釣》創(chuàng)作靈感也大類于此。三則小小說，故事主角都有一個(gè)共同點(diǎn)：或多或少或輕或重都遭遇著生活的不幸，卻又都沐浴著人性的光彩。作為一種敘事方式，最終所要達(dá)到的目的無外乎傳遞一種期待：不管生活有多么的艱難，命運(yùn)有多么的不如意，總有愛在身旁，總有真善美值得期待！

當(dāng)一個(gè)文學(xué)的“拾荒者”，去江邊走走，就有了些許收獲。江邊多小多窄呀，去社會的大天大地走走，走近形形色色的人群，走進(jìn)五門八門的生活，又該有怎樣的驚喜和發(fā)現(xiàn)！

真該經(jīng)常對自己言：當(dāng)個(gè)“拾荒者”，大天大地走起來！