劉廣 繪就“最美十年”時(shí)代畫(huà)卷

陳晰

“一天秋色冷晴灣，無(wú)數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。閑上山來(lái)看野水，忽于水底見(jiàn)青山。”欣賞畫(huà)家劉廣的山水畫(huà)作品，云水淡逸，山巒蒼茫，樹(shù)木潤(rùn)澤，意境幽遠(yuǎn)。觀賞間，仿佛置身畫(huà)家打造的風(fēng)景與境界中，令人忘卻塵俗，心安神靜。

自古以來(lái)，“可望可居可游”的中國(guó)山水畫(huà)，寄托著文人士大夫渴慕林泉的隱逸心境。作為一位以山水見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)家，劉廣堅(jiān)守中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)，但他并不是一位“不食人間煙火”的畫(huà)家。他熱愛(ài)生活，用腳步丈量祖國(guó)山水，用心描繪新時(shí)代大好河山。作為全國(guó)政協(xié)委員，他積極履職，建言獻(xiàn)策，為鑄就社會(huì)主義文化新輝煌貢獻(xiàn)自己的思考。

劉廣說(shuō)：“文化是民族的精神命脈，文藝是時(shí)代的號(hào)角，美術(shù)工作者是歷史前進(jìn)的記錄人，美術(shù)作品是歷史的剪影、摹本，任何時(shí)代，美術(shù)工作者都沒(méi)有像今天這樣被‘厚待’過(guò)，‘源于人民’的作品被稱頌，‘為了人民’的作品被珍藏，作為這個(gè)時(shí)代的畫(huà)者，在中華民族偉大復(fù)興的新征程上，在建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的新天地下大有可為，也必將大有作為?！?/p>

作為全國(guó)政協(xié)委員、全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室委員，2021年，劉廣多次隨全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室調(diào)研團(tuán)赴黃河流域采風(fēng)調(diào)研。在青海的坎布拉國(guó)家地質(zhì)公園，經(jīng)過(guò)滄海桑田堆積出的連綿山川讓他感慨：“大美青海名不虛傳”；在山西壺口瀑布景區(qū)，讓他驚訝的是：黃河水不是印象中渾濁的黃色，而是清澈的綠色，曾經(jīng)的黃土高坡如今沿途盡是綠水青山；在青海果洛藏族自治州阿尼瑪卿雪山，克服高原反應(yīng)帶來(lái)的身體不適，劉廣支起畫(huà)架，一筆一筆描繪著美麗的三江源，高原天氣多變，突然狂風(fēng)席卷著雨點(diǎn)落下，打在畫(huà)紙上，暈染開(kāi)來(lái)，形成獨(dú)特的效果，也成為珍貴的紀(jì)念。

采風(fēng)調(diào)研行程安排緊張而充實(shí)，經(jīng)常天一亮，劉廣和畫(huà)家們已經(jīng)找好取景地開(kāi)始寫(xiě)生了。通常情況下，每個(gè)取景地他都要找?guī)讉€(gè)不同的方位進(jìn)行寫(xiě)生，力求從不同角度展現(xiàn)不同構(gòu)圖。在寧夏黃河青銅峽、沙坡頭，陜西吳堡黃河二磧……這樣的習(xí)慣，讓他每次采風(fēng)之行，都帶回厚厚的手稿。

劉廣說(shuō)，2021年最大的收獲就是全面感受了黃河，感受了黃河流域豐富的自然景觀和深厚的人文內(nèi)涵，可以說(shuō)每個(gè)地方都各具特色，“有一種怎么也畫(huà)不夠的感覺(jué)”。

更大收獲是，“沿著黃河流域一路走來(lái)，對(duì)黃河生態(tài)治理工作有了新的認(rèn)識(shí)，也感受到黃河流域城鄉(xiāng)建設(shè)的新面貌，山更清，水更綠，人民的生活環(huán)境更美好?！睅еS富的創(chuàng)作素材和充盈的初心，劉廣創(chuàng)作了很多黃河題材的作品，每一幅都展現(xiàn)出母親河奔騰的壯美。置身畫(huà)前，仿佛感受到迎面而來(lái)的溫潤(rùn)氣息?！奥涔P的過(guò)程中，我想起磅礴壯觀的壺口瀑布，想起‘西北明珠’寧夏平原，想起‘塞上江南魚(yú)米之鄉(xiāng)’青銅峽，想起集大漠、黃河、高山、綠洲為一體的沙坡頭，想起在煙波裊裊中似千軍萬(wàn)馬咆哮而過(guò)卻又一瀉千里的黃河水，那份洶涌澎湃的氣魄，有著震顫心靈的感覺(jué)?！?/p>

作為全國(guó)政協(xié)第十三、十四屆委員，劉廣廣泛調(diào)研，用腳步書(shū)寫(xiě)履職圖表，每年都提交不少于四份的提案。《創(chuàng)作、編纂出版中華文化重大題材繪畫(huà)大系》《加強(qiáng)農(nóng)村地區(qū)中小學(xué)美術(shù)教育建設(shè)》《全面提高盲文閱覽室建設(shè)，促進(jìn)全民閱讀》……特別是他持續(xù)對(duì)東北抗聯(lián)精神發(fā)揚(yáng)光大進(jìn)行呼吁，劉廣在2020年全國(guó)政協(xié)會(huì)議上提交《關(guān)于建設(shè)“抗聯(lián)國(guó)家文化公園”，創(chuàng)優(yōu)“重走東北抗聯(lián)路”紅色旅游文化品牌的提案》，被評(píng)為全國(guó)政協(xié)“年度好提案”。

劉廣說(shuō)，自己是吉林人，從小就聽(tīng)東北抗聯(lián)英雄的故事，對(duì)楊靖宇、趙一曼、周保中、趙尚志這些英雄人物的名字耳熟能詳。工作后，他曾經(jīng)去當(dāng)年英雄戰(zhàn)斗過(guò)的地方瞻仰，在紀(jì)念館看到一件件文物，深入了解那段艱苦卓絕的歷史，忍不住淚流滿面?！皷|北抗日聯(lián)軍用動(dòng)人心魄的英雄事跡，寫(xiě)就了‘勇赴國(guó)難、自覺(jué)擔(dān)當(dāng)、頑強(qiáng)苦斗、舍生取義、團(tuán)結(jié)御侮’的東北抗聯(lián)精神，成為中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神的重要組成部分?！?/p>

從擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員起，劉廣就持續(xù)呼吁建設(shè)東北抗聯(lián)國(guó)家文化公園。他認(rèn)為，東北抗聯(lián)文化和長(zhǎng)城、大運(yùn)河、長(zhǎng)征、黃河、長(zhǎng)江文化擁有一樣的資源特質(zhì)：意義重大、影響重要，主題突出，完整的線路和軌跡，為公眾提供了解、體驗(yàn)、感知中國(guó)歷史的復(fù)合功能文化空間。因此他建議建設(shè)東北抗聯(lián)國(guó)家文化公園，以前瞻性、科學(xué)性、系統(tǒng)性、連續(xù)性、針對(duì)性的原則，保護(hù)好、傳承好、利用好、傳播好紅色文化遺產(chǎn)。

或許是故鄉(xiāng)白山黑水的養(yǎng)育、關(guān)東文化的熏陶，劉廣尤愛(ài)表現(xiàn)北方的山水。以京郊為線，他喜歡沿著太行山脈、燕山山脈游歷，春天登太行，秋天上燕山，夏天爨底下，冬天百花莊……都留下了他的足跡。他喜愛(ài)太行、燕山山脈的雄偉、厚重，山體風(fēng)貌經(jīng)歲月沖刷洗禮，演化出各樣的皴法樣式：披麻皴、折帶皴、雨點(diǎn)皴、斧劈皴……他把對(duì)自然的感受轉(zhuǎn)化為筆墨程式，千錘萬(wàn)鑿層層深入，線條單純而有力度，呈現(xiàn)出渾厚、大氣的獨(dú)特風(fēng)格。

除了燕趙大地，劉廣也遍訪名山大川，廣泛收集素材。這種游歷并不是簡(jiǎn)單的對(duì)景寫(xiě)生，也不是把寫(xiě)生對(duì)象直接描摹到畫(huà)面上，而是感受自然，跟自然對(duì)話的過(guò)程。

“自古以來(lái)，中國(guó)的名山大川已被歷代畫(huà)家極盡描繪，留下了很多傳世佳作?！眲V認(rèn)為，“我們要畫(huà)好山水畫(huà)，離不開(kāi)大量描繪古人的作品。同時(shí)也要真正走進(jìn)大山，但不要急著去畫(huà)，而是去感受”。

大自然的壯美秀麗、人與自然的和諧，風(fēng)景中的游人、一家小店、一個(gè)小攤……劉廣都看進(jìn)眼里，記在腦中，印在心里，吸收轉(zhuǎn)化，成為創(chuàng)作的源泉。他認(rèn)為，和大自然對(duì)話的過(guò)程，也是研究作品的過(guò)程?！爱?dāng)置身某個(gè)景點(diǎn)，會(huì)想起歷史上的畫(huà)家畫(huà)過(guò)這里。思考為什么他會(huì)取這個(gè)景，他的取舍有沒(méi)有道理。如果我再畫(huà)，還會(huì)選擇這個(gè)角度嗎？如果換一個(gè)角度，會(huì)不會(huì)呈現(xiàn)出一幅不一樣的作品？就像站在古人的畫(huà)作里，跟作品跨時(shí)空交流、對(duì)話。”

劉廣希望自己的作品能把看畫(huà)的人“帶”進(jìn)畫(huà)里。他講起自己畫(huà)華山的過(guò)程。華山著名險(xiǎn)道之一“鯉魚(yú)脊”蒼龍嶺，怎么畫(huà)才能讓觀者感受到它的險(xiǎn)？“鯉魚(yú)脊”兩側(cè)壁立千仞，絕壑千尺，以其蒼黑色的外部和其似懸龍般的地勢(shì)而得名，他在鯉魚(yú)脊附近寫(xiě)生多日，從不同的角度進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作，或平視，或仰視，或俯視，待畫(huà)到最滿意的構(gòu)圖時(shí)，再著重刻畫(huà)細(xì)節(jié)，山石、樹(shù)木、索道……做到“既驚險(xiǎn)又耐看”，讓觀者在看畫(huà)的時(shí)候仿佛置身崖壁之中，凌駕大山之上，感受那份驚心動(dòng)魄的美感。

“山水畫(huà)從傳統(tǒng)到繼承，再到創(chuàng)新的過(guò)程，也可以說(shuō)是劉廣作品符號(hào)形成的山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的變遷史，其中包括了結(jié)構(gòu)、樣式、造型、筆墨等因素，而最具有根本意義和作為明顯標(biāo)志的是筆墨，劉廣山水畫(huà)藝術(shù)的筆墨高度成熟，筆下既有對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的借鑒，更多的是對(duì)大自然景物的深入觀察和對(duì)其精神的領(lǐng)悟。”再次品讀師友們對(duì)劉廣的評(píng)價(jià)，“水到渠成”，如是這般。

“增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力”是習(xí)近平總書(shū)記對(duì)新聞工作者提出的要求。劉廣認(rèn)為，一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家也應(yīng)該具備這“四力”。要多走，多看，看到有價(jià)值的素材快速記錄下來(lái)，后期融合、提煉，讓寫(xiě)生素材變成創(chuàng)作內(nèi)容，讓作品的創(chuàng)作力更加飽滿。

因此，劉廣在創(chuàng)作時(shí)，前期準(zhǔn)備工作十分充足，與創(chuàng)作題材有關(guān)的往往要多次實(shí)地探訪、寫(xiě)生，構(gòu)思過(guò)程更是謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)致，等到作品雛形有成、創(chuàng)作中下筆如有神時(shí)，方知早已了然于胸。

因著“自成符號(hào)體系”的繪畫(huà)風(fēng)格，劉廣創(chuàng)作了很多重要作品，完成了很多創(chuàng)作任務(wù)——2011年8月為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《山居秋色圖》、《溪山清遠(yuǎn)》兩幅山水畫(huà)作品；2012年2月為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了山水作品《江山勝覽圖》；2013年6月1日，作品《江山如畫(huà)》搭載神州十號(hào)航天飛船返回艙；2015年11月為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了傳統(tǒng)山水作品《溪山秋色》；2016年11月為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了高278厘米、寬710厘米、以“竹”為題材的工筆作品《華風(fēng)清韻》。為了畫(huà)好這張巨幅翠竹，劉廣先后到四川、浙江、廣東、云南等地采風(fēng)，專門(mén)尋找寬直徑、可入畫(huà)的竹子進(jìn)行觀察寫(xiě)生。如今，這一叢叢生機(jī)盎然、翠綠欲滴的竹林陳列在人民大會(huì)堂新聞發(fā)布廳，躍然于墻面之上，迎接著中外來(lái)賓。

2022年，劉廣受邀創(chuàng)作了一幅迄今為止“單張、手工撈制最大宣紙”的山水畫(huà)，畫(huà)芯高度近3米，長(zhǎng)度近12米。初次得知這個(gè)尺寸時(shí)，他也微訝數(shù)息，畫(huà)這么大尺幅的作品，不僅創(chuàng)作過(guò)程難度高，而且創(chuàng)作用的宣紙也是一個(gè)難題。劉廣介紹，因其繪畫(huà)所用宣紙為熟宣，如果分段繪制，后期裝裱會(huì)有明顯的拼接痕跡，用整張紙創(chuàng)作會(huì)更具整體性，綜合價(jià)值更高，但是創(chuàng)作難度也更大。盡管如此，劉廣還是傾向用整張宣紙創(chuàng)作，一是創(chuàng)作上的多維嘗試與突破，二是對(duì)傳統(tǒng)宣紙手工撈制的挑戰(zhàn)。

最終，這個(gè)關(guān)鍵性難題交給了“甲方”。尋找一張“超大宣紙”就成了那段時(shí)間的主要工作。之前合作過(guò)的紙廠，都無(wú)法制作這么大尺寸的宣紙，幾經(jīng)尋找，在安徽涇縣終得償所愿，劉廣更是親赴紙廠駐守，每天跟老師傅學(xué)習(xí)皮料制作和草料制作的工序，上手體驗(yàn)撈紙、壓榨、焙紙……苦心不負(fù)，歷時(shí)兩個(gè)月完成了長(zhǎng)13.61米、寬4.05米，創(chuàng)下了吉尼斯世界記錄的四丈宣紙。

創(chuàng)作這幅畫(huà)，劉廣的情緒尤為飽滿。他先以1：10的縮小比例勾勒出主題內(nèi)容的手稿，數(shù)次易稿后再把定稿繪于大紙上。在繪制之前，需先在大紙上對(duì)畫(huà)稿的幾個(gè)主要位置定點(diǎn)，以10：1等比例放大原手稿，之后依次勾畫(huà)，墨稿完成后再著色，歷時(shí)七個(gè)月。

目前，這幅獨(dú)具劉廣特有筆墨符號(hào)的中國(guó)傳統(tǒng)工筆山水作品已經(jīng)陳列完成，主題內(nèi)容是黃山風(fēng)光，以從容綿密的筆法徐徐勾勒渲染，工放之間，清淡悠遠(yuǎn)，疏簡(jiǎn)空闊立現(xiàn)。畫(huà)面中奇松、巧石、云海、飛瀑相映成趣，迎客松蒼勁腴潤(rùn)、栩栩如生，山石千姿百態(tài)、競(jìng)相崛起，云海變幻無(wú)窮、奇妙飄逸，瀑布飛流直下、靈秀至極，一筆一墨都能感受到祖國(guó)河山的偉大壯麗，畫(huà)作題名《乾坤清氣圖》，一呼一吸，天地間充滿的清明爽朗之氣似自畫(huà)中迎面而來(lái)。

在美術(shù)創(chuàng)作之外，劉廣的生活非常簡(jiǎn)單。他很清楚作為一個(gè)傳統(tǒng)山水畫(huà)家，何為創(chuàng)作的黃金時(shí)間段，沒(méi)有時(shí)間可以無(wú)故浪費(fèi)。每天五點(diǎn)半起床、定點(diǎn)到畫(huà)室創(chuàng)作已然形成打卡式的規(guī)律，午飯后散步或小憩半小時(shí)繼續(xù)創(chuàng)作，中途有訪客便是愉悅自在的“茶時(shí)間”，偶有“小尾巴”會(huì)在晚飯后畫(huà)完。在創(chuàng)作中，他重視技法和材料的傳承，那些經(jīng)過(guò)歷史檢驗(yàn)、歷經(jīng)千年仍然鮮艷如新的傳統(tǒng)材料，都是他的寶貝。他用慣了墨塊，享受著研磨的過(guò)程。在他看來(lái)，這種“為所欲為”的樂(lè)趣，真的可以自得自樂(lè)。

劉廣出生在吉林省四平地區(qū)的山村里，長(zhǎng)白山余脈蜿蜒至此。從小看著爺爺與父親叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)淖瞿竟せ?，看的多了，便學(xué)著在木頭上畫(huà)線，繼而畫(huà)身邊的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，村舍樹(shù)木，照著小人書(shū)臨摹。年齡漸長(zhǎng)還訂閱了很多美術(shù)畫(huà)報(bào)，慢慢的，家里的柜子、玻璃上，都是他用油漆畫(huà)的花鳥(niǎo)、人物，惟妙惟肖，讓人贊不絕口。村里幾乎家家戶戶請(qǐng)他去畫(huà)過(guò)畫(huà)，雖然都是免費(fèi)幫忙，但劉廣還是樂(lè)此不疲，他喜歡也感激著這份可以隨心創(chuàng)作的信任，大家的口口相傳讓他成為遠(yuǎn)近聞名的“小畫(huà)家”。一位同鄉(xiāng)作家發(fā)現(xiàn)了劉廣的繪畫(huà)天賦，推薦他到距家五十里外的縣文化館學(xué)習(xí)。劉廣在那里開(kāi)始接受素描、色彩等基礎(chǔ)的美術(shù)訓(xùn)練，之余畫(huà)宣傳畫(huà)、電影海報(bào)、年畫(huà)……在實(shí)踐中反復(fù)鍛煉、學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)。

劉廣以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，但他的工筆花鳥(niǎo)同樣功力深厚，他深知“返璞歸真”的前提是“深入生活”，唯有如此，才能創(chuàng)作出比現(xiàn)實(shí)更精練、更生動(dòng)的藝術(shù)形象，劉廣筆下的工筆花卉禽鳥(niǎo)，也正是對(duì)這一創(chuàng)作理念的實(shí)踐和拓展。

在他看來(lái)，草木不僅有生命，且有靈性，神交自然，怡情怡心，表達(dá)草木花禽生命狀態(tài)，由細(xì)微處臻于認(rèn)識(shí)的澄明和通達(dá)，乃人生之大樂(lè)。

劉廣說(shuō)，一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家，透過(guò)眼睛看世界，“眼力”要強(qiáng)；通過(guò)筆端繪萬(wàn)物，“筆力”要強(qiáng)；無(wú)論是快速的捕捉能力，還是優(yōu)越的造型能力，“眼睛看到的東西都能準(zhǔn)確的畫(huà)下來(lái)”是畫(huà)家的基礎(chǔ)要素，再在此基礎(chǔ)上有所專攻與鉆研，就像齊白石的蝦、黃胄的驢、徐悲鴻的馬，他們把這些題材畫(huà)到登峰造極，構(gòu)圖隨心所欲，這些刻在骨子里的記憶，是他們數(shù)十年如一日的堅(jiān)持。因此，劉廣堅(jiān)持常年不斷的寫(xiě)生，研究、熟悉筆下事物的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，為基本功打牢基礎(chǔ)。

劉廣認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)的傳承很重要，他認(rèn)真學(xué)習(xí)元明清古人畫(huà)作，研究其筆墨、章法，通過(guò)筆臨和意臨的方法，掌握技巧，領(lǐng)會(huì)精神。在前人經(jīng)典作品面前，他始終以虔誠(chéng)的態(tài)度學(xué)習(xí)和研究，但他也深知，美術(shù)創(chuàng)作是無(wú)法完全“傳承”的。雖然畫(huà)的是大自然，但畫(huà)家總會(huì)把自己理想中的東西融入其中，這種結(jié)合與提煉，就是畫(huà)家創(chuàng)新的空間。

從開(kāi)始學(xué)習(xí)多種技法、廣泛涉獵，到后期專攻山水，劉廣有自己的心路，不僅是因?yàn)樯剿?huà)能體現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心世界和人生態(tài)度，更能通過(guò)作品，與畫(huà)家進(jìn)行精神上的交流，所謂“山性即我性，山情即我情”。

中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴高度評(píng)價(jià)，“詩(shī)意”是劉廣山水畫(huà)創(chuàng)作的主旨，他畫(huà)中的詩(shī)意既來(lái)自于他在客觀自然中發(fā)現(xiàn)的一種內(nèi)在意韻，也來(lái)自他內(nèi)心由此產(chǎn)生的富有詩(shī)意的感情。每幅畫(huà)似是客觀自然景色，實(shí)際上更是他的獨(dú)特創(chuàng)造，含有相當(dāng)?shù)闹饔^色彩，是他心中的“丘壑”。

在劉廣的山水畫(huà)作品中，往往不只一個(gè)人物，而是三三兩兩，或撫琴品茗，或閑談?dòng)雾Ｋ矚g朋友相聚時(shí)其樂(lè)融融的氛圍，因此總是在自己打造的山水世界保留一份“煙火氣”。

這種溫暖的情感，也流淌在他筆下的文字里。在一篇隨筆中，劉廣記錄了自己與太行山腳下的村民“老林”相識(shí)的故事。2010年，劉廣第一次到太行山腹地寫(xiě)生，路過(guò)了老林家，得知他因?yàn)榘崾^受傷，失去勞動(dòng)能力，愛(ài)人外出打工，老林每天獨(dú)自守著荒涼雜亂的小院。第二年的春天，劉廣又來(lái)到這里寫(xiě)生，他專門(mén)給老林帶來(lái)了治療骨傷的藥膏和理療儀，給他的小女兒帶來(lái)嶄新的國(guó)內(nèi)外名著，還有后備箱里滿滿一箱的食物……

劉廣與老林一直保持聯(lián)系。后來(lái)，得知他家成為建檔立卡的貧困戶，在國(guó)家的精準(zhǔn)扶貧政策下，拿到了殘疾補(bǔ)貼，接受了技能培訓(xùn)，順利脫貧。再后來(lái)，老林夫婦的孩子都長(zhǎng)大成人，兩個(gè)兒子返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，女兒成了一名教師，一家人日子越過(guò)越好。老林對(duì)他說(shuō)，覺(jué)得自己越活越年輕了……

與老林相識(shí)十年的時(shí)候，劉廣把一幅《太行人家》的山水畫(huà)送給他，“這是我第一次送作品給老林，畫(huà)中記錄著我們最好的當(dāng)下”。這個(gè)充滿溫情的故事，就像劉廣的畫(huà)作一樣，具有浸潤(rùn)人心的力量。

劉廣也記錄下美術(shù)創(chuàng)作的十年。這十年，他感受到：德才兼?zhèn)涞拿佬g(shù)工作者越來(lái)越多，經(jīng)年那些“脫離群眾、無(wú)病呻吟、不痛不癢”的作品少了，在人民的現(xiàn)實(shí)生活面前“走進(jìn)去、沉下來(lái)、融進(jìn)去”的作品多了；“信馬由韁、毫無(wú)靈魂、不知何為”的作品少了，深入生活、扎根人民、感受人民生活真諦的作品多了；“庸俗、低俗、媚俗”的畫(huà)面在慢慢向“積極、向上、和諧”的內(nèi)容轉(zhuǎn)換，用深入生活、以人民為中心創(chuàng)作導(dǎo)向的題材直面和回應(yīng)這個(gè)時(shí)代的歷史巨變。

“歷史長(zhǎng)河，大浪淘沙，真正被時(shí)間記住的畫(huà)家又能有幾個(gè)呢？”劉廣常常感嘆人生短暫，如白駒過(guò)隙。讓自己的作品經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，是他一生的藝術(shù)追求。展望未來(lái)，劉廣說(shuō)：“作為美術(shù)工作者，藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)在路上，不做無(wú)源之水、無(wú)本之木，我要把創(chuàng)作人民群眾所喜愛(ài)的作品作為最高追求，保持永恒的趕考心態(tài)，用手中的畫(huà)筆記錄更多歷史瞬間，描繪更多大美河山，勾勒更多人間煙火，珍藏更多民族記憶，為時(shí)代留下印記，為社會(huì)貢獻(xiàn)正能量；十年磨劍，腳踏實(shí)地，為下一個(gè)十年起筆，奮力描繪全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家新篇章?！?/p>

責(zé)任編輯 華南