宋代山水畫(huà)中的“點(diǎn)景”

□肖敬之

《西湖春曉圖》南宋·佚名 北京故宮博物院藏

“點(diǎn)景”是中國(guó)畫(huà)中特有的表現(xiàn)方法。在山水畫(huà)發(fā)展的過(guò)程中，“點(diǎn)景”一般作為畫(huà)眼處理，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果?！包c(diǎn)景”在山水畫(huà)演變過(guò)程中呈現(xiàn)出觀念性、敘事性、時(shí)代性的特征，藝術(shù)表現(xiàn)中具有空間和時(shí)間的視覺(jué)性。

在漢代，山水畫(huà)主要作為人物畫(huà)背景出現(xiàn)；魏晉南北朝時(shí)期逐漸發(fā)展為獨(dú)立畫(huà)科，此時(shí)山水畫(huà)處于稚嫩摸索期；隋唐山水畫(huà)開(kāi)始興盛并快速發(fā)展；宋代構(gòu)建出山水畫(huà)經(jīng)典圖式，形成山水藝術(shù)的高峰，對(duì)元、明、清繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。本文以宋代山水畫(huà)為研究范圍，以《宋畫(huà)全集》收錄的作品為研究參考，梳理總結(jié)其“點(diǎn)景”表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值。

一、宋代山水畫(huà)中“點(diǎn)景”的分類(lèi)

宋代是山水畫(huà)成熟時(shí)期，畫(huà)面表現(xiàn)涉獵十分廣泛，“點(diǎn)景”表現(xiàn)種類(lèi)繁多。按“點(diǎn)景”特征，可分為人物故事、飛禽走獸、亭臺(tái)樓榭、生活用具等；按“點(diǎn)景”題材，可分為社會(huì)風(fēng)俗、歷史典故、民間故事等表現(xiàn)內(nèi)容；按“點(diǎn)景”結(jié)構(gòu)關(guān)系，可分為單一“點(diǎn)景”和組合“點(diǎn)景”。

單一“點(diǎn)景”主要出現(xiàn)在宋代小品山水中，主要有：人物，如達(dá)官顯貴、城市平民，也有文人墨客，更多的是鄉(xiāng)野郊民，而其所畫(huà)人物的神態(tài)、動(dòng)作豐富多彩；建筑，如亭臺(tái)樓榭、庭院屋宇傳達(dá)人們對(duì)隱于林間的向往；飛禽、走獸、生活用具等，在畫(huà)面特定場(chǎng)景中形成一種視覺(jué)的凝聚點(diǎn)，表達(dá)作者的主觀情感。

宋代山水大多采用全景式、邊角式、連綿起伏式、空曠平遠(yuǎn)式構(gòu)圖的方法，而“點(diǎn)景”往往通過(guò)一個(gè)或多個(gè)具有情節(jié)性的“點(diǎn)景”組合，常見(jiàn)的有社會(huì)風(fēng)俗、歷史題材及傳說(shuō)故事等內(nèi)容，反映作者受到儒、釋、道思想的影響。組合“點(diǎn)景”往往呼應(yīng)主題，對(duì)主題起到凝練升華的作用，強(qiáng)化作者“外師造化，中得心源”的物我統(tǒng)一的藝術(shù)意象。

二、宋代山水畫(huà)中“點(diǎn)景”的表現(xiàn)特征

宋代山水畫(huà)在繼承前人技法和理論的基礎(chǔ)上，筆墨形式、空間架構(gòu)、“點(diǎn)景”表現(xiàn)逐漸豐富，形成具有時(shí)代性的圖式風(fēng)格?！包c(diǎn)景”形式多樣的特點(diǎn)，使畫(huà)面空間和時(shí)間更為明確和突出。

空間在山水畫(huà)中采用散點(diǎn)的觀察方式。目前存世的宋代山水畫(huà)構(gòu)圖有著明顯“以小觀大”的視角，其空間表現(xiàn)明顯受郭熙“三遠(yuǎn)法”的影響，通過(guò)“點(diǎn)景”將畫(huà)面空間聯(lián)系在一起，形成一種大的山水空間，強(qiáng)化了“三遠(yuǎn)”比例關(guān)系。

郭熙在《林泉高致》中，將不同時(shí)間段內(nèi)山的自然變化總結(jié)為:“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！蓖ㄟ^(guò)在現(xiàn)實(shí)生活中觀察自然，畫(huà)家注重表現(xiàn)山水在不同地理環(huán)境和氣候、時(shí)間條件下的真實(shí)面貌，使觀者具有親歷山川的時(shí)間和空間之感，最終達(dá)到“可行、可望、可游、可居”的藝術(shù)追求。

三、宋代山水畫(huà)中“點(diǎn)景”的文化性

宋代山水畫(huà)注重觀察自然、強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的真實(shí)感，帶有真實(shí)敘事性特征?！包c(diǎn)景”是直接受社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況和繪畫(huà)風(fēng)格影響的產(chǎn)物，因此是敘事性重要載體之一。從宋代山水畫(huà)中“點(diǎn)景”在布局、形式、內(nèi)容以及畫(huà)法的演變來(lái)看，“點(diǎn)景”的形式內(nèi)容與當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況緊密聯(lián)系?！包c(diǎn)景”不僅是作者感情寄托的直接再現(xiàn)，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)需求的直觀映射，同時(shí)也是社會(huì)思想、生活狀態(tài)及人生理想的反映。畫(huà)家利用山水畫(huà)直接反映當(dāng)時(shí)生活、社會(huì)背景，如南宋時(shí)期的“馬一角、夏半邊”就直觀地映射大宋江山支離破碎，居于江南一隅?！包c(diǎn)景”具有明顯的時(shí)代特征，畫(huà)家通過(guò)“物化”將真實(shí)物象與畫(huà)面完美結(jié)合，使得“點(diǎn)景”具有豐富的文化屬性，真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)微觀的宋代社會(huì)。

《山徑春行圖》南宋·馬遠(yuǎn) 27.4cm×43.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏