紫砂壺中的陶刻藝術(shù)表現(xiàn)研究
——以《合歡壺》為例

吳騰飛

紫砂壺是中國陶瓷藝術(shù)中最為獨特的一種形式，由此也衍生出獨特的紫砂工藝、紫砂文化與紫砂精神，其中最具代表性的當屬陶刻。陶刻繼承了雕刻的經(jīng)驗。據(jù)歷史記載，“五千年前半坡文化時期，用指甲刻花紋裝飾陶器?！盵1]可見陶刻的誕生是具有深厚的歷史積累的。紫砂壺創(chuàng)作重視文化表達，陶刻誕生伊始便自覺將中國傳統(tǒng)的詩文、繪畫、書法等藝術(shù)形式作為表現(xiàn)對象，因此深厚的藝術(shù)與文化積累也是陶刻誕生及發(fā)展的重要基礎(chǔ)，也是陶刻藝術(shù)價值的重要組成。

“山水畫在中國繪畫史上占有極重要的地位，并在東方繪畫中成為富有特色的藝術(shù)?！盵2]山水畫是陶刻表現(xiàn)的重要內(nèi)容，以此能夠使壺中的藝術(shù)空間更加立體，并表達出獨特的中國山水意境。在此件《合歡壺》中，創(chuàng)作者便運用陶刻工藝“畫”出了一幅寧靜致遠、自然超逸的山水畫作，于其中展現(xiàn)了紫砂陶刻工藝的獨特性，以及陶刻在工藝、表現(xiàn)內(nèi)容等方面對中國傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)經(jīng)驗的吸收。本文將對此壺中的陶刻進行具體的分析，從工藝、內(nèi)容、布局等多個方面探討紫砂壺中陶刻的藝術(shù)表現(xiàn)特質(zhì)。

一、《合歡壺》的基本形態(tài)

“合歡壺”是“曼生十八式”中的經(jīng)典款式之一，而“曼生十八式”便是紫砂陶刻藝術(shù)發(fā)展的開端，因此創(chuàng)作者選擇此種款式具有歷史價值。“合歡壺”的造型源于大镲，陳曼生從大镲分分合合奏出的音樂中獲得靈感，遂參考大镲之形制成紫砂壺，表達了和諧、歡喜之意，既有文人氣息，也具有民間吉祥意蘊，真正展現(xiàn)了紫砂壺作品雅俗共賞的特質(zhì)。

此壺壺身上下兩個部分如同大镲對合而成，中央部分形成立體的結(jié)構(gòu)線條，頂面與底面的弧度相稱，壺體結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，極為勻稱，較小的平底具有端莊、靈巧之姿，穩(wěn)重之中不乏活潑，十分耐看。圓蓋飽滿玲瓏，較扁的圓形壺鈕鑲嵌在壺蓋中央，簡單和諧。壺嘴與把手均采用簡單弧線構(gòu)成，柔和的弧度與壺身結(jié)構(gòu)相稱。

為了與陶刻山水畫的清雅境界相配合，創(chuàng)作者選擇了偏棕色的泥料進行制作，燒制后形成紅潤的棕色，壺體表面光滑細膩，毫無瑕疵，體現(xiàn)出創(chuàng)作者精湛的做工，細致而清晰的砂質(zhì)紋理則是泥料個性的呈現(xiàn)。作品的泥料與造型展現(xiàn)了紫砂壺的經(jīng)典特征與工藝水準，奠定了作品的基本氣質(zhì)風格。

二、《合歡壺》中的陶刻藝術(shù)表現(xiàn)

中國山水畫不是簡單地描摹風光，而是重在借景抒懷，以有限的空間去表達無限的意境。在一方潔白的宣紙上，筆墨或濃或淡，暈染出高山、大川、河流、樹木，它們的具體形態(tài)并不十分明確，但卻能通過氣韻表現(xiàn)出自然之物的秉性，這是中國山水畫最為精妙的部分，也是陶刻借鑒的重點部分。

從布局上看，創(chuàng)作者將陶刻安排在上半部分壺身上，下部空間留白，使畫面不會繁雜擁擠，通過簡繁得當?shù)目臻g對比打造出遼遠的境界，而空白的下半部分壺身也可象征整幅畫面中的水，如此本來無形、不好描繪的水便在空間的對比中得到了呈現(xiàn)。畫面中的景物也是有簡有繁，繁雜之處顯示的是自然的生機，簡單之處則代表著悠遠、空靈之境界。通過布局可以看出，創(chuàng)作者繼承了傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作的“留白”理念。

從內(nèi)容上看，創(chuàng)作者選取了青山、綠樹、小船、房屋四個主要元素進行組合，這四個元素中青山、綠樹營造了自然環(huán)境，小船、房屋則反映了一種生活態(tài)度，表達了追求寧靜、超脫的心境。

從工藝上看，創(chuàng)作者以刀代筆，工藝技法純熟，景物形象清晰，創(chuàng)作者能夠通過調(diào)整線條的粗細、深淺去表現(xiàn)不同元素的不同特征，形象生動。紫砂陶刻有“刻底子”與“清刻”兩種形式，區(qū)別在于是否先打好底稿，但無論哪種都需要創(chuàng)作者手工刻出，對于工藝技法有著極高的要求，線條、色彩的微小變化都會影響整體風格。創(chuàng)作者還用墨色對山水畫進行裝飾，也就是“色刻”，更能強調(diào)出線條的特征，凸顯出紫砂陶刻的工藝特質(zhì)，不僅很好地表現(xiàn)出此幅山水畫的藝術(shù)境界，也很好地詮釋了紫砂陶刻工藝的特點。

三、陶刻的文化價值

壺的面積雖有限，但山水畫表現(xiàn)出的境界卻是無限的，陶刻不是簡單借鑒傳統(tǒng)山水畫的筆法與布局，更重要的還是參透山水畫中的精神，表現(xiàn)出獨特的中國山水精神。陶刻借鑒其他藝術(shù)與文化的形式來完成自身的藝術(shù)表現(xiàn)，也潛在地實現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)、文化精神的傳承，而蘊含在藝術(shù)與文化中的精神、境界也借以陶刻得以表現(xiàn)，做到了工藝、藝術(shù)與文化之間的融合，彰顯陶刻的重要價值。

四、結(jié)語

此件《合歡壺》中的陶刻裝飾工藝精湛，境界極高，通過與泥料、造型的配合，表達了獨特的中華民族精神向往與意境之美。本文對壺中陶刻進行了具體的分析，說明了陶刻工藝通過對傳統(tǒng)藝術(shù)與文化的融合所建立起的藝術(shù)規(guī)范，彰顯了重要的工藝價值與文化底蘊。