從《奔月壺》看紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作之美

鄭 軍

紫砂壺歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，發(fā)展至當(dāng)代其藝術(shù)體系已經(jīng)愈發(fā)的完善，這得益于眾多熱愛紫砂藝術(shù)的、將紫砂藝術(shù)視為畢生追求的工藝師們的默默無聞的奉獻(xiàn)，他們將自己的智慧與心血傾注于紫砂藝術(shù)之中，留下了當(dāng)今眾多經(jīng)典的制壺造型藝術(shù)，《奔月壺》亦是如此典型的器型，作者在承繼了傳統(tǒng)的提梁器時(shí)也融入了自己的設(shè)計(jì)思維在其中。

泥料應(yīng)當(dāng)是眾多制壺藝人在設(shè)計(jì)制作紫砂壺的環(huán)節(jié)之中最為基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，紫砂泥得天獨(dú)厚的優(yōu)越性使得紫砂壺最終燒制成型出來有一種天然的溫潤(rùn)感，為什么會(huì)這樣說呢？因?yàn)樽仙澳嗍悄嗟囊环N，與冰冷的瓷器相比較起來，紫砂泥顯得更加的驚人，這也是紫砂壺為何會(huì)給人一種溫暖如玉的感覺，而紫砂泥之中，也是分門別類，泥料也是令人眼花繚亂，在這些泥料之中，不同的泥料顏色也是不同的，這就會(huì)造成在視覺上有不同的審美韻味，以《奔月壺》為例，作者選用了紅泥，并且這種紅泥在燒制成型之后整體色調(diào)偏暗，這使得這把紫砂壺更顯得典雅高貴，這樣的一把紫砂壺放在那兒，當(dāng)人們賞析過后似乎能被這種溫潤(rùn)雅致的泥料所感染到，似乎周遭一切的塵囂都不復(fù)存在了，只剩下這把紫砂壺，同時(shí)泥料的優(yōu)越性使得《奔月壺》的表面光滑無比，當(dāng)人手觸摸之時(shí)會(huì)覺得無比的光滑，紫砂壺作為人們泡養(yǎng)的一種器皿，泡養(yǎng)的時(shí)間越久，其表面也會(huì)更加的光滑锃亮，這也是凸顯出紫砂泥的優(yōu)越性之一，能夠帶給人們更多的泡養(yǎng)樂趣，最后壺體表面凝聚的一些不規(guī)則的大大小小的顆粒并非是作者刻意的點(diǎn)綴，這也是作者無法去裝飾的，因?yàn)檫@是泥料的含鐵質(zhì)豐富，在最后燒制結(jié)束會(huì)自然而然地遍布著這些顆粒，這些顆粒作為這把紫砂壺獨(dú)特的肌理感也為整把紫砂壺增添了無與倫比的自然美韻，值得人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)賞析一番。

器型樣式的設(shè)計(jì)是大多數(shù)紫砂工藝師們?cè)趧?chuàng)作之時(shí)尤為傾盡心血的一個(gè)環(huán)節(jié)，相比大多數(shù)的工藝師們，無論是民間藝人還是著名的工藝大師，都思考過這個(gè)問題，那便是如何將自己的作品設(shè)計(jì)得更加賞心悅目，如何將線條設(shè)計(jì)得更具有視覺美感，《奔月壺》的造型便是如此，壺體器型可以理解為圓器，因此自然而然也濃縮了圓器的美學(xué)在其中，從其器型輪廓能夠看出作者獨(dú)具匠心的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，意在將這把紫砂壺設(shè)計(jì)得更加活潑生動(dòng)，這樣的造型設(shè)計(jì)是能夠讓人眼前一亮的。從整體來看，《奔月壺》的造型輪廓相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)約，僅用幾根線條便塑造出來了，結(jié)構(gòu)清晰明快，壺體呈現(xiàn)出半圓形的構(gòu)造，曲線走勢(shì)極其的富有張力感，寬大的壺底是光滑平整的，并且底部的寬闊賦予了整把紫砂壺視覺上強(qiáng)而有力的穩(wěn)定感，飽滿的壺身在視覺上顯得圓潤(rùn)有致，弧面的銜接恰到好處，凸顯出作者精湛的制壺技藝，尤其是拍打工藝，制壺者的拍打技藝是否嫻熟直接決定了壺面的做工是否精美，如果拍打的力度過于大，容易損壞胚體，而拍打的力度如果過于小，則又會(huì)使得壺面水平不齊，因此《奔月壺》的設(shè)計(jì)與制作每一環(huán)節(jié)都是極其重要的。在半圓球體之上，作者精心地設(shè)計(jì)制作了一只“玉兔”的造型，這只“玉兔”造型也正是這把紫砂壺的壺鈕造型，雖然“玉兔”造型在視覺上顯得較為小巧玲瓏，可是仔細(xì)賞析能夠發(fā)現(xiàn)作者對(duì)兔子的局部細(xì)節(jié)都處理得恰到好處，兔子的神態(tài)自然毫不猶豫，身形的輪廓走勢(shì)自然至極，一對(duì)耳朵也是雕刻得栩栩如生，“玉兔”趴在那里，雖然是靜態(tài)的，但是結(jié)合神態(tài)以及動(dòng)作，似乎在視覺上又呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的模樣，作者通過自己的設(shè)計(jì)見解將這只兔子塑造得淋漓盡致，惟妙惟俏，使得整件作品因其而顯得更加的具有審美趣味性。壺嘴的線條設(shè)計(jì)，作者很好地結(jié)合了整把紫砂壺的線條設(shè)計(jì)，從壺腹處延伸出去的壺嘴線條具有張力感與力量感，并且作者對(duì)壺嘴延伸出去的角度也是頗有研究的，角度對(duì)于紫砂壺傾倒泡茶之余也是更加的方便，這使得壺嘴更具有實(shí)用性。最后是提梁把手，視覺上大氣典雅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去宛若是一輪彎月懸掛在整個(gè)壺體的上方，這樣使得整把紫砂壺上下一分為二，上面是抽象的，下面則是具象的，兩者在視覺上形成鮮明的對(duì)比，這樣的對(duì)比也更加豐富了這把紫砂壺在視覺上的層次感。

筆者從泥料的選用以及造型獨(dú)特的美學(xué)設(shè)計(jì)這兩個(gè)角度去詳述《奔月壺》的紫砂藝術(shù)之美，能夠看到作者在設(shè)計(jì)制作這把紫砂壺時(shí)是傾注了心血在其中的，《奔月壺》整體設(shè)計(jì)得生動(dòng)自然，能夠讓人感受到輕松有趣的氛圍，作者也是希望結(jié)合自己的設(shè)計(jì)造詣能夠?qū)⒆仙皦卦O(shè)計(jì)得不呆板、不做作，能夠?qū)⒆仙八囆g(shù)最為直觀的美學(xué)呈現(xiàn)在大眾的眼前。