中國奇譚講述的中國故事

《中國奇譚》由八個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立的故事組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》。從北國風(fēng)光到胡同巷里，從未來宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今,展望未來，故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命主題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力，承載著中國民族文化與哲學(xué)。

我的夢(mèng)想，是吃唐僧肉

野豬小妖被“感化”，決定造反救唐僧。

山中的妖怪大王得知五日后唐僧師徒四人將經(jīng)過，于是布置手下眾小妖準(zhǔn)備捉拿唐僧并烹煮唐僧肉。在此過程中，一個(gè)平時(shí)備受小頭目欺負(fù)和刁難的野豬小妖期待通過努力表現(xiàn)出人頭地，但他在集市上買香料時(shí)聽到了唐僧師徒四人的各種事跡，小野豬的心中掀起了波瀾……

作為八個(gè)故事的第一集《小妖怪的夏天》，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了“大歷史小人物”的創(chuàng)作手法，借著西游記中沒有絲毫存在感，平凡普通卻又善良勵(lì)志的小豬妖的視角，刻畫了同樣平凡、同樣不會(huì)成為焦點(diǎn)的普通人，在平日里想了什么、做了什么的故事。

故事的最后，齊天大圣沒有打死小豬妖，反而給了他三根救命的毫毛。表面上看來，這就是個(gè)讓大家有情感共鳴的小人物遇到救星從而擺脫命運(yùn)的理想故事，但其內(nèi)核卻是中國傳統(tǒng)思想中“自助者天助”的體現(xiàn)。不同于西方作品中主角追求力量、空間、無限等外在元素，我們的作品往往強(qiáng)調(diào)的是道德追求。小豬妖的故事告訴我們，只要自己努力、敢拼、堅(jiān)持道德底線，就能取得成功，這很中國化，也很接地氣。

夢(mèng)里不知身是客

幻中出幻，輾轉(zhuǎn)相生，人間何事不鵝籠？

一個(gè)窮貨郎要送兩只鵝到山那邊的村子，正在山中趕路時(shí)，一位白衣書生躺坐在路邊，說自己腳痛，請(qǐng)求貨郎帶他一程。正在貨郎猶豫之際，白衣書生不由分說便跳進(jìn)鵝籠。誰承想，出了籠子之后，書生露出了真面目，令人毛骨悚然……

第二集《鵝鵝鵝》是向傳統(tǒng)致敬的專場?！儿Z鵝鵝》改編于《太平廣記》中的《鵝籠書生》，敘述方式和如今大多數(shù)動(dòng)畫作品完全不同。全片沒有對(duì)白，只用短短幾行文字、恰到好處的配樂、素描加水墨般的動(dòng)畫制作，配合天馬行空的想象力，就把中國式視覺形象的表現(xiàn)方式放大到了極致，也把中國志怪風(fēng)的詭異氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)合中國畫留白的意境，每一位觀眾在看完這部作品后都會(huì)有自己的思考。

好故事常常留一些“意思”給觀眾去解讀，《中國奇譚》做到了。更為難能可貴的是，這些故事沒有忘記大主題中的“中國”二字，真正做到了“民族的才是世界的”，古為今用，解構(gòu)傳統(tǒng)故事，在新時(shí)代傳遞正能量，講好中國奇譚；在創(chuàng)作手法上，該劇也融合了剪紙、素描、水墨等多種美術(shù)風(fēng)格，為觀眾帶來獨(dú)特的國風(fēng)韻味，這也是做好中國動(dòng)畫的關(guān)鍵所在。