“漆”藝世界

岳金鳳

艷麗奪目的紅金斑犀皮漆荷葉蓋罐、簡(jiǎn)約素雅的仿綠端蟬形漆砂硯、精致大氣的黑推光漆蒔繪蘭花紋大硯盒……在中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“徽州漆器髹飾技藝”代表性傳承人甘而可先生的工作室里，一件件美輪美奐、精致雅觀的徽州漆器吸引著參觀者的目光。在熙熙攘攘的黃山屯溪黎陽(yáng)老街上，這座幽靜古樸的徽派老宅卻有著曲徑通幽的別樣風(fēng)景。

甘而可，1955年出生于黃山歙縣，14歲開(kāi)始學(xué)做木工。10年的木工經(jīng)歷為他打下了堅(jiān)實(shí)的設(shè)計(jì)與雕刻基礎(chǔ)。24歲考入屯溪工藝品廠后，甘而可師承汪福林，學(xué)習(xí)雕刻技藝。后來(lái)，他又向俞金海老師學(xué)習(xí)漆藝，接觸到了徽州漆器代表性漆藝“犀皮漆”。從此，他便與徽州漆器結(jié)下了深厚的緣分。30歲時(shí)，甘而可被調(diào)到了屯溪工藝美術(shù)研究所接受系統(tǒng)的如刻漆、脫胎等技藝學(xué)習(xí)與培訓(xùn)。35歲時(shí)，他辭職下海經(jīng)商，創(chuàng)辦了一家文房四寶古董店，但在開(kāi)店期間，他的恩師俞金海離世，徽州犀皮漆、漆砂硯一度面臨后繼無(wú)人、技藝失傳的境地。就在這時(shí)，已經(jīng)45歲的甘而可作出了人生中最重大的決定——關(guān)掉文房四寶古董店，專(zhuān)心研究傳統(tǒng)的徽派漆器制作工藝。

從那時(shí)起，甘而可便正式開(kāi)始了自己的漆藝制作生涯。2008年，第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，徽州漆器裝飾技藝榜上有名。甘而可也在2009年被國(guó)務(wù)院確定為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“徽州漆器及裝飾技藝代表性傳承人”。

談起與徽州漆器結(jié)緣，甘而可感慨萬(wàn)千。為了制作出最好的漆器，他查閱了各種有關(guān)漆器的書(shū)籍、文獻(xiàn)。了解得越多，他越覺(jué)得漆器制作是一項(xiàng)令人著迷又難以捉摸的工藝門(mén)類(lèi)。剛剛“棄商從藝”的那段時(shí)間，甘而可幾乎把所有的時(shí)間都用來(lái)查閱古今中外與犀皮漆相關(guān)的文獻(xiàn)材料，從寥寥數(shù)語(yǔ)中尋找靈感與切入點(diǎn)。外出時(shí)，他不僅注意搜集散落民間的各種漆器文物，還走進(jìn)各個(gè)博物館、美術(shù)館，實(shí)地學(xué)習(xí)參觀，并模仿古代的漆器器型和圖案紋樣進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。為了制作好徽州漆器，甘而可一次次地努力，一遍遍地嘗試。他不計(jì)成本，采購(gòu)最好的生漆，又花錢(qián)請(qǐng)教經(jīng)驗(yàn)豐富的老師傅，買(mǎi)來(lái)各種珍貴的天然礦物材料，如黃金、綠松石等，打磨后加入漆料，以符合當(dāng)代社會(huì)的視覺(jué)審美，提升漆器的藝術(shù)價(jià)值。但隨著時(shí)間的推移以及經(jīng)濟(jì)成本加大，尤其是沒(méi)有制作出讓自己滿(mǎn)意的作品時(shí)，他感到過(guò)惶恐，不知道究竟能不能成功。他后來(lái)形容自己當(dāng)時(shí)是“寂寞地行走在沙漠中的獨(dú)行者”。

漆器工藝入門(mén)并不容易，制作工藝工序也紛繁復(fù)雜，制作中所用到的主要材料大漆甚至?xí)鹕眢w的不適，但是甘而可并沒(méi)有放棄。在不斷實(shí)踐中，他掌握了一定的技巧與方法。舉個(gè)例子，他發(fā)現(xiàn)在不同的時(shí)間段，用同一碗漆做兩件漆器，呈現(xiàn)出來(lái)的顏色是不同的。而用絲瓜瓤打埝出的漆器紋理效果更豐富，變化也更加多樣。隨著技藝的不斷成熟，他總結(jié)出一套完整的漆藝制作方法。他從胎骨與造型著手，等胎骨完成后在制好的胎面上開(kāi)始均勻地涂抹推光漆。在整個(gè)漆器制作過(guò)程中，僅制作胎體就占據(jù)了三分之二的時(shí)間，這一長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)過(guò)程非?？简?yàn)人的精力及承受力。在制胎過(guò)程中，想要做到胎骨與器型的完美結(jié)合是困難的。為了保證器型各部位之間能夠達(dá)到自然流暢、嚴(yán)絲合縫的效果，他選擇了傳統(tǒng)的脫胎夾纻工藝，在胎骨上一遍遍打磨、一次次調(diào)整，并為后期的裱布、刷漆等工序預(yù)留出適合的空間。每一個(gè)步驟甘而可都竭盡全力做到完美，保證各個(gè)工序與環(huán)節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，一絲不茍。

制胎完成后，接下來(lái)便是髹漆工藝，包含了糙生漆、打埝、刷推光漆、打磨、推光等一系列工序，甘而可更是精心對(duì)待。特別是最后的漆面拋光，他更是直接用手。他認(rèn)為，人體手掌的皮膚可以敏感地感受到漆面摩擦的質(zhì)感和光滑度，更能夠達(dá)到與器物器型相匹配的拋光程度。談及此，甘而可表示：“制作漆器不計(jì)成本、不計(jì)工時(shí)，用最好的材料制作最美的器型，不去過(guò)多考慮他人的審美喜好，做自己最喜歡的才是最愉快、愜意的。”因?yàn)橛兄@樣的堅(jiān)持與堅(jiān)守，做出一件稱(chēng)心的漆器，他往往要花費(fèi)近一年的時(shí)間。經(jīng)過(guò)幾十年的實(shí)踐與探索，甘而可不僅恢復(fù)了瀕臨失傳的“犀皮漆”“漆砂硯”等徽州傳統(tǒng)髹飾工藝，還將徽州髹漆技藝發(fā)展推向了一個(gè)新高度。

在傳統(tǒng)漆藝制作的基礎(chǔ)上，甘而可針對(duì)徽州犀皮漆的裝飾材料及色彩進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。如他在一些漆器中加入綠松石粉末、金箔、丹砂、珊瑚等，這些綜合材料極大地增強(qiáng)了漆器表面的藝術(shù)表現(xiàn)力，使得漆器在原有沉穩(wěn)古雅的基調(diào)上金屬感更強(qiáng)，增添了富麗華美的氣息，賦予了徽州漆器新的審美價(jià)值與視覺(jué)呈現(xiàn)。如其2011年被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏的漆器作品《綠金斑犀皮漆菱花盒》，造型飽滿(mǎn)大氣，流光溢彩，綠色與金色的交融讓漆盒呈現(xiàn)出一種低調(diào)溫潤(rùn)且不失華貴的藝術(shù)效果。又如《紅金斑犀皮漆梅瓶》，器型圓潤(rùn)，通體富有紋理，紅色與金色的搭配，造型和紋理達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一，讓梅瓶顯得愈發(fā)瑰麗奪目，這件作品在2012年首屆中國(guó)非物質(zhì)文化技藝大展中榮獲金獎(jiǎng)。

甘而可制作的犀皮漆漆器造型多樣、色澤瑩潤(rùn)，每件漆器呈現(xiàn)出的肌理效果變幻莫測(cè)。為了豐富漆器的裝飾之美，甘而可嘗試將多種技法通過(guò)各種靈活巧妙的打埝方式融于漆器工藝制作中，讓漆器表面形成漫無(wú)定律的天然紋理效果。打埝是犀皮漆制作中的關(guān)鍵程序，沒(méi)有固定的模式，打埝人的手法、經(jīng)驗(yàn)、想象力缺一不可，捻的長(zhǎng)短曲直、疏密大小因人而異，它決定了最后做出來(lái)的效果是大氣粗獷還是細(xì)膩精致。犀皮漆的花紋是由不同的有色漆組合而成，將這些有色漆按照一定的順序和規(guī)律一層層地涂刷，總層數(shù)的多少要根據(jù)器物的大小、形狀而定，或十幾遍、幾十遍，厚薄累積到一定程度后再進(jìn)行打磨，從而顯露出千奇百怪的花紋肌理，這種活潑靈動(dòng)的肌理之美在甘而可的手中得到了完美的融合。如其2018年被中國(guó)國(guó)家博物館收藏的漆器作品《黑金斑犀皮漆六方瓶》，造型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，色澤黑亮，充滿(mǎn)古典雕塑感和形體張力，漆面呈現(xiàn)出如行云流水般的瑰麗紋飾，黑色底面與金色線(xiàn)條交織，給人一種動(dòng)中有靜、剛中有柔、穩(wěn)重中不失莊重的視覺(jué)美感。又如其漆器作品《褐斑流淌漆寶珠鈕三足爐》，褐色的不規(guī)則斑紋遍布爐子周身，紋樣肌理大小不一、疏密和諧、變化無(wú)窮，黑色的底面將褐色的斑紋肌理襯托得愈加突出。

徽州是宋代儒學(xué)大師朱熹的故里，深受程朱理學(xué)的熏陶，一種無(wú)聲卻深入骨髓的地域文化氣息浸潤(rùn)著當(dāng)?shù)孛癖?。甘而可制作的漆器有文房用品?lèi)、生活用品類(lèi)、仿古器型等種類(lèi)，其造型之美既有傳統(tǒng)器型的古樸典雅，又具徽州文人的溫潤(rùn)之風(fēng)，仿古而不拘泥于古。他結(jié)合自己的所感所悟，用手中的技藝去表現(xiàn)不同漆器的特點(diǎn)，最終創(chuàng)作出具有甘而可個(gè)人色彩的藝術(shù)作品。如其漆器作品《黑推光漆蒔繪蘭花紋大硯盒》，硯盒造型規(guī)整大方，不失大氣；《金絲楠木擦漆提梁盒》造型古樸端正，簡(jiǎn)約自然；《綠金斑犀皮漆茶具》造型精致優(yōu)雅，工藝精巧。這些漆器精品具有精美的造型和潤(rùn)澤的氣質(zhì)，藝術(shù)價(jià)值、鑒賞價(jià)值和收藏價(jià)值都很高。

為了更好地將這門(mén)技藝傳承下去，甘而可開(kāi)了工作室?guī)降?。在黎?yáng)老街的老宅中，甘而可將自己的技藝、經(jīng)驗(yàn)及感悟一一傳授給前來(lái)學(xué)習(xí)的徒弟們，他對(duì)徒弟們要求非常高，每一道工序、每一個(gè)步驟都要經(jīng)過(guò)他的認(rèn)可后才可以開(kāi)始下一項(xiàng)，直到他們能夠獨(dú)立制作全部的工藝。這樣嚴(yán)要求、高標(biāo)準(zhǔn)使得甘而可工作室制作出的漆器作品不是產(chǎn)量化的、粗制濫造的，而是精美的、有溫度的。正是這樣精益求精的匠心精神，使得甘而可的漆器作品受到了國(guó)內(nèi)外同行的認(rèn)可與稱(chēng)贊，并被多家博物館收藏。

甘而可認(rèn)為：“作為藝術(shù)品的徽州漆器，能給人們帶來(lái)精神上的反思，一件作品可體現(xiàn)創(chuàng)作者的態(tài)度。如果藝人沒(méi)有將漆胎做好，將影響該件作品的整體品質(zhì)，從而遭到別人的唾罵。如果一件漆器非常精美，漆器藝人將受到別人的尊重。”甘而可始終根植于中國(guó)傳統(tǒng)漆藝，崇尚宋元審美意境，追求精、雅的藝術(shù)品格，在漆器制作過(guò)程中既能傳承借鑒傳統(tǒng)漆器制作技術(shù)，又能夠吸取其他工藝之長(zhǎng)，不斷融合創(chuàng)新，創(chuàng)作出精美的漆器藝術(shù)作品。

甘而可對(duì)于匠心的執(zhí)著與堅(jiān)守，對(duì)所愛(ài)之物精益求精、追求完美的品質(zhì)和格調(diào)，使得他創(chuàng)造出的“漆”藝世界，讓人嘆為觀止，更使得徽派漆器在眾多的漆器制作中卓爾不群，獨(dú)具匠心。