樊錦詩(shī)：敦煌的女兒

黃昏時(shí)分，一位衣著樸素、腳踩運(yùn)動(dòng)鞋的老太太在敦煌研究院漫步。她信步走到一座名為《青春》的雕像前輕輕摩挲著。雕像是一個(gè)齊耳短發(fā)的女學(xué)生，正背著書(shū)包，拿著草帽，意氣風(fēng)發(fā)地邁步向前。她們四目相對(duì)，像是進(jìn)行著一場(chǎng)跨越時(shí)光的對(duì)談。這座雕塑講述的是一個(gè)叫“小樊”的姑娘的故事，而這位駐足的老太太就是雕像的原型，一個(gè)從大學(xué)畢業(yè)就不遠(yuǎn)千里奔赴黃沙，堅(jiān)守敦煌莫高窟近60年的江南姑娘。她就是被稱(chēng)為“敦煌女兒”的樊錦詩(shī)，如今是敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)。

樊錦詩(shī)個(gè)頭不高，斯斯文文，祖籍杭州，是一個(gè)典型的南方姑娘。自幼對(duì)考古興趣濃厚的她，高分考上北京大學(xué)，并選擇了自己喜歡的考古學(xué)專(zhuān)業(yè)，從此一門(mén)心思投身于考古研究。1962年的一場(chǎng)敦煌實(shí)習(xí)之旅，讓樊錦詩(shī)與敦煌結(jié)下了不解之緣。

當(dāng)時(shí)才24歲的她，歷經(jīng)長(zhǎng)途跋涉，終于來(lái)到黃沙遍野的敦煌。大漠的艱苦環(huán)境給年輕的樊錦詩(shī)敲了一記悶鐘，喝咸水、點(diǎn)油燈、住土屋、睡土炕，自小生活在江南水鄉(xiāng)的她，哪里經(jīng)受過(guò)這種苦。然而，生活上的困難很快便被豐饒的精神世界給擊退了，一個(gè)個(gè)洞窟壁畫(huà)如有魔力般將她吸引，看著世間罕見(jiàn)的珍貴壁畫(huà)、雕塑，她忘記了辛苦，認(rèn)為這一切都是值得的。

然而，精神上的滿(mǎn)足抵擋不了身體上的水土不服，樊錦詩(shī)很快就因生病而不得不返回學(xué)校休養(yǎng)。但畢業(yè)分配時(shí)，敦煌的實(shí)習(xí)單位希望她能去那里工作。父親考慮到她的健康狀況，專(zhuān)門(mén)向校方寫(xiě)信，希望校方理解女兒的身體無(wú)法承擔(dān)這樣艱苦的工作，另派其他更合適的人選。然而信到了樊錦詩(shī)手中，她卻猶豫了，想到敦煌莫高窟絕世的美以及當(dāng)?shù)匚奈锉Ｗo(hù)人手的短缺，她不忍心看著心心念念的敦煌瑰寶因缺乏專(zhuān)業(yè)保護(hù)而受到傷害。在信念的驅(qū)使下，她決定鼓足勇氣前往敦煌，欣然接受了工作分配。

再進(jìn)莫高窟時(shí)，樊錦詩(shī)知道，自己的一生精力都將獻(xiàn)給莫高窟的保護(hù)與研究事業(yè)，因此她更加專(zhuān)注地投身到洞窟的保護(hù)和發(fā)掘當(dāng)中。在前輩的指導(dǎo)下，樊錦詩(shī)系統(tǒng)地開(kāi)展了對(duì)莫高窟壁畫(huà)和彩塑病害、崖體風(fēng)化和坍塌、風(fēng)沙侵蝕等嚴(yán)重威脅文物安全的問(wèn)題研究，并將這些研究成果及時(shí)應(yīng)用在莫高窟的保護(hù)上。在保護(hù)文物這個(gè)緊迫課題有了系統(tǒng)性進(jìn)展后，樊錦詩(shī)將更多精力投入對(duì)莫高窟藝術(shù)的研究之中——如何理解這些獨(dú)特的藝術(shù)？如何將這些藝術(shù)系統(tǒng)性地展現(xiàn)給游客？如何將敦煌藝術(shù)推廣到世界藝術(shù)舞臺(tái)？樊錦詩(shī)反復(fù)地進(jìn)洞、調(diào)查、臨摹、記錄、查閱資料，殫精竭慮地探索鉆研，撰寫(xiě)出了學(xué)術(shù)價(jià)值極高的考古報(bào)告。

夜深人靜時(shí)，無(wú)處不在的孤獨(dú)感籠罩在樊錦詩(shī)身上，父母親朋都在千里之外，男友分配在武漢，兩人只能通過(guò)一封封信件聊解相思。即便是婚后，兩人仍是天各一方，孩子也只能托付給親友。19年后，相伴多年的丈夫毅然放棄自己的事業(yè)，加入樊錦詩(shī)的工作隊(duì)伍，一家人終于在敦煌團(tuán)聚。她在接受采訪時(shí)發(fā)自肺腑地感嘆道：“他知道我離不開(kāi)敦煌，他做出了讓步。如果沒(méi)有他的成全，就不會(huì)有后來(lái)的樊錦詩(shī)?！?/p>

敦煌的藝術(shù)價(jià)值，在以樊錦詩(shī)為代表的幾代莫高窟人的努力下，逐漸為大眾所熟知，敦煌也成為旅游勝地。游人如織的同時(shí)，一些商人也嗅到了商機(jī)，試圖對(duì)莫高窟進(jìn)行商業(yè)開(kāi)發(fā)，然而商業(yè)開(kāi)發(fā)下文物的保護(hù)很難得到落實(shí)，樊錦詩(shī)對(duì)此憂(yōu)心忡忡，她和同事多次前往北京與相關(guān)部門(mén)溝通協(xié)調(diào)，才制止了商業(yè)開(kāi)發(fā)的行為，使敦煌瑰寶得以保持不變的風(fēng)采。

看著絡(luò)繹不絕的游人，樊錦詩(shī)既為更多人領(lǐng)略到敦煌至美的藝術(shù)而開(kāi)心，又為游覽開(kāi)放帶來(lái)的文物氧化而擔(dān)憂(yōu)。這并不是她杞人憂(yōu)天，因?yàn)榕c20世紀(jì)初拍攝的照片相比，很多壁畫(huà)已經(jīng)色彩淡化，甚至有部分已經(jīng)損壞模糊，這提醒著她必須立刻行動(dòng)起來(lái)，尋找辦法來(lái)化解這個(gè)矛盾。

通過(guò)多方調(diào)研，她提出對(duì)文物本體及環(huán)境進(jìn)行科學(xué)保護(hù)，借鑒國(guó)外先進(jìn)的病害治理機(jī)制，加強(qiáng)保護(hù)和定期修護(hù)彩塑壁畫(huà)；同時(shí)為每一個(gè)洞窟和每一幅壁畫(huà)建立完整的數(shù)字檔案。這個(gè)方法在如今看來(lái)司空見(jiàn)慣，但在21世紀(jì)初，這樣超前的提議，受到不少人的反對(duì)。樊錦詩(shī)頂住各方壓力，力主數(shù)字化檔案建設(shè)，經(jīng)過(guò)多年努力，終于在2010年完成了一整套高標(biāo)準(zhǔn)的洞窟數(shù)字檔案。從此，莫高窟被數(shù)字化技術(shù)永遠(yuǎn)地“固定”了下來(lái)，不論歲月如何流轉(zhuǎn)，瑰麗的敦煌文化都能完整地展現(xiàn)在世人面前，這也是樊錦詩(shī)為保護(hù)敦煌文化作出的又一歷史性功績(jī)。

自1963年大學(xué)畢業(yè)起，樊錦詩(shī)的工作就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)敦煌。1998年，樊錦詩(shī)正式擔(dān)任敦煌研究院的掌門(mén)人，近60年的敦煌時(shí)光，近20年的主管生涯，讓樊錦詩(shī)對(duì)莫高窟里每一個(gè)洞窟、每一幅壁畫(huà)、每一尊彩塑，乃至研究所里每一棵樹(shù)、每一份檔案都如數(shù)家珍，這里傾注的是她的心血，也是她的生命。

由她帶領(lǐng)敦煌研究院編著的《敦煌石窟全集》，被其他學(xué)者盛贊“既真且確，精致絕倫”，將敦煌學(xué)的研究推向了全新的高度。2015年，卸任敦煌研究院院長(zhǎng)后，她仍然堅(jiān)持留在敦煌，被聘為敦煌研究院的名譽(yù)院長(zhǎng)，繼續(xù)譜寫(xiě)著一個(gè)文物工作者的平凡與偉大。一生擇一事，一事終一生，樊錦詩(shī)的幸福之道就在于此。

（選自《青年學(xué)習(xí) 青春向黨》）