宋代聯(lián)句詩(shī)創(chuàng)作與藝術(shù)特點(diǎn)探討

楊英

宋代是中國(guó)文化史上一個(gè)重要的時(shí)期，不僅是政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金時(shí)代，也是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期。在宋代詩(shī)歌中，聯(lián)句詩(shī)成為一種重要的文學(xué)形式，其藝術(shù)表現(xiàn)力和文化內(nèi)涵得到了古今文壇廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)。因此，對(duì)宋代聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行探討，有助于我們深入了解宋代文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展歷程，挖掘其獨(dú)特的文化價(jià)值和審美意義，為中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)研究提供新的視角和思路。

一、宋代聯(lián)句詩(shī)的起源和作者

（一）宋代聯(lián)句詩(shī)的起源

宋代聯(lián)句詩(shī)是一種古典詩(shī)歌形式，起源可以追溯到唐代的“絕句”和“律詩(shī)”，在宋代得到了進(jìn)一步的發(fā)展和普及。宋代聯(lián)句詩(shī)的起源可以追溯到宋太宗趙光義的時(shí)代。當(dāng)時(shí)趙光義酷愛詩(shī)歌，他經(jīng)常邀請(qǐng)文人雅士來宮廷作詩(shī)，并提出了一個(gè)游戲：每人寫一句，以此相連，稱之為“聯(lián)句”。這種游戲很快在文人之間流傳開來，并成為一種時(shí)尚。宋代文人對(duì)聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作非常重視，將其視為一種高雅的文學(xué)形式，通過對(duì)詩(shī)歌的創(chuàng)作和交流，展示自己的才華和文化素養(yǎng)。宋代聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作形式多種多樣，包括“續(xù)聯(lián)”“長(zhǎng)聯(lián)”“扇面聯(lián)”“對(duì)子聯(lián)”等多種形式。這些不同的形式，讓聯(lián)句詩(shī)在宋代文學(xué)史上占據(jù)了重要地位，成為宋代文學(xué)的一道亮麗風(fēng)景線。

（二）宋代聯(lián)句詩(shī)的作者

宋代聯(lián)句詩(shī)是一種特殊的文學(xué)形式，是由多位作者合作創(chuàng)作而成的。這種詩(shī)歌形式可以看作是作者之間的一種協(xié)作，一種對(duì)彼此創(chuàng)作能力的考驗(yàn)和信任?！度卧?shī)》共收錄了123首聯(lián)句詩(shī)，參與創(chuàng)作的作者達(dá)到了177人，其中有40人創(chuàng)作了2首以上的作品，約占總?cè)藬?shù)的23%。這些數(shù)字充分說明了宋代聯(lián)句詩(shī)在文學(xué)史上的重要性和影響力。從聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作角度看，每位參與者都要對(duì)主題進(jìn)行深入思考，以便能夠在詩(shī)歌中表達(dá)出自己的獨(dú)特見解和風(fēng)格。在這些聯(lián)句詩(shī)中，有些作者的作品數(shù)量比較多，如蘇舜欽和蘇舜元各創(chuàng)作了8首，梅堯臣和魏野各創(chuàng)作了7首。在這些聯(lián)句詩(shī)中，參與者之間遠(yuǎn)近親疏的關(guān)系也極大地影響著一首聯(lián)句詩(shī)的整體性。

二、宋代聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）韻律和格律的嚴(yán)格要求

在韻律上，宋代聯(lián)句詩(shī)要求每一句的末韻必須相同或相對(duì)應(yīng)，通常是兩句或四句一起押韻。而且在整首詩(shī)中，韻腳要求均勻分布，不允許出現(xiàn)韻腳累積或集中的情況。這種嚴(yán)格的韻律要求，既體現(xiàn)了詩(shī)歌對(duì)于音韻的敏感，又增加了詩(shī)歌的韻味和美感。在格律上，宋代聯(lián)句詩(shī)也有著嚴(yán)格的要求。它通常是要求每句詩(shī)都要符合特定的格律，如七絕、五律等。不僅如此，每一句的字?jǐn)?shù)和音律都需要嚴(yán)格控制，以保證整首詩(shī)的和諧統(tǒng)一。這種嚴(yán)格的格律要求，不僅反映了當(dāng)時(shí)文學(xué)的規(guī)范化和制度化，也增加了詩(shī)歌的形式美和藝術(shù)價(jià)值。宋代聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作特點(diǎn)包括韻律和格律的嚴(yán)格要求，這種嚴(yán)格的詩(shī)歌形式要求作者在音韻和形式上都要極其精準(zhǔn)，也為讀者帶來了視聽上的雙重享受。

（二）意境和情感的表現(xiàn)手法

宋代聯(lián)句詩(shī)的意境表現(xiàn)非常豐富，常常通過景物、情感、歷史事件等多種元素的交融來表現(xiàn)復(fù)雜的意境。這些意境常常運(yùn)用典故、古詩(shī)詞等古典元素，表現(xiàn)出濃厚的古典情懷。作者善于通過山水、季節(jié)、天氣等自然景物的描寫來表現(xiàn)出生命流逝、事物變化、人際往來等多種情感，而對(duì)人物的描寫常常通過人物的形象、言行、心理等多方面來表現(xiàn)。宋代聯(lián)句詩(shī)的情感表現(xiàn)非常豐富，常通過抒情、詠史、思考等多種手法來表現(xiàn)復(fù)雜的情感，使用比喻、象征等手法來豐富抒情的表現(xiàn)。宋代聯(lián)句詩(shī)的詠史常常通過歷史事件、人物等元素來表現(xiàn)作者對(duì)歷史的熱愛和感慨；同時(shí)通過對(duì)人生、社會(huì)、自然等方面的思考來表現(xiàn)作者的智慧和啟示。

（三）形式和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新變革

宋代聯(lián)句詩(shī)通常采用七絕或八絕的格律，但是押韻形式不再像唐詩(shī)那樣固定，有時(shí)使用平仄押韻、押頭韻或押尾韻等多種方式，這樣更加靈活自由。宋代聯(lián)句詩(shī)重視自然描寫，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自然景物的真實(shí)和細(xì)致，在寫景時(shí)更強(qiáng)調(diào)感情的抒發(fā)，實(shí)現(xiàn)情景交融。宋代聯(lián)句詩(shī)的句式比唐代更加豐富多變，采用直白明了的敘事語(yǔ)言表達(dá)作者的思想感情，通過靈活運(yùn)用排比、對(duì)仗等修辭手法，使句子更具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。宋代聯(lián)句詩(shī)吸收了當(dāng)時(shí)的文學(xué)成果，與白話文等融合在一起，使詩(shī)歌更加貼近人民生活，也更容易被廣大讀者所接受和欣賞。宋代聯(lián)句詩(shī)注重人文精神的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧相處，體現(xiàn)了儒家、道家等不同思想的融合，形成了獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格和思想內(nèi)涵。

三、宋代聯(lián)句詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）情感豐富、生動(dòng)鮮明

宋代聯(lián)句詩(shī)運(yùn)用形象化的描寫手法，通過具體的事物形象來表達(dá)抽象的思想感情，使詩(shī)歌更加具體、形象、感性化，如魏野的《三門與臧奎推官聯(lián)句題東樓》：“二陜?nèi)T境，江城想未勝。早衙連廟鼓，夜市雜船燈。乞任多朝市，忘歸有海僧。東樓仍更好，欲去又同登。”詩(shī)人與臧奎同登東樓，遍覽三門之勝，感慨東樓之好，不忍就此離別，就是非常生動(dòng)的形象化描寫。又如，蘇舜元、蘇舜欽所作的《瓦亭聯(lián)句》：“陰霜策策風(fēng)呼虓，羌賊膽開兇焰豪。赤膠脆折乳馬健，漢野秋穟黃云高……筆傾江河紙?jiān)旗F，嘆頌天業(yè)包陶姚?！痹?shī)人通過精練的語(yǔ)言將西夏羌賊的兇猛、宋軍屢遭敗績(jī)的情景生動(dòng)地展現(xiàn)出來，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)北宋與西夏定川寨之戰(zhàn)慘烈的痛心和對(duì)未來戰(zhàn)事勝利的迫切希望，給讀者留下了深刻的印象。宋代聯(lián)句詩(shī)的特點(diǎn)在于情感豐富、生動(dòng)鮮明，同時(shí)也能夠反映出當(dāng)時(shí)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的共識(shí)和情感，而這些都與多人一起創(chuàng)作的關(guān)系密不可分。這種詩(shī)歌形式的特點(diǎn)，使其在宋代文學(xué)中占據(jù)著重要的地位，并且在現(xiàn)代詩(shī)歌創(chuàng)作中仍然具有一定的影響力。

（二）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、緊湊簡(jiǎn)潔

宋代聯(lián)句詩(shī)的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、句式簡(jiǎn)潔、對(duì)仗工整，上下聯(lián)之間的語(yǔ)言和意義都有著巧妙的呼應(yīng)。每首詩(shī)一般由四句組成，有時(shí)也有六句或八句的，甚至更多句，但總體上都力求精練，不會(huì)過于冗長(zhǎng)。同時(shí)，每句詩(shī)的字?jǐn)?shù)也不多，語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)潔有力、緊湊生動(dòng)，不會(huì)出現(xiàn)啰唆的表述，能夠讓讀者在短時(shí)間內(nèi)領(lǐng)略到作者的情感和思想。宋代聯(lián)句詩(shī)的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、緊湊簡(jiǎn)潔，既表現(xiàn)了作者的語(yǔ)言造詣，也反映了宋代的文化特點(diǎn)。

（三）語(yǔ)言優(yōu)美、富有節(jié)奏

宋代聯(lián)句詩(shī)在語(yǔ)言上措辭精練、善用修辭、押韻和諧，在節(jié)奏上靈活自由、富于變化。宋代聯(lián)句詩(shī)在表達(dá)意境時(shí)，通常使用簡(jiǎn)短精練、生動(dòng)形象的語(yǔ)言，運(yùn)用對(duì)偶、對(duì)仗、排比等修辭手法，讓讀者能夠一目了然地理解作者所要表達(dá)的思想感情。宋代聯(lián)句詩(shī)中，詩(shī)句之間的韻律和節(jié)奏安排對(duì)整首詩(shī)至關(guān)重要，精細(xì)的韻律和巧妙的節(jié)奏能使整首詩(shī)顯得更加動(dòng)聽、流暢。宋代聯(lián)句詩(shī)在語(yǔ)言上的優(yōu)美和節(jié)奏感是其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)之一，讓讀者閱讀后過目不忘，與作者的情感產(chǎn)生共鳴。

四、研究宋代聯(lián)句詩(shī)創(chuàng)作與藝術(shù)特點(diǎn)的方法

（一）了解社會(huì)背景

宋代是中國(guó)歷史上一個(gè)重要的文化時(shí)期，也是中國(guó)文學(xué)史上一個(gè)重要的發(fā)展階段。在宋代，文人的政治地位得到提高，不僅在文學(xué)領(lǐng)域具有影響力，還在政治上扮演著重要的角色。這種地位的提高使文人普遍具有社會(huì)責(zé)任感和使命感，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。特別是在南渡之后，文人的愛國(guó)情懷和社會(huì)憂患意識(shí)更是空前高漲。宋代文人還弘揚(yáng)儒家的仁愛精神，具有民胞物與、仁民愛物之心。這種憂患意識(shí)強(qiáng)調(diào)個(gè)人命運(yùn)與民眾萬(wàn)物的休戚與共，致使文人的社會(huì)責(zé)任感和憂患意識(shí)逐步增強(qiáng)。在聯(lián)句詩(shī)這種娛樂性比較強(qiáng)的詩(shī)歌創(chuàng)作方式下，文人仍然將政治和民生的主題融入作品中。雖然政治詩(shī)和民生詩(shī)在聯(lián)句詩(shī)中比較少，但它的出現(xiàn)卻不容小覷，這不僅體現(xiàn)了宋代文人憂國(guó)憂民的情懷，也可以看到他們不落窠臼，對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容不斷創(chuàng)新和發(fā)展的決心和態(tài)度。在政治聯(lián)句詩(shī)中，宋代文人運(yùn)用諷刺的手法來勸誡和警醒政治統(tǒng)治者，表達(dá)自己對(duì)政治現(xiàn)實(shí)的看法和態(tài)度。例如，蘇軾的《戲足柳公權(quán)聯(lián)句》：“人皆苦炎熱，我愛夏日長(zhǎng)。熏風(fēng)自南來，殿閣生微涼。一為居所移，苦樂永相忘。愿言均此施，清陰分四方?！碧K軾強(qiáng)調(diào)作詩(shī)要有現(xiàn)實(shí)精神，不能僅僅追求美，而要有“刺”，以體現(xiàn)詩(shī)歌的社會(huì)功能。在當(dāng)時(shí)宋朝的社會(huì)背景下，這種諷刺勸誡的作詩(shī)精神在宋代政治聯(lián)句詩(shī)中得到了廣泛運(yùn)用。

（二）分析詩(shī)詞結(jié)構(gòu)

宋代聯(lián)句詩(shī)是一種形式多變、結(jié)構(gòu)靈活的詩(shī)歌形式，不僅包括常規(guī)的五言、七言聯(lián)句詩(shī)，還包括四言、六言聯(lián)句詩(shī)等不同形式的詩(shī)歌。在聯(lián)句方式上，也有一人一句、一人兩句、一人四句、一人八句等聯(lián)句方式。這些形式多變、結(jié)構(gòu)靈活的聯(lián)句詩(shī)更適合在娛樂消遣的環(huán)境中運(yùn)用，但也需要考驗(yàn)作者的反應(yīng)能力和知識(shí)豐富度。在宋代聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作中，作者常常采用多種技巧和手法，以豐富詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)。其中，轆轤體、回文體、歌行體等詩(shī)歌形式得到廣泛應(yīng)用。轆轤體是指詩(shī)的韻律銜頭接尾格，如楊萬(wàn)里的《城上野步用轆轤體》；回文體是指詩(shī)中字句往復(fù)讀之皆可成章，如王阮的《避暑煙水亭與王景文回紋聯(lián)句一首》；歌行體是指采用古代歌謠的調(diào)式和格律來寫詩(shī)，如謝紫壺的《棹歌聯(lián)句》。這些詩(shī)歌形式的運(yùn)用，不僅可以讓詩(shī)歌更加具有節(jié)奏感和韻律感，同時(shí)也可以豐富詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)和文化內(nèi)涵。此外，在多人聯(lián)句時(shí)，作者也不拘泥于傳統(tǒng)的順序和形式，而是顯得隨意輕松。例如，《中秋聯(lián)句》中吳浚、千之、翔龍、一行的作詩(shī)順序并沒有根據(jù)一開始的順序繼續(xù)聯(lián)句，而是顯得非常靈活多變。這種方式不僅增加了詩(shī)歌的趣味性，同時(shí)也反映了作者在創(chuàng)作中的自由創(chuàng)新精神。宋代聯(lián)句詩(shī)作為一種形式多變、結(jié)構(gòu)靈活的詩(shī)歌形式，也豐富了中國(guó)古典詩(shī)歌的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。

（三）研究表現(xiàn)手法

在宋代，聯(lián)句詩(shī)成為一種極具娛樂性的文學(xué)形式，不僅體現(xiàn)了文人群體的書寫趣味，同時(shí)也反映了文人憂國(guó)憂民精神中世俗性的一面。宋代聯(lián)句詩(shī)創(chuàng)作與藝術(shù)特點(diǎn)的表現(xiàn)手法主要包括形式的規(guī)則、詞義的規(guī)則，以及字詞的限制與修辭的固定規(guī)則運(yùn)用。在形式規(guī)則的運(yùn)用上，宋代聯(lián)句詩(shī)表現(xiàn)出了新奇多變的特點(diǎn)。作者在聯(lián)句形式上追求變化和創(chuàng)新，以表現(xiàn)出詩(shī)歌新奇有趣的一面，如黃春伯的《戲聯(lián)仄字體》《戲聯(lián)疊韻體》，白玉蟾的《戲聯(lián)平字體》等都是利用了韻律游戲的趣味來進(jìn)行創(chuàng)作。這些形式規(guī)則的運(yùn)用使聯(lián)句詩(shī)富有游戲性和趣味性，給作者和讀者都帶來了愉悅之感。在詞義的規(guī)則上，宋代聯(lián)句詩(shī)也展現(xiàn)了獨(dú)特的表現(xiàn)手法。比如，白玉蟾的《戲聯(lián)食體取其骨糜肉之化義》就是利用了詞義的規(guī)則來創(chuàng)作聯(lián)句詩(shī)。通過對(duì)詞義的取舍和運(yùn)用，作者創(chuàng)造了獨(dú)特的意境和韻味。這種表現(xiàn)手法在聯(lián)句詩(shī)中是非常常見的，也是其獨(dú)特的表現(xiàn)方式之一。在字詞的限制與修辭的固定規(guī)則上，宋代聯(lián)句詩(shī)也有著極高的創(chuàng)作水平。比如，白玉蟾的《潘紫巖與余賦雪約不得用色數(shù)并實(shí)字及比喻》利用了字詞的限制和修辭的固定規(guī)則來創(chuàng)作聯(lián)句詩(shī)。這些規(guī)則既能夠限制作者的創(chuàng)作，又能夠激發(fā)作者的創(chuàng)造力，從而創(chuàng)作出富有創(chuàng)意和文化內(nèi)涵的作品。

（四）分析不同作品

在宋代聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作中，多人聯(lián)句的方式也比較常見。不同作者之間的聯(lián)句順序不是固定的，可以按照自己的意愿和情感進(jìn)行聯(lián)句。詩(shī)人通過聯(lián)句的方式，表達(dá)了自身對(duì)自然、人生、社會(huì)等方方面面的思考和感悟。比如，在《滁上間日陰晴聯(lián)句》中，韋驤和刁繹用聯(lián)句的形式，表達(dá)了自身對(duì)滁州的景色、人文和歷史的感悟，以及對(duì)人生、命運(yùn)和時(shí)代變遷的思考。宋代聯(lián)句詩(shī)中的詩(shī)句不僅在形式上巧妙地配合，而且在思想與情感上也得到了完美的表現(xiàn)，在宋代的文學(xué)創(chuàng)作中具有重要意義，不僅影響了后世文學(xué)的發(fā)展，也側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)宋代社會(huì)的現(xiàn)狀和文化特點(diǎn)。

綜上所述，宋代聯(lián)句詩(shī)是中國(guó)文學(xué)史上的重要藝術(shù)形式，是宋代文學(xué)繁榮的一個(gè)重要標(biāo)志。在創(chuàng)作形式上，其有獨(dú)特的藝術(shù)技巧，如聯(lián)句的搭配、結(jié)構(gòu)的安排等，不僅體現(xiàn)了作者的文學(xué)才華，也為后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了借鑒和啟示；在藝術(shù)表現(xiàn)上，其強(qiáng)調(diào)意境和形式的統(tǒng)一，通過句句相承、意義轉(zhuǎn)移的手法，使詩(shī)歌的意蘊(yùn)更加深刻，內(nèi)涵更加豐富。在今后的研究中，我們可以結(jié)合宋代的時(shí)代背景和社會(huì)文化，更加深入地探討宋代聯(lián)句詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)和創(chuàng)作技巧，進(jìn)一步了解其在中國(guó)文學(xué)史上的地位和意義，以及為中華傳統(tǒng)文化作出的貢獻(xiàn)。