音樂(lè)類綜藝節(jié)目亟須走出套路尋求新突破

◎壽鵬寰

音樂(lè)類綜藝節(jié)目（以下簡(jiǎn)稱“音綜”）作為當(dāng)代大眾文化的一部分，具有廣泛的影響力和吸引力。然而，隨著綜藝節(jié)目的大量涌現(xiàn)，觀眾對(duì)于遵循傳統(tǒng)套路的節(jié)目逐漸感到審美疲勞。綜觀近年來(lái)播出的音綜，內(nèi)容大同小異，缺乏令人眼前一亮的驚喜，一些節(jié)目的“劇本”痕跡太過(guò)明顯，令人尷尬。因此，尋求新的創(chuàng)新和突破已成為音綜制作人面臨的重要任務(wù)。音綜存在著同質(zhì)化嚴(yán)重、觀眾審美疲勞等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，當(dāng)下各類音綜已經(jīng)形成了固定的套路，鮮有創(chuàng)新。目前，音綜亟須跳出套路，尋求新的突破口。

作為文化產(chǎn)品，音綜只有打破固化的模式，才能滿足用戶日益進(jìn)階的審美需求，未來(lái)音綜需要從節(jié)目的內(nèi)容、形式和制作手法等方面尋求突破。音綜要明確一個(gè)核心：要始終有能夠直抵人心的音樂(lè)。同時(shí)，音綜應(yīng)在立足音樂(lè)的基礎(chǔ)上，從不同的角度發(fā)掘參與者作為音樂(lè)人的獨(dú)特魅力，展示以音樂(lè)為主的多面性，如此才有望打破既有的模式和套路，創(chuàng)造出新的、有趣的和引人注目的節(jié)目形式。音綜還可以嘗試以慢綜藝的形式去創(chuàng)新，拋掉劇本，摒棄競(jìng)演、評(píng)分等令人緊張的規(guī)則，通過(guò)慢綜藝本身具有的生活共享的生命力，以及情感交流屬性和人文內(nèi)涵打動(dòng)人心，以舒緩、輕松的節(jié)奏讓觀眾精神愉悅，利用所展示的生活細(xì)節(jié)引發(fā)觀眾的情感共鳴。

一、“超女”引領(lǐng)電視綜藝風(fēng)向

國(guó)內(nèi)音綜最早可以追溯到1984年央視舉辦的青年歌手電視大獎(jiǎng)賽，20多年后，湖南衛(wèi)視推出的《超級(jí)女聲》引領(lǐng)了風(fēng)尚，國(guó)內(nèi)音綜開始蓬勃發(fā)展，數(shù)十家電視臺(tái)相繼推出了同類型的選秀節(jié)目。比如，湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)男聲》，東方衛(wèi)視的《我型我秀》《加油!好男兒》《中國(guó)夢(mèng)之聲》，江蘇衛(wèi)視的《絕對(duì)唱響》，遼寧衛(wèi)視的《唱響》……一時(shí)間，選秀節(jié)目的大潮洶涌而至。

但在接下來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，音綜出現(xiàn)了同質(zhì)化、相互模仿、形式雷同等問(wèn)題，導(dǎo)致受眾產(chǎn)生審美疲勞，部分節(jié)目的收視率隨之下降。直到2012年浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》的出現(xiàn)，才讓音綜市場(chǎng)重新回暖。湖南衛(wèi)視《我是歌手》則另辟專業(yè)賽道，讓不少過(guò)氣歌手翻紅，節(jié)目由此成為國(guó)內(nèi)知名音綜。同類型的節(jié)目還有央視的《中國(guó)好歌曲》、江蘇衛(wèi)視的《蒙面歌王》等。后來(lái)又有《中國(guó)有嘻哈》等節(jié)目輪番登場(chǎng)，引發(fā)了廣泛關(guān)注。2019年的《樂(lè)隊(duì)的夏天》引領(lǐng)音綜重回巔峰時(shí)刻，讓搖滾樂(lè)時(shí)隔20 年重回大眾視野。緊接著，《明日之子》《中國(guó)新說(shuō)唱》《說(shuō)唱新世代》等各類型的音綜也取得了不錯(cuò)的收視率。而引領(lǐng)2020年音綜的則是《乘風(fēng)破浪的姐姐》。

近兩年中，超過(guò)50 檔音綜節(jié)目播出，除了諸如《中國(guó)好聲音》《天賜的聲音》《蒙面唱將》等老牌音綜，還有《閃光的樂(lè)隊(duì)》《為歌而戰(zhàn)》《我們的歌》等新興音綜?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)也陸續(xù)推出《聲生不息》《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》《我們民謠2022》等音綜，但收視率、關(guān)注度都無(wú)法與《樂(lè)隊(duì)的夏天》這樣的現(xiàn)象級(jí)音綜相媲美。

二、能“破圈”的音綜寥寥無(wú)幾

2022 年，湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《聲生不息港樂(lè)季》一經(jīng)推出便大受歡迎。2023年，其又推出第二季“寶島季”，由那英、張信哲等實(shí)力歌手領(lǐng)銜的嘉賓隊(duì)伍以不同的風(fēng)格演繹臺(tái)灣年代金曲，引發(fā)了觀眾的熱議。截至收官，節(jié)目在CSM全國(guó)網(wǎng)同時(shí)段所有頻道的平均收視率、平均份額排名中位列第一名。國(guó)家廣播電視總局大數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目平均收視率、平均份額位居2023年省級(jí)衛(wèi)視音綜收視第一名，全平臺(tái)播放總量達(dá)86.9億次，收獲全端熱搜2643 條，微博主話題閱讀量達(dá)85.6億次。①

一直以來(lái)，多家衛(wèi)視、視頻平臺(tái)的綜藝節(jié)目團(tuán)隊(duì)都致力于音綜品牌的打造和發(fā)展，也都有各自的“代表作”，比如湖南衛(wèi)視的《聲生不息》《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》，浙江衛(wèi)視的《天賜的聲音》《中國(guó)好聲音》，東方衛(wèi)視的《我們的歌》。但與推出不久的《聲生不息》《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》相比，《中國(guó)好聲音》（2012 年首播）和《我們的歌》（2019年首播）這樣的老牌音綜似乎顯得“后勁不足”，它們的關(guān)注度以及口碑明顯下降。2022年年底播出的《來(lái)看我們的演唱會(huì)》《我們的歌》等音綜，在備受關(guān)注的同時(shí)，也收到滿滿的吐槽聲。新冠疫情持續(xù)期間，線下演唱會(huì)難以成行，音綜就成了大部分觀眾最親密的“伙伴”。近三年來(lái)，音綜上新數(shù)量創(chuàng)新高，包括說(shuō)唱類、翻唱類、國(guó)風(fēng)類等多種題材，各家都在嘗試新的方向，但最終能“破圈”的節(jié)目寥寥無(wú)幾。

2022年年底開播的《來(lái)看我們的演唱會(huì)》邀請(qǐng)了張信哲、伍思凱、張碧晨等歌手，節(jié)目以現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)的形式進(jìn)行競(jìng)演，試圖打造一檔媲美演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的音綜。事實(shí)上，這檔節(jié)目還是遵循同樣的套路，有比拼、投票、淘汰賽制。同時(shí)期熱播的另一檔音綜《我們的歌》，除了有雷同的賽制，還被指“劇本的痕跡太過(guò)明顯”。

三、套路化是當(dāng)下音綜的癥結(jié)

套路化的音綜不在少數(shù)，近三年來(lái)的音綜很少能走出新的路徑。這些年，音綜早已成為深受觀眾喜愛的節(jié)目，從早期造星無(wú)數(shù)的《中國(guó)好聲音》，到“神仙打架”的《我是歌手》，以及后來(lái)引發(fā)無(wú)數(shù)關(guān)注和熱議的《樂(lè)隊(duì)的夏天》《天賜的聲音》等等，音綜可以說(shuō)是國(guó)民認(rèn)知度最高的綜藝類型。然而近兩年來(lái)，音綜逐漸陷入了創(chuàng)新難、熱度退的尷尬境地，“綜N 代”觀眾的流失也越發(fā)嚴(yán)重。2023年熱播的帶有音樂(lè)性質(zhì)的綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》已經(jīng)走到第四季，雖然賽制有了變化，陣容出現(xiàn)諸多新面孔，但從關(guān)注度到口碑，都難比肩第一季。

近些年來(lái)，一些音綜在制作模式和內(nèi)容上價(jià)值不高。大多數(shù)音綜只是一味地模仿或者稍加改動(dòng)，還有一些音綜內(nèi)容單一，歌曲范圍受局限。久而久之，觀眾產(chǎn)生審美疲勞，對(duì)此類節(jié)目也不再感興趣，節(jié)目質(zhì)量不斷下降，有違制作初衷，不能起到主流媒體傳承經(jīng)典、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀音樂(lè)文化的作用。②

現(xiàn)有音綜最關(guān)鍵的問(wèn)題是節(jié)目已經(jīng)形成套路，幾乎都是組隊(duì)、對(duì)唱、翻唱加競(jìng)演評(píng)分的“換湯不換藥”模式，節(jié)目形式?jīng)]有太大變化，同質(zhì)化嚴(yán)重，無(wú)法滿足觀眾的審美需求，自然難以脫穎而出。同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重確實(shí)是老生常談的問(wèn)題，但被詬病如此之久卻依舊嚴(yán)重，更值得電視人反思。盡管這幾年電視音綜很少出現(xiàn)多檔復(fù)制節(jié)目的情況，但同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在。當(dāng)前，電視音綜存在著參與主體和節(jié)目主題同質(zhì)化的現(xiàn)象。同樣的音樂(lè)、同樣的風(fēng)格在各類主流音綜上的不斷重復(fù)，不免會(huì)加劇觀眾的審美疲勞。③尤其近兩年，音綜難“出圈”，甚至頻頻“遇冷”，難以激起太大的水花。固定套路一旦形成，觀眾很容易會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，節(jié)目的娛樂(lè)性也大大減弱，“出圈”的可能性就降低。音綜難以“出圈”還有一個(gè)很重要的原因，即節(jié)目無(wú)法開發(fā)更多的音樂(lè)資源，不管是曲目還是歌手，都有很高的重合度。從歌手陣容來(lái)說(shuō)，近兩年的音綜少有新鮮的面孔，很多觀眾熟悉的歌手穿梭于各個(gè)節(jié)目，帶來(lái)的新鮮感越來(lái)越少，甚至歌手本人也疲于應(yīng)付，很難給人帶來(lái)驚喜。

中國(guó)樂(lè)壇產(chǎn)業(yè)疲軟、原創(chuàng)力不足的窘境投射在了大部分音綜里，到處都是老歌新唱的程式化改編。④不同的音綜歌手演唱的曲目大抵是那幾首經(jīng)典老歌，唯一的區(qū)別就是編曲的不同。但這種改編也少有新鮮度，有些歌曲就是為改編而改編，唱得鬧哄哄，噱頭十足，但實(shí)際意義不大，真正令人拍案叫絕的改編歌曲并不多。

四、如何打破音綜的套路

有些音綜看似玩法不同，實(shí)則都在走“明星對(duì)唱”的老路，導(dǎo)致近幾年很少出現(xiàn)“爆款”音綜。未來(lái)音綜需要從節(jié)目的內(nèi)容、形式和制作手法等方面入手，尋找新的創(chuàng)新方向。

（一）以音樂(lè)為本，挖掘音樂(lè)人的角色魅力

回顧曾經(jīng)有著高關(guān)注度和話題度的音綜，無(wú)論是《中國(guó)好聲音》《我是歌手》還是《樂(lè)隊(duì)的夏天》，最核心的共通點(diǎn)只有一個(gè)，即都留下了令人印象深刻的舞臺(tái)和音樂(lè)。音綜的立身之本就在于音樂(lè)，因此首先應(yīng)該做好音樂(lè)。無(wú)論音綜怎么變化，其核心始終是有著能夠直抵人心的音樂(lè)，任何形式的創(chuàng)新都應(yīng)該為音樂(lè)服務(wù)。其次，在立足音樂(lè)的基礎(chǔ)上，音綜應(yīng)著力挖掘參與者作為音樂(lè)人的獨(dú)特魅力。

2022年和2023年的兩季《聲生不息》，對(duì)觀眾熟悉的港樂(lè)和寶島音樂(lè)做了近乎完整的回顧。相較同時(shí)期播出的音綜，《聲生不息》少了常見的套路，多了對(duì)于音樂(lè)的專注，在收視以及口碑上可謂拔得頭籌?！堵暽幌⒏蹣?lè)季》可以說(shuō)是2022年音樂(lè)綜藝最大的黑馬，節(jié)目以一首首傳唱度超高的粵語(yǔ)歌喚起內(nèi)地觀眾對(duì)于港樂(lè)乃至港劇的記憶。同時(shí)，登臺(tái)的新生代內(nèi)地歌手自然流暢地唱起粵語(yǔ)歌，也體現(xiàn)出香港音樂(lè)的跨世代影響力。節(jié)目播出時(shí)正值香港回歸祖國(guó)25周年之際，節(jié)目在關(guān)注度上有了天然的優(yōu)勢(shì)，取得了不錯(cuò)的收視率和口碑。湖南衛(wèi)視和芒果TV乘勝追擊，又于2023年3月推出了《聲生不息·寶島季》，邀請(qǐng)了那英、張信哲、張韶涵、張杰等兩岸知名歌手，除了演繹風(fēng)格各異的臺(tái)灣年代金曲，節(jié)目還介紹臺(tái)灣本土音樂(lè)的發(fā)展歷程，完整梳理了臺(tái)灣音樂(lè)的編年史?！堵暽幌ⅰ殟u季》毫無(wú)懸念地延續(xù)了上一季的熱度，上線后在各綜藝榜單迅速登上榜首，那英和張信哲各自帶隊(duì)，歌手輪番上場(chǎng)演繹經(jīng)典歌曲。該季節(jié)目的形式雖然依舊是打歌、搶人組隊(duì)、拉票，但在第一場(chǎng)的節(jié)目中未設(shè)置投票、評(píng)分環(huán)節(jié)，這為節(jié)目拉來(lái)不少好感，使觀眾盡情享受視聽盛宴。從“港樂(lè)季”開始，節(jié)目賽制雖然與其他競(jìng)技類音綜相似，但目的不在于單純地決出勝負(fù)，而在于發(fā)展和致敬“港樂(lè)”文化?！皩殟u季”亦是如此，其樂(lè)融融的音樂(lè)交流占據(jù)核心主題，少了對(duì)立、沖突感，多了兩岸共同的音樂(lè)記憶和文化同根同源的情感展示。此外，魏如萱、馬嘉祺、華晨宇等歌手在節(jié)目中展示出的多面性，將他們作為音樂(lè)人的角色魅力淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。年過(guò)40歲的魏如萱曾經(jīng)是名不見經(jīng)傳的小眾歌手，通過(guò)這個(gè)節(jié)目，她不僅展示了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，還因直爽、幽默的性格圈了不少粉。

（二）嘗試走慢綜藝的路子

作為文化產(chǎn)品，音綜必然需要不斷地突破既有的成規(guī)模式，借以滿足用戶不斷變化的娛樂(lè)和審美需求。⑤近兩年，音綜嘗試走慢綜藝的路子，效果顯著，如芒果TV 于2021 年10 月推出的《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》，在豆瓣拿到7.8 分的高分。相較大多音綜以競(jìng)演為主的高壓模式，該節(jié)目在音樂(lè)表演之外也關(guān)注音樂(lè)背后的故事，呈現(xiàn)出慢綜藝的治愈感。2022 年年底，芒果TV 又推出了《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》第二季，再度收獲好評(píng)。同類型的節(jié)目還有四川衛(wèi)視的《圍爐音樂(lè)會(huì)》。這類節(jié)目主打一個(gè)“慢”字，即少了競(jìng)技元素，沒(méi)有對(duì)抗環(huán)節(jié)，沒(méi)有排名，沒(méi)有緊張刺激的賽制和懸念，以療愈、溫情為出發(fā)點(diǎn)，因此在業(yè)內(nèi)呼聲較高，也十分被看好。在音綜領(lǐng)域，以慢綜藝為切入口，對(duì)于打破音綜慣有的套路極具可行性。

無(wú)論從最初引爆熒屏掀起收視狂潮的《爸爸去哪兒》，還是產(chǎn)生現(xiàn)象級(jí)收視率的《奔跑吧兄弟》，都顯示出人們對(duì)不同綜藝形式的追求和熱愛。在幾年后，當(dāng)觀眾產(chǎn)生了審美疲勞時(shí)，慢綜藝?yán)砟罹蛻?yīng)運(yùn)而生了。在越來(lái)越快的生活節(jié)奏下，慢綜藝的出現(xiàn)和快速發(fā)展為緩解人們的精神壓力提供了渠道。目前看來(lái)，慢綜藝已經(jīng)取得了顯著的成效，包括注重人文情懷，幫助觀眾舒緩身心，加強(qiáng)了與普通大眾的互動(dòng)和交流，融合了更加豐富的元素。慢綜藝無(wú)疑是打破音綜套路的一種全新的嘗試。⑥

五、結(jié)語(yǔ)

不管市場(chǎng)如何變化，綜藝節(jié)目制作者們始終沒(méi)有停下嘗試和探索的腳步，一直在摸索如何才能做出“爆款”音綜。過(guò)去的一些音綜已經(jīng)落入了模式化的套路中，缺乏新鮮感和創(chuàng)新性。未來(lái)，需要從節(jié)目的形式、內(nèi)容和制作手法等方面入手，打破既有的模式和套路，創(chuàng)造出新的、有趣的和引人注目的節(jié)目形式。要做到節(jié)目創(chuàng)新，不僅要有好的思路，更要有好的激勵(lì)機(jī)制、完善的技術(shù)保障、充足的資金支持，關(guān)鍵還要有開拓創(chuàng)新的決心和勇氣。創(chuàng)新之路，也是改革之路。未來(lái)，國(guó)內(nèi)的電視節(jié)目也許會(huì)擁有“寶典”，國(guó)外的同行向我們購(gòu)買版權(quán)。⑦

注釋：

①《聲生不息·寶島季》近日收官尋找海峽兩岸“愛音樂(lè)的人”[N].北京青年報(bào),2023-06-07(A07).

②萬(wàn)珂汝,王曉霞.談網(wǎng)絡(luò)時(shí)代主流媒體音樂(lè)綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀及策略[J].戲劇之家,2022(07):172-174.

③鄭向榮,王爽.電視音樂(lè)類綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展路徑解析[J].中國(guó)電視,2018(12):82-85.

④劉穎.文化視域下音樂(lè)綜藝節(jié)目的價(jià)值回歸[J].聲屏世界,2019(04):40-42.

⑤柳成枝.復(fù)盤2019中國(guó)音樂(lè)綜藝，我們總結(jié)了圈層爆款的方法論[EB/OL].澎湃新聞,2020-01-17.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_5546116.

⑥姚芳.快時(shí)代的“慢綜藝”節(jié)目現(xiàn)況與未來(lái)前景分析[J].科技傳播,2018(03):57-58.

⑦于偉敏.電視綜藝節(jié)目的發(fā)展瓶頸與創(chuàng)新[J].新聞世界,2013(04):64-65.