電影《十七歲的單車》與小說《十八歲的曠野》青春主題比較

段然

（聊城大學(xué) 文學(xué)院，山東 聊城 252059）

一、電影《十七歲的單車》的青春角色與青春主題

電影《十七歲的單車》由我國(guó)“第六代導(dǎo)演”王小帥執(zhí)導(dǎo)，于2001 年2 月在第51 屆柏林電影節(jié)首映，并一舉拿下了銀熊獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，主演崔林、李濱也憑借片中的精彩表演獲得了該屆柏林電影節(jié)的新人才演員獎(jiǎng)。同年，本片獲得了第38 屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳新演員、最佳攝影、最佳原著劇本與最佳剪輯六項(xiàng)大獎(jiǎng)提名。

這部電影之所以能取得如此卓越的成就，在于它對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)與對(duì)人物角色的準(zhǔn)確塑造，更在于它真實(shí)動(dòng)人的青春主題。本片名為《十七歲的單車》，故事主要圍繞兩個(gè)十七歲的少年與一輛單車的糾葛展開。電影塑造了多個(gè)正值青春的同齡人物角色，并以他們之間不斷升級(jí)的矛盾沖突，來表現(xiàn)殘酷而真實(shí)的青春主題，反映出同齡少年之間無可回避的現(xiàn)實(shí)差距。

（一）青春角色

1.主要人物角色：

（1）小貴：小貴（崔林飾）是從山西農(nóng)村來到北京打工的十七歲少年，山地車對(duì)于他來說是安身立命之本，是讓他在北京這個(gè)繁華嘈雜陌生的大城市有一點(diǎn)希望的東西。在小貴的視角里，北京到處是車聲人聲，令人迷茫?？谝簟⒋┲?、謀生方式，都直接地表現(xiàn)出小貴與小堅(jiān)等人的差距。

（2）小堅(jiān)：十七歲的小堅(jiān)（李濱飾）是北京本地一個(gè)普通家庭的孩子，在他的視角里，北京是悠閑的，具有生活氣息的，是胡同里閑坐的老人小孩，間有兩三聲鳥鳴。家庭不富裕讓他在和同齡人相處時(shí)有些自卑，山地車對(duì)他來說，是可以帶給他尊嚴(yán)的事物，可以讓他和同齡人站在同一平臺(tái)，可以抬頭挺胸追求喜歡的女孩。他來自一個(gè)重組家庭，父親一再推遲給他買車這件事，讓他心生不滿，最后，他偷錢買二手車。他叛逆的表面下有著非常自卑敏感的心。小堅(jiān)即便在課外也會(huì)穿校服，因?yàn)榇┲７?，同齡人之間的家庭差距被拉到了同一水平線。所以，在小堅(jiān)身上，他與其他人的差距是被蒙上了一層“校服”的。他心心念念的山地車，在周圍同學(xué)眼里不過是“一輛破車”，丟了再買就行。

農(nóng)民工小貴和北京少年小堅(jiān)，兩個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)，差距甚大的人，卻因?yàn)橥惠v山地車走到了一起。兩人之間的差別很大，首先，外地人和本地人在面對(duì)這座大城市時(shí)，一個(gè)不知所措，一個(gè)視若平常。其次，在面子問題上，小堅(jiān)別扭而小心翼翼地維護(hù)著自己脆弱的自尊，小貴卻毫不在意面子，他可以在守護(hù)單車時(shí)號(hào)啕大哭。這兩個(gè)表面上差距很大的同齡人，有些地方卻驚人相似。他們都十分珍愛這輛單車，對(duì)小貴來說，單車是他在大城市立足的希望與證明，這種希望對(duì)他來說重逾生命。而對(duì)于小堅(jiān)來說，單車能帶給他重逾生命的尊嚴(yán)。兩人在爭(zhēng)取自己重要的東西時(shí)，都有種不要命的“軸”。

這是本片所有戲劇沖突發(fā)生的前提，如果任何一個(gè)人沒有這股“軸”勁，那就不會(huì)有兩人對(duì)單車所屬權(quán)的堅(jiān)持，不會(huì)有小堅(jiān)招惹“黃毛”，導(dǎo)致最后兩人被打，單車被毀。

2.次要人物角色：

（1）瀟瀟：同樣十七歲的瀟瀟（高圓圓飾）是小堅(jiān)的同班同學(xué)，她與小堅(jiān)互有好感，兩人之間的愛情萌芽正破土而出。然而，與小堅(jiān)不同的是，瀟瀟的家庭條件更好一些，她無法體會(huì)單車對(duì)于小堅(jiān)的重要性。對(duì)瀟瀟而言，單車丟了，不過就是再買一輛的問題。她喜歡小堅(jiān)和他有沒有單車無關(guān)，但小堅(jiān)并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。單車被小貴要走后，小堅(jiān)的自卑心理讓他過度執(zhí)著于單車的所屬權(quán)，無意中冷落傷害了瀟瀟。瀟瀟遂轉(zhuǎn)投“黃毛”懷抱，這也是小堅(jiān)后來與“黃毛”發(fā)生沖突的主要原因。

（2）小堅(jiān)的同學(xué)們：和小堅(jiān)一起玩車的同學(xué)們和瀟瀟一樣，有著較好的家庭條件，無法理解小堅(jiān)對(duì)于單車的執(zhí)著。但出于少年人的義氣，他們陪同小堅(jiān)糾纏小貴，索要單車。糾纏小貴時(shí)，他們表現(xiàn)得和地痞流氓沒什么兩樣，但面對(duì)小貴的哀嚎，他們又露出了孩子氣的一面，想出了只有少年人才能想出、才會(huì)遵守的約定。他們這種成年人習(xí)氣與孩子氣并存的矛盾性格，是少年人特有的性格。

（3）紅琴：影片中還有一個(gè)人物非常突出，那就是周迅扮演的紅琴，她與小貴、小堅(jiān)等人年齡相仿。這個(gè)角色全程沒有一句臺(tái)詞，卻將妄圖假裝成北京本地人的小保姆的形象生動(dòng)地演繹出來。不說話，是因?yàn)榕抡f話暴露了自己不是本地人的事實(shí)。她接過雇主手中的菜籃時(shí)，討好惶恐的神情溢于言表。

（二）真實(shí)殘酷的青春主題

本片的青春主題在于表現(xiàn)十七歲同齡少年之間的差距，即“同人不同命”的殘酷青春真相。

同樣正值大好年華，外來務(wù)工少年與北京本地少年之間有著天壤之別，北京本地少年之間也有著難以跨越的差距。原生家庭的差距造成了他們心理與性格上的差距，而這些心理與性格上的差距影響了他們的處事方式，從而進(jìn)一步拉大了他們之間的差距。明明有著同樣年輕的臉龐，卻只有在騎上單車馳騁時(shí)才可以短暫忘卻那些差距，真正成為十七歲的無憂少年。

青春是美好的，同時(shí)也是殘酷的。電影《十七歲的單車》通過塑造年齡相近的人物角色，表現(xiàn)不同出身造成的他們?cè)谛睦怼⑿袨樯系牟町?，以他們之間的矛盾與沖突，來顯現(xiàn)他們的同中有異，異中有同，導(dǎo)演循序漸進(jìn)地升級(jí)影片的戲劇沖突，一步一步將起初隱藏在平靜之下的暗流，以最赤裸慘烈的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，直指作品真實(shí)而殘酷的青春主題。

二、小說《十八歲的曠野》的青春主題

《十八歲的曠野》是聊城作家馮彩霞發(fā)表在2017 年第6 期《當(dāng)代小說》上的短篇小說，講述了“我”與木雕小師傅細(xì)刻夭折的朦朧愛情。2019年，本文被節(jié)選為北京西城區(qū)高考二模的語文閱讀理解試題，引起了廣泛的關(guān)注與討論。

小說中的主人公“我”是一個(gè)十八歲的學(xué)生，在學(xué)校安排的工廠見習(xí)中結(jié)識(shí)了同歲的木工小師傅細(xì)刻，并對(duì)他產(chǎn)生了好感，細(xì)刻同樣喜歡上了“我”，但他清楚地知道二人之間的差距，所以開始回避“我”?！拔摇痹诹私饧?xì)刻的兩難處境之后，也含淚放棄了這段沒來得及開始的感情。

《十八歲的曠野》同樣采取了以青春角色表現(xiàn)青春主題的方式，而它的青春主題同樣與同齡人之間的差距有關(guān)，與《十七歲的單車》不同的是，本文沒有以殘酷直接的對(duì)比來表現(xiàn)這種差距，而是重在表現(xiàn)這種差距造成的無可奈何的悲哀。

（一）青春角色

1.“我”

小說中的“我”是校長(zhǎng)的女兒，家庭條件優(yōu)渥，生活中最大的煩惱無非是工廠見習(xí)會(huì)不會(huì)掛科，父親對(duì)“我”關(guān)心太多等，堪稱無憂無慮。從主人公對(duì)詩歌的愛好、稱呼父母為“老梁”“老梁夫人”的行為，以及其母親為烹飪愛好大方出資的行為可以看出，主人公的家庭不僅有較好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，還有良好的文化背景與開明的家庭風(fēng)氣。正是這樣的家庭環(huán)境養(yǎng)成了主人公古靈精怪，直率外向的性格。

所以從一開始和細(xì)刻的相處中，“我”就毫不扭捏，在意識(shí)到自己對(duì)他的好感后，直接行動(dòng)，熱烈地表達(dá)自己的感情。當(dāng)細(xì)刻有意回避“我”時(shí)，“我”就直接來到了他居住的大雜院。當(dāng)發(fā)覺細(xì)刻與精雕關(guān)系特殊時(shí)，“我”也選擇直接質(zhì)問；就算細(xì)刻不愿與主人公有過多交談，“我”會(huì)通過死纏爛打問木工專業(yè)問題的方式保持兩人的交流。哪怕細(xì)刻回到了深山里的老家，“我”也孤身前去找他。雖然“我”最后直面并接受了兩人不可能在一起的現(xiàn)實(shí)，但“我”在放棄前已經(jīng)盡了自己的一切努力，以少年人的天真與孤勇對(duì)抗過命運(yùn)。對(duì)主人公“我”而言，這段朦朧愛情的夭折，不僅是一次情感挫折，更是一次重大的成長(zhǎng)——“我”第一次懂得有些事注定是無能為力、無可奈何的。

2.細(xì)刻

雖然細(xì)刻與“我”同齡，既聰明也有天賦，但現(xiàn)實(shí)生活的磨礪讓他早早成熟起來，只有和“我”在一起時(shí)，他才會(huì)罕見地露出孩子氣。正如“我”被細(xì)刻身上的深沉專注等一些“我”沒有的特質(zhì)所吸引一樣，細(xì)刻也被“我”身上不諳世事的勇敢與天真所吸引。但細(xì)刻的身世與經(jīng)歷決定了他無法像“我”一樣擁有一往無前追求愛情的勇氣。細(xì)刻深知二人之間的巨大差距：一個(gè)是家庭幸福的校長(zhǎng)千金，一個(gè)是被師傅撫養(yǎng)成人的山村棄嬰；一個(gè)是未來前途無量的設(shè)計(jì)師，一個(gè)做到頂也不過是個(gè)木工。細(xì)刻既無法忘記師傅的養(yǎng)育之恩、違背他與師妹精雕的婚約，也無法讓自己耽誤主人公“我”的前途。雖然喜歡一個(gè)人就會(huì)忍不住對(duì)她好，細(xì)刻亦是如此，但他還是選擇冷落“我”、避開“我”，不讓自己耽誤“我”。

3.精雕

精雕與“我”和細(xì)刻同齡，是細(xì)刻的師妹。精雕的父親就是把細(xì)刻撫養(yǎng)成人的恩師，從名字就不難看出她父親對(duì)精雕、細(xì)刻二人的期望。面對(duì)從天而降和她搶未婚夫的“我”，精雕說不愿嫁給細(xì)刻，怕耽誤細(xì)刻，其實(shí)也是一時(shí)賭氣。最后，細(xì)刻回到了師傅與精雕身邊，但在三個(gè)少年人的這場(chǎng)感情糾葛里，沒有一個(gè)人是贏家。

（二）憂傷無奈的青春主題

《十八歲到的曠野》中，“我”、細(xì)刻、精雕，三人都是十八歲，但并不是同一個(gè)世界的人。與電影《十七歲的單車》相似，本文中“我”與細(xì)刻的愛情之所以未能開始便中途夭折，也是因?yàn)閮扇碎g的差距。雖然同樣表現(xiàn)了同齡人間存在的天壤之別，但不同于影片《十七歲的單車》那種真實(shí)殘酷的青春主題，本文的青春主題是憂傷而無奈的。小說中這種少年人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無力，恰恰是他們成長(zhǎng)必經(jīng)的蛻變。每個(gè)少年都必然要長(zhǎng)大，必然要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，必然要接受有些事是自己無能為力的。良好的家庭環(huán)境讓“我”得以擁有理想主義者的天真，擁有可貴的勇氣和固執(zhí)。精雕、細(xì)刻沒有“我”這種少年意氣。這是因?yàn)檫@種少年意氣，這種無論想要什么都能勇敢去追逐的天真，源于優(yōu)渥家庭對(duì)“我”的精心呵護(hù)。親耳聽到細(xì)刻的身世、親眼見到細(xì)刻的師傅后，“我”無法自私地只考慮自己。

細(xì)刻原來就是早熟的少年，但放棄喜歡“我”，讓他再一次滄桑了，他只能獨(dú)自待在十八歲的曠野，接受自己的命運(yùn)。正如詩中說的那樣：“我本可以容忍黑暗，如果我不曾見過太陽。”如果沒有遇到“我”，細(xì)刻或許可以坦然接受所有的“命中注定”。但在見過如太陽一般熱烈的“我”之后，細(xì)刻原來的人生忽然成了一片曠野?！拔摇痹瓉聿⒉欢?xì)刻為何總是獨(dú)自在曠野抽煙，但當(dāng)“我”明白以后，那片曠野卻再也沒有出現(xiàn)細(xì)刻的身影。小說用清新憂傷的筆調(diào)表現(xiàn)了青春的無奈與哀傷。

三、結(jié)語

青春是懵懂而美好的，正值青春期的少年人有著大人所沒有的少年意氣。但時(shí)間是不可逆的，所有少年人必然會(huì)成長(zhǎng)為大人，成長(zhǎng)也是青春題材文藝作品的共同主題。而少年真正長(zhǎng)大的那一刻，恰恰意味著青春時(shí)光的終結(jié)，這正是青春的殘酷所在——沒有人能回避現(xiàn)實(shí)，所有少年必然要接受現(xiàn)實(shí)的洗禮。

《十七歲的單車》與《十八歲的曠野》，雖然一個(gè)是電影，一個(gè)是小說，一個(gè)以殘酷而慘烈的矛盾沖突直面現(xiàn)實(shí)，一個(gè)以唯美而憂傷的愛情側(cè)面反映現(xiàn)實(shí)，但兩種不同類型的文藝作品都以塑造具有對(duì)比意義的人物形象的方式，關(guān)注同齡人之間無可回避的現(xiàn)實(shí)差距，而這一問題對(duì)于當(dāng)下的社會(huì)而言，依然具有討論意義。