詩意的語言
——黃鐵山水彩畫筆觸的探析

張佳偉 （湖南師范大學 美術學院，湖南 長沙 410012）

一、黃鐵山繪畫筆觸的獨特韻味

在現(xiàn)當代藝術發(fā)展的過程中，很多藝術家越來越關注對筆觸的呈現(xiàn)形式，尤其注重繪畫筆觸給人的直觀感受，以便抒發(fā)創(chuàng)作時的藝術思想與內心情感。水彩畫的材料屬性決定了筆觸在畫面中出現(xiàn)的形式，這種與中國畫的相似性，使我們在學習和研究水彩畫時很容易接受它的筆觸感，甚至會有意地將這種情緒放大，以實現(xiàn)個體內在的情趣追求[1]。

筆觸是繪畫過程中留下來的一種痕跡，它具有豐富的形態(tài)變化和獨特的審美價值。在水彩被引入中國后，歷代水彩畫家對水彩畫的創(chuàng)作理念、技法都有很深入的了解，但在水彩畫發(fā)展的初期階段，藝術家似乎并不太關心筆觸的作用，而是追求畫面中水彩語言的呈現(xiàn)效果、水與彩相互融合的方式。隨著水彩畫在國內的不斷發(fā)展，藝術家在水彩畫創(chuàng)作的過程中也體會到筆觸在作品中的價值和作用越來越重要，現(xiàn)當代更多的水彩畫家對于如何把握筆觸花了很大的心思，對于筆觸在畫面中呈現(xiàn)的效果也開始有了很多的思考和探究。

黃鐵山先生作為湖湘水彩文化的代表人物，從他的作品中我們可以感受到繪畫筆觸多樣的表現(xiàn)形式。黃鐵山先生憑借扎實的基本功和前沿的創(chuàng)作思維，使我們可以看到其筆觸在水彩畫作品中表現(xiàn)出的更加豐富的空間層次、唯美的節(jié)奏與韻律，以及其中所蘊含的濃厚的藝術情感。

（一）筆觸的空間層次

筆觸在水彩畫藝術創(chuàng)作過程中可以表現(xiàn)畫面中的空間層次，是營造畫面空間氛圍的重要繪畫語言之一。在黃鐵山先生的水彩畫作品中，不難看出筆觸對于表現(xiàn)畫面空間層次的作用。在其作品《故鄉(xiāng)組畫之六》（圖1）中，黃鐵山先生在表現(xiàn)眼前林木與遠處若隱若現(xiàn)的山林時，筆觸的處理就有很大的不同。近處林木茂密，筆觸清晰渾厚，層次分明，富有節(jié)奏；遠處山林與天空的呈現(xiàn)，在對比之下多了一分中國畫的意境美。尤其在天空與山林交接之處，筆觸比較模糊，只有淡淡的筆痕來體現(xiàn)山林的形狀，把朦朧的感覺表現(xiàn)得恰到好處。近處刻畫林木的筆觸嚴謹有力，遠處刻畫山林的筆觸輕松淡雅，我們可以很清晰地從筆觸中感受到畫面中空間層次的表現(xiàn)。

黃鐵山先生在筆觸的表現(xiàn)上靈動自由，變化豐富，別有一番韻味。其作品《故鄉(xiāng)組畫之七》中，近景中的草地，筆觸深淺不一，描繪出一種草地的蓬松感。樹木枝葉的筆觸蒼勁飽滿，采用薄厚不同的筆觸，形狀豐富，可以明顯地感受到作者創(chuàng)作時對于用筆力度的把控。中景的筆觸濕潤柔和，與水中樹木倒影的筆觸相呼應，協(xié)調統(tǒng)一。相比之下，遠山的刻畫是最常見的平涂筆觸，色彩淡雅，沒有很有力的筆觸痕跡，在整幅畫面中最遠的位置。黃鐵山先生運用水彩筆觸語言來表現(xiàn)畫面空間層次，他的很多作品都帶給我們這種強烈的感受。

黃鐵山先生憑借著自己扎實的繪畫功底，在創(chuàng)作中根據(jù)不同景物的特征采用薄厚不同的筆觸。他的筆觸語言常常根據(jù)他所選擇的創(chuàng)作題材和他的需求變化，并不是機械的筆觸表達。

（二）筆觸的形狀

水彩畫筆觸形狀各異，變化多端，尤其在現(xiàn)當代水彩藝術發(fā)展的社會背景下，畫面中的筆觸有著符號性的作用，它可以成為識別一個藝術家身份的重要線索。就像我們提到畫蝦的人，便會想到齊白石，提到畫星空的人便會想到文森特·凡·高一樣，筆觸可以代替視覺上的物象用來分辨藝術家的身份。

黃鐵山先生從小就生活在湖湘地帶，他的繪畫語言帶有一定的湖湘色彩。從他學生時代一直到現(xiàn)在，他成熟的繪畫語言已經成為湖湘藝術的標志。在他的水彩畫作品中，筆觸語言的表現(xiàn)已經被觀者默認為湖湘水彩語言的特征性存在。黃鐵山先生在創(chuàng)作時深受周邊環(huán)境與文化的影響，為了更好、更準確地表現(xiàn)湖湘文化與自然風景的特點，他形成了自己獨特的筆觸形狀。在其作品中，方形或角狀的筆觸一般用來表現(xiàn)山的形象，點狀和線狀的筆觸則用來刻畫鄉(xiāng)村風景的房屋，橢圓形、扇形的筆觸能更好地表現(xiàn)湖湘樹木的特色，長條形的筆觸用于表現(xiàn)湖泊河流，多種筆觸交融聯(lián)合，畫面自然帶有節(jié)奏美與韻律美。在黃鐵山先生的作品《紅色故里組畫·新中國的明媚陽光—毛澤東故居》（圖2）中，描繪天空的筆觸形狀不一，形散意連，帶有棱角筆觸的山，半圓形的溫潤筆觸刻畫的樹木枝葉，方形筆觸刻畫的房屋與長條形筆觸刻畫的道路與河流，整幅畫面中對于筆觸形狀的把控嚴謹有序，錯落不一，再將其融合到整體的色調當中，湖湘水色仿佛就在眼前一般，韻味十足。

圖1 黃鐵山 《故鄉(xiāng)組畫之六》紙本水彩 2021年

（三）筆觸的節(jié)奏美與韻律美

一幅完整的繪畫作品，其畫面一定會被賦予節(jié)奏與韻律的意境。

筆觸在畫面中所呈現(xiàn)的節(jié)奏美感與韻律美感和創(chuàng)作者的筆法有著密不可分的關系。黃鐵山先生的水彩作品中，其筆法結合了國畫和書法用筆的特點，干練渾厚，筆觸較為明顯。在用筆上，力度的輕重緩急，抑揚頓挫，使所表現(xiàn)出來的筆觸富有強烈的韻律感。他的用筆所展現(xiàn)出來的筆觸結合水性自然的變化，使畫面主體形象清晰明確，周圍景物虛化，自然而然便形成一種虛實相生的畫面效果，從而畫面中的空間結構層次、節(jié)奏韻律都被清楚地展示在觀者的面前。黃鐵山先生善于將畫面的黑白灰和長短線條加以組織，色彩相互襯托，講究形的呼應關系在畫面的高度統(tǒng)一，講究畫面的起伏疏密、抑揚虛實關系，既有對比變化，又均衡和諧[2]。

藝術家在筆觸上的追求不單單只局限于表現(xiàn)畫面精巧的筆觸，也會有意去刻畫一些“拙”的筆觸。而黃鐵山先生的水彩畫中既有“巧”的筆觸，也有“拙”的體現(xiàn)。為了畫面中所呈現(xiàn)節(jié)奏的完整性，稚拙與精巧的筆觸都是必要的。各式各樣的筆觸不斷地重復疊壓在同一位置所呈現(xiàn)的畫面效果也是不同的，會形成畫面中的韻律美，層次與意境也會更加豐富。一般來講，筆觸所服務的是一幅作品的造型與結構，但在它所表現(xiàn)的每一幅藝術作品中都含有其特殊的藝術價值與審美表現(xiàn)，是繪畫語言中非常重要的元素之一。

筆觸分長短，輕重，厚??；有的用點，有的用線，有的呈面狀；有的含色豐富，有的用色單一；有的借鑒油畫的用筆技巧，有的運用國畫的筆法。這些長短不一、粗細相間的線條，干濕的用筆、多樣的筆觸在畫面的組合中和諧統(tǒng)一，無一不是對節(jié)奏的把握和體現(xiàn)，給人帶來豐富、新鮮又具有跳躍性的視覺感受[3]。黃鐵山先生的水彩畫作品，筆法鮮明，在筆觸的表達上虛實結合，或重或淺，筆觸的排列組合，時而多，時而少，時而長，時而短，參差不齊，帶給畫面一種強烈的律動感。在他的作品《故鄉(xiāng)組畫之二》中，觀者可以明顯地感受到描繪房后山林景色時筆觸的律動節(jié)奏，深淺長短的變化和前后空間拉伸的層次。畫面中景左邊的山林筆觸痕跡較為明顯厚重，樹木高低起伏不定，此景應是離房屋較近；而畫面中景右邊的山林筆觸較為朦朧輕薄，整片景色與天空融為一體，若隱若現(xiàn)，與左邊樹林相比退遠了一個層次。將中景連起來去看這幅作品，我們就會明確地感受到筆觸從左往右的節(jié)奏感，帶動了整幅作品的畫面效果，畫面看起來更加靈動，更有韻味。

（四）筆觸與情感

水彩畫家的內心情感與水彩畫的筆觸語言有著緊密的聯(lián)系。在水彩畫中，筆觸如彩云輕飄，畫面就輕盈飄逸；筆觸如電閃雷鳴，畫面就給人強烈不安的感覺；筆觸如奔放激昂，畫面就激情四射；筆觸如柔和含蓄，畫面就內斂典雅。不同的筆觸造就不同的畫面效果，更傳達出畫家個人的情感[4]。

從黃鐵山先生的水彩畫作品來看，筆觸不光是對于空間與節(jié)奏的表達，它還可以走入作者和藝術接受者的內心深處。黃鐵山先生通過對水彩畫的深刻認識與理解，用其獨特的筆觸語言傳達著自己的內心情感，從而牽引接收者的情感，達到藝術中的情感共鳴。就像西方古典繪畫一樣，藝術家在開始創(chuàng)作時會從情感的角度去考慮，當作品將要完成之時，藝術家又會竭盡全力表達自己內心的情感，用筆觸語言將最真摯的情感表現(xiàn)在畫面當中。黃鐵山先生在創(chuàng)作水彩畫的過程當中，借助水彩畫的筆觸技法和語言去表達自己最真摯、最熱烈的情感。

就現(xiàn)當代水彩畫而言，水彩畫家與美術愛好者在創(chuàng)作水彩畫的過程中都十分重視其情感的抒發(fā)，他們經常憑借水彩畫所展現(xiàn)的特殊視覺效果來引導欣賞者內心情感的共鳴，以達到使其藝術被接受的目的。以黃鐵山先生的水彩畫作品為例，拋開水彩畫的視覺效果與情感的表現(xiàn)，他還借助了運筆的速度、落筆的勁道、水與顏料調和的薄厚、畫紙濕潤程度等，真實地做到了利用水彩畫筆觸語言抒發(fā)情感。其作品《故鄉(xiāng)組畫之三》中，夜晚的天空與家鄉(xiāng)的遠山采用平滑無痕的筆觸，沒有一絲多余的筆痕。首先將觀者帶入一種寧靜而祥和的意境當中，例如通過描繪空中一抹彎彎的明月，思念遠方故鄉(xiāng)的情感就會油然而生。作者描繪樹木、房子與草地的筆觸，濕潤柔和，營造的氛圍閑適柔美。整幅畫體現(xiàn)了水彩與中國水墨畫語言的融合，意蘊濃厚，情感豐富。黃鐵山先生在創(chuàng)作時用筆觸繪出深情，觀者在欣賞時用深情去體會筆觸，就好比“筆繪心中情，意在筆中現(xiàn)”。

圖2 黃鐵山《紅色故里組畫·新中國的明媚陽光—毛澤東故居》 紙本水彩

二、結語

總的來說，筆觸在水彩藝術中的地位是不容忽視的。它體現(xiàn)了藝術家在創(chuàng)作過程中情緒時而高漲、時而平和、時而激動、時而低落的變化。在黃鐵山先生的水彩作品中就可以看到，筆觸是水彩畫中重要的表現(xiàn)元素，黃鐵山先生在創(chuàng)作過程中選擇的每一種筆觸的表現(xiàn)形式都經過深思熟慮。筆觸，在欣賞和創(chuàng)作中是不能缺少的元素，繪畫技巧隨著觀看方式的改變而變化。藝術批評家赫爾曼·巴爾說：“整個繪畫史永遠是一部看的歷史?？吹姆绞礁淖兞?，技巧就會隨之而改變?！?/p>