誰換了我的男主角

DAISY CHEN

匪我思存：對我影響最大的是《紅樓夢》和《亂世佳人》。特別是《紅樓夢》常讀常新。隨著年齡的增長和閱歷的增加，從這些經(jīng)典愛情作品中獲得的不同，對愛情的理解也發(fā)生了變化。雖然我寫愛情故事，但我一開始是不相信愛情的，而現(xiàn)在我特別相信，堅(jiān)信這世界上就是有矢志不渝的情感，只是你還沒有遇見。再比如，年輕時(shí)候我喜歡激烈的情緒、極致的人物，所以更多的寫悲情虐戀，而現(xiàn)在我更著重于描繪兩情相悅的美好。

易帥婕：我直到現(xiàn)在偶爾還會(huì)翻看的是簡· 奧斯丁的《傲慢與偏見》，其中有個(gè)很經(jīng)典的情節(jié)—男主角達(dá)西在晨霧中走向伊麗莎白，電影把這一幕拍得特別美，很好地詮釋了我心中愛情的樣子。我認(rèn)為一個(gè)愛情故事之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)槠渲兴接懙谋举|(zhì)核心今天仍然成立，比如新版的《小婦人》依舊引發(fā)這一代年輕人對愛情的思考。從古至今能夠被傳誦下來的故事，一定反映了人對某種感情長久的憧憬和想象。愛情本身的定義就是人和人之間建立起的美好又神秘的連接，只要這個(gè)本質(zhì)沒有變，經(jīng)典就有永恒的意義。

“霸總的套路”常年有效？

匪我思存：經(jīng)典梗永遠(yuǎn)有效，所以套路是存在的，文學(xué)故事用了千年時(shí)間，大浪淘沙，最后成為經(jīng)典。身為創(chuàng)作者，有時(shí)候得分清楚，什么是經(jīng)典梗，什么是舊套路，我們要做的是用經(jīng)典梗卻反套路。中國的言情作品在近十年時(shí)間里變化特別大，早期，男主是霸道總裁，女主善良單純；男主像冰山，見到女主才會(huì)露出笑臉，女主總是被惡毒女配陷害。后來流行大女主，但我個(gè)人覺得那也不是真正的“大女主”，只是女主一生經(jīng)歷過好幾段感情。現(xiàn)在大家越來越膩煩，開始討厭霸道總裁，也討厭女主的善良單純，喜歡女主變強(qiáng)，同時(shí)男主可以奶狗，可以姐弟戀，也可以“雙強(qiáng)”……這些明顯的變化說明現(xiàn)在女性受眾越來越自信強(qiáng)大，不喜歡柔弱的小白花，喜歡強(qiáng)者，也愿意代入強(qiáng)者。

易帥婕：愛情開始和發(fā)展的“流程”確實(shí)是有些固定的節(jié)奏，再加上“男帥女美”的設(shè)定，難免會(huì)讓觀眾產(chǎn)生雷同感，但是愛情很多情況下開始就是“見色起意”，外貌吸引是生物本能。就算這其中存在“固定流程”，我們還是愿意看，有一種比想象中更強(qiáng)的無形的力量。比如，《流星花園》的故事結(jié)構(gòu)是經(jīng)典的“灰姑娘”模式，但在當(dāng)時(shí)道明寺的設(shè)定是很新穎的。所謂的令人產(chǎn)生反感的“套路化”其實(shí)是市場作用的結(jié)果，反復(fù)“注水”被大家詬病，但我認(rèn)為并不能一味地去否定我們曾經(jīng)覺得很好的故事。

匪我思存：人活著就不可能完美。如果有角色讓讀者感到完美，必然會(huì)假。男主角最重要的特質(zhì)很簡單：愛女主角，同時(shí)愛自己，愛家人，情緒穩(wěn)定，能處理好工作和生活，這些看上去挺簡單的，但很難。而女性所需要的愛的方式也在變化，之前那種“我的卡隨便刷”或者“這個(gè)店我全包了”的愛，今天在很多女性看來，恐怕有些可笑吧。所以完美男主角如何存在呢？

易帥婕：所謂的“完美男主角”不存在。當(dāng)下讓女性去幻想一個(gè)“完美男主角”，很大程度上她會(huì)把“過去”和“現(xiàn)在”混在一起，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代混在一起。比如，你既希望他愿意為你一擲千金，同時(shí)又希望他平等地對待女性；希望他事事寵你呵護(hù)你照顧你，又希望他最大程度地尊重你的人格獨(dú)立……這些東西在根本上是沖突的，如果混合在一個(gè)人的身上，是非?！袄丁钡摹，F(xiàn)在越來越多的觀眾想要看到更現(xiàn)實(shí)主義題材的劇，試想一下把這樣一個(gè)男主角放進(jìn)現(xiàn)實(shí)里，會(huì)是多么別扭和奇怪的存在，就像《少爺和我》里的龍傲天，這種極致割裂的反差感，倒是會(huì)產(chǎn)生讓人起雞皮疙瘩的奇妙喜劇效果。

匪我思存：這種人設(shè)早已無法令人信服，無法成為愛情開始的基礎(chǔ)。現(xiàn)在男主設(shè)定更加多元，說明女性在愛情中更主動(dòng)，更自信，更渴望自己成為挑選者，而不是被動(dòng)的被選擇者。她們渴望不再受到傳統(tǒng)刻板印象的束縛，女性應(yīng)該如何，男性又應(yīng)該如何。這樣的女性在遇見愛情的時(shí)候，怎么會(huì)還喜歡霸道總裁呢？她們甚至?xí)X得霸道總裁“油膩”。一段好的感情，會(huì)讓彼此都變得更好，而不是被高貴的主人“豢養(yǎng)”。而一段時(shí)間流行的“高富帥”男主角，他的“呵護(hù)”某種程度上是一種管束，用金錢和權(quán)力，用男性的權(quán)威給予愛。如果說言情故事反映了當(dāng)下女性對愛情的幻想和欲望，那么毫無疑問地，現(xiàn)在女性希望自己在愛情中更主動(dòng)，更自由，更平等。

易帥婕：現(xiàn)在這個(gè)標(biāo)簽已經(jīng)不再被大多數(shù)女性提起，在劇中單純的“高富帥”現(xiàn)在確實(shí)很難成為男主角，是因?yàn)榕詫δ行杂辛烁叩囊?。男主不一定是最帥的，但他身上一定有某種性格特質(zhì)能夠打破或超越我們上面提到的“見色起意”的那個(gè)起點(diǎn)，缺少邏輯的“霸道”不再能打動(dòng)一個(gè)女生，他得要進(jìn)步，這本質(zhì)上反映了女性自我意識的成長。所以我們?yōu)槭裁磿?huì)覺得現(xiàn)在的男主變了，并不是編劇們一定要刻意打破，而是我們發(fā)現(xiàn)沒有辦法遵循某種“套路”，是我們筆下的女性設(shè)定已經(jīng)發(fā)生了變化，相應(yīng)地，她的愛情觀和愛上的男性會(huì)隨之改變。它是自然而然的過程，愛情本來就像一面鏡子，也是一種時(shí)刻充滿流動(dòng)性的反映和互動(dòng)的結(jié)果。

匪我思存：變化的背后是現(xiàn)代女性逐步的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，人格獨(dú)立，所以她們在消費(fèi)愛情故事的時(shí)候，當(dāng)然會(huì)選擇更合乎自己口味的作品。相比說女性意識興起，我更愿意稱之為兩性平等意識興起。比如灰姑娘的故事里，現(xiàn)在的觀眾希望看到灰姑娘能不能不一直可憐，能不能跟后媽對著干，用自己的才智吸引王子，而不是靠命運(yùn)感的水晶鞋，甚至干脆拒絕王子的水晶鞋。

易帥婕：女性越來越自信和獨(dú)立了，也更關(guān)注自己的想法和需求，會(huì)想要找一個(gè)能夠符合這些需求的人，每個(gè)女性對愛情的感受和需求越來越具體、細(xì)致，想象的維度也變豐富了。不愿將就，寧愿等待，直到符合我期望的人出現(xiàn)，不像以前追逐社會(huì)時(shí)鐘結(jié)婚生子，就完成了此生的愛情答卷。在等待的同時(shí)，女性有很多事可以忙，讓自己過得很好很充實(shí)，即使沒有愛情，也沒什么所謂。

匪我思存：我一直把言情作品比作冰激淋，不能成天當(dāng)飯吃，但是偶爾來一支，不是挺好的嗎？言情作品不是生活必需品，但它是一個(gè)細(xì)碎而美好的點(diǎn)綴，生活就是由各種細(xì)碎而美好的事物組成的。人生是需要消遣的，能讓人精神愉快一會(huì)兒，這或許就是言情作品的意義了。

易帥婕：我覺得現(xiàn)在的女性挺辛苦的，處在一個(gè)新舊觀念的拉扯階段，在個(gè)人意識覺醒的同時(shí)也難逃父輩傳統(tǒng)婚姻觀和愛情觀的影響。在這個(gè)過程中的中國女性內(nèi)心更需要肯定和安全感，如果一個(gè)男性能夠提供這些情緒支持，會(huì)讓他們的關(guān)系產(chǎn)生更強(qiáng)大和緊密的連接。所以，現(xiàn)在女性對愛情的需求并不是降低了，其實(shí)是回歸到了愛情本身，摒除了外界條件和社會(huì)時(shí)鐘的標(biāo)準(zhǔn)，變得更加純粹，而越是純粹的在當(dāng)今越難能可貴。之前，我跟朋友們在討論愛情的時(shí)候往往戴上了社會(huì)條件的枷鎖，對方的工作、社會(huì)背景等等，說實(shí)話這并不是愛情本身，當(dāng)我們把枷鎖去掉，感受兩顆心靠近時(shí)燃起的小火焰，那是非常美好的時(shí)刻。