長治堆錦堆出人間錦繡生活

文/白英

“堆花如云、塑錦成畫?！遍L治堆錦是山西省長治地區(qū)特有的一種傳統(tǒng)手工藝品，它“紙做底、棉為胎、綢縛面、施以色、堆成畫”，是一種以絲綢為主要材料，經(jīng)10余道工序制作而成具有浮雕效果的工藝裝飾畫，享有“立體國畫”的美稱。長治堆錦博物館館長閆向軍（圖1），是長治堆錦技藝的省級(jí)非遺傳承人，數(shù)十年如一日的堅(jiān)持，讓長治堆錦在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。

圖1 閆向軍

春色滿園 堆錦流芳

長治，位于山西省東南部太行山深處的高地上，是一座具有悠久歷史的城市。長治堆錦博物館藏在老城區(qū)中鄰近爐坊巷的東獅子街一處院子中，院內(nèi)二層小樓工藝車間保留著20世紀(jì)80年代“長治堆錦研究所”時(shí)期的舊日風(fēng)貌，而一層是重新裝修后用作展覽的博物館。

博物館內(nèi)的陳列中既有明清時(shí)期的遺作，也有現(xiàn)代工藝的新品。明清堆錦，顏色古雅，造型厚重，從中可見堆錦技藝的成熟與發(fā)展歷程；現(xiàn)代作品，色澤飽滿，題材豐富，人物、動(dòng)物、植物等造型栩栩如生、活靈活現(xiàn)，展現(xiàn)出堆錦技藝的創(chuàng)新發(fā)展與勃勃生機(jī)。這一座小型袖珍專題博物館，面積雖小卻是內(nèi)容豐富，展品140余件套以實(shí)物、圖片、文字等形式，從社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、人才等方面，全方位展示了長治堆錦從明代中晚期形成至目前發(fā)展與傳承的基本狀況。讓長治堆錦在社會(huì)發(fā)展中傳承和創(chuàng)新，一直是閆向軍的目標(biāo)，為此閆向軍與父親于2014年共同創(chuàng)建了長治堆錦博物館?？吹酵ㄟ^自己的努力，對(duì)長治堆錦文化進(jìn)行有效保護(hù)與宣傳推廣，更多的人通過堆錦了解上黨地區(qū)悠久的歷史文化，閆向軍倍感欣慰。（圖2）

圖2 《梅蘭竹菊》

薪火相傳 堆錦磨藝

在閆向軍的講述中，堆錦博物館里的展品仿佛都成了活的歷史，一幅幅長治堆錦定格了生活的美好，從造型到材質(zhì)，再到其樣貌，包含了各個(gè)年代特殊的社會(huì)風(fēng)貌、人文氣息、手工技藝、材料應(yīng)用，以及背后人物體現(xiàn)的各種悲歡離合的故事，折射出歷代匠人薪火相傳的高超技藝，也印證著這門藝術(shù)的絕妙之處。制作于1855年的山形內(nèi)折圍屏堆花擺件《東來設(shè)齋圖》（圖3），是存世時(shí)間最長的堆錦實(shí)物；制作于1869年的堆花通景六條屏《群仙集慶》，為早期體量最大的堆錦作品，實(shí)物每扇高1.7米、寬0.45米，總面積達(dá)4.59平方米，畫面主要描寫八仙、壽星及獻(xiàn)桃童子等仙人歌舞升平的盛世景象，其貢獻(xiàn)在于突破了以小單體組成大畫面的難題。

圖3 《東來設(shè)齋圖》

長治堆錦起源于民間香包、針扎，形成于明清時(shí)期，與當(dāng)?shù)匕l(fā)達(dá)的潞綢產(chǎn)業(yè)、繁榮的地域經(jīng)濟(jì)和豐富的民俗文化息息相關(guān)。手藝人們將宮花、貼絹、堆綾、布貼畫、絹人、扎花、繪畫等技藝加以提取、整合，制成了一種既非刺繡又非布藝，但卻保留了絲綢華美和美好寓意的獨(dú)立畫面。這一具有驚人藝術(shù)效果的新型工藝品裝入木框，做成中堂、座屏、條屏等各類裝潢形式，成為清末至民國達(dá)官貴人家庭必備裝飾，滿足了晉商富賈、達(dá)官貴人追求奢華的需求。

“這兩件作品都是著名堆錦藝人李時(shí)忠先生親手堆制的。”閆向軍館長的手指向墻上陳列的兩幅堆錦實(shí)物?！稏|風(fēng)朔》（圖4）是件人物作品，完成時(shí)間是1956年，人物體態(tài)優(yōu)美，性格鮮明，衣飾飄逸，線條流暢?！妒澜绾推健肥羌B作品，完成于1959年，花鳥形體肥厚莊重，材質(zhì)柔順，色彩飽滿，層次分明，立體感強(qiáng)。

圖4 《東風(fēng)朔》

20世紀(jì)60至70年代，堆錦畫曾大量出口外國。閆向軍的父親閆德明在1964年奉調(diào)到長治市工藝美術(shù)廠主持堆錦的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，與長治堆錦藝人李松、李時(shí)忠、李時(shí)云、李時(shí)杰等合作研發(fā)產(chǎn)品，見證了長治堆錦半個(gè)世紀(jì)以來的發(fā)展歷程。在一代代堆錦藝人的努力下，這門技藝不斷發(fā)展，2008年被列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

創(chuàng)新工藝 堆錦換“胎”

一幅大型的堆錦作品《花開富貴》(圖5）正在制作，畫中孔雀羽毛開屏半張，牡丹花怒然開放，精美絕倫。這一朵花光構(gòu)件就是百十來個(gè)，需要運(yùn)用多種技法，看似簡單制作工藝卻很復(fù)雜。

圖5 《花開富貴》

一幅堆錦作品的完成往往需要花費(fèi)好幾個(gè)月的時(shí)間：“首先要設(shè)計(jì)底稿，這是整個(gè)作品完成的藍(lán)圖，非?？简?yàn)設(shè)計(jì)者的繪畫功底?！钡赘逋瓿珊?，要根據(jù)堆錦的工藝特征，把底稿分解成若干塊，用絲綢包芯，形成浮雕狀，再按圖拼接在一起，這種“拼”就是堆錦的“堆”。長治堆錦之所以被稱為“立體國畫”，秘密就在于畫中各個(gè)部件要用絲綢包裹胎體形成“軟體浮雕”，胎體可以說是支撐整個(gè)堆錦畫的骨骼。（圖6）

圖6 包絲綢

傳統(tǒng)的堆錦制作，要經(jīng)過畫稿、描稿、分拆、塑型、包絲綢、染色、描繪、拼堆、調(diào)型、拼接、上板、定型等工序。胎體采用的是軟胎，也就是中間絮棉花，將棉花粘貼在硬紙板上，再將絲綢粘貼包裹于棉花之外，并捏拔出軟硬褶，最后在絲綢上畫上圖案，完成作品。硬紙板和棉花胎芯等材料不易長期保存，工藝過程煩瑣，制作難度大，耗費(fèi)時(shí)間長，在題材的表現(xiàn)上也有局限性，特別是在一些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上，都是畫上去的，缺少立體感。

為了解決這些難題，讓堆錦易學(xué)易做易保存，閆向軍一家人對(duì)工藝進(jìn)行了大膽革新，以“硬胎”換“軟胎”，先在硬質(zhì)薄殼材料上雕刻出作品的骨骼，再粘貼各色絲綢和錦緞，更好地體現(xiàn)出“立體國畫”和“軟體浮雕”的特點(diǎn)，同時(shí)在題材、構(gòu)圖、色彩、裝潢形式等方面不斷改進(jìn)。舊工藝花瓣包綢子以后，上面的脈絡(luò)和光影效果，正反轉(zhuǎn)折是必須經(jīng)過繪畫才能呈現(xiàn)，這一過程不僅增加了制作成本，而且在一定程度上影響了絲綢表面特有的質(zhì)感。新技術(shù)則是讓絲綢表面呈現(xiàn)出設(shè)定起伏的制作工藝，以使花瓣層次分明，花瓣與花瓣之間分界明顯，呈現(xiàn)出更強(qiáng)的立體感。這樣既節(jié)省時(shí)間，造型又更加準(zhǔn)確合理，還有效解決了堆錦制作繁雜的問題，同時(shí)在防絲綢的風(fēng)化脫落、防蟲蛀、防霉變、防褪色等方面也都取得了突破，把老工藝“無法做、做不好、做不快”的工藝過程，變得“做得了、做得好、做得快”。（圖7）

圖7 調(diào)型

精彩絕倫 堆錦力作

長治堆錦博物館鎮(zhèn)館之寶，是2018年第十四屆深圳文博會(huì)金獎(jiǎng)作品《金母元君朝元圖》（圖8），整幅作品寬4.2米，高2.08米，畫面上的35位神仙人物，造型各異栩栩如生，冠飾精美表情生動(dòng)，衣紋流暢姿態(tài)逼真。獨(dú)特的層次、變幻莫測的紋理，洋溢著堆錦特有的色彩鮮艷與光澤瑩潤，充分體現(xiàn)了堆錦藝術(shù)強(qiáng)烈浮雕感的工藝特色，展現(xiàn)出堆錦藝術(shù)獨(dú)特的視覺效果。這件以芮城永樂宮壁畫為題材，兼取長治觀音堂懸塑藝術(shù)表現(xiàn)手法，用長治堆錦的技藝展現(xiàn)出來的力作，堪稱“技藝絕倫”，曾先后榮獲中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng)和中國工藝美術(shù)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)“百鶴金鼎獎(jiǎng)”。

圖8 《金母元君朝元圖》

《金母元君朝元圖》由閆向軍和父親還有弟弟三人耗時(shí)兩年3個(gè)月制作而成，金獎(jiǎng)背后是父子三人對(duì)長治堆錦傳承與創(chuàng)新發(fā)展的思考與努力。這幅作品不僅在目前長治堆錦作品中畫幅最大，而且工藝最復(fù)雜、集多種技法于一體，技藝也最完整，共使用各色綢、緞、紗、綾、線、珠等材料近50種。其中光金母元君前面臺(tái)案上的一朵“玉花”，就由近300個(gè)包綢緞的小件組合而成，其中最小的部件寬度不足兩毫米，整朵花看不到一絲毛邊和線頭，其制作和拼貼難度都屬堆錦工藝的極限。在堆錦的完成過程中往往還會(huì)遇到各式各樣特殊而煩瑣的制作難題，尤其是堆粘人物毛發(fā)時(shí)，由于造型極其微小，工藝制作難度相當(dāng)大。為了顯得精細(xì)逼真，他們選用了各種生活材料，讓作品顯得更加精細(xì)、生動(dòng)。創(chuàng)作技法上師于前人而不泥古，繼承前人精湛技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，《金母元君朝元圖》創(chuàng)作中獨(dú)創(chuàng)了20余種技法，同時(shí)運(yùn)用疊加、懸貼等新的裝配方法，提高了堆錦的藝術(shù)效果，大大推動(dòng)了堆錦工藝的發(fā)展。

時(shí)代芬芳 堆錦輝煌

多年從事堆錦創(chuàng)作的閆向軍，對(duì)這個(gè)行業(yè)感情深厚。在家傳工藝的特殊氛圍中，閆向軍十幾歲考入長治師范學(xué)院學(xué)美術(shù)，后又在中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）潛心進(jìn)修，進(jìn)一步提升了對(duì)于堆錦技藝的深度理解和創(chuàng)作技能。

作為傳統(tǒng)老工藝，閆向軍深深地感受到，長治堆錦要?jiǎng)?chuàng)新才能繼續(xù)生存。這一藝術(shù)奇葩綻放在世人面前，讓更多人了解它、欣賞它、傳承和發(fā)展它是閆向軍一直在踐行的事情。2000年7月，閆向軍創(chuàng)辦工作室，走上邊開發(fā)邊保護(hù)的路，經(jīng)過多年的發(fā)展，目前開發(fā)設(shè)計(jì)的堆錦產(chǎn)品已經(jīng)有三大系列，30多個(gè)品種。他設(shè)計(jì)《竹報(bào)平安》（圖9）榮獲“2009中國旅游商品大賽”銀獎(jiǎng)，《前程似錦》在2013第九屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上獲得“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意金獎(jiǎng)”。

圖9 《竹報(bào)平安》

經(jīng)過多年的技術(shù)創(chuàng)新，堆錦制作的準(zhǔn)入門檻降低了，效率提高了。閆向軍又把重心放到了非遺的傳承和推廣上，開始面向社會(huì)免費(fèi)招收學(xué)徒，希望讓更多人加入堆錦傳承事業(yè)中。隨著近年傳統(tǒng)文化的復(fù)興，許多中小學(xué)校開始主動(dòng)走進(jìn)堆錦博物館，使得長治堆錦在逆境中峰回路轉(zhuǎn)。堆錦工作室進(jìn)校園、接受畢業(yè)生完成與堆錦有關(guān)畢業(yè)設(shè)計(jì)輔導(dǎo)工作、開設(shè)體驗(yàn)課堂、孵化文創(chuàng)產(chǎn)品等方式，讓堆錦這幾年呈現(xiàn)繁榮發(fā)展勢頭。

“手藝人就是要精益求精、踏踏實(shí)實(shí)、不慕虛華、不為利趨，新時(shí)代給我們提供了更大的舞臺(tái)，堆錦產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間很大，堆錦技藝也一定能更輝煌?！遍Z向軍心中有夢有未來，初心不改矢志前行。長治堆錦作為頗具地方特色和民族風(fēng)格的非遺文化產(chǎn)品，攜歷史的輝煌走到今天的蓬勃，也必將帶著時(shí)代芬芳走向未來……