將身體融入風(fēng)景

編輯：劉東 文：進(jìn)三 圖：Bill Brandt

比爾·勃蘭特被譽(yù)為 20 世紀(jì)最杰出的英國(guó)攝影家，他開(kāi)辟了現(xiàn)代攝影傳統(tǒng)的先河。通過(guò)重新審視周遭世界的觀察方式，勃蘭特挖掘出攝影多樣的創(chuàng)造性潛能。而他作品中的女性裸體夸張的扭曲、裁剪方式讓原本令人感到無(wú)望的陳舊的女性形象變得既陌生又驚艷。

1. 巴黎奧特伊賽馬會(huì)上的失利，1932年，?Bill Brandt

2.西福德，東薩塞克斯海岸，1957年，?Bill Brandt

比爾·勃蘭特（Bill Brandt）是在德國(guó)出生的英國(guó)攝影師，1927年因患上嚴(yán)重的肺結(jié)核被母親送到了達(dá)沃斯的瑞士宮療養(yǎng)院。在達(dá)沃斯的兩年半時(shí)間里，他幾乎一直臥病在床，后來(lái)決定試試精神分析療法。他輾轉(zhuǎn)到了維也納，參加了弗洛伊德的早期弟子威廉·史德克爾（Wilhelm Stekel）開(kāi)設(shè)的治療課。在那里他受到尤金妮婭·施瓦茨（Eugenie Schwarzwald）博士的啟發(fā)，立志成為攝影師。1928年，他結(jié)識(shí)了詩(shī)人埃茲拉·龐德，龐德隨后將勃蘭特介紹給了攝影師曼·雷。1929年，勃蘭特抵達(dá)巴黎，在曼雷工作室開(kāi)始為期三個(gè)月的學(xué)徒學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)正值攝影展覽和出版的熱潮。他這段時(shí)間的作品受到了安德烈·柯特茲和尤金·阿杰以及曼·雷超現(xiàn)實(shí)主義攝影的影響。雖然勃蘭特自稱他從曼·雷那里獲益匪淺，但實(shí)際上在巴黎期間對(duì)他影響最大的人物卻是布拉塞。

1931年回到倫敦后，勃蘭特精通現(xiàn)代主義攝影語(yǔ)言。在 20 世紀(jì) 30年代，他出版了重要的早期專著《家庭英語(yǔ)》（1932）和《倫敦之夜》（1932），此外還經(jīng)常為插圖媒體撰稿，特別是Picture Post、Lilliput、Weekly Illustrated和Verve，出版的作品體現(xiàn)了他的攝影技術(shù)和他對(duì)建立視覺(jué)敘事的興趣。戰(zhàn)后，布蘭特深受其導(dǎo)師曼·雷的影響，試圖以超現(xiàn)實(shí)和抽象的方式記錄人體。他的人體攝影在 1961年出版《裸體透視》時(shí)達(dá)到頂峰。這本書里有一張作品《倫敦，1952》，成為他最著名的裸體照片之一，后來(lái)成為他 2004年V&A 回顧展的海報(bào)圖片。