以工匠精神打造現(xiàn)實(shí)主義精品佳作

文/張恒

文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持工匠精神，創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品，是文藝工作者孜孜不倦的追求，也是新時代背景下，做好現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義，必由之路。近年來，愛奇藝堅(jiān)持以人民為中心，以工匠精神生產(chǎn)制作現(xiàn)實(shí)主義精品佳作，尤其是在優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作方面，投入大、數(shù)量足、口碑好，贏得了行業(yè)和社會的廣泛認(rèn)可。

發(fā)力聚焦現(xiàn)實(shí)主義題材劇集創(chuàng)作

近三年，愛奇藝聚焦現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作。在投入成本、采購數(shù)量、播放效果等各個方面，都做到了行業(yè)領(lǐng)先：現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作投入240多億元，推出優(yōu)秀劇作近200部，總播放量達(dá)到2000億次，總播放時長將近500億小時；現(xiàn)實(shí)題材播出比例逐年增加，2020年為69%，2021年增長到74%，2022年超過80%。

2020年，愛奇藝自制劇《破冰行動》成為中國首部榮獲“白玉蘭最佳中國電視劇獎”并入圍“飛天獎”“金鷹獎”的網(wǎng)絡(luò)首播電視??；2021年，愛奇藝電視劇《流金歲月》獲得第27屆白“玉蘭獎”五項(xiàng)提名，并獲最佳美術(shù)獎；2022年，愛奇藝電視劇《理想之城》《叛逆者》獲得第33屆電視劇“飛天獎”“優(yōu)秀電視劇獎”。

愛奇藝網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的創(chuàng)作實(shí)力和藝術(shù)水準(zhǔn)越來越得到行業(yè)的認(rèn)可。最近兩年，在國家廣播電視總局和北京市廣播電視局的指導(dǎo)下，愛奇藝生產(chǎn)創(chuàng)作了《人世間》《心居》《親愛的小孩》《對手》《警察榮譽(yù)》《大考》等一大批反映時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼的精品佳作，獲得市場和口碑的“雙豐收”，愛奇藝網(wǎng)絡(luò)視聽平臺已經(jīng)成為人民群眾精神文化生活的“重要場景”。

2022年，愛奇藝和中央廣播電視總臺共同播出的新春大劇《人世間》，描繪了50年間中國國家發(fā)展和百姓生活變遷，表現(xiàn)了人性中的溫暖和善良，已經(jīng)成為一部現(xiàn)象級作品。有觀眾這樣評論：“老百姓看著看著就成了劇中人，劇中人演著演著就成了老百姓?！?/p>

電視劇《警察榮譽(yù)》聚焦普通百姓的日常生活和基層民警的成長小事，在細(xì)微處展現(xiàn)中國基層治理的生動圖景，用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度提出真問題、引發(fā)真思考，贏得了中紀(jì)委、人民日報(bào)以及公安部門的高度評價。

在國家廣播電視總局的指導(dǎo)下，愛奇藝創(chuàng)作了電視劇《大考》，在宏大背景下，巧妙地將“高考”與疫情下的時代“大考”形成呼應(yīng)，寫出了個人在艱難抉擇時的渺小和無力，也寫出了時代議題背后的人道主義關(guān)懷。以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界。目前，電視劇《大考》已經(jīng)發(fā)行到中國香港、中國澳門、馬來西亞、文萊、柬埔寨、日本、澳大利亞、新西蘭，以及非洲和歐洲等國家和地區(qū)的電視臺及平臺，將中國年輕學(xué)子的剛健自信和青春風(fēng)采推向世界，從多個層面展現(xiàn)了中國精神、中國力量和中國擔(dān)當(dāng)，向海外觀眾呈現(xiàn)了一幅中國人民眾志成城、風(fēng)雨同舟的當(dāng)代生活圖景。

這些優(yōu)秀劇作題材不一、風(fēng)格多樣，無一例外都具有溫暖向上的精神內(nèi)核，傳遞著求真、向善、尚美的價值追求，成為時代精神最鮮活的載體。

更大范圍滿足人民群眾的多樣化精神文化消費(fèi)需求

人民群眾始終是電視劇創(chuàng)作的“劇中人”“劇作家”“劇評人”。人民群眾是電視劇創(chuàng)作的主體、表現(xiàn)的主體。同時，電視劇作為一種重要的大眾文化傳播和消費(fèi)活動，最終要為人民群眾服務(wù)并接受他們的檢驗(yàn)與批評。

對于互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)來說，以前我們面對的主體是年輕網(wǎng)民。這些年隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和中國人口結(jié)構(gòu)的變化，互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)的群眾基礎(chǔ)也隨之在發(fā)生著改變。2021年5月11日，國家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的第七次人口普查數(shù)據(jù)顯示，0～14歲人口占全國人口總數(shù)的17.95%，15～59歲人口占人口總數(shù)的63.35%，60歲及以上人口占人總數(shù)的18.70%，目前我國人口平均年齡是38.8歲。這個數(shù)據(jù)說明，我國人口平均年齡在上移，互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)面對的群眾的平均年齡也隨之上移，互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)在不僅是年輕人的常用場景，而且已經(jīng)成為大多數(shù)國民的消費(fèi)場景。面對人民群眾年齡結(jié)構(gòu)在向熟齡化延伸，我們制作的內(nèi)容也應(yīng)隨之調(diào)整，要滿足更大范圍人民群眾的多元化需求，向國民性的內(nèi)容方向延展。過去，網(wǎng)絡(luò)劇同質(zhì)化的現(xiàn)象比較嚴(yán)重，IP劇和低齡向的劇目比較多，這幾年，青年、中年、老年全來互聯(lián)網(wǎng)上看內(nèi)容，國民性的劇目成為新形勢下的剛需。

為人民群眾創(chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量的電視劇作品

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話指出，“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”， 堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，就是“為人民服務(wù)”。對于我們行業(yè)來說，“以人民為中心”就是為人民群眾提供高質(zhì)量的電視劇作品。

那什么是高質(zhì)量的電視劇作品呢？總書記在文藝座談會上講話說得很明確：思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。

具體到電視劇創(chuàng)作層面，創(chuàng)作要“為了人民、反映人民、觀照人民”；要抓題材故事創(chuàng)新、小人物情感共鳴、影視語言新表達(dá)；要圍繞一個時代的中堅(jiān)力量、人民群眾心中的至美至善追求創(chuàng)作內(nèi)容；用優(yōu)質(zhì)精神文化產(chǎn)品，給人民群眾帶來精神愉悅，同時獲得商業(yè)價值，達(dá)到社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

以“工匠精神”創(chuàng)作生產(chǎn)高品質(zhì)電視劇精品

如何創(chuàng)作出高質(zhì)量的電視劇作品呢？愛奇藝在創(chuàng)作生產(chǎn)中踐行以“執(zhí)著專注、精益求精、一絲不茍、追求卓越”的工匠精神，在電視劇精品創(chuàng)作中逐步形成了一套自己的方法論。

一是緊密團(tuán)結(jié)藝術(shù)家，扎根現(xiàn)實(shí)，精益求精。長期以來，愛奇藝堅(jiān)持團(tuán)結(jié)藝術(shù)家，努力建立藝術(shù)家生態(tài)。藝術(shù)家們對生活有敏銳的觀察力、深刻的理解力、獨(dú)特的表達(dá)力，經(jīng)歷過社會的變革，也享受了時代的饋贈，能用自己豐富的人生經(jīng)歷來沉淀出精準(zhǔn)的藝術(shù)表達(dá)、他們秉承工匠精神，對藝術(shù)創(chuàng)作有精益求精的追求。在他們筆下、鏡頭下的作品，有對人情的體察，有對現(xiàn)實(shí)的拷問，有對人性的反思，最后再以人情溫暖為基底，展現(xiàn)出一個個鮮活又具備時代氣息的中國百姓故事，既能弘揚(yáng)正面力量，又能觸發(fā)觀眾的情感共鳴，激發(fā)觀眾的深刻思考。

例如今年愛奇藝播出的口碑劇《警察榮譽(yù)》，編劇趙冬苓在寫劇本的時候，用了3個月的時間走訪了濟(jì)南的5個派出所和1個刑警隊(duì)，還派出助手專門在派出所值班。趙冬苓通過這樣深入生活、扎根現(xiàn)實(shí)的方式來積累素材，尋找藝術(shù)創(chuàng)作靈感，再以嫻熟的藝術(shù)技巧去虛構(gòu)、加工，最終才能讓《警察榮譽(yù)》里的每一位警察如此地生動鮮活，極具煙火氣息，讓這個幾乎不破大案、不搞懸疑，通過刻畫民警們真實(shí)工作場景里“雞飛狗跳是日常，歲月靜好是偶爾”的另類公安題材劇集，獲得了觀眾的好評和喜愛。

二是專注打磨原創(chuàng)精品，放棄盲目迎合市場，放棄追捧懸浮IP。行業(yè)一般把具備優(yōu)秀的文學(xué)水平、飽有作者個人情感和價值表達(dá)，具備大眾性，受到市場檢驗(yàn)，被用戶喜愛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品稱作IP。IP的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)劇集的發(fā)展有著相輔相成的過程。早期IP的改編，對于網(wǎng)絡(luò)劇的快速發(fā)展有明顯的助推作用，它縮短了創(chuàng)作周期，幫助轉(zhuǎn)換IP粉絲黏性，給影視市場發(fā)展增加了活力，豐富了題材，形成了一個百花齊放的業(yè)態(tài)。但是從這些年的市場反饋來看，并不是所有的IP都適合影視改編，并不是所有的IP都值得被改編。盲目追捧IP，過分迎合市場，一味追求所謂突破題材邊界，就會忽視影視內(nèi)容作為文藝作品應(yīng)具備的思想性和價值取向。優(yōu)秀劇作需要題材不一、風(fēng)格多樣，但也要具有溫暖向上的精神內(nèi)核，傳遞求真、向善、尚美的價值追求。近年來，愛奇藝的劇集創(chuàng)作，有意識地逐漸從“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”向“傳統(tǒng)文學(xué)”回歸，尤其是向“傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”回歸，向“現(xiàn)實(shí)主義原創(chuàng)作品”回歸。

三是抓好生產(chǎn)的系統(tǒng)協(xié)同性，優(yōu)化效能。秉承工匠精神，就是要把工匠精神傾注于一個個零件、一道道工序、一次次試驗(yàn)，在平凡中彰顯不凡，匯聚砥礪奮進(jìn)的強(qiáng)勁動能。作為電視劇生產(chǎn)的組織者，為提升生產(chǎn)效能，愛奇藝努力在劇集生產(chǎn)的每一個環(huán)節(jié)精益求精，提升系統(tǒng)內(nèi)部的支撐力、協(xié)同性，精品劇集的傳播力。這幾年，愛奇藝已經(jīng)形成了從項(xiàng)目規(guī)劃、研發(fā)、評估到制片管理的一整套科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)化體系，這套體系最大的優(yōu)點(diǎn)是能夠持續(xù)給每一個團(tuán)隊(duì)每一個項(xiàng)目提供支持、服務(wù)和目標(biāo)管理，讓每個前線人員不是單點(diǎn)作戰(zhàn)，而是系統(tǒng)化作戰(zhàn)，爭取讓100人做1件事情，而不是讓1個人做100件事或者100人做100件事，讓生產(chǎn)要素之間信息互通，彼此協(xié)同，來解決項(xiàng)目單兵作戰(zhàn)以及效率不高的問題，做到共同把一件事情做深、做精、做到極致。

四是創(chuàng)新排播方式，短劇劇場化長劇系列化，樹立品牌意識，擴(kuò)大精品劇集的傳播力和影響力。目前，愛奇藝已經(jīng)建立了“迷霧劇場”“戀戀劇場”“小逗劇場”，制片人前期選品時就要樹立精品意識，對標(biāo)劇場品牌創(chuàng)作生產(chǎn)精品節(jié)目，通過帶狀播出發(fā)揮矩陣效應(yīng)，提高劇集傳播力影響力，同時將劇場打造成品牌。在劇場品牌化建設(shè)過程中，又能將劇場知名度反饋到劇集精品認(rèn)知度上，用精品劇作打造品牌劇場，再以品牌效益反哺精品制作，形成內(nèi)容生產(chǎn)和傳播的良性循環(huán)。

面向未來，兼顧內(nèi)容建設(shè)和平臺建設(shè)

2023年，愛奇藝將繼續(xù)兼顧品質(zhì)與溫度，將推出“時代旋律”“成長力量”“萬家燈火”“風(fēng)云家國”“東方情緣”五大類別劇集，以豐富的內(nèi)容儲備，滿足不同圈層用戶的多元需求。

創(chuàng)作方面，愛奇藝將繼續(xù)打造主流國民大劇，深耕垂類極致劇場，浸潤人民群眾的精神生活?！洞罂肌贰犊耧j》《野蠻生長》《人生·路遙》等聚焦現(xiàn)實(shí)生活，譜寫時代旋律；《球狀閃電》《向風(fēng)而行》《歸路》《我要逆風(fēng)去》《不完美受害人》等展現(xiàn)青年奮斗的成長力量；《龍城》《老家伙》《我們的日子》等記錄萬家燈火中的溫暖時光。同時，一批書寫華夏傳奇故事、重構(gòu)東方奇幻世界的系列大劇也將陸續(xù)登場，《兩京十五日》《泉州》等將“華夏古城宇宙”的時空脈絡(luò)再次延伸；《無憂渡》《狐妖小紅娘月紅篇》等將在東方世界中講述浪漫情緣。

劇場方面，愛奇藝將在“迷霧劇場”“戀戀劇場”“小逗劇場”三大劇場廠牌之外，推出“拾光限定，狂花系列”女性聯(lián)播劇，滿足用戶觀劇新需求。

未來，愛奇藝將繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，聚焦國家發(fā)展與社會變革的偉大實(shí)踐，提取鮮活的人物故事和時代精神，以工匠精神打造深受人民群眾喜愛的精品力作。