新民主主義革命時(shí)期紅色題材黃梅戲發(fā)展略述

劉 暢 陳昌文

（銅陵學(xué)院，安徽 銅陵 244061）

一、引言

黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記多次論及紅色文化，指出紅色資源是我黨艱辛而輝煌奮斗歷程的見(jiàn)證，是寶貴的精神財(cái)富。一是加強(qiáng)科學(xué)保護(hù)，本著對(duì)歷史負(fù)責(zé)，對(duì)人民負(fù)責(zé)的態(tài)度，深入開(kāi)展紅色資源調(diào)查研究。二是開(kāi)展系統(tǒng)研究，加強(qiáng)革命歷史研究，深入挖掘紅色資源背后的思想內(nèi)涵，生動(dòng)傳播紅色文化。新民主主義革命時(shí)期是我國(guó)近現(xiàn)代歷史上從中國(guó)共產(chǎn)黨成立到新中國(guó)建立的時(shí)期。這一時(shí)期涌現(xiàn)出大量紅色題材的黃梅戲作品，這些作品對(duì)于推動(dòng)革命的發(fā)展起到了積極的作用。對(duì)于這些作品題材的研究不僅有助于我們對(duì)新民主主義革命的認(rèn)識(shí)，而且對(duì)于我們了解紅色題材黃梅戲的發(fā)展均具有重要意義。由于新民主主義革命時(shí)期所具有時(shí)代和使命的特殊性，這一時(shí)期的黃梅戲也具有了符合時(shí)代特征和形勢(shì)要求的特點(diǎn)。

二、初步發(fā)展：土地革命時(shí)期

土地革命時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨在安徽岳西縣建立了鄂豫皖革命根據(jù)地，黨領(lǐng)導(dǎo)人為了在根據(jù)地順利開(kāi)展土地革命和政權(quán)建設(shè)，非常重視文藝宣傳工作，根據(jù)地的黃梅戲文化已成為最有效的宣傳手段，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)工農(nóng)紅軍也在各地演出黃梅戲和從事劇目創(chuàng)作，以此來(lái)宣傳黨的政策，號(hào)召人民積極參加革命。

（一）紅軍澆灌黃梅花

1930年，安徽省岳西縣爆發(fā)清水寨起義，以天堂為中心的根據(jù)地革命委員會(huì)正式成立，并組建了工農(nóng)革命軍（后編入工農(nóng)紅軍34師）。當(dāng)時(shí)的黨政領(lǐng)導(dǎo)陳履謙、王效亭等人注重利用黃梅戲宣傳革命，組織戰(zhàn)士們?cè)谏炒宓拇蠛訛?、雅前街（今越溪縣）、金家祠堂等地演出了反映當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)的新型黃梅曲調(diào)。如為了慶祝暴動(dòng)后成立革命委員會(huì)，在衙前街的大河灘上就曾上演黃梅調(diào)《土劣自嘆》，這個(gè)戲由三十四師黨代表陳履謙創(chuàng)作，師長(zhǎng)王效亭和革命委員會(huì)主席王焰才扮演了戲中主要角色，轟動(dòng)一時(shí)。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)在大河灘上看戲的有幾千人，這種盛況在山高人稀的大別山是罕見(jiàn)的，表演效果非常好，這是黃梅戲史上第一次演出革命的現(xiàn)代戲[1]。后來(lái)，金家祠堂里還上演了《金老三逼租》，也是由陳履謙所作，據(jù)講當(dāng)時(shí)的婦女會(huì)主任也扮演其中角色，參與演出。

（二）舊瓶裝新酒，宣傳新思想

這一時(shí)期的黃梅戲作品絕大部分是利用黃梅戲傳統(tǒng)曲調(diào)重新填詞，采取“舊瓶裝新酒”的改革形式，以當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式來(lái)宣傳新思想。題材一部分是揭露封建剝削的殘酷，如《金老三逼租》，也有打土豪劣紳的，如《土劣自嘆》，還有呼吁人民參加革命的斗爭(zhēng)，如《送夫當(dāng)紅軍》以及宣揚(yáng)革命道理的《新三字經(jīng)》等?！督鹄先谱狻芬婚_(kāi)始是以“文明戲”的形式出現(xiàn)，為了迎合廣大群眾的口味，使用了黃梅戲的曲調(diào)演唱，故事講述一對(duì)貧窮的農(nóng)民夫婦，有三個(gè)女兒和一個(gè)兒子，因?yàn)榍妨说刂鹘鹄先膫?，眼看著就要過(guò)年了，一家辛辛苦苦買來(lái)的半斤豬肉，卻被前來(lái)追債的金老三夫婦搶去。這個(gè)戲結(jié)合了當(dāng)時(shí)的農(nóng)村實(shí)際，刻劃了金老三的殘酷暴戾，也描繪了貧農(nóng)們的逐漸覺(jué)醒?！锻亮幼試@》運(yùn)用黃梅戲傳統(tǒng)“自嘆”小戲的形式，通過(guò)被打倒的土豪劣紳陳曉初追憶過(guò)去，哀嘆今日的唱述，“有誰(shuí)知共產(chǎn)黨掀起革命，打土豪和劣紳性命難存”[2]。反應(yīng)了革命暴動(dòng)給農(nóng)村社會(huì)帶來(lái)的變化?！端头虍?dāng)紅軍》講述了貧窮的農(nóng)民王為純深切地體會(huì)到“一切不平等，難得度營(yíng)生”，他聽(tīng)聞共產(chǎn)黨的革命是為貧民服務(wù)，也決定參加紅軍，回家之后，和妻子商議，一開(kāi)始，妻子還有些擔(dān)憂，不舍丈夫離開(kāi)，經(jīng)丈夫的耐心相勸，意識(shí)到不參加革命，也是被土豪劣紳逼死，于是愉快地送丈夫去參軍[3]?！缎氯纸?jīng)》原來(lái)是描寫一對(duì)小夫妻在家中說(shuō)唱取樂(lè)的生活。劇本包括“笑話”和“繞口令”，后將《論語(yǔ)》和《三字經(jīng)》的詞語(yǔ)加進(jìn)唱詞里，貼切幽默，用來(lái)宣傳革命道理，譴責(zé)和控訴剝削階級(jí)。這些劇目都注重對(duì)黃梅戲傳統(tǒng)形式的創(chuàng)造性運(yùn)用，基于當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞習(xí)慣和愛(ài)好，短小精煉，符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境。因此，這種形式一經(jīng)上演，立刻在人群中流傳開(kāi)來(lái)。

這種“舊瓶裝新酒”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，常常具有教育和娛樂(lè)的功能。其“新酒”包含了當(dāng)時(shí)在蘇區(qū)進(jìn)行的宣傳工作，達(dá)到了鼓舞士氣、瓦解敵人、壯大紅軍、土地革命、共產(chǎn)主義宣傳等價(jià)值目標(biāo)。如《土劣自嘆》中惡霸地主陳曉初被捉后的“哀嘆”，大漲了勞苦大眾的志氣，大滅了土豪劣紳的威風(fēng)?！端头虍?dāng)紅軍》以自己的丈夫參軍為榮，號(hào)召了一批又一批青年投身紅軍隊(duì)伍中。這些總體上都鼓舞了蘇區(qū)軍民的革命斗志。

三、全面發(fā)展：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

“七七”盧溝橋事變后，日本法西斯大舉入侵中國(guó)，中華民族蒙受空前浩劫。在人民抗日救亡斗爭(zhēng)的推動(dòng)下，大批的文藝界人士也積極地投身于抗日的最前線，隨著黃梅戲班社、劇團(tuán)的建立，群眾性的黃梅戲運(yùn)動(dòng)為宣傳抗日、鼓舞民族士氣起到了重要作用。

（一）抗日烽火黃梅開(kāi)

這一時(shí)期，黃梅戲藝人積極投身于革命之中，懷寧縣的楊鳳翔參加了新四軍，從藝是為了掩護(hù)而積極進(jìn)行的抗日救亡運(yùn)動(dòng)，他白天演戲，晚上戰(zhàn)斗，除了搜集情報(bào)，懲辦漢奸外，還深入敵占區(qū)，搶奪要糧，支持山區(qū)的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。黃梅戲班社也在這個(gè)時(shí)期尤為活躍，以宿松縣的“抗建班社”與太湖縣的“抗建劇團(tuán)”為代表。抗建班社成立于1938年，由班主王梓林和十多名黃梅戲演員組成，最開(kāi)始在宿松的花涼亭，石嘴頭、黃家河灘一帶演出，宣傳抗日救亡。不久，應(yīng)國(guó)民革命軍游擊縱隊(duì)的邀請(qǐng)，赴潛山余家井、野人寨、太湖岔路口等地演出，并利用演出前后向民眾進(jìn)行抗日宣傳[4]?？菇▌F(tuán)建于1944年，由太湖縣國(guó)民政府所創(chuàng)辦，是以黃梅戲?yàn)橹鞯男麄骺谷站葒?guó)的專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體。團(tuán)長(zhǎng)由周德乾兼任，在全縣三十一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出，不久又被邀請(qǐng)到駐岳西縣店前鄉(xiāng)國(guó)民革命軍一三八演出，所到之處，軍民受到鼓舞，紛紛為抗日捐款捐物。

（二）唱詞大眾化，譜寫救國(guó)曲

這一時(shí)期的黃梅戲作品多利用群眾所熟悉的舊形式，進(jìn)行唱詞的通俗化、大眾化，來(lái)宣傳抗日的新內(nèi)容，如控訴日軍的暴行及人民當(dāng)下遭遇的《難民自嘆》，動(dòng)員廣大群眾積極投身抗日題材的《姑勸嫂》《嫁誰(shuí)好》?！峨y民自嘆》運(yùn)用了黃梅戲中的“自嘆”形式，描述了一對(duì)青年男女的悲慘遭遇，通過(guò)燒殺擄掠的一系列事件，揭露了日本侵略者的滔天罪行和人民的苦難生活。全劇分為十二個(gè)部分（從1938年7月到1939年6月），每個(gè)月唱一節(jié)，語(yǔ)言通俗流暢，感情真摯動(dòng)人。如“一路上防不盡飛機(jī)炸彈，眼見(jiàn)得大路口尸體如山”“一家人躲飛機(jī)四分五散，想起那傷心事心中凄慘”等等，每演都使得觀眾潸然淚下，群情激憤?！豆脛裆犯木廃S梅戲傳統(tǒng)劇目《何氏勸姑》，劇情梗概是：嫂嫂因前線戰(zhàn)斗殘酷和家庭困難，對(duì)其夫離家從軍顧慮重重，經(jīng)小姑繪聲繪色歷數(shù)國(guó)土淪喪、困難深重的現(xiàn)實(shí)，以及敵人燒殺淫掠的種種暴行，曉以衛(wèi)國(guó)保家大義，情真意摯，終于激起嫂義憤，毅然支持丈夫慷慨從戎，奔赴抗日前線[5]。該戲上演之后，引起了廣大群眾的強(qiáng)烈關(guān)注，各個(gè)戲班、戲社爭(zhēng)先排演，為后來(lái)日漸高漲的抗日救亡運(yùn)動(dòng)，起到了很大的推進(jìn)作用。《嫁誰(shuí)好》是抗建劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周德乾和副團(tuán)長(zhǎng)曹振亞一起創(chuàng)作的一部大型黃梅戲劇，故事講述愛(ài)國(guó)青年李文龍和富家千金張香玉相戀，并私自訂下婚約，文龍為抗戰(zhàn)救國(guó)，義無(wú)反顧地奔赴前線，香玉的財(cái)主父親想借此讓她與家鄉(xiāng)的富家公子王少山聯(lián)姻，香玉不肯，在母親馬氏的掩護(hù)下，從家里逃了出來(lái)，去了前線營(yíng)地，找到了文龍。此時(shí)，李文龍?jiān)趹?zhàn)場(chǎng)上取得了巨大的成績(jī)，成為陸軍上校，他把香玉帶回家，并向香玉求婚，張大年立即把女兒嫁給了抗日英雄，并退出了與王少山的婚約[6]?！都拚l(shuí)好》以富家千金在富家少爺和抗日英雄之間，選擇嫁給后者，用喜劇的手法，鼓舞了抗日軍民的斗志。此劇演變太湖各鎮(zhèn)，反響很大。

這一時(shí)期的黃梅戲運(yùn)動(dòng)激發(fā)了人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勇氣，堅(jiān)定了戰(zhàn)勝敵人的信心。班社、劇團(tuán)的演出遍及各地，受到廣大人民群眾的熱烈歡迎，有效宣傳了抗日救亡，其中《難民自嘆》有一次在國(guó)民黨軍部上演，引起了廣大軍民的強(qiáng)烈共鳴，推動(dòng)了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的發(fā)展，當(dāng)時(shí)影響盛大，甚至引起了駐皖日軍的驚恐，下令禁演?！都拚l(shuí)好》一經(jīng)演出使得全縣五十名知識(shí)青年集中縣城，志愿從軍抗日，這些太湖兒女，在抗戰(zhàn)的第一線上，為拯救中國(guó)，驅(qū)逐日本侵略者做出了重要的貢獻(xiàn)。

四、走向成熟：解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

1946年3月蔣介石破壞停戰(zhàn)協(xié)議，向解放區(qū)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，全國(guó)性的內(nèi)戰(zhàn)就此爆發(fā)。1947年《中共晉察冀中央局關(guān)于文藝工作的決定》指出，當(dāng)前正在進(jìn)行的大規(guī)模的愛(ài)國(guó)自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，提倡“文藝應(yīng)該為愛(ài)國(guó)主義的自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)”。同時(shí)，文藝創(chuàng)作還應(yīng)該“反映歷史上空前未有的土地改革運(yùn)動(dòng)”①。黃梅戲響應(yīng)這一號(hào)召，一方面投入到土地改革運(yùn)動(dòng)的文藝宣傳中，另一方面也在前線戰(zhàn)區(qū)成了戰(zhàn)士們的“精神食糧”。

（一）槍林彈雨唱黃梅

1947年10月，在劉伯承和鄧小平主持的太湖會(huì)議上，提出為了鞏固解放區(qū)和擴(kuò)大根據(jù)地，決定在安徽省潛岳太交界地區(qū)進(jìn)行土地改革。為了推動(dòng)這項(xiàng)工作，當(dāng)時(shí)的中共縣委書記劉秀山?jīng)Q定組織一個(gè)文藝宣傳組配合宣傳工作，并召集了10多名黃梅戲藝人組成演出隊(duì)，先后在潛山縣的夾竹河、河坪、水吼、芭茅街、三里畈、駕霧沖、割肚、白馬潭等地演出，演出的節(jié)目都是傳統(tǒng)黃梅戲，主題內(nèi)容反映了當(dāng)時(shí)貧困農(nóng)民的生活現(xiàn)狀，深受農(nóng)民歡迎，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會(huì)影響[7]。另一方面，國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)也在如火如荼地進(jìn)行中，游擊隊(duì)的武工隊(duì)員們?cè)跇屃謴椨曛袕娜莩S梅已成一段佳話。1948年秋天，國(guó)民黨部隊(duì)大舉進(jìn)攻大別山腹地，采用“鐵桶包圍戰(zhàn)”的策略，要把游擊隊(duì)困死山中。太岳縣游擊隊(duì)神出鬼沒(méi)地與敵周旋，雙方你來(lái)我往，陷入拉鋸戰(zhàn)，斗爭(zhēng)十分艱苦。但是游擊隊(duì)員們總是以樂(lè)觀的精神態(tài)度面對(duì)艱苦的戰(zhàn)斗生活。每當(dāng)有間隙時(shí)，他們總是講故事，唱戰(zhàn)歌。特別是喜歡唱黃梅戲的武工隊(duì)員們，也會(huì)在休息的時(shí)候唱幾段黃梅戲。有一次武工隊(duì)進(jìn)駐桃陽(yáng)的聯(lián)慶堂，稍事休整，幾個(gè)愛(ài)唱黃梅戲的戰(zhàn)士用四塊木板就著臺(tái)階在大院里搭起一座簡(jiǎn)易舞臺(tái)，唱起戲來(lái)。演到一半時(shí)，突然傳來(lái)槍聲，國(guó)民黨軍隊(duì)打過(guò)來(lái)了！看戲的群眾已飛跑回家，而戰(zhàn)士們已然神情自若地唱完最后一句，直到一顆子彈從頭上掠過(guò)，才跳下舞臺(tái)，投入戰(zhàn)斗，也許是黃梅戲歌聲的激勵(lì)，一場(chǎng)反包圍戰(zhàn)激烈地展開(kāi)了[8]。

（二）推陳出新，土改唱“新聲”

這一時(shí)期的黃梅戲作品開(kāi)始提出“推陳出新”的風(fēng)格，具體做法是對(duì)舊內(nèi)容的黃梅戲進(jìn)行改革，既保持傳統(tǒng)，又有新的內(nèi)容，從而使廣大軍民所喜聞樂(lè)見(jiàn)，易于傳播。題材多選擇揭露和控訴地主惡霸的殘酷壓迫，表達(dá)被壓迫民眾斗爭(zhēng)愿望的傳統(tǒng)劇目，如歌頌反抗精神的《二龍山》，批判嫌貧愛(ài)富的《蕎麥記》，這些劇目揭露了為富不仁的地主，仗勢(shì)騙人的惡霸，容易引起農(nóng)民階級(jí)的共鳴。然而大部分新創(chuàng)作的黃梅戲劇目，則是藝人們配合形勢(shì)即興表演出來(lái)的，其中不少取材于當(dāng)時(shí)的土改斗爭(zhēng)和群眾生活中的真人真事，如潛太縣編演的大型黃梅戲《翻身會(huì)》，講述了貧苦農(nóng)民韓命薄受到地主錢如命的嚴(yán)重壓迫，最終忍無(wú)可忍投奔新四軍游擊隊(duì)的故事。旨在激發(fā)和提高農(nóng)民的階級(jí)意識(shí)，積極站在階級(jí)斗爭(zhēng)的前線，投入土地改革。故事情節(jié)曲折，通過(guò)真實(shí)感人的人物形象，深刻反映了舊社會(huì)貧苦農(nóng)民的生存狀態(tài)，演出中，臺(tái)上臺(tái)下，氣氛熱烈，無(wú)論是臺(tái)上飾演角色的演員，還是臺(tái)下觀眾，大家心中都充溢著翻身做主、揚(yáng)眉吐氣的主人翁自豪感，劇場(chǎng)情緒極其高漲，演出所到之處受到當(dāng)?shù)孛癖姷膹?qiáng)烈歡迎，產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響[9]。

這一時(shí)期的黃梅戲運(yùn)動(dòng)在弘揚(yáng)我們黨宣傳工作的同時(shí)，也充分體現(xiàn)了文藝教育的作用?！斗頃?huì)》是一種喚醒和調(diào)動(dòng)人民的力量，通過(guò)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，啟發(fā)農(nóng)民積極配合當(dāng)下土地改革。另一方面，黃梅戲成為前線作戰(zhàn)部隊(duì)的“精神食糧”，極大地提升了隊(duì)伍的思想面貌和精神境界，為解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全面勝利奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

新民主主義革命時(shí)期紅色題材黃梅戲的發(fā)展是黨一百多年來(lái)的凝聚和濃縮，是黨和人民艱苦斗爭(zhēng)的真實(shí)寫照，是一部由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，廣大軍民積極參與的一場(chǎng)革命與反革命的英雄史劇。從土地革命時(shí)期為階級(jí)斗爭(zhēng)和革命服務(wù)，到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期宣傳革命思想，發(fā)動(dòng)人民群眾的工具，再到解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，鼓舞前線戰(zhàn)士的士氣，和推動(dòng)解放區(qū)人民的土地改革運(yùn)動(dòng)。它昭示了革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代黃梅戲藝術(shù)的使命，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式服務(wù)于黨領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，既宣傳了中國(guó)共產(chǎn)黨的革命思想，又加強(qiáng)了民族團(tuán)結(jié)，對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，起到了關(guān)鍵性作用，展現(xiàn)了土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的恢宏畫卷，讓革命精神歷久彌新，并在當(dāng)代顯示出其獨(dú)有的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值。

注釋：

①戲曲研究編輯部.戲劇工作文獻(xiàn)資料匯編[M].北京：內(nèi)部刊物,1984.