技藝輝映 闊步邁上中國雜技事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展新征程
——第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國雜技比賽述評(píng)

中國雜協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席 唐延海

作為最受雜技界矚目的評(píng)價(jià)體系、最為優(yōu)質(zhì)的觀察樣本，中國雜技界的最高獎(jiǎng)——第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國雜技比賽圍繞著作品與人才兩個(gè)坐標(biāo)系，勾勒出黨的十九大以來五年間雜技藝術(shù)發(fā)展的成就與連綿脈絡(luò)，既有黨的文藝政策、方針的主線主流，又不乏雜技藝術(shù)內(nèi)部實(shí)踐的支流細(xì)流，交織體現(xiàn)著當(dāng)代雜技藝術(shù)最顯著的實(shí)踐原則：以技為核、技藝并舉。

中國雜技金菊獎(jiǎng)致力于表彰精品創(chuàng)作、培養(yǎng)雜技新人、鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新，自1997 年設(shè)立以來，每三年一屆，迄今已成功頒授400 多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。本屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國雜技比賽從全國申報(bào)的70 個(gè)節(jié)目中遴選出了30 個(gè)優(yōu)秀節(jié)目進(jìn)入終評(píng)，來自全國18 個(gè)省、市的26 支團(tuán)體665 名雜技健兒同臺(tái)競技，經(jīng)A、B 兩組4 場比賽，最終決出10 個(gè)節(jié)目獲本屆金菊獎(jiǎng)雜技節(jié)目獎(jiǎng)。比賽中蹬技、頂技、車技、柔術(shù)、空中飛人等高難度節(jié)目輪番上演，充分展現(xiàn)了中國雜技的新作為、新氣象、新高度。

縱觀此次金菊獎(jiǎng)參評(píng)作品，結(jié)合近年來雜技藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)作發(fā)展趨勢，有以下幾方面特點(diǎn)：

一是彰顯了勇于創(chuàng)新的藝術(shù)品格。創(chuàng)新是文藝的生命?；邳h的文藝創(chuàng)新思想的引領(lǐng)，雜技工作者在本屆賽事中深入貫徹習(xí)近平總書記提出“堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展”的重要理論，用心解決傳統(tǒng)雜技文化資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化問題，用現(xiàn)代語境下的雜技樣式，實(shí)現(xiàn)當(dāng)下的生活方式、審美意象、人格理想和價(jià)值追求等豐富內(nèi)涵的闡發(fā)?？梢哉f，這次比賽得到完美呈現(xiàn)。技術(shù)技巧的不斷突破，道具舞美的改造升級(jí)，多種藝術(shù)形態(tài)的跨界融合、雜技敘事能力的普遍提升均是本屆金菊獎(jiǎng)雜技比賽的亮點(diǎn)。

二是書寫了時(shí)代生活的廣度和深度。本次比賽，雜技創(chuàng)作者緊貼時(shí)代脈搏，把握時(shí)代主流，以藝術(shù)的、審美的、形象的方式為時(shí)代精神賦形，對(duì)雜技在技巧之外的文化意義和敘事功能進(jìn)行了開掘和展示，比如對(duì)航天精神、工匠精神的歌頌，對(duì)奮斗者的詮釋，對(duì)“十三五”時(shí)期我國文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的展現(xiàn)。這些對(duì)時(shí)代主題的精準(zhǔn)把握，進(jìn)一步拓寬了雜技的表演形式，豐富了雜技的美學(xué)意義和文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了雜技創(chuàng)作理念的重大革新和雜技表演形式的標(biāo)志性突破，可以說對(duì)當(dāng)代雜技藝術(shù)發(fā)展具有重要意義和價(jià)值。

三是堅(jiān)持了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。習(xí)近平總書記深刻指出，源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝的根本立場，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在。本屆賽事中無論是講述紅色革命故事、弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、歌頌新時(shí)代新氣象，還是表達(dá)對(duì)環(huán)境、生態(tài)、民族等主題的文化關(guān)切，普遍都更貼近人民的生活真實(shí)和審美需求，體現(xiàn)出雜技工作者的人民立場，勾畫了面對(duì)不同題材勇于嘗試、大膽出新的可貴品質(zhì)和當(dāng)前雜技工作者對(duì)文化價(jià)值觀的準(zhǔn)確把握。

可以說，本屆金菊獎(jiǎng)參賽作品無論是技巧難度、題材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)方法、舞臺(tái)形式、藝術(shù)手法抑或是審美觀念等均是與這項(xiàng)雜技界最權(quán)威賽事、最頂級(jí)舞臺(tái)的高度匹配，對(duì)藝術(shù)素材的多元探索、對(duì)肢體語言的深度挖掘上呈現(xiàn)出來的集體性變革是有目共睹的。這就不難解釋為何首日比賽一結(jié)束，便引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的傳播景觀，成為所謂的網(wǎng)絡(luò)“爆款”，極大地提升了雜技藝術(shù)的影響力和美譽(yù)度。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家新征程中，雜技藝術(shù)如何去做，我也有幾點(diǎn)建議：一是警惕“優(yōu)勢陷阱”。所謂“優(yōu)勢陷阱”就是持續(xù)地去做自己擅長做的事情，在不知不覺中限制在自己的舒適區(qū)，而無法實(shí)現(xiàn)突破性發(fā)展。本屆賽事的作品雖然已具有突破性、獨(dú)創(chuàng)性、變革性，但相對(duì)整體數(shù)量而言并不突出。二是要在創(chuàng)作上講究實(shí)事求是，避免偏離了圍繞并服務(wù)于雜技技巧這一本體特征的軌道而刻意求新的創(chuàng)作心態(tài)。三是增強(qiáng)演員綜合能力。表演不僅是簡單地堆砌動(dòng)作變化，更需要情感和思維層面的到位，要?jiǎng)?chuàng)造鮮活的藝術(shù)形象，表達(dá)精深的思想主題，凸顯精湛的審美品格，這就對(duì)雜技演員在舞蹈、音樂、戲劇乃至文學(xué)等方面的綜合素養(yǎng)提出了更高的要求。同時(shí)，雜技編導(dǎo)也要學(xué)習(xí)和適應(yīng)多元藝術(shù)環(huán)境而轉(zhuǎn)型成為復(fù)合型編導(dǎo)。相信隨著雜技藝術(shù)蓬勃向前發(fā)展，雜技人才建設(shè)的問題將逐步解決。

第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國雜技比賽是在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大后評(píng)出的第一個(gè)國家級(jí)雜技獎(jiǎng)項(xiàng)，也是對(duì)近年來雜技創(chuàng)作成果的一次集中檢閱。新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國文藝的歷史方位，也為中國雜技藝術(shù)的發(fā)展提供了前所未有的機(jī)遇，讓我們所有的雜技工作者一道，在黨的二十大精神的指引下，踔厲奮發(fā)、勇毅前行，“創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、反映全人類共同價(jià)值追求的優(yōu)秀作品”，闊步邁上中國雜技事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展新征程。