全民攝影視角下的電視攝影記者面臨的問(wèn)題及應(yīng)對(duì)策略

□佘思益/文

如今全民攝影的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，社交媒體的普及也使得人們獲得新聞的途徑和渠道變得越來(lái)越多，而這也使得電視攝影記者各項(xiàng)工作的開(kāi)展受到了較大的阻礙。對(duì)于電視攝影記者而言，想要不被時(shí)代的洪流所淘汰，電視記者就必須不斷提高自身的技能，除了要應(yīng)對(duì)職業(yè)挑戰(zhàn)外，還要在工作的過(guò)程中思考如何讓自己的作品更加奪目，更加能夠抓住觀(guān)眾的視線(xiàn)。這就需要電視攝影記者轉(zhuǎn)變自身的觀(guān)念，在傳統(tǒng)的電視攝影工作當(dāng)中，電視記者只是進(jìn)行單一的攝像拍攝。但在如今的環(huán)境下，電視攝影記者更要將自身轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X(jué)新聞的報(bào)道者以及網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)的連接者。只有這樣，攝影記者才能夠站在更加獨(dú)特的角度來(lái)對(duì)攝影畫(huà)面進(jìn)行記錄，所拍攝的畫(huà)面也才能夠更好地與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。而本文也在此基礎(chǔ)上，針對(duì)電視攝影記者在工作中所面臨的問(wèn)題進(jìn)行了相應(yīng)分析，同時(shí)提出了一定策略，希望能夠幫助電視攝影記者突破職業(yè)困境。

近幾年手機(jī)以及社交媒體的普及賦予了更多人拍攝和發(fā)布信息的權(quán)利。在這樣的環(huán)境下，電視記者的職業(yè)前景堪憂(yōu)，生存和發(fā)展也面臨著較大的阻礙，許多攝影記者面臨著失業(yè)的困境。想要謀求新的生存空間，就需要電視記者轉(zhuǎn)變自身的角色，不能只是將自己作為新聞的搬運(yùn)工，而是要充當(dāng)連接個(gè)人和網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點(diǎn)角色。使自身的角色定位得到轉(zhuǎn)變，并在此基礎(chǔ)上提高自身的職業(yè)技能，才能更好地突破職業(yè)困境。使攝影記者實(shí)現(xiàn)自身的進(jìn)一步發(fā)展。

1 全民攝影時(shí)代下電視攝影記者面臨的難題

1.1 新聞傳播時(shí)效性的增加

全民攝影時(shí)代下出現(xiàn)了越來(lái)越多的大眾社交軟件，例如抖音、微博、微信等都是我國(guó)居民日常生活中最常使用到的，而這些軟件都具有接收和發(fā)布信息的功能，電視攝影記者的傳播渠道也開(kāi)始逐漸向新媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)移，在許多的突發(fā)事件新聞報(bào)道當(dāng)中，攝影記者都不能及時(shí)趕到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，但在現(xiàn)場(chǎng)的其他人卻可以及時(shí)拍下相關(guān)的信息，進(jìn)而發(fā)布到網(wǎng)上。人們只需要掏出手機(jī)便能在極短的時(shí)間內(nèi)完成對(duì)于新聞事件的拍攝和編輯工作。從抖音短視頻平臺(tái)當(dāng)中也能夠明確發(fā)現(xiàn)，近幾年越來(lái)越多的突發(fā)性新聞事件是從大眾的視角中被報(bào)道出來(lái)的[1]。

1.2 大眾的攝影作品較為獨(dú)特

全媒體時(shí)代的到來(lái)，使得每個(gè)人都具備了發(fā)布和傳播信息的權(quán)利，電視新聞攝影記者雖然只有非常專(zhuān)業(yè)的攝影器材，并且具備新聞敏感性。但在如今的時(shí)代下，電視新聞攝影記者依然無(wú)法取代網(wǎng)絡(luò)信息傳播的速度，由于各方面的原因，電視新聞攝影記者報(bào)道新聞的內(nèi)容以及時(shí)長(zhǎng)都受到了非常多的限制，這也導(dǎo)致許多的攝影作品無(wú)法發(fā)揮其最大的價(jià)值。攝影本身就是為了記錄而存在的一件事情，全民攝影時(shí)代給了大眾非常多的便利。許多人在生活當(dāng)中遇到的人都會(huì)被記下來(lái)發(fā)布到網(wǎng)上，而這些作品一經(jīng)發(fā)布就可以獲得全民的分享與轉(zhuǎn)載。例如，2019年暴發(fā)的新冠疫情使得全國(guó)人民在新年被困家中，武漢一名網(wǎng)友看到鄰居家沒(méi)有關(guān)窗戶(hù)，紅色的窗簾在空中飛揚(yáng)，便將這一幕拍下發(fā)到網(wǎng)上[2]。這一幕在網(wǎng)上得到了瘋狂的點(diǎn)擊和轉(zhuǎn)發(fā)，而這個(gè)紅窗簾也成為了新冠疫情期間最有代表性的一個(gè)象征。后來(lái)這個(gè)紅窗簾被搬上了新冠疫情的專(zhuān)題展覽上。普通民眾在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)其實(shí)并不會(huì)考慮許多問(wèn)題，因此所發(fā)布的視頻和內(nèi)容也具有獨(dú)特的觀(guān)點(diǎn)和視角，融入了發(fā)布者思想感情的作品，具有較為鮮明的個(gè)性化特征。除此之外，一部分的發(fā)布者在對(duì)視頻進(jìn)行創(chuàng)作事業(yè)運(yùn)用了較為藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，同時(shí)也迎合了大多數(shù)人的審美，這樣的視頻也能夠在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上獲得成功。例如我國(guó)的百萬(wàn)網(wǎng)紅李子柒就是短視頻時(shí)代下較為成功的一個(gè)典范，李子柒在自己的視頻制作中融入了非常多的中國(guó)傳統(tǒng)文化，其視頻不僅具有較高的審美藝術(shù)特征，又使我國(guó)的傳統(tǒng)文化得到發(fā)揚(yáng)，觀(guān)眾在觀(guān)看這樣的視頻時(shí)獲得了良好的審美體驗(yàn)。

1.3 攝影作品的互動(dòng)性變強(qiáng)

我國(guó)手機(jī)的普及率是非常高的，手機(jī)的廣泛應(yīng)用成為了推動(dòng)群眾攝影時(shí)代發(fā)展的重要道具。在信息不斷傳播的過(guò)程中，大眾不再被動(dòng)的觀(guān)看新聞視頻，而是與新聞的拍攝者之間產(chǎn)生了更多的互動(dòng)，這也是新聞攝影記者無(wú)法比擬的一個(gè)優(yōu)勢(shì)[3]。拍攝者在對(duì)作品進(jìn)行拍攝時(shí)，也不單單滿(mǎn)足于對(duì)自己主觀(guān)感受的表達(dá)，許多的作品當(dāng)中都能夠體現(xiàn)出新聞方面的內(nèi)容，并且也能夠看到這些攝影作品中的社會(huì)性特征，而這些作品也使得我國(guó)的社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)得到了更好的宣傳。例如在每年國(guó)慶到來(lái)的前后，抖音短視頻平臺(tái)上就能夠看到許多關(guān)于愛(ài)國(guó)的視頻，全國(guó)各地的拍客都會(huì)將自己家鄉(xiāng)關(guān)于國(guó)慶的風(fēng)景和人物拍攝下來(lái)，發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)當(dāng)中，這也使得人們心中的愛(ài)國(guó)情懷得到了進(jìn)一步的激發(fā)。而這些拍攝的內(nèi)容與人們的生活息息相關(guān)，觀(guān)眾在觀(guān)看這些視頻時(shí)更能夠引起共鳴。正是由于新媒體平臺(tái)中的攝影作品具有大眾化，平民化的特點(diǎn)，這樣的新聞報(bào)道才更能夠走入普通老百姓的心中，才能引起老百姓共鳴。

1.4 影像呈現(xiàn)出了快餐式消費(fèi)的發(fā)展趨勢(shì)

隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中每天充斥著海量的信息，特別是抖音，快手等短視頻平臺(tái)的興起，使得人們?cè)谒槠臅r(shí)間中也能快速瀏覽較多的信息。這既帶來(lái)了好的一面，也造成了較為負(fù)面的影響。越來(lái)越多的人開(kāi)始在視頻平臺(tái)發(fā)布視頻，人們看到的視頻越來(lái)越多，快餐式的閱讀趨勢(shì)就變得越來(lái)越明顯，而這也是當(dāng)前時(shí)代下攝影記者所必須面臨的一個(gè)問(wèn)題[4]。自手機(jī)成為了主要的攝影工具以來(lái)，社交平臺(tái)中的視頻數(shù)量正在成倍的增長(zhǎng)。快節(jié)奏的時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，還推出了閱后即焚的應(yīng)用。越來(lái)越多的人為了博得其他人的關(guān)注開(kāi)始拍攝一些非常“獵奇”的內(nèi)容，其中一些內(nèi)容是較為積極正面的，但也不乏一些較為負(fù)面消極的內(nèi)容。在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境當(dāng)中，攝影記者所面臨的競(jìng)爭(zhēng)也變得越來(lái)越激烈。但作為電視新聞攝影記者，想要博得觀(guān)眾的關(guān)注，必須要通過(guò)正規(guī)的手段，而不是一味地為了博眼球，拍攝一些虛假無(wú)味的視頻內(nèi)容。所以要求電視新聞攝影記者要提高自身的影響力，不斷對(duì)作品進(jìn)行更新，不斷在工作的過(guò)程中積累經(jīng)驗(yàn)，以提高自身的攝影攝像能力。但是全民攝影時(shí)代下，攝影隊(duì)伍的不斷壯大也在很大程度上使得攝影記者的生存空間被大大壓縮，想要在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中不被淘汰對(duì)于攝影記者而言較為困難。

2 全民攝影時(shí)代下攝影記者應(yīng)采取的對(duì)策

2.1 轉(zhuǎn)變自身的角色——從攝像拍攝者向視覺(jué)報(bào)道者轉(zhuǎn)變

電視新聞攝影記者要迎接全民攝影時(shí)代所帶給自己的挑戰(zhàn)，首先要做的就是要將自身的角色定位進(jìn)行改變，要從原來(lái)的攝像、拍攝者轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X(jué)報(bào)道者。在傳統(tǒng)的攝像工作開(kāi)展中，攝像工作和文字工作之間的分工是非常明確的，所以作為新聞攝影記者，只需要負(fù)責(zé)攝像的相關(guān)內(nèi)容拍攝即可，并不需要考慮文字的部分[5]。但是社交媒體的興起，使得攝像和文字之間的界限變得越來(lái)越模糊，想要使最終的作品呈現(xiàn)出更好的效果，除了要考慮到攝像的部分外，還需要做好相關(guān)的文字報(bào)道，甚至還需要掌握其他的新聞報(bào)道技巧。例如圖表，動(dòng)漫以及動(dòng)圖，只有通過(guò)不斷的創(chuàng)新，掌握更多的技能，綜合考慮各方面的因素，所呈現(xiàn)出來(lái)的效果才能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)看需求，也才能在短時(shí)間內(nèi)抓住觀(guān)眾的視線(xiàn)，進(jìn)而提高新聞的收視率。

盡管手機(jī)攝影和社交媒體已經(jīng)變得非常普遍，全民攝影的趨勢(shì)還在不斷發(fā)展，但對(duì)于新聞報(bào)道來(lái)講，依舊只有極少數(shù)的人能夠做到專(zhuān)業(yè)性。所以攝影記者必須突出自身記者的身份，如此才能更好的增強(qiáng)自身的影響力，進(jìn)而才能有效避免被全民攝影而影響。此外，新聞攝影記者更應(yīng)該做好對(duì)于信息的挖掘工作，要挖掘出更多豐富且有深度的內(nèi)容，并在報(bào)道中得到體現(xiàn)。同時(shí)增強(qiáng)與受眾之間的互動(dòng)也是非常必要的，只有受眾的參與感和體驗(yàn)感得到進(jìn)一步提升，才能提升節(jié)目的用戶(hù)粘性[6]。

2.2 從信息傳播者轉(zhuǎn)向個(gè)人品牌營(yíng)銷(xiāo)者

在傳統(tǒng)的新聞攝影工作開(kāi)展中，新聞?dòng)浾叩纳矸菀恢倍际切畔⒌膫鞑フ?，其職?zé)就是完成對(duì)于新聞的報(bào)道工作，當(dāng)作品發(fā)布就代表新聞攝影記者的工作結(jié)束。但在如今的時(shí)代下，攝影記者的身份和地位都已發(fā)生了較大的改變，攝影記者更多的是作為獨(dú)立的信息主體而存在，所以新聞?dòng)浾咭脖仨毨卫巫プ∽约旱倪@一優(yōu)勢(shì)，通過(guò)各種方式最大化的提升個(gè)體價(jià)值，打造個(gè)體品牌才有利于新聞攝影記者影響力的提升。在面對(duì)海量的用戶(hù)群體時(shí)新聞攝影記者想要獲得更多的粉絲，吸引更多的觀(guān)眾，就必須掌握各類(lèi)營(yíng)銷(xiāo)手段，通過(guò)自我營(yíng)，打造個(gè)人品牌。攝影記者不能只發(fā)布完成好的作品，前期的拍攝計(jì)劃，拍攝過(guò)程中的花絮以及自己在此次拍攝的過(guò)程中的感悟、體會(huì)，都可以成為攝影記者在網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中分享的內(nèi)容[7]。這能夠幫助攝影記者吸引到更多的用戶(hù)群體，同時(shí)也要注重與用戶(hù)的互動(dòng)，使用戶(hù)能夠有較強(qiáng)的參與感，這也是宣傳和打造個(gè)人品牌的重要方式。例如在抖音平臺(tái)上擁有400萬(wàn)粉絲的網(wǎng)紅潘蓉，其實(shí)也是一名電視臺(tái)主持人。他會(huì)經(jīng)常在抖音上分享一些搞笑的段子以及新聞制作前后的花絮，這些都幫助潘榮在較短的時(shí)間內(nèi)吸引了大量的粉絲，而潘榮也憑借自己在短視頻平臺(tái)當(dāng)中的人氣獲得了更多的工作?！都~約時(shí)報(bào)》的記者James Estrin就曾說(shuō)過(guò)：“在攝影中很重要的一點(diǎn)是建立觀(guān)眾群，讓他們圍繞在你周?chē)私饽阏诟墒裁?，可以是你的個(gè)人生活，也可以是你正在從事的工作。這些人有一天會(huì)買(mǎi)你的書(shū)，會(huì)對(duì)你的作品以某一種方式表示支持?！焙?jiǎn)單來(lái)講就是粉絲群體的力量，當(dāng)粉絲被電視新聞攝影記者的個(gè)人魅力所吸引時(shí)，電視新聞攝影記者在發(fā)展的過(guò)程中也能夠得到更多助力[8]。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在如今的時(shí)代下，每一個(gè)人都擁有拍攝視頻，發(fā)布視頻，傳播信息的權(quán)利，這也使得電視新聞攝影記者的職業(yè)發(fā)展受到了挑戰(zhàn)，想要在這樣的市場(chǎng)環(huán)境當(dāng)中站穩(wěn)腳跟，電視新聞攝影記者對(duì)于自身的職業(yè)就必須要有清晰的定位。每一位電視新聞攝影記者都需要有較強(qiáng)的使命感和責(zé)任感，既然選擇了這份工作，就要坦然的接受這份工作帶給自己的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。電視新聞攝影記者要改變傳統(tǒng)的思路和理念，要由新聞的傳播者向個(gè)人品牌營(yíng)銷(xiāo)者由攝像拍攝者向視覺(jué)報(bào)道者的方向不斷轉(zhuǎn)變，這樣才能為電視新聞攝影記者的發(fā)展提供更多可能。也只有打造出個(gè)人品牌，電視新聞攝影記者才具有較強(qiáng)的不可替代性，這才能夠幫助電視新聞攝影記者在行業(yè)當(dāng)中站穩(wěn)腳跟?！?/p>

引用

[1] 張偉康.全民攝影時(shí)代電視新聞?dòng)浾叩膬?yōu)化策略[J].記者觀(guān)察,2021(32):58-60.

[2] 單云鵬.全民攝影時(shí)代下電視攝影記者面臨的問(wèn)題及應(yīng)對(duì)策略[J].記者觀(guān)察,2021(20):158-159.

[3] 陳涌嘉,潘少均,梁漢君.電視新聞報(bào)道中新聞攝像的重要性分析[J].傳媒論壇,2020,3(22):60-61.

[4] 王春生.電視新聞攝像技巧與實(shí)際運(yùn)用[J].記者搖籃,2021(3):162-163.

[5] 姜大勇.全民攝影時(shí)代下電視攝影記者的困境研究[J].流行色,2019(5):107-108.

[6] 陳涌嘉,潘少均,梁漢君.電視新聞報(bào)道中新聞攝像的重要性分析[J].傳媒論壇,2020,3(22):60-61.

[7] 何斌.論攝像記者編導(dǎo)意識(shí)的養(yǎng)成[J].傳媒論壇,2020,3(20):153-154.

[8] 李安安.全民攝影時(shí)代下電視攝像記者的困境與出路[J].電視指南,2017(21):9-10.