讓老百姓過(guò)個(gè)歡樂(lè)年

楊學(xué)義　陳娟

2012年春晚，在舞臺(tái)科技的襯托下，雜技《空山竹語(yǔ)》美輪美奐。

我們清晰地記得那些春晚舞臺(tái)上的動(dòng)人旋律、歡聲笑語(yǔ)，但總有一些有關(guān)春晚的人和事，臺(tái)前的，遠(yuǎn)去了；幕后的，不知名。但這些人同樣不可或缺，他們用另一種方式成就著經(jīng)典，“雕刻”著春晚，年復(fù)一年。

作為主持春晚次數(shù)最多的女主持人，周濤曾17次在除夕之夜與全國(guó)觀眾見(jiàn)面。雖然已經(jīng)離開(kāi)春晚的舞臺(tái)，但她依然對(duì)當(dāng)時(shí)的演出細(xì)節(jié)記憶猶新。

“5點(diǎn)半了，頭發(fā)差不多做完了，下面該化妝了?！薄?點(diǎn)了啊，該換衣服了。嗯，再過(guò)一會(huì)，主持人該候場(chǎng)了，演員們?cè)摐?zhǔn)備了，誰(shuí)從4號(hào)門(mén)進(jìn)來(lái)，誰(shuí)從觀眾席里出現(xiàn)，還有導(dǎo)播開(kāi)始檢查了，一號(hào)機(jī)、二號(hào)機(jī)……”在接受《環(huán)球人物》記者采訪(fǎng)時(shí)，她摸了摸自己的手心說(shuō)：“這些環(huán)節(jié)，熟到像我手心里的紋路?！?/p>

周濤曾說(shuō)，她在央視工作期間，是最年富力強(qiáng)的階段。更幸運(yùn)的是，她又恰好遇到時(shí)代的東風(fēng)：“我趕上了中國(guó)電視大發(fā)展、大繁榮的20年，等于我跟著中國(guó)電視一步一步走向它最輝煌的時(shí)刻?！?/p>

這20多年里，她見(jiàn)證并參與了春晚主持人的新老交替。當(dāng)她1996年首次登上春晚舞臺(tái)時(shí)，正是倪萍和趙忠祥這對(duì)“黃金搭檔”最穩(wěn)定的時(shí)期。而當(dāng)她2016年最后一次擔(dān)任春晚主持人時(shí)，李思思、尼格買(mǎi)提等曾經(jīng)的“新生代”也成為國(guó)民熟臉了。

1983年首屆春晚開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)和四位主持人，左起依次為：王景愚、劉曉慶、姜昆、馬季。

2018年6月24日，周濤接受本刊專(zhuān)訪(fǎng)。從1996年起，她一共主持了17屆春晚。（本刊記者侯欣穎 / 攝）

“不是每一個(gè)人都有機(jī)會(huì)和榮幸成為別人記憶的一部分。因?yàn)榇和?，我成了大家記憶的一部分，這是最大的一份功德。”說(shuō)起往事，周濤滿(mǎn)懷感激。正如她所說(shuō)的那樣，在春晚40年歷程中，主持人已經(jīng)成為記憶的重要載體。

1983年首屆春晚，主持人以一種極具創(chuàng)意的方式和大家見(jiàn)面。一則1分29秒的動(dòng)畫(huà)短片拉開(kāi)了春晚帷幕，主持人王景愚、劉曉慶、姜昆、馬季分別以漫畫(huà)的形象亮相，并變身寓意大豐收的饅頭、桃子、玉米、小豬。其實(shí)，如果按當(dāng)年的常規(guī)操作，應(yīng)當(dāng)用報(bào)幕員串起整臺(tái)晚會(huì)，但晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)通了點(diǎn)播電話(huà)，“我報(bào)你聽(tīng)”的方式不能讓觀眾參與其中，導(dǎo)演需要應(yīng)變和互動(dòng)能力強(qiáng)的人來(lái)串場(chǎng)?？俊艾F(xiàn)掛”等即興發(fā)揮藝術(shù)技巧吃飯的相聲演員很快進(jìn)入導(dǎo)演視野，馬季和姜昆的入選也順理成章。不過(guò)，兩個(gè)人無(wú)法支撐5個(gè)小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)直播，于是加上了演員王景愚?？扇荒兄鞒秩穗y免單調(diào)，導(dǎo)演又請(qǐng)來(lái)熱映電影《小花》的女主角劉曉慶，不僅解決了單調(diào)問(wèn)題，還用明星效應(yīng)吊足觀眾胃口。

當(dāng)時(shí)的主持風(fēng)格和現(xiàn)在大相徑庭，有時(shí)候甚至分不清主持人是在主持，還是說(shuō)相聲。他們機(jī)智、活潑、幽默的風(fēng)格贏得了全國(guó)人民發(fā)自肺腑的笑聲。整個(gè)上世紀(jì)80年代，馬季、侯耀文、姜昆等相聲演員繼續(xù)擔(dān)任春晚主持人，“專(zhuān)業(yè)主持+著名演員+相聲演員”這套模式延續(xù)很多年。

進(jìn)入90年代，春晚主持人越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，大多是從播音員或演員轉(zhuǎn)型而來(lái)，長(zhǎng)期從事綜藝節(jié)目主持。從1991年開(kāi)始，倪萍和趙忠祥便成為一對(duì)穩(wěn)固的組合，兩人也成為那個(gè)時(shí)代春晚的一大標(biāo)志。

與全民關(guān)注一同而來(lái)的，是春晚主持人越來(lái)越大的壓力。周濤回憶過(guò)這樣一件事，1997年春晚上，在零點(diǎn)鐘聲敲響之前空出了1分48秒，加一首歌太短，添別的節(jié)目更不現(xiàn)實(shí)。有人拿著一沓電報(bào)找到周濤，讓她念到一個(gè)時(shí)間點(diǎn)馬上停止。她一看才發(fā)現(xiàn)，這一沓電報(bào)有傳真紙、打印紙、手寫(xiě)紙，有的字跡都不清晰。作為當(dāng)時(shí)的春晚新人，周濤沒(méi)有多少時(shí)間熟悉電報(bào)內(nèi)容，就被人匆忙叫上去了，剛上臺(tái)時(shí)，她甚至都不知道站在哪里?！拔倚睦锓浅８蓛簦耆珜?zhuān)注于手里那沓字跡不同、多處修改的稿件。”最終她出色地完成了任務(wù)，觀眾并未意識(shí)到這個(gè)環(huán)節(jié)突兀，也正是憑借這樣的救場(chǎng)表現(xiàn)，讓她在后來(lái)的春晚被賦予了更多重任。

與剛誕生時(shí)不同，春晚主持人和演員的服裝造型發(fā)生截然不同的變化。1983年劉曉慶主持完春晚后，紅彤彤的“曉慶衫”成為一陣潮流，甚至一度脫銷(xiāo)，但劉曉慶穿的畢竟是日常衣服。1990年之后，春晚主持人的舞臺(tái)裝和生活裝不再混為一談，不僅色彩極為絢麗，裙裝領(lǐng)口甚至開(kāi)得很低，發(fā)飾開(kāi)始新穎別致。1994年春晚，首次出現(xiàn)主持人換裝的情況，倪萍開(kāi)場(chǎng)穿了一件露背設(shè)計(jì)的大紅旗袍，后來(lái)又換上綠裝黑裙。

這樣的改變，是為了滿(mǎn)足觀眾日益提高的審美要求?！懊磕甏和淼姆b也是女主持人最重視的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)全國(guó)性和合家歡的最大舞臺(tái)。實(shí)際上我們認(rèn)真準(zhǔn)備，既是對(duì)自己負(fù)責(zé)，也是對(duì)春晚舞臺(tái)的尊重?！敝軡f(shuō)，每個(gè)主持人都想把最好的形象奉獻(xiàn)給全國(guó)觀眾：“我參與的每一屆春晚，基本上都是3套禮服的體量，4個(gè)半小時(shí)的晚會(huì)總時(shí)長(zhǎng)，幾乎每一個(gè)多小時(shí)就換一套禮服?！?/p>

進(jìn)入新世紀(jì)，無(wú)論主持人風(fēng)格還是形象，都朝著越來(lái)越莊重大氣的方向發(fā)展。然而隨著觀眾對(duì)字正腔圓的發(fā)音、華麗宏大的主持詞越來(lái)越熟悉，主持人的每一個(gè)細(xì)節(jié)，特別是失誤都被成倍放大了。2007年春晚的零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)階段，6位主持人的口誤、搶話(huà)等尷尬，就被稱(chēng)為“春晚黑色三分鐘”。

“越是大舞臺(tái)，你越不可能隨心所欲去做一些事，你要完成一些既定的東西。我想做更多的事情，所以就依依不舍地和它說(shuō)再見(jiàn)了?！焙椭軡涣鲿r(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論在回憶央視，還是在回憶春晚時(shí)，她都流露出一種堅(jiān)定和留戀交織的復(fù)雜情緒。其中最強(qiáng)烈的，是她對(duì)春晚觀眾的一片真情?！盁o(wú)論是演員，還是主持人，一定要尊重觀眾，把最真誠(chéng)、最質(zhì)樸的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。要打動(dòng)觀眾，不要去引領(lǐng)觀眾，‘拿’著觀眾往前走?！被蛟S，這就是在不斷面對(duì)挑剔和質(zhì)疑時(shí)，春晚依然能夠經(jīng)受住時(shí)代考驗(yàn)，持續(xù)前行的重要原因。

從1998年春晚開(kāi)始，2000平方米的中央電視臺(tái)一號(hào)演播大廳開(kāi)始啟用，時(shí)至今日，這里仍然是央視春晚的常駐地。從那一年到2022年，導(dǎo)演已經(jīng)換了一個(gè)又一個(gè)，但除了2020年，美術(shù)總設(shè)計(jì)一直是陳巖，他稱(chēng)得上是春晚“鐵打的營(yíng)盤(pán)”了。

多屆春晚美術(shù)總設(shè)計(jì)、雙奧核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員陳巖。

1986年春晚，陳佩斯、朱時(shí)茂表演小品《羊肉串》，背景是孔雀開(kāi)屏造型。

不少觀眾依然對(duì)1986年春晚陳佩斯、朱時(shí)茂的小品《羊肉串》記憶猶新，同時(shí)也記住了他們的身后“孔雀開(kāi)屏”的鮮艷舞臺(tái)背景。陳巖與春晚的首次結(jié)緣，便是從那些孔雀羽毛開(kāi)始。1985年大學(xué)畢業(yè)后，他來(lái)到中央電視臺(tái)工作，很快就擔(dān)任春晚美術(shù)助理。從舞美角度來(lái)說(shuō)，那時(shí)的春晚更像一個(gè)小型聯(lián)歡會(huì)。陳巖清晰地記得，算上他，春晚劇組的美術(shù)、道具一共只有4個(gè)人負(fù)責(zé)。導(dǎo)演派他們幾個(gè)到上海買(mǎi)孔雀羽毛，陳巖和同事非常興奮，“首先是第一次坐飛機(jī)，第二是有中央電視臺(tái)的身份，第三是要做春晚?？梢哉f(shuō)是‘膨脹’到了極點(diǎn)”。陳巖心底知道，他們做的只是把羽毛插上，“但我相信有一天我們的舞臺(tái)不會(huì)這么簡(jiǎn)單，我們會(huì)把它做成產(chǎn)業(yè)?！?/p>

后來(lái)的春晚舞臺(tái)的確有很多探索和進(jìn)步。1990年春晚，舞臺(tái)燈光和背景層次都更加豐富、現(xiàn)代了。1993年春晚，將現(xiàn)場(chǎng)改造成包廂式，大廳中間為舞臺(tái)，三面為觀眾，觀眾席還被設(shè)計(jì)成兩層立體場(chǎng)景，不僅拉近了和舞臺(tái)的距離，還豐富了視覺(jué)場(chǎng)景。1994年春晚，舞臺(tái)面積擴(kuò)大了，占到整個(gè)演播大廳的2/3，舞臺(tái)中央還出現(xiàn)一個(gè)12米的大轉(zhuǎn)臺(tái)，恢弘大氣。

不過(guò)這一時(shí)期，陳巖到歐洲留學(xué)，與春晚漸行漸遠(yuǎn)了。直到1997年，他突然接到國(guó)內(nèi)電話(huà)，春晚導(dǎo)演組邀請(qǐng)他擔(dān)任美術(shù)總設(shè)計(jì)。他首先是不敢相信，緊接著毫不猶豫地答應(yīng)了邀請(qǐng)?！八麄儐?wèn)我：你沒(méi)有離開(kāi)這個(gè)行業(yè)吧？我肯定得說(shuō)沒(méi)離開(kāi)。其實(shí)我當(dāng)時(shí)在國(guó)外賺錢(qián)就靠送報(bào)紙，然后還得學(xué)習(xí)。就這樣，我吹著牛就回來(lái)了。”

當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)春晚的領(lǐng)導(dǎo)提醒他：你可得想好后果，失敗了怎么辦。陳巖回答：“我都沒(méi)成功過(guò)，干嗎怕失敗??？我都不知道什么叫失敗。”他還對(duì)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“您可得想好了，如果用我，可就再也下不去了。”陳巖之所以敢這么說(shuō)，是深諳舞臺(tái)規(guī)律：“整個(gè)春晚的發(fā)展，不是在于每年更換一個(gè)藝術(shù)家，而是要建立一個(gè)體系，再建立一種風(fēng)格?！?/p>

首次進(jìn)駐一號(hào)演播大廳，春晚可以施展的空間變大了。陳巖的最大目標(biāo)就是讓舞臺(tái)動(dòng)起來(lái)，他把工業(yè)時(shí)代的機(jī)械亮點(diǎn)帶進(jìn)來(lái)。晚會(huì)開(kāi)場(chǎng)緩緩打開(kāi)的龍柱、中央的噴泉，特別是機(jī)械升降臺(tái)，都成為那屆春晚的亮點(diǎn)。

陳巖一直說(shuō)，春晚和其他晚會(huì)不一樣，有些東西是必須要堅(jiān)持的。“審美應(yīng)當(dāng)符合中國(guó)人的特點(diǎn)，就像吃年夜飯，就應(yīng)當(dāng)四世同堂都照顧到，雖然每年就是那些菜，但必須還得有。”具體來(lái)說(shuō)，就是要紅紅火火過(guò)大年，舞臺(tái)要以紅色為主，一些傳統(tǒng)的民族元素也不能少。

1999年春晚以中國(guó)傳統(tǒng)的大紅門(mén)為背景，醒目的九顆金門(mén)釘緊扣“九”的概念，象征著新世紀(jì)大門(mén)即將叩開(kāi)。2000年春晚將舞臺(tái)設(shè)計(jì)成球狀，有“團(tuán)圓”和全球化的雙重寓意。圓形架子上方，有鏤空巨龍圖案，寓意龍年祥瑞。2004年春晚，用現(xiàn)代科技將舞臺(tái)變成了大紅燈籠的形狀，又通過(guò)搭建開(kāi)合階梯，形成三層表演區(qū)域。

2007年春晚，舞蹈《小城雨巷》。

2012年春晚，王菲（右）和陳奕迅演唱《因?yàn)閻?ài)情》。

在此基礎(chǔ)上，陳巖也有一些大膽的嘗試。2002年春晚，舞臺(tái)首次打破穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，采用錯(cuò)落有致的“非對(duì)稱(chēng)”設(shè)計(jì)，同時(shí)加入了不少中國(guó)結(jié)元素。2003年春晚，舞臺(tái)根據(jù)具體節(jié)目搭建不同場(chǎng)景，比如歌曲《讓愛(ài)住我家》，一家人在前景溫馨獻(xiàn)唱的同時(shí)，一組演員在后景營(yíng)造普通家庭的日常生活情境，豐富了舞臺(tái)信息量。

隨著時(shí)代變化，過(guò)去成熟的舞臺(tái)模式越來(lái)越難以滿(mǎn)足觀眾需要了。陳巖看到，升降臺(tái)出來(lái)時(shí)，觀眾已經(jīng)不再鼓掌了。2004年，陳巖看了席琳·迪翁的演唱會(huì)，在后臺(tái)看到LED屏幕時(shí)，他大為震撼?；貒?guó)后，他憑著記憶在《夢(mèng)想中國(guó)》欄目中做實(shí)驗(yàn)，沒(méi)想到觀眾反響很熱烈。于是這項(xiàng)技術(shù)就用在了2005年春晚上，LED大屏幕開(kāi)始在春晚地面和側(cè)幕中使用，這標(biāo)志著春晚從機(jī)械舞臺(tái)走入現(xiàn)代舞臺(tái)。

從此，陳巖將精力用到了LED屏的視頻制作上，以便用LED大屏幕的加持，來(lái)完美配合節(jié)目。這的確讓不少節(jié)目取得成功，2007年春晚刪除了舞臺(tái)上稍顯累贅的裝飾物和兩側(cè)不透明隔斷，營(yíng)造出舞臺(tái)后區(qū)和兩側(cè)的一面超大電視墻，讓舞臺(tái)簡(jiǎn)約、大氣。舞蹈《小城雨巷》就讓觀眾第一次看到視頻與舞蹈的完美融合。這些勇敢的嘗試，還幫助2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式大放異彩。作為開(kāi)幕式美術(shù)總設(shè)計(jì)，陳巖將LED屏用在了地面徐徐展開(kāi)的畫(huà)軸上。而奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的技術(shù)探索又進(jìn)一步促進(jìn)了春晚舞美的發(fā)展，2009年春晚吸納了不少參加奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的班底成員，LED大屏幕與節(jié)目更加深度地融為一體。在舞蹈《城市變奏曲》中，演員與大屏幕中高樓林立的北京城形成互動(dòng)，展現(xiàn)了城市的飛速變化，達(dá)到了虛實(shí)相生的效果。

2012年春晚，楊麗萍表演舞蹈《雀之戀》。

2009年春晚，舞蹈《城市變奏曲》。

2012年春晚，是陳巖的另一個(gè)重大突破。全息LED首次大規(guī)模應(yīng)用，地面、天棚、舞臺(tái)正面及兩側(cè)全部采用全息LED屏幕，三維立體效果讓科技與節(jié)目的關(guān)系更為緊密。陳巖的看法是，科技雖然已經(jīng)成為節(jié)目的一部分，但并不能替代藝術(shù)的情感，如何使科技幫助演員更好呈現(xiàn)情感，應(yīng)該是重點(diǎn)思考的問(wèn)題。那一年的春晚上，有兩個(gè)節(jié)目就是他思考的結(jié)果。一個(gè)節(jié)目是楊麗萍的《雀之戀》，當(dāng)舞臺(tái)后方大屏幕呈現(xiàn)的孔雀開(kāi)屏畫(huà)面與楊麗萍呈現(xiàn)的造型融為一體時(shí)，舞者塑造的孔雀形象更加飽滿(mǎn)了。另一個(gè)節(jié)目是王菲和陳奕迅演唱的《因?yàn)閻?ài)情》，兩人最初是一前一后隔很遠(yuǎn)站著，音樂(lè)一響，舞臺(tái)中間升起一座全息影像的橋梁，整個(gè)舞臺(tái)飄起了全息影像構(gòu)建的花瓣。配合音樂(lè)，“橋梁”“鮮花”構(gòu)建了唯美的愛(ài)情意象。

后來(lái)，陳巖讓越來(lái)越多的“黑科技”上了春晚。2017年春晚，舞臺(tái)可升降屏幕達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的173塊，其中地面132塊、天空41塊，為觀眾呈現(xiàn)出天地渾然一景的場(chǎng)景。2019年春晚，又首次實(shí)現(xiàn)了全媒體傳播，在4K、5G、VR、AR、AI等多方面進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新。

不過(guò)，陳巖還是很冷靜，始終將科技作為一種表現(xiàn)手段，而不是藝術(shù)本身。他說(shuō)：“現(xiàn)在我最擔(dān)心的是唱歌的人光為了（舞臺(tái)）漂亮，那挺可怕的?！痹谒母拍罾?，西方美學(xué)是“三維”的，而中國(guó)美學(xué)是“二維”的，通過(guò)看似有限的“形”傳遞更多的“意”，這才是他的追求。中國(guó)人不一定要建造世界最大舞臺(tái)，但一定要?jiǎng)?chuàng)造最能激發(fā)人無(wú)限遐想的舞臺(tái)，這才是科技對(duì)舞臺(tái)的意義。

長(zhǎng)期研究春晚的中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院教授宮承波在其主編的《春晚三十八年》一書(shū)封面上，特意加上了一個(gè)副題：伴行改革開(kāi)放，歡樂(lè)國(guó)人大年。他對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，之所以這樣做，是想闡述春晚的發(fā)展意義?！鞍樾懈母镩_(kāi)放”決定了春晚要把體現(xiàn)時(shí)代元素的時(shí)事、科技、潮流等融合進(jìn)去；“歡樂(lè)國(guó)人大年”決定了無(wú)論時(shí)代怎么發(fā)展，春晚都應(yīng)當(dāng)將老百姓的歡樂(lè)放在重要位置。在春晚的發(fā)展歷程中，始終都在尋求這對(duì)關(guān)系的共融與平衡。

宮承波曾跟訪(fǎng)首屆春晚導(dǎo)演黃一鶴，讓他印象極深的是黃導(dǎo)的堅(jiān)定初心：“我們不止一次聊過(guò)，當(dāng)初為何要辦春晚？他說(shuō)其實(shí)很簡(jiǎn)單：讓老百姓過(guò)一個(gè)歡歡樂(lè)樂(lè)的好年?！边@個(gè)看似簡(jiǎn)單的愿望，實(shí)現(xiàn)起來(lái)卻并不容易。

1983年和1984年春晚大獲成功后，黃一鶴產(chǎn)生了一個(gè)大膽想法：將1985年春晚的舉辦地搬到四面環(huán)座的北京工人體育館，讓春晚場(chǎng)景從“茶座式”變成氣勢(shì)恢宏的“場(chǎng)館式”?！?984年，我看了國(guó)慶閱兵式、洛杉磯奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，再也坐不住了。我們是國(guó)家一級(jí)的電視臺(tái)，晚會(huì)節(jié)目應(yīng)該符合身份，向世界展示我們的繁榮，讓人民看到希望。另外，連續(xù)兩年搞茶座，模式談不上創(chuàng)新，觀眾容易厭倦?！睆狞S一鶴的回憶可以看出，他想要辦出大國(guó)氣勢(shì)。

不過(guò)，現(xiàn)實(shí)并未如他所愿。由于體育館環(huán)境超出了導(dǎo)演組駕馭能力，觀眾距離演員非常遠(yuǎn)。舞臺(tái)上精心布置的亭臺(tái)樓閣、小橋流水等景觀也沒(méi)被攝像機(jī)拍進(jìn)去，觀眾看到的是一片黑壓壓的背景，與過(guò)年熱鬧喜慶的氛圍很不相稱(chēng)。問(wèn)題還有很多：彩排準(zhǔn)備不夠、港臺(tái)風(fēng)太濃、廣告太多……后來(lái)主管領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)總結(jié)，失敗的主要原因是沒(méi)有抓住電視規(guī)律，也沒(méi)有根據(jù)自身科技實(shí)力準(zhǔn)確把握春晚動(dòng)向。

雖然1985年春晚有很多遺憾之處，但整個(gè)80年代的春晚仍取得了很大的成功。宮承波認(rèn)為：“從藝術(shù)魅力的角度來(lái)講，真正大美的、富有感染力的東西，都是樸實(shí)自然的?！边@也給了后來(lái)者啟發(fā)，不能丟掉春晚最寶貴的東西，“不管科技如何發(fā)展，春晚都不能單純炫技，這樣就不溫暖、不真實(shí)、不真誠(chéng)了”。

2006年春晚，舞蹈《俏夕陽(yáng)》。

后來(lái)的春晚有很多形式上的探索。1988年春晚以北京演播室為中心會(huì)場(chǎng)，同時(shí)穿插廣東、四川、黑龍江三個(gè)省臺(tái)的實(shí)況轉(zhuǎn)播，首次突破了地域限制，將春晚舞臺(tái)放到全國(guó)多地。1990年春晚，評(píng)書(shū)演員田連元、小品演員朱時(shí)茂等明星以隊(duì)長(zhǎng)身份，率領(lǐng)隊(duì)員開(kāi)展除夕夜比拼，串聯(lián)起整場(chǎng)晚會(huì)。1996年春晚，北京、上海和西安首次實(shí)現(xiàn)“三地聯(lián)演”。通過(guò)衛(wèi)星實(shí)時(shí)傳輸，演員通過(guò)大屏幕實(shí)現(xiàn)了三地隔空聯(lián)演，打破了單一會(huì)場(chǎng)的單調(diào)。直到1998年春晚到中央電視臺(tái)一號(hào)演播大廳舉辦后，形式相對(duì)穩(wěn)定下來(lái)。

但這種穩(wěn)定又帶來(lái)千篇一律的模式化問(wèn)題?！拔乃噭?chuàng)作永遠(yuǎn)要抓住時(shí)代的脈搏，最怕失去生機(jī)活力，變得老氣橫秋?！睂m承波認(rèn)為，春晚日益成熟的同時(shí)，也迎來(lái)新的挑戰(zhàn)?！凹热荒Ｊ交?，就要不斷突破模式；既要走向成熟了，還要走出成熟，保持生機(jī)和活力。歸結(jié)為一點(diǎn)就是，要回歸人民群眾，老百姓的現(xiàn)實(shí)生活需求永遠(yuǎn)是創(chuàng)新源泉所在?！?/p>

“開(kāi)門(mén)辦春晚”就是突破模式、“走出成熟”的大膽嘗試，催生出大量經(jīng)典作品。2005年的《千手觀音》是“開(kāi)門(mén)辦春晚”取得強(qiáng)烈反響的第一個(gè)節(jié)目。2006年春晚，以唐山皮影為靈感的舞蹈《俏夕陽(yáng)》走紅，一群基層老太太形神兼?zhèn)涞谋硌菥哂歇?dú)特視覺(jué)沖擊力。

隨后幾年，越來(lái)越多的“草根明星”通過(guò)春晚舞臺(tái)大放異彩。2008年，盲人歌手楊光演唱一首大氣磅礴的《等待》，令人格外動(dòng)容。初出茅廬的王寶強(qiáng)在《農(nóng)民工之歌》和小品《公交協(xié)奏曲》中兩次以農(nóng)民工形象出現(xiàn)。2011年，在專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟的“我要上春晚”版塊上，西單女孩任月麗、旭日陽(yáng)剛組合、深圳民工街舞隊(duì)輪番登場(chǎng)。2012年春晚，“大衣哥”朱之文唱了一曲《我要回家》，還很青澀的開(kāi)心麻花演員沈騰、艾倫首登春晚舞臺(tái)。

在“開(kāi)門(mén)辦春晚”的浪潮中，主持人也被吸納進(jìn)來(lái)。2014年春晚上，演員張國(guó)立加入主持人隊(duì)伍，以接地氣的語(yǔ)言和插科打諢的方式與觀眾互動(dòng)，一定程度上改變了春晚的主持人司儀化風(fēng)格。甚至有人說(shuō)，這很像是首屆春晚風(fēng)格的復(fù)歸。

時(shí)至今日，越來(lái)越多的新人因走上春晚舞臺(tái)被觀眾熟知。宮承波說(shuō)，這正是春晚的可愛(ài)之處。無(wú)論是主持、舞美，還是節(jié)目編排，春晚能夠一直向前走的秘訣依然是真誠(chéng)。宮承波說(shuō)：“實(shí)際上，植入廣告、過(guò)度炫技這些問(wèn)題，就是不真誠(chéng)導(dǎo)致的?！鼻楦胁攀谴和磉B接觀眾的唯一橋梁，春晚之所以能夠在今天依然打動(dòng)我們，就是因?yàn)檫@座情感的橋梁依然穩(wěn)固，帶我們?cè)竭^(guò)每一年的浪潮澎湃、際遇起伏，在這一晚準(zhǔn)時(shí)回到家的懷抱。