笑的迭代

朱東君

國家一級編劇石林清晰地記得1988年年底的那個冬日。他從家騎著自行車趕往央視春晚劇組所在地，從南三環(huán)到北四環(huán)，“整騎了兩個鐘頭”。這位72歲的老牌喜劇人一開口，便透出一絲幽默感。

他是去投稿的。那時他是北京市曲劇團的創(chuàng)作員，與人合作寫了一個小品劇本。石林早年學寫相聲，后來又寫戲曲，這是他第一次嘗試小品創(chuàng)作。結果團里沒用，他在報上看到央視向全國征集1989年春晚的小品稿件，便把作品送了去。門房接過稿紙，轉身丟進麻袋，“我一看完了，這事也就算了。”沒承想，之后便接到了央視的電話。在當時提交的劇本上，石林標注了一句話：此作品若選中，建議由中國評劇院趙麗蓉老師出演。

于是，這就有了1989年春晚上的小品《英雄母親的一天》，英雄母親趙麗蓉遇上了要宣傳典型的電視臺記者侯耀文，也就有了“司馬光砸缸”“司馬缸砸缸”的經典對白。

當《英雄母親的一天》在春晚舞臺上上演時，還是孩子的鄭猛津津有味地守著電視機。“那時可看的東西少，基本上一進臘月就開始盼著春晚，確實也不會讓你失望，尤其是那些相聲、小品，把你逗得哈哈大笑，是讓人非常珍惜的體驗。春晚前幾天《中國電視報》會發(fā)布節(jié)目單，不過正式播出時節(jié)目可能有調整，我還會對照著去修改報紙上的節(jié)目單，就那么大癮！”如今已經是喜劇評論人的鄭猛回憶著自己的春晚情結。

鄭猛踩著上世紀70年代的尾巴出生，1986年家里買了電視，1987年，他擁有了記憶中第一屆春晚?！白钕矚g的肯定是《虎口遐想》，盡管當時還不完全理解姜昆說的內容，但我知道這肯定是挺好玩的一個事，一個年輕人沒有搞對象，掉進動物園的獅虎山。后來我才知道這個相聲是梁左寫的，那也是他第一次和姜昆合作?！?/p>

當時梁左與姜昆相識不久，姜昆正處在事業(yè)上的瓶頸期，原先合作效果很好的搭檔因病離開舞臺，他得與新搭檔尋找新的表演定位。初識姜昆的梁左說起自己的幾篇小說，其中一篇就是掉進老虎洞的故事。姜昆感到這可能會是個相聲題材，要來小說底稿回家反復看了二三十遍，好似發(fā)現了寶貝。后來一排演，效果相當好，最終演到了春晚的舞臺上，大獲成功。有了這次成功經驗，梁左又和姜昆在春晚上合作了好幾次，創(chuàng)作了《電梯奇遇》《學唱歌》等作品。幾年后，離開春晚舞臺的梁左成為情景喜劇《我愛我家》的編劇之一。這是后話。

1987年的春晚還有一個相聲也讓鄭猛印象深刻，就是馬季帶領著幾人表演的《五官爭功》，當中就有第二次登上春晚舞臺的馮鞏。“為什么印象深刻？一是當時一看就理解了；二是那時春晚播出后還會出磁帶，我爸買了1987年春晚的磁帶，這個相聲我反復聽了幾十遍，基本上能背下來了?！?/p>

1984年春晚，馬季表演相聲《一個推銷員》。

1987年春晚，姜昆（左）和唐杰忠表演相聲《虎口遐想》。

1987年春晚，馬季（中）等人表演相聲《五官爭功》。

1990年春晚，陳佩斯（左）和朱時茂表演小品《主角與配角》。

馬季是把相聲從舞臺推向電視的關鍵人物。他在上世紀五六十年代業(yè)已成名，當80年代電視在中國普及開來時，他便思考把相聲由聽覺藝術改造為視覺藝術。1984年春晚上大放異彩的《一個推銷員》，便是他嘗試的成果。人們后來習慣叫這個作品為《宇宙牌香煙》。

電視的普及和春晚的出現無疑是相聲一度興盛的重要助力?！霸缒耆藗兌际峭ㄟ^廣播聽相聲的，沒見過這些演員。你現在聽上世紀80年代馬季等人的相聲，他們常常一開場就說：‘以前很多人只在廣播里聽，沒見過馬季什么樣，今天讓你們看看，歡迎參觀，請勿拿走?！ㄟ^電視，人們看到這些演員的樣子了，形象更立體，影響力也不一樣了?！编嵜驼f道：“尤其是在春晚的舞臺上，侯耀文、姜昆這樣已經成名的相聲演員，知名度進一步提升，當時還不滿30歲的馮鞏也是憑借春晚一夜成名。”

不過，隨著小品的興起，相聲在春晚舞臺上逐漸式微。作為春晚小品的編劇，石林是這個過程的見證者之一：“與小品相比，相聲在題材和表演形式上有局限。相聲只能是敘說，小品可以有矛盾、有事件、有環(huán)境，生活的各個方面都可以表現；再者相聲的包袱手法小品都能用，反之則不行。”石林后來做過春晚的總策劃、總撰稿，“每年抓節(jié)目的時候，相聲數量越來越少，尤其是聯排的時候，與小品一比效果就弱得多”。

1994年春晚小品《打撲克》中，兩人用名片打牌，一人出“科長”，另一人出“處長”，一人出“處長”，另一人出“局長”……一人出“相聲演員”，說“不僅臉熟，而且喜聞樂見”，另一人出“小品演員”，說“現在相聲明顯干不過小品”?，F場哄堂大笑，春晚相聲的黃金年代落幕了。

春晚上的小品，繼而成為又一代中國人的喜劇啟蒙。1990年出生的許子諒便是由此愛上了喜劇，他現在更為人知的身份是喜劇編劇還珠。“我上小學的時候，就和同桌演春晚上的小品。那些小品我會反復看，電視上一重播就看，也搭上咱記憶力好點，最后臺詞都能背下來。那時我搶不過同桌，就總演宋丹丹、高秀敏，老太太的樣子我是真學。還記得第一個完整背下來的小品是《昨天今天明天》，現在你說上句我還能接上下句。”

1984年陳佩斯和朱時茂表演的《吃面條》，被普遍認為是春晚歷史上第一個小品。這個作品根源于觀察生活練習，是戲劇學院里最常見的一種訓練學生的方式，原來只是內部教學使用，沒想到放在春晚上意外成功，人們覺得新鮮有趣。陳佩斯早期的春晚作品《羊肉串》《胡椒面》都屬于這類觀察性的小品?！逗访妗分嘘惻逅贡硌莩责Q飩，搶胡椒面，甚至幾乎沒有臺詞，全靠表情和動作惹人發(fā)笑。

石林說，后來的小品就不再只是簡單地觀察生活，越來越像獨幕劇、小話劇?！靶∑烽_始有主題，有戲劇結構了?！?/p>

這與鄭猛的感受相映照?！吧鲜兰o90年代之后，春晚上的小品開始更突出語言而非動作了，比如趙麗蓉的小品。好編劇的作用也越來越凸顯，比如何慶魁寫了很多東北題材的小品。那時大年三十晚上看完春晚，第二天又會看重播，還會再看歷年春晚相聲小品的合集。再看多少遍，還是覺得那些經典作品挺好?！?/p>

不少作品至今仍能帶來滋養(yǎng)。有一次許子諒和幾個人熬夜寫現在新喜劇的劇本，“實在想不出來了，咋辦？就一個接一個看當年的小品。從《賣拐》《賣車》《心病》《拜年》，看到《紅高粱模特隊》，看到《牛大叔提干》。至少在那一刻，大家能想起來自己當初為什么想做喜劇這件事。”

“是為了給別人帶去歡樂嗎？”記者問。

“對。把別人逗笑的那一刻，就像魔法一樣，是很神奇的一刻，是自己也超級開心的一刻?！痹S子諒說。

要讓觀眾笑，演員與編劇，最好是珠聯璧合。

石林與趙麗蓉就是這樣的關系。

“我們不乏中國母親的形象，溫順、堅毅、忍辱負重，這樣的演員多極了，但幽默詼諧的很少。當年我看了趙老師很多評劇，比如《花為媒》《楊三姐告狀》，就覺得這老太太挺有幽默感。趙老師從小就生活在戲班里，培養(yǎng)了她以苦為樂的性格，私下里就好玩極了?！?/p>

第一次見面，石林不滿38歲，趙麗蓉已年過60。趙麗蓉不認識字，石林就一句一句把《英雄母親的一天》劇本念給她聽?！奥犕炅?，老太太抽著根劣質的卷煙說，作者你這是啥意思？我就跟她說，趙老師你想想生活當中，咱們是不是有不實事求是、肆意拔高的現象，我舉了好些例子，老太太就聯想起來了。我說這個戲您看看您兒子是一名普通工人，偶然跟歹徒搏斗受傷了，所以被評為英雄，您就是英雄母親。‘三八’婦女節(jié)快到了，電視臺要宣傳您兒子的事跡和您，來的這位導演為了達到宣傳目的，給您想出了您的一天，但您這一天不是這么過的，您要按照他的要求過，真與假之間必然要發(fā)生沖突。我就這么一點一點給她講，加上她對生活的閱歷，老太太就全進去了?！?/p>

剛開始排演這個小品，與趙麗蓉搭檔的是一位名氣不大的演員。距離春晚開播還差半個月的時候，有一位老藝術家說，老太太表演太厲害了，她“吃人”，就是根本看不到另一個人了。石林便臨時找來侯耀文搭檔，成就了春晚上的這一經典作品。事實上，此前一年，趙麗蓉曾在春晚上參與過一個小品節(jié)目，但沒有太大反響。“沒想到一個偶然的機會，成就了老太太，她也成就了我。一下子各個電視臺的導演就撲上來了，各種約稿應接不暇。那時我就覺得小品是一種立足社會需要的形式?！笔只貞浾f。

趙麗蓉與鞏漢林這對經典搭檔也是石林促成的。“1991年，央視要準備一臺慶祝建黨70周年的文藝晚會，我給趙老師寫了一個小品，有一個兒子的角色，找誰來演兒子，當時費了勁，要是跟趙老師配不上，這個戲就完了。鞏漢林之前演過一個小品，扮演一個南方人，我有印象，就說要這個演員。這一合作，就延續(xù)下來了?！痹?992年春晚上，趙麗蓉和鞏漢林搭檔演出了《媽媽的今天》。其中，趙麗蓉貢獻了精彩的“探戈”表演——“探戈兒就是蹚啊蹚著走，三步一躥，兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然后你再蹚啊蹚著走?！?/p>

“這句臺詞就是寫到這里就有感覺了。”石林說：“喜劇有很多技巧，‘司馬缸砸缸’用的是相聲的諧音技巧，而這一句用的就是變形技巧。不變形是正劇，一變形就是喜劇。本身60多歲的老太太唱起來就可笑，再加上唐山口音就更可笑了。還記得這個小品演完，第二天大街上都是‘探戈兒’，都是‘蹚啊蹚著走’?！?/p>

趙麗蓉和石林的合作大獲成功后，也有人給趙麗蓉出主意，說別總跟一個人合作，給她介紹了其他編劇，結果那年趙麗蓉在春晚上的小品就沒能出彩。這之后，趙麗蓉便認準了石林。1995年春晚《如此包裝》、1996年春晚《打工奇遇》、1998年春晚《功夫令》、1999年春晚《老將出馬》，都是兩人合作的成果。

“《如此包裝》獲得了1995年‘我喜愛的春節(jié)晚會節(jié)目’小品類一等獎，所以1996年春晚籌備的時候，我就和老太太商量，說好事不能連著走，咱也沒那么大能耐，就休息一年。結果春晚的領導和各方面人緊追不舍，央視文藝部的主任夜里10點多還給我打電話，說我應該來。于是我又趕緊聯系趙老師，第二天就一起討論，但折騰來折騰去，否定之否定，也沒討論出來，突然我想到一個點子，我說要不您來演慈禧？開始只是覺得這個形象好玩，但創(chuàng)作還是要從生活出發(fā)，我們就要找邏輯，開始推理，假如是一個農民企業(yè)家，準備開飯館致富，到大城市學習開飯館的經驗，碰到一個沒有任何商業(yè)道德的商家……那時已經有這樣的現象了，不貨真價實，搞噱頭，提高價。所以我們結合生活的感受，一點一點就成形了?！?/p>

石林想不到過了幾十年，現在自己一刷短視頻，還能看到好多人在模仿這個小品。“為什么有生命力？我想一是它本身娛樂性強，二是它反映了社會現實。一說起這個臺詞，人們就很有共鳴。你看‘宮廷玉液酒’‘一百八一杯’‘這酒怎么樣’‘聽我給你吹’，到最后就是諷刺，‘其實就是那個二鍋頭，兌的那個白開水’?！?/p>

喜劇創(chuàng)作并非易事?！按和硇枰幕臼羌兿矂?，這個其實很難。寫一般題材的小話劇，符合創(chuàng)作規(guī)律就可以了，但喜劇的素材要求更苛刻，要能引發(fā)笑聲。我們這一代人創(chuàng)作，習慣從生活中篩選素材。這就像淘金，一般性的題材，淘一兩噸沙子，就能煉出金子，喜劇小品得淘10噸20噸沙子，才能煉出這點金子來?！?/p>

小品的創(chuàng)作之難，另一位喜劇編劇束煥也有同感：“年輕時老覺得寫小品是練手的機會，后來才發(fā)現其實小品比影視劇還難寫。因為小品是一個即時發(fā)生的故事，沒有轉場，沒有時間跨度，舞臺上的12分鐘，就是生活中的12分鐘，在這12分鐘里要寫一個完整的事件，人物關系要發(fā)生變化，最難的是還需要讓觀眾笑得出來。”

在春晚的舞臺上，束煥作為編劇一直是與蔡明合作的，從2009年到2019年?！皠傞_始合作那會兒，也是春晚參與人員最穩(wěn)定的一個時期，按人頭算節(jié)目，比如馮鞏一個，郭冬臨一個，郭達和蔡明老師一個，再加上年輕人的、重要行業(yè)比如部隊的，再加相聲，語言類節(jié)目基本就夠了，這個穩(wěn)定期大約持續(xù)了10年?！?/p>

石林（左）與編劇馮俐（中）、何慶魁在策劃1997年春晚的語言類節(jié)目。（受訪者供圖）

蔡明（左）和喬杉在排演2019年春晚上的小品《“兒子”來了》。（受訪者供圖）

1991年春晚，蔡明（右）表演小品《陌生人》。

2022年春晚，賈玲（左）表演小品《喜上加喜》。

蔡明第一次上央視春晚是在1991年，與鞏漢林搭檔，演一個夜里碰到陌生人的小姑娘，當時的編劇正是石林。在石林眼里，蔡明機智、反應快，她的很多包袱也是建立在機智上的。機智的形象，貫穿著蔡明近30年的春晚生涯。

在2013年的春晚小品《想跳就跳》中，束煥為蔡明寫了一個“毒舌”人設?！拔覀兿胨茉煲粋€尖酸刻薄的老太太形象，但其實又特別有正義感，不雙標，對誰都一樣‘橫’，挺可愛。其實我們當時一直沒有想到‘毒舌’這個詞，是在那天春晚直播之后，我們發(fā)現評論區(qū)都說這是‘毒舌’，我覺得挺好，把這個人設說準了。”

在束煥看來，春晚是角兒的藝術，一切都是人物。“這個人物，一半是作品中塑造的角色，一半是演員本身。在我們劇本初稿完成后，演員的二度創(chuàng)作非常重要。春晚喜劇作品很多是在不斷地排練、磨合、否定之否定中，才創(chuàng)作出來的。有的小品劇本到了最后一稿時，第一稿中的一句話都沒了，全部改過了，它是一個生長的過程?！?/p>

2022年，束煥與春晚有了新的交集。他是今年央視春晚語言類節(jié)目的統(tǒng)籌，從去年夏天開始，他就忙著這件事，閱讀候選劇本，跟節(jié)目主創(chuàng)溝通，幫他們尋找題材，對每個作品提供一些建議，幫著參謀。

與束煥剛參與春晚時相比，如今春晚語言類節(jié)目的主力軍已大大不同?！霸诖和淼奈枧_上，你可能會覺得今年和去年沒什么不同，去年和前年也沒什么不同，但拉長時間看，穩(wěn)定的陣容已經新陳代謝好幾撥了。如今小品的領軍人物是沈騰，公認的?！?/p>

沈騰是2012年第一次登上央視春晚舞臺的，表演小品《今天的幸?！?。那個節(jié)目讓鄭猛感到了新意?！爱斈昕创和碇辈サ臅r候，家里熱鬧至極，我還沒太看明白，這個人怎么從電視里鉆出來，又非要從電視穿越回去。如此魔幻的劇情不太可能出現在之前春晚的小品里。沈騰和開心麻花是演舞臺劇尤其是舞臺喜劇出身的，他們充分利用了戲劇的表現手法，只要情緒對，要表達的東西對，這個事兒是不是那么符合現實不重要。這種新意能出現在春晚舞臺上，也讓人感到不可思議和欣喜。另外，沈騰表演的是都市題材，這和前一階段鄉(xiāng)村題材、地域特色的小品也呈現出不一樣的面貌?！?/p>

春晚舞臺與演員相互加持。繼《今天的幸?！分?，沈騰連續(xù)三年登上春晚舞臺，都是與馬麗搭檔，“沈馬組合”開始有了國民認知度。2015年，兩人主演的喜劇電影《夏洛特煩惱》，一舉成為當年票房黑馬。此后，沈騰春晚電影兩開花，既是春晚?？停钟幸徊坎肯矂‰娪敖舆B上映，觀眾在影院里收獲笑聲的同時，也對他在來年春晚上的表現更加期待。

2022年，許子諒也與春晚有了交集，從純粹的觀看到嘗試春晚語言類作品的創(chuàng)作。這年，他參加了央視的一檔喜劇類綜藝，節(jié)目組就是負責春晚語言類節(jié)目的團隊。“節(jié)目組找來很多人，有做脫口秀的，有拍短視頻的，有寫電影的，有寫情景劇的?？梢钥闯觯麄兒芟Ｍㄟ^這種碰撞，做出一些新的東西。”

2020年8月，北京一場線下脫口秀的演出現場。

許子諒也是帶著“新”的標簽參加節(jié)目的，他是sketch（素描喜?。┑木巹?，屬于當下正火的新喜劇范疇。高中時，許子諒偶然看了一集美國的喜劇電視節(jié)目，第一次接觸sketch這種喜劇形式，大受震撼，“原來喜劇還能這么演”。與傳統(tǒng)小品相比，sketch更為片段化，時長短，笑點密。2014年大學畢業(yè)后，許子諒便義無反顧投入喜劇行業(yè)，先是說脫口秀，后來又成為中國最早一批sketch綜藝節(jié)目的編劇。

2020年網絡綜藝《脫口秀大會》第三季“出了圈”，讓看脫口秀線下演出成為時興的文化消費方式。2021年，打著新喜劇概念的網絡綜藝《一年一度喜劇大賽》又火了，sketch等喜劇形式也開始被越來越多人了解和接受。許子諒明顯感覺到，“能接到的活多了，可以挑一挑了?！?/p>

雖然平臺多了，但無疑，央視春晚的舞臺仍是最有吸引力的那一個，“那就是最大的舞臺”。

受所參與的央視喜劇綜藝節(jié)目組邀請，許子諒也為春晚寫了一個相聲本子，以及幾個圍繞同一主題的小品大綱，但感覺完成得并不好，自己還越寫越焦慮了。不同于給其他節(jié)目創(chuàng)作，給春晚寫起來“感覺好難，即使寫出點東西也自覺哪兒都不對”。首先是素材上，“春晚不是光給年輕人看，也是給我爸媽、我姥姥姥爺這個歲數的人看的，他們對新喜劇的接受程度還不是很高”。其次是技術上，“新喜劇綜藝的表演舞臺都很小，有的不過四五米，觀眾離得近，攝像機也給得很近，節(jié)奏快，轉播出來就很好看。同樣的東西，放在大了幾米的舞臺上，整個節(jié)奏就都不對了，包袱也不響了”。

“我們向很多新喜劇人都發(fā)出了邀請?！笔鵁ㄕf，他一直關注著脫口秀和新喜劇在國內的發(fā)展，《一年一度喜劇大賽》第一季錄制時，他也坐在評委席上。束煥認為脫口秀和新喜劇對春晚是有加持的。“早先我也想在春晚舞臺上來一些顛覆，但后來發(fā)現春晚還是有自身一些特定的創(chuàng)作規(guī)律，要是直接把新喜劇的優(yōu)秀作品搬到春晚舞臺上，也會很奇怪。所以我們會借鑒新喜劇的長處，糅到春晚的作品里。比如抖包袱的方式，他們常說，‘理不歪，笑不來’，有一些創(chuàng)意不會遵循純現實生活的邏輯，而是對生活高度的概括，這些會給你啟發(fā)?！?/p>

一代人有一代人的喜劇偏好，但毫無疑問，每個年代的人都需要笑。從收音機到電視，從網絡到線下，人們接觸喜劇的途徑越來越多，越來越便捷，喜劇市場上的供給也越來越豐富。

最近，鄭猛去看了一場脫口秀專場演出。“臺下大部分都是二三十歲的年輕人。他們對于笑點特別敏感，只要臺上人的哪句話多少有點精彩，他們就會笑一笑，特別精彩的就會鼓掌，現場氣氛非常好。當代年輕人的壓力也大，脫口秀會刺破、諷刺一些社會現實，對他們來說特別解壓?，F在脫口秀的市場逐漸建立起來，全國的脫口秀廠牌有幾十家，劇場也多了，年輕人能輕松獲得很好的喜劇體驗?！?/p>

與此同時，今年春晚正進入最緊張的彩排階段，束煥也參與其中?！拔覀兲暨x的劇本，首先要符合喜劇的規(guī)律；二是能跳出以往的一些套路，比如近年很多作品習慣用誤會法，還有都是大團圓結尾，我們希望能盡量回避。”至于挑選演員的標準，“很簡單，就是會演喜劇。演喜劇就是演節(jié)奏，這個節(jié)奏感不是真正的喜劇演員就很難掌握”。

束煥希望觀眾能從今年的春晚節(jié)目里獲得最簡單純粹的快樂和放松，最好，再有點共情?！斑@個共情可能是觀眾看完之后，覺得有一兩句話還真是自己想說的?，F在有個流行詞叫‘嘴替’，能做到讓觀眾覺得，春晚上這人真是我的‘嘴替’，我覺得就很好?！?/p>