中國新寫實主義油畫初探

摘? 要：中國油畫在過去的一百多年里，一直在向西方油畫學(xué)習(xí)，而本土油畫發(fā)展緩慢。中國新寫實主義油畫的出現(xiàn)是中國油畫領(lǐng)域全新的發(fā)展。自21世紀以來中國新寫實主義油畫風(fēng)格多樣，表達語言豐富，追隨前衛(wèi)，彰顯藝術(shù)家的個性，豐富了美學(xué)觀念，使中國油畫從一元化走向多元化。新一代畫家的出現(xiàn)也使中國新寫實油畫在創(chuàng)作觀念和繪畫風(fēng)格上迅速成長。

關(guān)鍵詞：中國油畫;西方油畫;新寫實主義油畫

新寫實主義又稱為“新達達主義”，它汲取了現(xiàn)代藝術(shù)的表達方式，要求藝術(shù)作品再現(xiàn)現(xiàn)實世界。改革開放后，寫實油畫擺脫傳統(tǒng)的束縛，畫家對油畫重新考量，中國油畫揉合了西方思想，結(jié)合了中國傳統(tǒng)文化，形成中國新寫實主義油畫。不同的社會環(huán)境和生活狀態(tài)的畫家們，利用手中畫筆用不同的方式進行呈現(xiàn)，使中國新寫實主義油畫形成不可代替的藝術(shù)風(fēng)貌。中國寫實油畫經(jīng)過不斷的探索，終于邁入嶄新的歷程。油畫的健康、穩(wěn)定的成長，使油畫作品不斷推陳出新，油畫市場也富有生命力。

一、中國新寫實主義油畫的形成

寫實主義又稱現(xiàn)實主義，中國寫實主義油畫最早起源于明朝萬歷年間。1582年由西方傳教士利瑪竇引入中國，“寫實主義”英文翻譯為realism，同時又譯為現(xiàn)實主義、實在論。寫實主義繪畫對物體的屬性要求精確地描繪，例如對體積、空間、結(jié)構(gòu)、色彩關(guān)系、比例有著嚴格的要求，需要客觀地表達。英國藝術(shù)史學(xué)家貢布里希認為，人對世界的認識是建立在自己的潛在意識和自己經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，視覺不僅僅建立在客觀對世界的意識，而且建立在自己的主觀映像上。不同時期、不同國家、不同地域?qū)κ澜绲恼J知是不同的，在繪畫表達方式上也各不相同。中國早期現(xiàn)代現(xiàn)實主義畫派并不被大眾所接受，思想的頑固性使油畫傳入中國一直處于遲緩時期，自鴉片戰(zhàn)爭后，中國的寫實油畫才被人們所了解。20世紀初，歐洲的現(xiàn)實主義根深蒂固，西方文藝復(fù)興時期結(jié)構(gòu)學(xué)、人體解剖學(xué)的創(chuàng)立使寫實油畫得到了新的成長。中國留學(xué)生來到西方學(xué)習(xí)繪畫技法，從而改變了中國傳統(tǒng)油畫，這些留學(xué)生有徐悲鴻、劉海栗、林鳳眠、潘玉良、李毅士等，藝術(shù)家們靠著自己的堅持為早期中國油畫開辟了新道路，同時他們也對早期中國油畫產(chǎn)生了深遠影響。60年代后期，政治成分使藝術(shù)家們思想固化。畫家們不能由心去創(chuàng)作，只能繪畫政治題材，藝術(shù)作品大相徑庭，油畫也受到限定。90年代后中國油畫開始崛起，世界“全球化”及中國的政治和經(jīng)濟的進步有利于中國油畫發(fā)展，寫實油畫迎來了春天，優(yōu)秀的作品也表現(xiàn)出輕松、愉快和反諷味道，對簡單的生活用繪畫的方式形象地表達，這個時期中國油畫進入了本土化。中國寫實油畫經(jīng)歷了辛亥革命、五四運動、文化大革命、改革開放等時期，經(jīng)過激烈碰撞揉合，形成了新寫實油畫。

二、中國新寫實主義油畫的語言

新寫實主義油畫展現(xiàn)著現(xiàn)代美術(shù)一體多面的風(fēng)格，派別多樣，各有特色。在西方現(xiàn)代藝術(shù)作品中一直被否認的寫實主義在中國的歷史演變中重新被畫家所運用。但新寫實油畫與傳統(tǒng)寫實油畫是有區(qū)別的，加冠一個“新”字，其內(nèi)容與傳統(tǒng)油畫相比在創(chuàng)作想法、思維、方法上進行了優(yōu)化，運用新的繪畫理念從而突破傳統(tǒng)寫實油畫古板、老套的繪畫方法，表達了作者的內(nèi)心語言，又融入西方現(xiàn)代藝術(shù)形式，從而形成自己的繪畫風(fēng)格。

（一）表達語言

第一，傳統(tǒng)寫實主義油畫通常都帶有文學(xué)內(nèi)容，作品敘述一個故事、一個經(jīng)歷，有著單一的表達畫面的場景。而新寫實主義油畫則展現(xiàn)出輕松、隨意的畫風(fēng)，并沒有局限地表達一種內(nèi)容，它可以將一段故事一段經(jīng)歷一個場景融合在一起，由畫家重新結(jié)合，創(chuàng)作出富有靈動性的作品。在作品表達上，傾訴了作者的情感和思想，畫家需要用畫筆描繪出模特內(nèi)心世界，注重模特眼睛及神態(tài)描寫。第二，傳統(tǒng)寫實主義油畫具有同一性，繪畫表達風(fēng)格一般相同，運用的繪畫技巧也大相徑庭。而新寫實主義油畫表達的方法具有多樣性、連貫性，畫家的風(fēng)格也各不相同，所以作品具有個性化的特點。第三，傳統(tǒng)寫實主義油畫作品缺乏畫家內(nèi)心的真實想法和對生活的感悟，使作品沒有深度，過于僵化。而新寫實主義油畫作品呈現(xiàn)了作者思想和對生活的感悟，繼承了傳統(tǒng)寫實主義油畫的優(yōu)點并揚棄了其缺點，使作品富有生命力。

（二）繪畫技法

新寫實主義油畫在繪畫技法運用上也有明顯的進步，在繪畫技法上要求點、線、面、色更加嚴謹，繪畫技法的不同也要求繪畫者使用不同的繪畫工具和手段，使作品在視覺上得以滿足。繪畫技法也要求包括線條運用、明暗處理、結(jié)構(gòu)、層次等繪畫關(guān)系，使藝術(shù)作品具有節(jié)奏感。

新寫實主義油畫在創(chuàng)作上對繪畫材料和繪畫技法有著嚴格的要求。中國傳統(tǒng)油畫在材料和繪畫技法上都有欠缺，限制了油畫的發(fā)展。新寫實主義油畫在某種意義上與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，在繪畫材料上和技法上都有進步，形成了許多繪畫風(fēng)格。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的進步，不是靠守舊的傳統(tǒng)寫實主義油畫而發(fā)展，而是要依靠新寫實主義油畫的創(chuàng)新而進步發(fā)展。新寫實主義油畫給中國寫實油畫帶來了活力和進步空間。

（三）藝術(shù)風(fēng)格

1980年，藝術(shù)領(lǐng)域不斷推陳出新，涌出大量新穎的藝術(shù)風(fēng)格，使人眼花繚亂。在經(jīng)濟進步下，人們的審美也在提高，構(gòu)建出一座傳統(tǒng)到現(xiàn)代、守舊到創(chuàng)新、呆板到時尚的橋梁。1990年后，社會的進步發(fā)展改變了人們的審美品位，大眾消費者主導(dǎo)著油畫市場，所以中國油畫進入審美價值取向多元化的時代，這就意味著藝術(shù)家們努力實現(xiàn)自我創(chuàng)作的同時也要考慮到大眾消費者的審美。新寫實主義油畫不斷探索新的表現(xiàn)手法，作品既貼合藝術(shù)市場的審美又符合繪畫語言的詮釋。

三、中國新寫實主義油畫的發(fā)展空間

中國新寫實主義油畫還有很大的發(fā)展空間，中國藝術(shù)家們不再固步自封地單單回望歷史，開始深思如何創(chuàng)作藝術(shù)，用油畫多樣的方式創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，在反思世界和反思自己中由心地創(chuàng)作藝術(shù)作品。在21世紀的今天，我國藝術(shù)家會意了西方的油畫藝術(shù)作品，也逐漸走出國門，與世界各國油畫藝術(shù)切磋。中國新寫實主義油畫需要向“國際化”發(fā)展，弘揚中國文化并接受西方現(xiàn)代藝術(shù)形式，吸收和消化西方藝術(shù)的同時堅持民族特征，取其精華，更好地發(fā)揚中國的寫實主義油畫。

在多元化的新時代，中國油畫的發(fā)展需要深入研究西方油畫觀念。油畫創(chuàng)作要求的不僅是技術(shù)，還要表達真實情感，所以中國寫實油畫也要融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)。中國繪畫還應(yīng)該記住中國獨特的民族精神，幾千年的中國文化傳統(tǒng)孕育了中華兒女，是中國油畫創(chuàng)作最重要的題材，中國的藝術(shù)家們要發(fā)揚本土的民族油畫，從國家的歷史、民族、地域特點等樹立自己的風(fēng)格。隨著我們對西方藝術(shù)的不斷探索，中國繪畫開始呈現(xiàn)多方面發(fā)展的模式，多元的藝術(shù)風(fēng)格與時代進步造就了新寫實主義油畫的進步空間，使得中國藝術(shù)蓬勃發(fā)展。我們需要有主觀立場，把客觀的事物結(jié)合畫家的內(nèi)心和對世界的認知，用畫筆進行呈現(xiàn)。將具有深意的畫面語言傳達給觀賞者，讓觀賞者體會畫家的蘊意從而得到思想上的共鳴。

人們對物質(zhì)生活的追求拓寬了中國新寫實主義油畫的發(fā)展空間，看待一幅作品的好與壞，主要取決于作品本身是否具有藝術(shù)家的深層思想內(nèi)涵。不同派別的風(fēng)格，無論是寫生還是創(chuàng)作，都要了解一幅作品后面的精神世界和意義，在把握作品的精神價值的同時提高人們的思想文化境界。在多元化發(fā)展的當下，各種現(xiàn)代思想和藝術(shù)品接踵而至，但是審美價值還是人們看待作品的重要方式。與前人不同，新寫實油畫需要表現(xiàn)時代的精神。隨著人們生活水平的提高，人們開始側(cè)重精神層面的交流，讓作品賦予精神內(nèi)涵。除去精神外，外在的審美性也是很重要的，而藝術(shù)的美是人類思想和勞動的精髓，審美價值是藝術(shù)家通過繪畫作品的內(nèi)容、精神意境來表現(xiàn)的，不僅其外在讓人們感受到了美感，其內(nèi)在也讓人們感受到藝術(shù)家的情感和個人特質(zhì)。新一代畫家的出現(xiàn)也使中國新寫實油畫在創(chuàng)作觀念上和繪畫風(fēng)格上迅速成長，他們深厚的繪畫功底和由心的創(chuàng)作會展現(xiàn)很多非凡的藝術(shù)作品，中國新寫實主義油畫還有很大的進步空間和更廣闊的成長舞臺。

四、結(jié)語

中國新寫實油畫要在立足于本土傳統(tǒng)文化的同時融合西方油畫技法，與現(xiàn)實生活相結(jié)合，敢于創(chuàng)新，探索一條屬于自己風(fēng)格的繪畫道路。每個時代的發(fā)展階段都有不同的審美價值觀，由于近代以來中國文化多元化發(fā)展、生活狀態(tài)的改變、思想境界的提高和技術(shù)能力的進步，藝術(shù)家的個人視角也發(fā)生了變化，更加注重于時代精神的表現(xiàn)。中國油畫藝術(shù)家要用心去創(chuàng)作，在創(chuàng)作觀念和繪畫風(fēng)格上，繼續(xù)圍著“新”前進發(fā)展。

作者簡介：崔雪辰，南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：油畫。

實習(xí)編輯：牛旭陽