媒介融合視域下我國網(wǎng)絡(luò)電影的形成及發(fā)展研究

金夢(mèng)瑤，金維多

（1.北京電影學(xué)院 管理學(xué)院，北京 100088；2.浙江浙報(bào)融媒體科技有限責(zé)任公司，浙江 杭州 310000）

0 引 言

網(wǎng)絡(luò)電影作為孵化于互聯(lián)網(wǎng)的新產(chǎn)物，為我國電影產(chǎn)業(yè)注入了新生代力量。網(wǎng)絡(luò)電影作為媒介融合語境中一種獨(dú)特的新型電影形態(tài)，與傳統(tǒng)電影在題材選擇、受眾人群及播出渠道等方面呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，在發(fā)展過程中存在一些局限。如何在未來的道路上尋求突破，實(shí)現(xiàn)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)的良性發(fā)展，是本文主要研究的內(nèi)容。

1 我國網(wǎng)絡(luò)電影的特征分析

網(wǎng)絡(luò)電影作為一種新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式，本質(zhì)上與院線電影一樣，兼具藝術(shù)性和大眾審美趣味的雙重屬性，但在項(xiàng)目規(guī)模、敘事結(jié)構(gòu)及受眾圈層等維度仍呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

1.1 行業(yè)準(zhǔn)入門檻低

與傳統(tǒng)院線電影相比，網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的準(zhǔn)入門檻相對(duì)較低，對(duì)于投資和主創(chuàng)陣容的要求相對(duì)不高，項(xiàng)目模式呈現(xiàn)短、平、快的特征，主要體現(xiàn)在以下幾方面。

一是制作周期普遍較短。一個(gè)項(xiàng)目從籌備、劇本、立項(xiàng)、拍攝再到后期制作，一般不超過6個(gè)月。而傳統(tǒng)院線電影的平均制作周期通常是兩年，這使得網(wǎng)絡(luò)電影更易成為當(dāng)下資方的投資選擇。

二是播出渠道扁平化，相對(duì)單一。網(wǎng)絡(luò)電影通常在各大視頻網(wǎng)站直接播出，播出渠道扁平化，呈現(xiàn)出品方與播出平臺(tái)之間簡(jiǎn)單的“二元結(jié)構(gòu)”。

三是投資回報(bào)快，投資回報(bào)率高于傳統(tǒng)的院線電影，風(fēng)險(xiǎn)也相對(duì)較低。一部網(wǎng)絡(luò)電影的成本規(guī)模在幾十萬元到幾百萬元不等，投資體量不及院線的十分之一。而出品方基于網(wǎng)絡(luò)電影獨(dú)特的分賬模式，能在1～3個(gè)月內(nèi)收回成本，加上長(zhǎng)達(dá)3～6個(gè)月的分賬周期帶來的長(zhǎng)尾效應(yīng)，一定程度上保障了資方的收益。此外，快速的生產(chǎn)制作模式更加快了網(wǎng)絡(luò)電影的投資回收速度。

1.2 敘事結(jié)構(gòu)單一

國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影的敘事結(jié)構(gòu)通常較為單一，基本采用線性敘事的手法。究其原因，主要有以下兩方面。

一方面，從投資規(guī)模和制作周期的角度來看，相比傳統(tǒng)的院線電影，網(wǎng)絡(luò)電影既缺少大體量的投資，也不具備較長(zhǎng)的制作周期。受限于此，網(wǎng)絡(luò)電影的制作團(tuán)隊(duì)及其帶來的劇本創(chuàng)意水準(zhǔn)都會(huì)相對(duì)降級(jí)。加上片長(zhǎng)的限制，在網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作中采用通俗易懂的敘事結(jié)構(gòu)來創(chuàng)建故事是較為常見的手法，從而達(dá)到節(jié)約成本和縮減拍攝周期的目的。

另一方面，從受眾圈層的角度來看，網(wǎng)絡(luò)電影的主力觀眾群體是下沉至三四線城市的“小鎮(zhèn)青年”[1]，學(xué)歷結(jié)構(gòu)以初、高中為主。加上網(wǎng)絡(luò)電影是移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代下公眾娛樂時(shí)間碎片化的產(chǎn)物，觀眾可以隨時(shí)隨地使用手機(jī)等移動(dòng)客戶端展開觀影場(chǎng)景，獲得輕松愉悅的觀影體驗(yàn)?；谟^眾這樣的觀影心理，網(wǎng)絡(luò)電影更需要簡(jiǎn)單緊湊的情節(jié)和富有沖擊力的奇觀影像來抓住他們的注意力，采用迎合消費(fèi)的敘事結(jié)構(gòu)，能夠適應(yīng)人們?cè)谒槠瘯r(shí)間里注意力分散的認(rèn)知特征。

1.3 題材趨于同質(zhì)化

網(wǎng)絡(luò)電影的制作遵循類型電影的模式，在題材分布上，驚悚、愛情、劇情、喜劇四種類型在網(wǎng)絡(luò)電影播放量中占比91.2%，這是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)電影的受眾群呈現(xiàn)底層化趨勢(shì)所致。這類特定的觀影群體主要是草根年輕觀眾，受教育程度偏低，他們自身的價(jià)值取向和藝術(shù)審美并不成熟，更熱衷流于表面的視覺奇觀和激烈沖突的感官刺激[2]。因此，網(wǎng)絡(luò)電影為迎合目標(biāo)觀眾的喜好，在題材上以感官刺激和視覺奇觀為最高標(biāo)準(zhǔn)，往往同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，多為“降妖伏魔”“摸金探寶”“奇門斗法”等古裝玄幻類的題材[3]，整體追求業(yè)內(nèi)俗稱的“網(wǎng)感”。這一唯流量論的行為將導(dǎo)致作品內(nèi)容空洞、制作粗糙、價(jià)值觀偏離，缺少廣泛的影響力和持久的生命力，這樣的網(wǎng)絡(luò)電影背離了電影的本質(zhì)和初衷，如果任其肆意發(fā)展，將嚴(yán)重影響整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)的良性 發(fā)展。

2 我國網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展困境

2.1 優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的供給缺失

現(xiàn)階段，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的供給缺失，與觀眾日益增長(zhǎng)的消費(fèi)需求不相符，主要體現(xiàn)在以下兩方面。

一是缺少原創(chuàng)性作品，“蹭IP”、抄襲等現(xiàn)象嚴(yán)重。不同于院線電影遵循藝術(shù)規(guī)律、以追求審美和思想性為原則，網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容創(chuàng)作以互聯(lián)網(wǎng)文化邏輯為指向，以科技代替了藝術(shù)創(chuàng)作，注重大眾性和娛樂性，以規(guī)模化的拼貼和反復(fù)復(fù)制代替了個(gè)性的獨(dú)創(chuàng)。網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作靈感大部分來自于網(wǎng)絡(luò)文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，許多由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的作品是在原故事的基礎(chǔ)上再度加工，處在消費(fèi)故事創(chuàng)意的最下游，缺乏原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。甚至有部分片方蹭院線熱門影片的IP熱度[4]，在未經(jīng)授權(quán)的情況下進(jìn)行模仿和抄襲，這種形似神不似的現(xiàn)象只是對(duì)熱門影片和經(jīng)典IP進(jìn)行簡(jiǎn)單的借鑒和模仿，缺少沉淀和情懷，更缺乏創(chuàng)作者最本質(zhì)的創(chuàng)新性。

二是過度追求商業(yè)回報(bào)，藝術(shù)性缺失。為控制成本、追求更大的盈利空間，片方在盡可能縮短制作周期的同時(shí)，更從演員陣容到制作標(biāo)準(zhǔn)上降低預(yù)算，在燈光、美術(shù)、聲音、場(chǎng)景、鏡頭等方面缺乏設(shè)計(jì)和深度，這樣產(chǎn)出的網(wǎng)絡(luò)電影作品藝術(shù)性缺失，通常存在故事情節(jié)薄弱、人物塑造單一、演員表演生硬等問題，給觀眾留下粗制濫造、低俗化的負(fù)面印象，削弱社會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的信心。

2.2 營銷模式相對(duì)單一

網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)于營銷的成本預(yù)算較低，加上網(wǎng)絡(luò)電影的受眾在線上觀影的習(xí)慣，現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)電影的營銷主要以新媒體平臺(tái)為主，營銷策略單一，營銷意識(shí)薄弱，甚至部分小體量的網(wǎng)絡(luò)電影項(xiàng)目幾乎沒有為影片營銷推廣留出預(yù)算。目前絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影的營銷動(dòng)作大同小異，主要依靠視頻網(wǎng)站站內(nèi)推薦位導(dǎo)流，此外還包括傳統(tǒng)的門戶網(wǎng)站新聞發(fā)稿、抖音快手短視頻平臺(tái)投放推廣物料等方式，營銷模式固化，達(dá)到的效果也并不理想。

同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)電影的營銷環(huán)節(jié)存在“寄生營銷”的現(xiàn)象，除了上文提及的蹭片名和熱門IP以外，還有蹭社會(huì)熱點(diǎn)事件來進(jìn)行營銷，比如蹭王寶強(qiáng)離婚事件所拍的網(wǎng)絡(luò)電影《寶寶別哭》，這種無底線蹭熱點(diǎn)、缺乏思想深度與人文關(guān)懷、與電影藝術(shù)背離的現(xiàn)象，破壞了網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作環(huán)境和市場(chǎng)秩序，將網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)推向無法良性發(fā)展的僵局。

2.3 人才缺口已成發(fā)展瓶頸

支撐內(nèi)容生產(chǎn)的核心是人才?，F(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)電影的行業(yè)準(zhǔn)入門檻相對(duì)較低，從劇本創(chuàng)作、策劃立項(xiàng)、選角到拍攝，都不像傳統(tǒng)院線電影那樣有較高的要求，也常出現(xiàn)啟用新人的情況，導(dǎo)致從業(yè)者水平參差不齊，團(tuán)隊(duì)配置相對(duì)不高。同時(shí)，受限于成本和資本力量的制約，從業(yè)者創(chuàng)作的自由度較低，無法吸引和留住精英人才。網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)目前在從業(yè)人員數(shù)量上來看并不短缺，但是高質(zhì)量的專業(yè)人員數(shù)量不足，人才缺口已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的發(fā)展瓶頸之一。

2.4 網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管制度仍需完善

盜版給網(wǎng)絡(luò)電影帶來的傷害程度遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)院線電影。對(duì)于傳統(tǒng)院線電影而言，更多觀眾愿意為優(yōu)質(zhì)的觀影環(huán)境和專業(yè)的視聽感受選擇購票進(jìn)影院。而網(wǎng)絡(luò)電影與盜版的播出渠道一致，對(duì)于觀眾來說只是換個(gè)網(wǎng)站觀影而已，在觀影體驗(yàn)上并無太大區(qū)別，且無需額外支付費(fèi)用。此外，盜版網(wǎng)絡(luò)電影比院線電影的成本更低，速度更快[5]。目前國內(nèi)在一定程度上已經(jīng)采取反盜版措施，人們的版權(quán)意識(shí)也已有了相當(dāng)程度的提升，但是出于利益的驅(qū)使，盜版侵權(quán)的行為依然存在，各個(gè)視頻網(wǎng)站間的版權(quán)存在諸多爭(zhēng)端，因此，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管制度仍需完善。

3 我國網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展策略

伴隨著政策引導(dǎo)、平臺(tái)助推以及觀眾基數(shù)日益龐大，網(wǎng)絡(luò)電影開始蓬勃發(fā)展，與傳統(tǒng)院線電影共筑起中國電影新的文化景觀。但發(fā)展過程中曝露出的諸多問題仍是目前行業(yè)亟需面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。因此，嘗試積極探索如何促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影在未來健康有序的發(fā)展成為重中之重。

3.1 營造良好的行業(yè)外部環(huán)境

3.1.1 完善政策支持

政策法規(guī)的完善是網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的有力保障。網(wǎng)絡(luò)電影作為近年來的新興行業(yè)，仍存在一些問題需要通過制度層面進(jìn)行引導(dǎo)、規(guī)范與整改，建議從以下兩方面進(jìn)行。

第一，應(yīng)完善網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)監(jiān)管，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影版權(quán)的保護(hù)力度。版權(quán)是網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值的基礎(chǔ)，建立有效的版權(quán)保護(hù)環(huán)境，保護(hù)優(yōu)秀的版權(quán)作品，對(duì)促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展意義重大。因此，政府應(yīng)根據(jù)數(shù)字時(shí)代下侵權(quán)行為的新特征，出臺(tái)一系列政策來明確網(wǎng)絡(luò)電影版權(quán)的歸屬和使用標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)定對(duì)侵犯網(wǎng)絡(luò)電影版權(quán)的法律責(zé)任，切實(shí)保護(hù)網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者的勞動(dòng)成果與合法權(quán)益，運(yùn)用先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)電影傳播監(jiān)控技術(shù)，同時(shí)通過技術(shù)和人工相結(jié)合的監(jiān)管方式，加強(qiáng)清掃盜版侵權(quán)行為的力度，為網(wǎng)絡(luò)電影版權(quán)保護(hù)和行業(yè)發(fā)展提供穩(wěn)定的制度環(huán)境。

第二，政府提供資金支持，鼓勵(lì)并引導(dǎo)業(yè)外資金進(jìn)入。網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)面臨的諸多問題皆因受限于成本，因此，想要滿足觀眾口味和日益提升的市場(chǎng)需求，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影制作的精品化和整個(gè)行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，政府一方面可以設(shè)立相應(yīng)的行業(yè)專項(xiàng)資金支持和財(cái)政補(bǔ)貼措施，扶持網(wǎng)絡(luò)電影的制作；另一方面，政府可以制定相應(yīng)的稅收優(yōu)惠政策，鼓勵(lì)并引導(dǎo)更多的業(yè)外資金進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)，逐步將網(wǎng)絡(luò)電影培養(yǎng)成為具有廣闊發(fā)展前景和巨大發(fā)展?jié)摿Φ男屡d產(chǎn)業(yè)。

3.1.2 加強(qiáng)大數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)電影各環(huán)節(jié)的支撐作用

隨著社會(huì)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，大數(shù)據(jù)正逐步被運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)中。從描繪目標(biāo)人群畫像到電影制作、題材選擇、劇本策劃，大數(shù)據(jù)能夠反映出市場(chǎng)的變化與發(fā)展趨勢(shì)，成為從業(yè)者在策劃、制作、營銷等各環(huán)節(jié)進(jìn)行決策的重要依據(jù)之一。但目前大數(shù)據(jù)技術(shù)在國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影的運(yùn)用仍處在初級(jí)階段，數(shù)據(jù)來源少和時(shí)效性低，導(dǎo)致分析不全面，技術(shù)仍需完善。因此，未來應(yīng)該在以下幾方面加強(qiáng)大數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)電影各環(huán)節(jié)的支撐作用。

一是建立公開透明的數(shù)據(jù)分享體系。網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的健康發(fā)展離不開一個(gè)公開透明的行業(yè)數(shù)據(jù)分享體系。2020年3月，貓眼專業(yè)版“網(wǎng)絡(luò)電影”板塊正式接入騰訊視頻的網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房數(shù)據(jù)，并搭建網(wǎng)絡(luò)電影信息數(shù)據(jù)庫，這意味著國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)開始注重?cái)?shù)據(jù)分享。只有通過真實(shí)有效的數(shù)據(jù)、建立公開透明的數(shù)據(jù)分享體系，才能對(duì)市場(chǎng)和未來趨勢(shì)做出準(zhǔn)確的預(yù)判。

二是建立細(xì)化的評(píng)分機(jī)制。目前對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的評(píng)分僅體現(xiàn)在對(duì)整體影片的評(píng)分上，片方與平臺(tái)方無法通過評(píng)分細(xì)致了解到影片分別在哪些方面存在不足和優(yōu)勢(shì)。因此，應(yīng)該建立細(xì)化的評(píng)分機(jī)制，將評(píng)分的維度細(xì)分為劇本、美術(shù)、音效、導(dǎo)演、演員等具體的層面，幫助片方與平臺(tái)找到精準(zhǔn)改進(jìn)的空間，從而生產(chǎn)創(chuàng)作出更有價(jià)值的作品。

3.2 完善行業(yè)內(nèi)部生態(tài)環(huán)境

3.2.1 加強(qiáng)內(nèi)容生產(chǎn)的原創(chuàng)性與差異化

市場(chǎng)永遠(yuǎn)對(duì)優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容充滿需求，網(wǎng)絡(luò)電影也跟隨院線電影的腳步開始進(jìn)入內(nèi)容為王的時(shí)代，以往過度迷信網(wǎng)感、題材跟風(fēng)嚴(yán)重、原創(chuàng)能力不足等現(xiàn)象將被遏制，網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)將堅(jiān)持在精品化的道路上走下去。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影制作方來說，首先，要針對(duì)目標(biāo)觀眾及其觀影需求進(jìn)行內(nèi)容策劃，加強(qiáng)內(nèi)容生產(chǎn)的原創(chuàng)性；其次，也要適度利用網(wǎng)感的優(yōu)勢(shì)，消除網(wǎng)感給觀眾帶來的審美疲勞和負(fù)面影響，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)性；最后，在題材選擇上也不應(yīng)局限在過去古裝玄幻、喜劇題材，對(duì)其他題材的開發(fā)和創(chuàng)新也尤為重要，要通過差異化的產(chǎn)品定位來實(shí)現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)。以2019年在愛奇藝獨(dú)播的網(wǎng)絡(luò)電影《毛驢上樹》為例，它打破了一貫的網(wǎng)絡(luò)電影選題，故事聚焦農(nóng)村扶貧，是網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域首次對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材進(jìn)行的創(chuàng)新嘗試，同時(shí)在制作上也已達(dá)到院線電影的專業(yè)水準(zhǔn)。最終，網(wǎng)絡(luò)電影《毛驢上樹》以“貼近生活”、真實(shí)生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法收獲良好的口碑與評(píng)價(jià)，上線4天就已經(jīng)收回成本，上線10天的票房分賬高達(dá)840萬，成為同期點(diǎn)擊量最高的作品，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益兼收。

作為連接觀眾與網(wǎng)絡(luò)電影的渠道，各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)應(yīng)肩負(fù)起責(zé)任與使命，對(duì)影片的各個(gè)方面嚴(yán)格把關(guān)，并在項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)分析、題材把控、檔期建議等各個(gè)維度給予片方適度的指導(dǎo)和建議。堅(jiān)決杜絕蹭IP、制作粗糙、價(jià)值觀扭曲的影片，加強(qiáng)對(duì)影片質(zhì)量的監(jiān)督，鼓勵(lì)內(nèi)容方生產(chǎn)多樣化的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，提高創(chuàng)作者的積極性，并可以在一定程度上給予其資金補(bǔ)貼或營銷資源的傾斜，為優(yōu)質(zhì)作品提供土壤，實(shí)現(xiàn)平臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)電影的共同成長(zhǎng)。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)來說，應(yīng)該建立網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)協(xié)會(huì)，整合網(wǎng)絡(luò)電影制作、營銷、發(fā)行環(huán)節(jié)上的各類資源，促進(jìn)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，發(fā)揮行業(yè)的整體優(yōu)勢(shì)，與傳統(tǒng)院線電影形成良性的競(jìng)合關(guān)系。

3.2.2 建立鼓勵(lì)機(jī)制吸引優(yōu)質(zhì)人才

精品化成為網(wǎng)絡(luò)電影實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型與升級(jí)的內(nèi)在需求，也是現(xiàn)階段全行業(yè)達(dá)成的共識(shí)。人才是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)力，也是市場(chǎng)發(fā)展的核心資源。網(wǎng)絡(luò)電影是互聯(lián)網(wǎng)與電影融合催生的產(chǎn)物，它需要既具有互聯(lián)網(wǎng)思維又兼具電影藝術(shù)創(chuàng)作能力的人才來推動(dòng)發(fā)展。

就目前而言，網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作人員主要為草根創(chuàng)作人員，人才短缺成為行業(yè)發(fā)展的瓶頸。在此背景下，行業(yè)內(nèi)亟需建立鼓勵(lì)機(jī)制，為優(yōu)質(zhì)電影創(chuàng)作力量提供更多的平臺(tái)與機(jī)會(huì)，吸引更多的專業(yè)人才將類型題材的創(chuàng)新思維、獨(dú)特的電影美學(xué)思維以及先進(jìn)的電影制作技術(shù)帶進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影的開發(fā)與制作環(huán)節(jié)當(dāng)中，將互聯(lián)網(wǎng)營銷思維帶入網(wǎng)絡(luò)電影的營銷環(huán)節(jié)中，帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影各個(gè)環(huán)節(jié)的全面提升，滿足新時(shí)代下廣大觀眾多元化的觀影需求，創(chuàng)作積極向上的正能量作品，帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)走向良性發(fā)展。

4 結(jié) 語

網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)自誕生至今，經(jīng)過幾年的探索與積累，從開始制作粗糙的小體量到僅靠吃題材紅利再到形成未來走精品化路線的行業(yè)共識(shí)，網(wǎng)絡(luò)電影在行業(yè)自發(fā)升級(jí)和市場(chǎng)政策調(diào)控下迎來發(fā)展的新階段。相信未來在平臺(tái)方與內(nèi)容方的共同努力下，網(wǎng)絡(luò)電影在內(nèi)容創(chuàng)作、制作水準(zhǔn)、政策支持、人才培養(yǎng)等方面將不斷地突破與提升自我，在精品化的道路上積極探索與傳統(tǒng)院線電影的協(xié)調(diào)發(fā)展，轉(zhuǎn)型升級(jí)成為院線電影的重要補(bǔ)充，滿足觀眾多樣化的消費(fèi)需求，從而獲得更好的生存空間與良性發(fā)展，成為新型中國電影產(chǎn)業(yè)中重要的支柱力量之一，與院線電影一起講好中國故事、發(fā)出中國聲音。