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    鈞瓷窯爐的結(jié)構(gòu)與燒成淺析

    2023-01-14 20:14:25劉宏舉劉潤樺鄭玉珠
    陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年5期
    關(guān)鍵詞:閘板窯內(nèi)窯變

    劉宏舉 劉潤樺 鄭玉珠

    一、鈞瓷窯爐的變革

    《易·系辭傳》中說:“安土敦乎仁,故能愛”。由于人類的定居生活帶來了陶瓷業(yè)的快速發(fā)展?!昂幽系靥幹性?,水陸交通便利,境內(nèi)的瓷土、釉藥、原煤和森林資源豐富為瓷業(yè)的發(fā)展提供了極其有利的條件?!盵1]宋文化的強盛,孕育了名聲遠播的宋代五大名窯,僅河南就有鈞、汝、官等諸窯?!八未奶沾晒に囀侵袊沾墒飞系母叻?,瓷窯遍布全國。南北方各有自己的風(fēng)格,不論從陶瓷產(chǎn)量、技術(shù)水平和藝術(shù)質(zhì)量方面都取得了令人矚目的成就??偟恼f來,宋瓷的美學(xué)風(fēng)格是典雅、溫潤,還有某種程度的質(zhì)樸。當(dāng)時推崇的定、汝、官、哥、鈞等五大名窯,除了器形的渾樸,不過多的堆飾外,均在釉色上下工夫,定窯的乳白,汝窯的蔥綠,官窯的淡青,耀州窯的青中微黃,景德鎮(zhèn)的影青,鈞窯的天藍、月白以及色入晚霞的渾樸窯變效果,均屬淡雅一類”。[2]

    鈞瓷和其他瓷種一樣,是火的藝術(shù),經(jīng)火煅燒而成。窯爐是火的舞臺,也是鈞瓷的母體。鈞瓷藝術(shù)在窯爐中孕育,在窯爐中誕生,鈞瓷藝術(shù)和鈞瓷窯爐息息相關(guān),密不可分。陳寅恪先生說:“華夏民族之文化,歷數(shù)千載之演進,造極于趙宋之世”??v觀鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史,就是一部鈞瓷窯爐的歷史。鈞瓷事業(yè)的發(fā)展和窯爐的改進是同步的,每一次窯爐的改革都會帶來鈞瓷藝術(shù)的繁榮。由此可見,窯爐在鈞瓷的制作中占有重要位置,為鈞瓷制作三大要素(其余兩種為制作燒成工藝和釉料配方)之一?!扳x瓷銅紅釉的燒造成功,是我國古代勞動人民在燒瓷工藝方面的一種創(chuàng)新。至于玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅和鸚哥綠等多種窯變,亦為當(dāng)時其它窯口所不及。這種特點正是鈞窯獨特的成就?!盵3]從事鈞瓷制作,應(yīng)先從了解鈞瓷窯爐、建造鈞瓷窯爐,掌握鈞瓷窯爐開始。

    鈞瓷從唐代創(chuàng)燒至今,以燒成燃料劃分,鈞瓷窯爐大致經(jīng)歷了柴燒、煤燒、炭燒、氣燒四個階段。

    鈞瓷窯爐性能的優(yōu)劣,在于它是否有利于燃料的燃燒,能否提供所需的溫度,能否形成有利于自然窯變的氣氛。鈞瓷發(fā)展史上各個時期產(chǎn)生的鈞瓷窯爐,都是為了當(dāng)時的生產(chǎn)需要,應(yīng)運而生。集中體現(xiàn)了當(dāng)時鈞瓷藝人的聰明才智,在某個歷史時期發(fā)揮過重大作用。在各個歷史時期,鈞瓷窯爐的價值取向是不同的,也就是說,各時代人們對鈞瓷窯爐的要求是不一樣的。所以說,單從某個角度來判斷某種窯爐的優(yōu)劣也是不恰當(dāng)?shù)摹bx瓷歷史上出現(xiàn)過的窯爐眾多,千差萬別。它們都在當(dāng)時對鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮過重大作用。

    二、窯爐的建造結(jié)構(gòu)與性能

    1.宋代柴窯

    宋代柴窯呈雙乳狀,是宋代鈞官窯燒制御用鈞瓷的專用窯爐。1975年發(fā)掘出宋鈞官窯遺址,雙乳狀鈞窯出土。外部長3.73米、寬3.31米、高2.10米,內(nèi)部容積為1.48米×1.88米×1.50米,火膛面積為0.98×1.1米。其窯窯身體積不大,結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜,由窯門、火膛、窯室與煙囪四大部分組成。窯室呈橫長方形,前方設(shè)計并列兩個火膛,呈雙乳狀。雙火膛設(shè)計一為增加火膛面積,二為兩個火口交替添加柴薪,保證窯內(nèi)溫度平穩(wěn),避免因添柴打開火口導(dǎo)致窯溫下降。窯室后壁中間底部和兩角處共設(shè)三個出煙口,呈扇面形通向煙囪。其窯的最大特點是在平地上深挖下去的土質(zhì)窯,窯頂距地面約一米左右,窯頂與窯底約一米五,窯體寬愈兩米。整個窯位于地面一米以下。這種地下土質(zhì)窯,保溫性能好,從內(nèi)部敷上一層耐火泥,具有理想的耐高溫特性,是燒制還原焰的比較理的窯爐。“就燒還原焰所用燃料而言,柴比煤的優(yōu)越性大,因為柴比煤的火力軟,而火焰長,在燒制過程中窯室內(nèi)充滿著火焰,不僅能夠充分排除室內(nèi)殘存的空氣,而且,使外界空氣沒有進入的余地,致使室內(nèi)器物在燒制過程中不受任何氧化。”[4]所以,傳世的宋鈞官窯制品還原都比較充分,釉色秀麗雅致,器物上下內(nèi)外通體色澤一致?!叭缢未展栏窨刂茻蓺夥?,常常在低于正燒溫度的條件下進行燒制,其目的就是為了獲得溫潤如玉的釉質(zhì),以實現(xiàn)自己的工藝理想。不僅燒成工藝如此,造型、裝飾亦是如此。宋瓷正是宋代工藝技術(shù)與宋人工藝精神完美結(jié)合的產(chǎn)物?!盵5]由此可知,宋鈞官窯制品的藝術(shù)成就與雙乳狀柴燒鈞瓷窯爐結(jié)構(gòu)的合理、性能的優(yōu)良有著其內(nèi)在的緊密聯(lián)系。

    2.元明時期煤窯

    元明時期煤窯是鈞窯系形成時期所用窯爐,體型較大,是燒制鈞瓷、生活日用瓷的通用窯爐,窯門建于火膛上方,因窯門以上有一馬蹄狀遮風(fēng)雨出沿,俗稱馬蹄窯,窯內(nèi)圈拱似蛋型蒙古包狀,也稱蛋窯。窯內(nèi)用耐火磚坯或耐火磚、外用普通粘土磚建造,窯底位于地平面上,窯呈縱向橢圓狀。煙道開于窯后壁底部,為半倒焰型窯爐。火膛建在窯門下方,火網(wǎng)底部低于地面以下,以煤作燃料,渣坑在火網(wǎng)下面。馬蹄窯都比較大,小者幾立方米,大者幾十立方米。仿建的馬蹄窯外部長4.2米、寬3.6米、高2.8米,內(nèi)部容積2.56×2.13×2.31米,火膛面積為0.7×1.58米。“馬蹄窯在歷史上存在時間長,跨度大。在清朝中后期鈞瓷斷燒之后,馬蹄窯依舊作為生產(chǎn)日用瓷器的窯爐繼續(xù)使用,直到新中國成立之后很長一段時間,民間仍繼續(xù)使用燒制大缸、粗碗等一般日用瓷,1958年前后鈞瓷“大火藍”即出自此窯。但制品藝術(shù)品位不高,品相較宋鈞差距較大?!盵6]

    3.清代炭窯

    由于受諸多社會因素的影響,鈞瓷在清中期之后斷燒。至清朝末年,中國收藏界對鈞瓷的追捧再度升溫,古玩商人在求購鈞瓷而不得的情況下,轉(zhuǎn)而購買鈞瓷殘片而牟利?!凹矣腥f貫,不如鈞瓷一片?!薄把攀覠o鈞,不可夸富”等流傳于禹州境內(nèi)的民謠,都產(chǎn)生于這個時期。“東大街的任氏家族,對傳承神垕陶瓷技術(shù)曾做出過重要貢獻。清同治六年(1867年),任志修曾編著《瓷器構(gòu)造備要》(即十五論)一書,較全面、詳盡記述了陶瓷制作技術(shù),這是神垕鎮(zhèn)民間第一部陶瓷專業(yè)書籍”[7]。在這樣的時代背景下,禹州神垕瓷區(qū)的陶瓷工匠們開始了恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)的嘗試。于是,鈞瓷炭窯(也稱爐窯)應(yīng)運而生。

    爐窯是鈞瓷復(fù)蘇時期專用窯爐,體積不大、結(jié)構(gòu)簡單、建造容易,燒成投資小,速度快。爐窯外觀高約一米、長度約八十厘米,爐腔直徑五十厘米左右,深度二尺許,下有爐條、爐條下有渣灰洞。右側(cè)有風(fēng)道連接風(fēng)箱,爐腔上方有蓋,后方有排煙孔道。清代窯爐是時代的產(chǎn)物,它的體積、燃料都帶有鮮明的社會背景和烙印?!盃t鈞工藝是鈞窯工匠在恢復(fù)鈞瓷的實踐中,發(fā)展形式的獨特的工藝方法。其工藝特點是使用簡單的風(fēng)箱小窯,通過焦炭捂火還原的方法,快速燒成。產(chǎn)品古樸渾厚,釉色晶瑩華麗,意形新奇,別具一格。爐鈞為鈞瓷的恢復(fù)和發(fā)展奠定了基礎(chǔ),并為現(xiàn)代鈞瓷生產(chǎn)開辟了途徑?!盵8]

    鈞瓷恢復(fù)時期及之后相當(dāng)長的一段時間內(nèi),禹州處于動蕩不安的社會環(huán)境中。清政府滅亡之后,軍閥割據(jù),兵匪為患、水旱蝗災(zāi)頻發(fā),使禹州百姓處于水深火熱之中。想要恢復(fù)鈞瓷的陶瓷工匠,根本沒有使用大窯燒制鈞瓷的財力,故只能用小窯爐試燒。窯爐又稱“炭窯”,但炭也不是用木材或煤制成的“炭”,而是日用瓷窯生產(chǎn)時沒燃盡的焦炭,色泛藍,當(dāng)?shù)厝朔Q為“藍炭”。也就是說工匠們當(dāng)時已經(jīng)買不起煤之類的燃料,只能用撿來的焦炭燒制鈞瓷。至于焦炭煙少,升溫快,適宜于爐窯作燃料,則純粹是一種巧合。

    清代爐窯以簡陋、便捷的生產(chǎn)方式,復(fù)燃并延續(xù)了鈞瓷藝術(shù)的星星之火。

    4.當(dāng)代氣(液化氣、天然氣)窯

    液化氣鈞瓷窯爐于二十世紀末期引入鈞瓷界,以其節(jié)能、環(huán)保,易操作、經(jīng)濟、成品率高等優(yōu)點迅速普及,數(shù)年之間,幾乎全部取代了煤燒鈞瓷窯爐、成為鈞瓷生產(chǎn)的主導(dǎo)窯爐?!?994年1月,禹州市鈞瓷研究所副所長閻夫立、任星航設(shè)計建造的4立方米液化氣鈞瓷窯爐試燒成功?!盵9]液化氣鈞窯的成功制造為鈞瓷發(fā)展開拓了新的藝術(shù)空間。

    液化氣窯由窯門、活動推板、軌道、噴火嘴、窯室、煙囪幾部分組成,窯門多為活動式,開后可將推板順軌道拉出窯外,裝出窯可于窯室外進行,方便快捷。噴火嘴設(shè)于推板稍下方兩側(cè),多少根據(jù)窯室體積而定,由管道與外面氣源相連,煙囪位于窯室后上方,煙道上方有閘板來調(diào)節(jié)煙囪拉力的大小。在燒制過程中,操作者可根據(jù)使用需要決定噴火嘴的數(shù)量和調(diào)整氣量的大小。

    氣燒鈞窯代表著先進科學(xué)水平,是鈞瓷燒成工藝的發(fā)展趨向。

    三、燒成制度

    任何窯爐,其優(yōu)良性能的發(fā)掘?qū)嵤际怯煽茖W(xué)合理的燒成制度來實現(xiàn)的。而最佳的燒成制度需要數(shù)十次甚至上百次的燒制實踐,反復(fù)對比,進行優(yōu)化組合才有可能最后形成。筆者多年來對于各種鈞瓷窯爐進行過數(shù)百次燒制實驗,最終總結(jié)出效果好、切實可行的燒成制度如下:

    1.宋代柴窯

    柴窯燒成按火勢大小可分為5個時期。

    起火期(也叫水分蒸發(fā)期0℃-350℃)

    此階段大約需3個小時,主要是排除窯內(nèi)及坯胎中殘余的水分。點火時先在火膛中放易燃的柴草,點火之后,開始放易燃的細碎木屑,之后逐步添加塊大的柴料,以利燃燒。柴段長度比爐膛寬度要短,否則不利于關(guān)閉火口。燒火時投柴要勤,每次投柴量要少。由于柴灰不凝結(jié),容易下落,注意盡量不要碰落柴灰,使柴灰在窯中形成一定厚度,以利保溫。不下閘板,不關(guān)閉天眼,火口也可半閉,讓新鮮空氣大量進入,有利于燃燒。窯溫達到350℃時,天眼排出的煙氣不再濕潤,說明窯內(nèi)濕氣已大部分被排出,即可轉(zhuǎn)入小火期。

    小火期(也稱氧化期350℃-600℃)

    此階段大約需3個小時,窯溫在氧化氣氛中逐步升高,排濕繼續(xù)。這時,窯內(nèi)需要大量熱量。投柴要勤,量要大要均勻,柴投入火膛后要呈散開狀,柴與柴之間要有縫隙,柴灰不可下的過勤,燃燒厚度層要保持在40公分以上。兩個火膛要交換添柴,以避免投柴時火口開放涼空氣進入引起窯溫下降??偟恼f,這個階段,升溫要穩(wěn)。窯溫至600℃時,天眼中噴出紅色火苗,說明窯內(nèi)水份已經(jīng)排盡,可封堵天眼,轉(zhuǎn)入中火期。

    中火期(也稱反應(yīng)期600℃-950℃)

    此階段繼續(xù)燒氧化焰,保持窯溫平穩(wěn)上升,為窯內(nèi)坯胎硬化,釉面膨脹,一些礦物質(zhì)受熱分解提供充足的熱量。此時期大約為3小時,一般來說,只要有序地增加投柴頻率和數(shù)量,窯溫就能按燒成需要上升。至950℃左右,觀火孔有火苗噴出。說明窯內(nèi)氧化分解反應(yīng)基本完成,坯胎及釉料中的有機雜質(zhì)分解成的氣體基本揮發(fā),即可轉(zhuǎn)入大火期。

    大火期(也叫還原期950℃-1280℃)

    大火期需要時間為10小時左右。進入大火期,也是轉(zhuǎn)火期,即轉(zhuǎn)氧化焰負壓燒制為還原焰正壓燒制。落閘板要循序漸進,多次進行,具體下落的幅度要根據(jù)窯內(nèi)一氧化碳氣氛濃淡是否適應(yīng)燒成需要而定,靈活掌握。窯內(nèi)一氧化碳氣氛太淡,就將閘板下的多一些,反之,就將閘板放開一些,以燒成需要為準。此時爐膛內(nèi)火勢要大要穩(wěn),以窯溫只升不降為準則。由于煙囪抽力減少,窯內(nèi)溫度會上升較慢。此時觀火口噴出的火苗長度將會在10-15公分以上。此階段是坯胎燒結(jié)、釉面熔融流動,還原呈色的關(guān)鍵時期,窯溫的大幅度升降不利于窯變現(xiàn)象的形成,所以投柴、調(diào)整閘板、觀測窯、查看火樣的操作一定謹慎細心,準確及時。在窯溫達到1280℃時,釉面熔化后所產(chǎn)生的氣孔已經(jīng)完全閉合,即可轉(zhuǎn)入保溫期。

    保溫期(也叫中性焰期1280℃)。

    此時期大約需30分鐘左右,燒制已基本完成,保溫是為了讓釉面還原呈色更加充分,鞏固。此階段窯溫上升幅度不大,可適當(dāng)開放閘板,讓窯外的新鮮空氣進入窯室,將還原焰調(diào)整為中性焰。保溫30分鐘后,即可開打火口,停止添柴,讓窯溫緩慢下降。至此燒制完成。

    2.元明時期煤窯

    元明時期煤窯,是鈞瓷歷史上使用年代最久、跨度最大的鈞瓷窯爐,該窯爐一般容積較大,可作為燒制日用瓷窯爐使用,容積最大,可達上百立方米?!氨狈降拟x窯燒制仍很普遍,但制作粗糙。元代的鈞瓷以天藍釉為主。也有豆青、月白、米黃等色。造型有碗、盤、缽、爐、瓶、缸。[10]”容積大的窯爐,為提供足夠的熱能,往往需要幾個火膛,分別設(shè)置于窯爐周圍的不同部位。專門燒制鈞瓷的窯爐容積大多在十立方米以下,以煤作原料,燒制時間較長,一般需要近30個小時左右。

    馬蹄窯燒制分預(yù)熱期、小火期、中火期、大火期、保溫期五個階段。

    預(yù)熱期(0—350℃)

    點火之后,柴草引燃煤炭,由于火網(wǎng)和窯室內(nèi)氣溫低、濕氣較重,所以燃料燃燒緩慢。此階段主要是排除窯內(nèi)的濕氣,為正常燒制做鋪墊,所以不需要快速升溫。在煙囪的正常拉力下,通過3個半小時左右的燒制,即可使窯溫上升至350℃。在這個時期,為了提高煙囪的拉力,為燃料燃燒提供足夠的氧氣,要抽開閘板,放開渣坑,讓火網(wǎng)上的煤炭緩慢燃燒。添加煤炭時,掌握要勤要少的原則,盡可能不下渣,逐步培養(yǎng)起一定厚度的燃燒層,為進入小火期做準備。

    小火期(350℃—950℃)

    小火期是鈞瓷胚胎排濕期,主要目的是排除胚胎殘存的水分。此階段升溫不可太急,要緩慢上升,以免制品產(chǎn)生炸裂現(xiàn)象。操作時,添入火網(wǎng)的煤炭要均勻,不要成堆投入,以免影響燃燒。燃燒層不平整或出現(xiàn)空洞時,要及時平整。在保證燃燒層厚度的前提下,也要及時除掉燒透的死渣煤灰,保障新鮮空氣進入火網(wǎng)通道的暢通。此階段主要燒氧化焰,一般需10個小時左右。

    中火期(950℃—1000℃)

    中火階段也稱弱還原階段。950℃之后,窯爐內(nèi)和胚胎的殘余水分已被基本排除,需要一氧化碳氣氛促使釉料中的有色金屬元素還原呈色,所以開始燒弱還原焰,在實際操作中,室內(nèi)新鮮空氣的流入量是靠窯爐煙囪下部的閘板來控制的。但僅靠調(diào)節(jié)煙囪的抽力來控制氣氛,常帶來一些不利因素而影響燒成。如閘板過低,煤柴燃料層不能充分燃燒,熱量減少,窯內(nèi)升溫速度減慢;而閘板過高,窯內(nèi)一氧化碳氣氛和溫度波動大,不利于釉料呈色。因此,要形成理想的還原氣氛,常常需要通過幾個方面的協(xié)調(diào)配合才能實現(xiàn)。

    在此期間,窯室內(nèi)的一氧化碳氣氛要逐漸由淡向濃過渡,就是從輕還原向重還原過渡,要準確把握轉(zhuǎn)火溫度。轉(zhuǎn)火溫度是指以從氧化焰轉(zhuǎn)入還原焰的臨界溫度,這一溫度是決定釉面呈色的關(guān)鍵。此階段一般需3個小時左右。

    大火期(1000℃—1280℃)

    1000℃這時候轉(zhuǎn)入重還原氣氛,讓釉面進一步?;?。但要注意不要讓窯室內(nèi)的氣氛淡,以免釉層內(nèi)有色金屬如銅離子的逸出而導(dǎo)致釉面失色。此階段大約需12個小時左右。

    保溫期(1280℃)

    保溫期一般為40分鐘左右。此階段窯溫一定要穩(wěn),避免窯溫快速上升和極速下降的現(xiàn)象發(fā)生。窯溫的穩(wěn)定通過控制空氣的進入量和調(diào)整添火的間隔時間來控制。另外此時已接近?;穑獮橥;鹱龊脺蕚洌诟G內(nèi)溫度達到?;饻囟葧r即可?;?。?;鸷蟠蜷_天眼,放開火口,必要時去掉爐條,讓煤渣掉入渣坑。讓大量新鮮空氣進入窯室,以利窯溫下降。

    四、清代炭窯

    清代炭窯燒成溫度也在1280℃-1300℃之間,燒成也分小火、中火、大火各個時段。不過,因其燒成時間在2個小時左右,各個時段過渡緊湊,再加上是一次添加燃料燒成,所以爐溫一般是從點火時的自然溫度直線上升至燒成溫度。燒制時先在爐條上放一層易燃的柴草,在柴草上鋪一層10厘米厚的炭(即未燃盡的煤渣)用木棍搗平搗實,然后在上面放上裝好胎坯的匣缽,在匣缽周圍填滿炭塊,邊填邊用棍搗實。炭的虛實要有度,不可太虛,亦不可太實。太虛燃燒快,會因達不到溫度而生燒;太實則易導(dǎo)致溫度過高而燒殘。匣缽上蓋與爐腔上沿有10厘米左右的距離,炭填至與爐腔口平,從爐條下點火。點火之后,將下部渣洞用稀泥密封,同時用風(fēng)箱(現(xiàn)在用鼓風(fēng)機)強力通風(fēng)以助燃燒。大約60分鐘后,窯爐上方火苗呈暗紅色時,爐溫已有700℃,就要蓋上爐蓋,并用泥漿將爐蓋與爐體之間的縫隙封合。待燒至90-110分鐘時,爐頂觀火孔噴出的火苗由淡紅色的鮮亮紅色過渡時,爐溫已達950℃左右,這時要用匣缽片蓋住觀火孔,捂火還原,同時加大風(fēng)量,促使?fàn)t溫上升。燒至150分鐘左右,窯頂火焰已由黃白色白熾白色轉(zhuǎn)變,說明窯溫已上升至1280℃上下。這時,要停止通風(fēng)10-15分鐘,進行保溫。由于通風(fēng)停,窯頂?shù)幕鹧婕从砂邹D(zhuǎn)藍,待火焰轉(zhuǎn)化為桔黃色時,即可移開爐頂,打開下邊渣洞,等到窯中上部焦炭微微發(fā)黑時,即可取出匣缽讓其在空氣中自然冷卻。為防止匣缽受冷空氣侵襲而炸裂,也可將匣缽放入事先挖好的地窖中讓其冷卻。炭窯的燒制要點在于對爐溫的準確把握控制,而爐溫的降低又取決于通風(fēng)量的大小。燒成時間的溫度確定,主要是靠肉眼觀測火苗的顏色。這需要操作者長期實踐,總結(jié)出其內(nèi)在關(guān)系。清代炭窯是靠經(jīng)驗來具體操作的,解放后任堅先生對爐窯進行了具體科學(xué)的研究,《中國鈞窯考》如此記錄:“神垕已故的陶瓷界著名學(xué)者任堅在其《鈞瓷生涯五十年》一文中說:“‘小窯貨’鈞瓷即盧氏的絕技燒法,利用鼓風(fēng)爐燒制鈞瓷,此種燒法有還原焰存在,火候掌握適宜,有時可能燒成一件或數(shù)件像樣的鈞紅釉,但每窯只能燒成一件或數(shù)件往往殘缺不全,炸裂底漏,不易批量生產(chǎn)?!比螆缘囊陨蠑⑹?,把盧鈞的特點也介紹得非常精楚。”[11]

    1.當(dāng)代氣(液化氣、天然氣)窯

    氣燒鈞窯在所用鈞瓷窯爐中是歷史最短、建筑成本最低、實際操作最為便捷的窯爐,它與柴燒、煤燒窯爐雖然結(jié)構(gòu)不同,添加燃料的操作方法不同,對溫度上升掌控的措施也不同,但它燒成時的幾個階段卻與柴、煤窯大同小異。以2立方來容積的窯爐為例,它的燒成制度如下:

    排濕期(0℃-500℃)

    2立方米氣窯每側(cè)設(shè)有8個噴火嘴,全窯工有16個噴火嘴。排濕期主要是排除坯體中殘余的水份,為了避免因升溫過急導(dǎo)致坯體炸裂,此階段升溫一定要穩(wěn),開始每側(cè)先點兩個火嘴,就是說,要先從窯的四角點起,隨著坯體中的水份逐漸排出,可緩慢增加火嘴點火數(shù)量。此階段大約需3個小時。在調(diào)整火嘴數(shù)量的同時,也可通過調(diào)整氣壓高低的方法來掌握升溫的快慢,此階段煙道通暢。

    氧化期(500℃-950℃)

    3個小時之后,坯胎中水份已經(jīng)排盡,點燃全部火嘴,調(diào)整氣壓平穩(wěn)升溫。此階段為氧化焰負壓焙燒,目的是讓坯胎燒結(jié),排出坯體中某些雜質(zhì)分解產(chǎn)生的氣體,以利自身產(chǎn)生的氣體和坯胎中的氣體排出。此階段需3個小時。

    還原期(950℃-1280℃)

    窯溫升至950℃時,就要開始轉(zhuǎn)火,降落煙囪閘板,采用正壓還原焰燒制。閘板的降落要多次進行,此階段是要釉層熔融流動,閉合因排氣形成的針孔釉面,讓釉層與一氧化碳氣氛結(jié)合,為呈色作準備。此階段大約需8個小時。

    保溫期(1280℃)

    窯溫上升至1280℃時,器物釉層流動已基本到位,釉層上的氣泡針孔已經(jīng)閉合,此時要提升3公分閘板,將還原焰改為中性焰燒燒制,不要使窯溫上升過快。此為保溫期,目的是讓釉層的還原得以鞏固,釉面更加平滑。30分鐘,窯溫穩(wěn)定與1280℃上下,要及時住火,打開天眼及閘板,讓窯溫逐漸下降。注意住火要及時,防止窯溫突破1280℃,造成過燒現(xiàn)象發(fā)生。保溫期大約需30分鐘,氣窯燒制過程大約需14個小時?!爱?dāng)代鈞瓷窯爐以液化氣、天然氣為燃料,燃料純凈,雜質(zhì)少,燃燒完全?;鹈缬蓢娀鹂诳刂疲瑖娀鹂诘拇笮《嗌僭谌说恼瓶刂?,是最容易操作的鈞瓷窯爐。爐火的純凈,升溫曲線的平和,為釉面的平穩(wěn)呈色提供了空間。氣窯燒制的鈞瓷作品色彩亮麗,色澤明艷,在合理的燒成制度下,也能產(chǎn)生豐富多彩,品位高雅的藝術(shù)效果”[12]。氣窯燒成方法多種多樣,靈活多變,是當(dāng)下推廣最為廣泛的窯爐。

    五、鈞瓷窯爐與窯變效果的關(guān)系

    鈞瓷是火的藝術(shù),其神奇和絕妙之處是獨特的自然窯變,而決定自然窯變的關(guān)鍵是窯爐,窯爐是鈞瓷窯變藝術(shù)的基礎(chǔ)。鈞瓷窯爐的構(gòu)造不同,燃料不同,決定了燒制方法不同,其窯變藝術(shù)風(fēng)格也各具特色。

    鈞瓷燒制影響自然窯變效果形成的因素很多,比如節(jié)令、氣候、風(fēng)雨、燃料質(zhì)量等等,都有可能影響窯變釉色的質(zhì)量,但首要是和窯爐種類、燃料不同與燒成制度是否合理有關(guān)。根據(jù)筆者多年的燒制經(jīng)驗,在正常情況下,利用合理的燒成制度,作品都會達到預(yù)期的窯變藝術(shù)效果。

    宋代柴窯屬平焰型窯爐,雙火膛,火網(wǎng)面積大,為燃料的燃燒提供了足夠的氧氣和空間。所用燃料材質(zhì)一般為槐木、松木、柞木等硬性山雜木,這些材質(zhì)密度大,燃燒持久,所發(fā)揮的熱量也大。再加上柴的火苗長,火焰柔和,導(dǎo)致窯內(nèi)溫差小,爐溫上升平穩(wěn),這就為后期窯變效果的形成提供了有利條件。一般來說,柴窯制品釉色瑩潤,清麗秀雅,易形成春茵如海、惠風(fēng)和暢的畫面景觀。

    煤燒窯爐形狀各異,容量不一,一般為倒焰類型。煤熱量大、燃燒充分、爆發(fā)力強,窯爐內(nèi)溫度差別也大。由于煤燃燒時所產(chǎn)生的一氧化碳氣氛濃郁,而一氧化碳氣氛的濃淡直接決定著紅釉的形成與否。只有在一氧化碳氣氛濃淡適宜的條件下,釉中的銅元素才能還原呈色;太濃,會使釉面變至污濁乃至漆黑;太淡,銅離子就會逸出而不能呈色。因為這些因素,在適宜的燒成制度下,煤窯制品一般都會形成熱烈奔放、鮮艷生動的藝術(shù)效果。

    炭窯系一次添加燃料燒成,一次只能燒一件瓷器。每次燒制大約需要1—1.5個時辰(2—3個小時)。爐窯燒制時只能用肉眼觀看火苗顏色來判斷溫度的高低,而升溫速度也只能靠通風(fēng)大小來掌握。操作難度大,成品率極低。爐窯制品完整者十分少見,大多都有這樣或那樣的缺陷。

    清代窯爐是時代的產(chǎn)物,它的體積、燃料都帶有鮮明的社會背景和烙印。當(dāng)代,人們通過對燒成制度的調(diào)整,有效掌握控制窯爐的一氧化碳氣氛,所燒制的作品既保存了傳統(tǒng)爐窯自然古樸的風(fēng)格神韻,又突破了炭窯只能燒青白釉色的局限,使窯變效果更加豐富多彩。

    氣窯以液化氣或天然氣做燃料,由于氣窯操作簡便,窯溫容易掌握。窯內(nèi)溫度變化小,也就導(dǎo)致氣窯的自然窯變效果相對穩(wěn)定,出人意料的奇特意境不易呈現(xiàn),作品釉色大多明麗淺艷。但是,如果燒制者有豐富的經(jīng)驗,在燒制時能夠運用多次轉(zhuǎn)火、捂火等燒制手段,給窯變效果形成營造更多的有利因素,氣燒窯爐也能燒出內(nèi)涵豐富、品味高雅的藝術(shù)精品。

    結(jié) 論

    鈞瓷和其他瓷種一樣,是火的藝術(shù)。窯爐是展示火的舞臺,是窯變藝術(shù)的基礎(chǔ)。鈞瓷窯爐的結(jié)構(gòu)、性能和所使用的燃料,以及釉方組成和燒成制度都與制品的窯變效果息息相關(guān),有著千絲萬縷的內(nèi)在聯(lián)系。筆者從事與鈞瓷窯爐、燒成工藝相關(guān)的工作近二十年,認為弄清楚各種鈞瓷窯爐、燒成制度與窯變效果形成之間的關(guān)系,對于鈞瓷藝術(shù)整體品味的提升、工藝技術(shù)的傳承弘揚,都至關(guān)重要。鈞瓷的發(fā)展歷程是受每個時期審美意識的影響下進行的,從而鑄就了鈞瓷藝術(shù)的時代風(fēng)格,并折射出中國傳統(tǒng)文化的獨特神韻。

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