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    我國(guó)電視綜藝“主持群”現(xiàn)象研究

    2023-01-10 19:10:50席嘉一
    中國(guó)地市報(bào)人 2022年4期
    關(guān)鍵詞:整場(chǎng)主持人受眾

    席嘉一

    隨著我國(guó)影視傳媒的不斷發(fā)展以及觀眾對(duì)于“娛樂(lè)”需求的不斷增長(zhǎng),電視綜藝節(jié)目逐步成為我國(guó)電視媒體中一種很重要的節(jié)目類型,無(wú)論是節(jié)目的開(kāi)設(shè)量還是節(jié)目的收視率,都呈現(xiàn)飛速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。其中,在各個(gè)頻道中都大量出現(xiàn)由三人及三人以上的主持人同臺(tái)主持的“主持群”現(xiàn)象也引起了業(yè)界、學(xué)界的廣泛關(guān)注。

    在我國(guó)電視綜藝節(jié)目快速發(fā)展的十幾年里,“主持群”不斷孕育、發(fā)展、成熟。“主持群”不僅是伴隨著我國(guó)電視綜藝節(jié)目的形態(tài)不斷改變、發(fā)展的產(chǎn)物,也是電視綜藝節(jié)目行業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)中的獲勝者,與電視綜藝節(jié)目相互作用、相輔相成。

    一、我國(guó)電視綜藝節(jié)目“主持群”現(xiàn)狀分析

    (一)我國(guó)電視綜藝節(jié)目“主持群”發(fā)展現(xiàn)狀

    2004-2008年間,我國(guó)電視綜藝節(jié)目中開(kāi)始出現(xiàn)由三名或三名以上主持人同臺(tái)主持一檔節(jié)目的現(xiàn)象,繼湖南衛(wèi)視推出“快樂(lè)家族”這一主持團(tuán)隊(duì)之后,“主持群”的理念也漸漸被受眾所接受。大型有實(shí)力的電視臺(tái)紛紛推出了屬于自己的“主持群”節(jié)目,打開(kāi)電視機(jī)就是一番熱鬧的現(xiàn)象展現(xiàn)在觀眾面前。

    但是隨著“主持群”遍地開(kāi)花以來(lái),面臨的問(wèn)題也接踵而至——“模仿”。當(dāng)一個(gè)“主持群”一炮而紅之后,很多衛(wèi)視都會(huì)以這個(gè)“主持群”作為參考,大致相同的角色定位、人員分配都會(huì)引起受眾的視覺(jué)疲勞,再加上后期沒(méi)有及時(shí)有效的規(guī)劃發(fā)展“主持群”的品牌效應(yīng),導(dǎo)致很多“主持群”只是曇花一現(xiàn)。

    (二)我國(guó)電視綜藝節(jié)目“主持群”產(chǎn)生的原因

    1.內(nèi)因

    其一,電視綜藝節(jié)目形態(tài)的改變。我國(guó)電視綜藝節(jié)目形態(tài)的改變是促使“主持群”產(chǎn)生的直接原因。電視綜藝節(jié)目從“傳播者為中心”發(fā)展為“受眾為中心”,而且這會(huì)是未來(lái)幾十年的一個(gè)大趨勢(shì),這個(gè)趨勢(shì)導(dǎo)致了電視綜藝節(jié)目形態(tài)翻天覆地的變化,以原電視形態(tài)節(jié)目《綜藝大觀》和新電視形態(tài)節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》為例。在《綜藝大觀》節(jié)目中,它的主要形態(tài)構(gòu)成就是小品+歌舞為主,以其他各藝術(shù)門類的表演為輔的形式,強(qiáng)調(diào)節(jié)目的表演性、娛樂(lè)性。在這種節(jié)目形態(tài)下,通常選用的主持模式就是單人主持或者是雙人搭配主持,因?yàn)檎麄€(gè)節(jié)目的流程內(nèi)容,僅憑一個(gè)或是兩個(gè)主持人是能夠起到整場(chǎng)節(jié)目的領(lǐng)導(dǎo)、串聯(lián)作用的??墒窃谛码娨曅螒B(tài)節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》中,它的形態(tài)包羅萬(wàn)象,主持人和嘉賓的開(kāi)場(chǎng)表演、節(jié)目過(guò)程中的益智問(wèn)答、競(jìng)技游戲、團(tuán)隊(duì)比拼、情感故事都囊括其中。隨著電視節(jié)目形態(tài)的轉(zhuǎn)型與多元化,一個(gè)主持人或是雙人搭配的組合難以負(fù)擔(dān)整場(chǎng)節(jié)目,因此“主持群”就順勢(shì)而生,很大程度上符合了新電視節(jié)目形態(tài)的構(gòu)成所需要達(dá)到的效果?!爸鞒秩骸钡膬?yōu)勢(shì)就是將各具特色的人進(jìn)行組合,每個(gè)人都能揚(yáng)長(zhǎng)避短,帶來(lái)多人數(shù)、多方面、多角度、多元化互動(dòng)的效果,并且與節(jié)目形態(tài)珠璧交輝,形成一種新的整體的風(fēng)格特征。

    其二,有利于電視臺(tái)培養(yǎng)更多優(yōu)秀的主持人。如今我國(guó)綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新,無(wú)論是從內(nèi)容的角度,還是形式的角度,都有所進(jìn)步。在這種情況下,仍然由一個(gè)人主持,壓力顯然會(huì)變大,甚至可以說(shuō)是應(yīng)接不暇?!爸鞒秩骸本涂梢栽诤艽蟪潭壬蠝p輕單個(gè)主持人對(duì)于一場(chǎng)節(jié)目下來(lái)所需要承擔(dān)的壓力,規(guī)避單個(gè)主持人出現(xiàn)顧此失彼的現(xiàn)象,同時(shí),也可以讓主持人更加放松。不僅如此,“主持群”的另外一項(xiàng)重要作用就是將老帶新落到實(shí)處。作為一個(gè)主持人除了要有最基本的專業(yè)素養(yǎng)之外,更重要的就是他的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn),剛剛?cè)肼毜男氯酥鞒趾茈y以一己之力去完成整檔節(jié)目,而將其放入一個(gè)“主持群”當(dāng)中,由經(jīng)驗(yàn)老到的主持人帶領(lǐng),不僅可以豐富他的經(jīng)驗(yàn),同時(shí)為電視臺(tái)進(jìn)一步儲(chǔ)備了人才。其次,一個(gè)“主持群”中有其獨(dú)特的角色分配定位,對(duì)于每個(gè)不同的主持人來(lái)說(shuō),如何在既定的框架之中最大程度地展現(xiàn)自己的個(gè)人特點(diǎn)和魅力也是一門必修課,在“主持群”內(nèi)部出現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)是十分平常的情況,通過(guò)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng),也可以敦促主持人提升自己的水平,由此可見(jiàn),“主持群”同樣也產(chǎn)生于電視臺(tái)主持人隊(duì)伍建設(shè)的道路之上。

    2.外因

    其一,受眾需求的改變。我國(guó)電視綜藝節(jié)目“主持群”產(chǎn)生的外因很大原因之一就是受眾需求的改變。在傳播學(xué)中有一條很著名的布魯默的“自我互動(dòng)理論”,即:人是擁有自我的社會(huì)存在,人在把外界事物和他人作為認(rèn)知對(duì)象的時(shí)候,同樣會(huì)把自己作為認(rèn)知對(duì)象。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中,人能夠認(rèn)識(shí)自己,擁有自己的觀念,與自己進(jìn)行溝通或者傳播,并且能夠自己采取行動(dòng)。所以在此過(guò)程中,觀眾能夠獲得更強(qiáng)的參與感,傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目往往是你說(shuō)我聽(tīng)的模式,跟現(xiàn)在觀眾的需求已經(jīng)不再匹配。現(xiàn)在的觀眾收看綜藝節(jié)目更希望能夠打破自己和主持人、嘉賓的距離,能夠不僅僅是觀看節(jié)目,而是參與到節(jié)目當(dāng)中去。那么能夠在一檔節(jié)目中代替受眾參與的人就是主持人,他們成為了受眾訴求的代言人;傳統(tǒng)的單人主持或者是雙人主持形式都是以節(jié)目報(bào)幕、串聯(lián)為主,主持人與主持人之間的互動(dòng)、關(guān)系都顯得略為刻板單調(diào),很容易引起受眾的審美疲勞,受眾就會(huì)沒(méi)有參與感。而“主持群”突破了傳統(tǒng),明確不同人對(duì)應(yīng)不同分工,形成了主持人與主持人之間、主持人與嘉賓之間、主持人與受眾之間的多方面多角度的互動(dòng),受眾很容易代入狀態(tài),由觀看變成參加。第二,受眾的需求是千變?nèi)f化的。根據(jù)“使用與滿足”理論,受眾是有特定需求的人,受眾會(huì)選擇能夠滿足自己需求的內(nèi)容。傳統(tǒng)的單人主持或者雙人搭配主持模式流程太過(guò)于單一,因此不能使所有觀眾的需求得到滿足。一個(gè)“主持群”中有著不同特點(diǎn)的主持人就可以吸引到滿足其不同需求的受眾,因此“主持群”應(yīng)時(shí)而生,這種經(jīng)過(guò)合理組配搭建而成的“主持群”就可以滿足不同受眾的需求,進(jìn)一步提高節(jié)目收視率。

    其二,業(yè)內(nèi)的激烈競(jìng)爭(zhēng)。外部原因的第二點(diǎn)是來(lái)自于電視行業(yè)內(nèi)部的激烈競(jìng)爭(zhēng),現(xiàn)在我國(guó)很多電視臺(tái)都把本臺(tái)的電視綜藝節(jié)目作為主推節(jié)目,其中綜藝節(jié)目的主要元素有主持人、嘉賓、游戲過(guò)程和訪談環(huán)節(jié)。嘉賓是一個(gè)不確定因素,但是游戲過(guò)程和訪談環(huán)節(jié)都必須要有主持人在場(chǎng)。主持人作為一檔節(jié)目中最為重要的構(gòu)成部分,對(duì)于節(jié)目的收視率、受喜愛(ài)度都有著非常重要的影響。那么為了保證本臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì),就必須在節(jié)目主持形式上有所創(chuàng)新,“主持群”也應(yīng)運(yùn)而生。

    二、我國(guó)電視綜藝節(jié)目“主持群”存在的問(wèn)題

    (一)“主持群”里的馬太效應(yīng)

    馬太效應(yīng)就是指兩極分化的現(xiàn)象,強(qiáng)者越強(qiáng),弱者越弱。那么在一個(gè)“主持群”團(tuán)隊(duì)形成的初期時(shí)候,在一些節(jié)目當(dāng)中很容易看到各主持人之間話語(yǔ)權(quán)不平衡的現(xiàn)象,個(gè)別主持人可能因?yàn)樽约嘿Y歷比較淺、經(jīng)驗(yàn)較為不足的原因,在一整場(chǎng)節(jié)目當(dāng)中會(huì)處于邊緣化的現(xiàn)象。一整場(chǎng)節(jié)目下來(lái),不會(huì)讓受眾捕捉到很多他們的精彩鏡頭,不會(huì)給受眾留下很深刻的印象,那么這個(gè)時(shí)候受眾心理就會(huì)產(chǎn)生一種疑問(wèn):那他們存在的意義是什么呢?感覺(jué)好像就算沒(méi)有他們,節(jié)目也不會(huì)有太大的不同。如此一來(lái),不僅會(huì)讓主持人本身尷尬,同時(shí)也會(huì)弱化節(jié)目的傳播效果。以《快樂(lè)大本營(yíng)》為例,在“快樂(lè)家族”成立的初期,吳某和杜某就近乎處于這種“邊緣化”的狀態(tài)。何某身為節(jié)目的頂梁柱在節(jié)目中有著不可或缺的地位,古靈精怪且放得開(kāi)的謝某也很討人喜歡,李某睿智機(jī)敏,偶爾帶著長(zhǎng)沙口音的普通話逗人發(fā)笑。作為新成員的吳某和杜某在最開(kāi)始的時(shí)候,存在感就會(huì)顯得很微弱,鏡頭相比起來(lái)也不夠多,偶爾參與到某些話題的時(shí)候,就會(huì)讓人覺(jué)得像是生搬硬套,刻意為之,總之就是給人一種與團(tuán)隊(duì)格格不入的感覺(jué)。

    (二)“主持群”喧賓奪主掩蓋嘉賓風(fēng)采

    電視綜藝節(jié)目作為一種娛樂(lè)性極強(qiáng)、協(xié)作互動(dòng)性極強(qiáng)的節(jié)目類型,已經(jīng)成為人們?cè)诠ぷ?、學(xué)習(xí)閑暇之余最愛(ài)收看的節(jié)目類型之一。各檔節(jié)目基本都是圍繞著節(jié)目主持+嘉賓表演+游戲/競(jìng)技項(xiàng)目這樣一種形態(tài)來(lái)進(jìn)行展開(kāi)。以往的電視綜藝節(jié)目之中,主持人大多是起到一個(gè)串聯(lián)者,甘當(dāng)綠葉,來(lái)襯托嘉賓。但是當(dāng)“主持群”到來(lái)后,“主持群”不管是人數(shù)還是特點(diǎn)上,都會(huì)無(wú)形之中給嘉賓帶來(lái)很多壓力,使得嘉賓的個(gè)人魅力沒(méi)有辦法體現(xiàn)到最大化。而且,在一場(chǎng)節(jié)目當(dāng)中,“主持群”團(tuán)隊(duì)成員之間更為熟悉,搭配起來(lái)也更加默契融洽,很容易造成一種“主持群”團(tuán)隊(duì)的表演優(yōu)于嘉賓的情況,這樣就很容易造成節(jié)目中的喧賓奪主,搶占了嘉賓的風(fēng)頭。這種情況在《天天向上》和《快樂(lè)大本營(yíng)》中時(shí)有發(fā)生,有時(shí)候一整場(chǎng)節(jié)目下來(lái),嘉賓可能會(huì)由于自身不熟悉這個(gè)舞臺(tái)、害羞的情況下,只是簡(jiǎn)短粗略地回答一下問(wèn)題;又或是壓根插不進(jìn)話的情況,很大程度上會(huì)引起嘉賓粉絲的不滿。之前就出現(xiàn)過(guò)在微博上某嘉賓的粉絲團(tuán)公開(kāi)向節(jié)目官方質(zhì)問(wèn),為什么我家愛(ài)豆(偶像的意思)明明是主要嘉賓,卻在一整場(chǎng)節(jié)目下來(lái)只有幾句話,幾個(gè)鏡頭。長(zhǎng)此以往會(huì)影響到節(jié)目的傳播、喜愛(ài)度、接受度,對(duì)欄目和“主持群”團(tuán)隊(duì)都有很大的負(fù)面影響。

    (三)“主持群”品牌管理沒(méi)有足夠重視

    一檔節(jié)目的品牌效應(yīng),在很大程度上取決于主持人,因?yàn)楣?jié)目的創(chuàng)意、策劃、內(nèi)容、立意的體現(xiàn)最終都是由主持人呈現(xiàn)出來(lái),正可謂是一榮俱榮,一損俱損。在“主持群”這一現(xiàn)象百花齊放的現(xiàn)象下,還是只有少數(shù)“主持群”品牌長(zhǎng)盛不衰,而其他同時(shí)代出現(xiàn)的“主持群”都“泯然眾人矣”。這就足以體現(xiàn)我國(guó)電視綜藝節(jié)目在“主持群”品牌管理上還是沒(méi)有足夠的重視。

    三、我國(guó)電視綜藝節(jié)目“主持群”發(fā)展提高的對(duì)策

    (一)明確分工提升質(zhì)量

    “主持群”一般由三人及三人以上的主持人搭配組合而成,在主持人數(shù)量變多的情形下,如果不事先指定好每一個(gè)主持人各自負(fù)責(zé)的環(huán)節(jié),就容易造成現(xiàn)場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)混亂的情況。要合理地分配布置個(gè)體的單項(xiàng)主持任務(wù),要讓主持人明確自己在哪一部分、哪一方面要及時(shí)地表現(xiàn)、處理。作為核心主持人,除了充分負(fù)責(zé)整場(chǎng)節(jié)目的把控、主導(dǎo)之外,也要適當(dāng)?shù)亍胺艡?quán)”,多給予其他主持人一些表現(xiàn)的機(jī)會(huì),達(dá)到主次配合的最佳效果。作為輔助主持人,除了首先要把自己負(fù)責(zé)的板塊發(fā)揮好之外,也要更多地了解核心主持人的主持風(fēng)格、主持特點(diǎn),并且在此同時(shí)不斷學(xué)習(xí),深化建立屬于自己的模式,以便更好地配合核心主持人并展示自我優(yōu)勢(shì)。

    (二)保障嘉賓主體地位

    在我們現(xiàn)有的綜藝節(jié)目電視中,嘉賓永遠(yuǎn)是一場(chǎng)節(jié)目的主角,是重中之重,而我們的“主持群”團(tuán)隊(duì)更多的是擔(dān)任一個(gè)陪襯、襯托作用。而“主持群”在節(jié)目中的運(yùn)用使得主持人對(duì)于節(jié)目的參與度都有了大大的提升,從而會(huì)使得一場(chǎng)節(jié)目下來(lái)好像嘉賓的參與無(wú)關(guān)緊要,更多讓觀眾感受到這個(gè)主持團(tuán)隊(duì)盡顯光芒。所以日后“主持群”在綜藝電視節(jié)目的發(fā)展之中,就一定要重視并明確:“主持群”團(tuán)隊(duì)在節(jié)目中不僅要串聯(lián)全場(chǎng)、把控節(jié)奏、調(diào)節(jié)氣氛,除此之外,更多的是凸顯嘉賓??梢赃m當(dāng)?shù)貙⒅鞒秩酥g閑談娛樂(lè)的時(shí)間減少,把更多的時(shí)間和精力都放到嘉賓的身上。留更多與嘉賓問(wèn)答溝通的時(shí)間,增加嘉賓展現(xiàn),或是游藝娛樂(lè)的環(huán)節(jié),這樣就可以在很大程度上緩解現(xiàn)有綜藝節(jié)目當(dāng)中“主持群”過(guò)于喧賓奪主,掩蓋嘉賓風(fēng)采的問(wèn)題。

    (三)整合推廣塑造品牌

    一個(gè)品牌的打造要從定位開(kāi)始,通過(guò)合理的定位角色分配才能凝聚成為一個(gè)有不同特色的整體,增加品牌的競(jìng)爭(zhēng)力。那么“主持群”品牌也是一個(gè)道理,這就需要利用一切機(jī)會(huì)推廣、宣傳自己的“主持群”,成為享有廣泛影響力的群體。所以從一開(kāi)始就要對(duì)生成的“主持群”有所計(jì)劃,第一是要設(shè)計(jì)他們的形象,就是對(duì)每一個(gè)主持人有著相對(duì)應(yīng)的清晰定位;第二是塑造他們的形象,針對(duì)他們所對(duì)應(yīng)的形象進(jìn)行包裝,突出個(gè)人的特色;第三是要宣傳形象,擴(kuò)大這個(gè)“主持群”的知名度。

    具體有以下幾個(gè)途徑:一是為這個(gè)“主持群”拍攝專屬的宣傳片并進(jìn)行推廣?!爸鞒秩骸笔且粰n電視綜藝節(jié)目最生動(dòng)的招牌,可以在廣告時(shí)間或互聯(lián)網(wǎng)上大量推送自家“主持群”的宣傳片進(jìn)行傳播,吸引受眾的關(guān)注。二是以團(tuán)隊(duì)身份參與各色各樣的節(jié)目和演出,利用節(jié)目和主持人本身的知名度吸引受眾,從而將注意點(diǎn)從個(gè)人轉(zhuǎn)到團(tuán)隊(duì)上面。第三是根據(jù)主持人的個(gè)人特色為他們量身定做一檔節(jié)目。當(dāng)主持人有了一些知名度之后,可以充分利用主持人的性格特點(diǎn)和個(gè)人風(fēng)格進(jìn)一步進(jìn)行宣傳。例如,吳某在《快樂(lè)大本營(yíng)》“主持群”出道后,隨著主持風(fēng)格的成熟,湖南衛(wèi)視又專門邀請(qǐng)她擔(dān)任美妝綜藝節(jié)目《我是大美人》的主持。在這個(gè)節(jié)目中,吳某的個(gè)人特色更加充分地體現(xiàn)出來(lái),強(qiáng)化了其在受眾心中的印象,同時(shí)也為她所在的“主持群”增加了宣傳推廣的機(jī)會(huì)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “主持群”現(xiàn)象的出現(xiàn),無(wú)疑是我國(guó)電視綜藝節(jié)目史上近幾年一道亮麗的風(fēng)景線?!爸鞒秩骸辈煌谕5膯稳酥鞒只蚴请p人搭檔主持的形式,打破了傳統(tǒng)的以報(bào)幕、串詞、點(diǎn)流程為目的的主持意義,開(kāi)啟了電視綜藝節(jié)目的一種新現(xiàn)象。它的出現(xiàn)有我國(guó)電視綜藝節(jié)目自身改變、發(fā)展的內(nèi)部驅(qū)動(dòng),同時(shí)也有著外部受眾需求改變的因素。

    總的來(lái)說(shuō),“主持群”現(xiàn)象是受電視綜藝節(jié)目、綜藝節(jié)目行業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)和管理、受眾需求的改變?nèi)矫孀兓S之產(chǎn)生的,“主持群”是我國(guó)電視綜藝節(jié)目發(fā)展的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。但目前階段的“主持群”還不是十全十美的,因此在挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存的今天,還需要媒介、主持人與受眾的共同努力、繼續(xù)探索;把握住市場(chǎng)定位,運(yùn)用優(yōu)良的營(yíng)銷策略,結(jié)合現(xiàn)有成功的“主持群”案例去因地制宜地完善“主持群”,這樣才能實(shí)現(xiàn)我國(guó)電視綜藝節(jié)目傳播效果和收視率的最高化,進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展。

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