電視紀錄片欄目發(fā)展趨勢研究

秦海心 山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院

電視紀錄片在我國廣播電視史中一直占據(jù)著重要的地位，我國電視創(chuàng)辦初期最主要的兩種節(jié)目類型就是紀錄片和新聞片。直到今天，電視紀錄片仍是衡量電視臺水平的標準之一。近年來，各種各樣的電視節(jié)目層出不窮，電視新聞類節(jié)目仍占據(jù)著電視的主導(dǎo)地位，而電視紀錄片卻一步步消退，逐漸陷入邊緣化的危機中，同時，紀錄片的收視率也不太樂觀，因此當前電視紀錄片的生存問題受到廣泛關(guān)注。現(xiàn)就電視紀錄片欄目的發(fā)展趨勢進行了研究。

在新媒體的影響下，越來越多的娛樂元素滲透到電視欄目中，各種綜藝節(jié)目和電視劇占據(jù)了電視臺收視的主要陣地，然而，很多節(jié)目缺乏文化底蘊，把經(jīng)濟利益放在首位，而忽略了對內(nèi)容的傳播。在這樣的情形下，一部分人意識到文化是制作電視節(jié)目不可缺少的元素，所以，提出紀錄片要承擔起文化傳播的使命，在做好真實記錄的同時，體現(xiàn)藝術(shù)性。

電視紀錄片欄目發(fā)展的現(xiàn)狀

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，曾經(jīng)霸占電視熒屏的紀錄片逐漸淡出人們的生活。快節(jié)奏的生活和審美方式的轉(zhuǎn)變，使一些具有娛樂性的真人秀節(jié)目大規(guī)模占據(jù)了電視熒屏。而近些年來，一些紀錄片也取得了不錯的收益，如《大國崛起》《故宮》等，但是這些作品始終難以成為中國電視節(jié)目市場的常態(tài)，而同樣作為紀錄片的《舌尖上的中國》，卻更為人們所廣泛接受。究其原因，是其擺脫了紀錄片原有的莊嚴，展示出一種輕松自然的生活狀態(tài)，滿足了一部分群眾的“吃貨”心理，喚起了人們對事物最樸素的情感?！渡嗉馍系闹袊吩谑袌錾先〉昧司薮蟪晒Γ钡浇裉烊匀粵]有第二部作品可以撼動它的地位。雖然偶有一些受人們關(guān)注的優(yōu)秀作品，但終究是曇花一現(xiàn)，令觀眾拍手叫好的國產(chǎn)紀錄片仍然稀有。

從題材上看，我國的紀錄片逐漸開始創(chuàng)新，如《大明宮》將紀錄片情節(jié)化，甚至邀請了演員演出。這樣大膽創(chuàng)新的方式，順應(yīng)了當前的時代發(fā)展潮流，并且吸引了一部分受眾。從影響力上看，國產(chǎn)紀錄片占當前紀錄片總數(shù)的70%左右，國外引入的紀錄片占總數(shù)的30%左右，雖然國產(chǎn)紀錄片的數(shù)量占一定優(yōu)勢，但是引進的紀錄片大都是國外質(zhì)量較好的、有影響力的紀錄片，具有很高的市場價值，而一些國產(chǎn)紀錄片雖然在一定時間段內(nèi)獲得了一定的關(guān)注，但是長遠來看，內(nèi)容深度不夠，沒有形成較大的影響力。

我國紀錄片欄目存在的問題

拍攝周期短，內(nèi)容深度不夠

優(yōu)秀的紀錄片都是需要花費大量的時間和精力來制作的。比如《再說長江》花費了三年時間，橫跨了中國；《舌尖上的中國》每一季都耗時至少一年，拍攝當?shù)氐募竟?jié)變化和美食制作流程。一般一部紀錄片的制作至少要耗費兩三年，從某種程度上說，紀錄片的深度是由拍攝的時間決定的。而很多電視節(jié)目為了追求收視率，獲得更高的經(jīng)濟效益，常常縮短制作周期，導(dǎo)致紀錄片內(nèi)容深度欠缺；紀錄片作為電視欄目的一種，很容易受其他電視節(jié)目制作的影響，所以要求紀錄片制作人員一定要做好前期準備，不可急于求成。

藝術(shù)風格不明確

很多紀錄片制作商為了追求收視率，使紀錄片走向娛樂化和庸俗化，降低了文化品位，制作出很多商業(yè)化紀錄片。如今，很多紀錄片拍攝的內(nèi)容都是觀眾所好奇的內(nèi)容，并沒有實際內(nèi)涵，長此以往，觀眾會產(chǎn)生審美疲勞。這就要求紀錄片制作人員不能一味迎合大眾口味，忽視紀錄片的真實性；同時，要不斷提高自身文化修養(yǎng)，關(guān)注當下的社會熱點，為紀錄片的創(chuàng)作積累素材。

前期投入和營銷問題

制作紀錄片需要耗費大量的時間和精力，在節(jié)目沒有播出之前，沒人能預(yù)知它的收視率，也沒有人能知道它會帶來多少經(jīng)濟收益。換句話說，紀錄片的制作如同一個無底洞，尤其是對于一些小的電視欄目來說，如果資金不足，投入有限，就很難制作出一部質(zhì)量較高的紀錄片。另外，出于對受眾文化層次的考慮，在電視欄目的制作上，很多電視臺會選擇播放電視劇和綜藝節(jié)目來吸引受眾，以獲得更高的收視率和更好的廣告收益。尤其是進入21世紀以來，各種新興的傳媒集團逐漸成立，各類電視節(jié)目形成了市場競爭，在這樣的情形下，傳統(tǒng)的紀錄片逐漸失去市場優(yōu)勢。

新時期電視紀錄片的發(fā)展趨勢

貼近群眾

當前，中國的市場經(jīng)濟取得了重大發(fā)展，在這樣的歷史時期下，紀錄片的制作也應(yīng)結(jié)合當前時代發(fā)展的要求，進行選題上的改變——要側(cè)重于新時代的發(fā)展變化，主題要貼近人民的生活。比如經(jīng)典紀錄片《舌尖上的中國》，雖然每一期播出的內(nèi)容都不同，但是其素材都來源于人們的生活，體現(xiàn)的是與廣大人民群眾生活息息相關(guān)的“衣食住行”。這部紀錄片之所以受到人們的廣泛追捧，最主要的原因是它貼近人們的生活。以往在制作美食紀錄片時，要么是選擇一個美食家，去尋找一種美味，尋找一個老店，然后品嘗之后嘖嘖稱贊，用一些大眾化的夸張語言向觀眾傳達它的味道；要么就是找一個廚師，邊教大家做菜，邊講述食材搭配等理論知識。而《舌尖上的中國》摒棄了這兩種方式，把所要呈現(xiàn)的美食融入一個個故事中，在介紹美食的同時講述故事。這種對食物、對故鄉(xiāng)真情實感的描述，體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國人細膩的情感，更能引起觀眾的共鳴。不管是分別還是團聚，中國人都喜歡用食物來表達情感，而《舌尖上的中國》恰好完美地實現(xiàn)了對美食和情懷的融合，實現(xiàn)了讓人為美食而動情。紀錄片中所展示的主人公們大多來自市井，正是因為那些溫暖的故事貼近觀眾，才得到了情感和藝術(shù)上的升華，才給觀眾帶來了良好的觀看體驗。

體現(xiàn)人文特點

以人為本是紀錄片創(chuàng)作的重要理念，所以，在創(chuàng)作紀錄片時，一定要根據(jù)當前時代的要求，站在人民的角度，創(chuàng)新敘事方法，豐富紀錄片的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在敘事上，要改變傳統(tǒng)單一化的敘事方法，基于紀錄片的主題，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，向觀眾展示具有自身特點的紀錄片。比如，《舌尖上的中國》第一集就向觀眾展示了大自然賦予人類的食物和資源，并對中國多個地區(qū)的特色美食進行了拍攝，拍攝時圍繞風俗習慣等展開，在為觀眾帶來更多知識的同時豐富了觀眾的觀看體驗。在節(jié)目中不僅通過食物展示了大自然帶給人類的豐富資源，還體現(xiàn)了人們的情感，從個人的日常生活著手去展現(xiàn)中國各個地區(qū)不同的風俗習慣和人文特點，從而展示了食物在中國幾千年文明中所代表的重要含義，進而體現(xiàn)出紀錄片的人文關(guān)懷。

在編輯上要進行創(chuàng)新

1.提升創(chuàng)新思維

作為編輯工作者，一定要與時俱進，不斷學(xué)習先進理念，改變傳統(tǒng)的觀念和思維。比如，在進行紀錄片的選題時，一定要做好調(diào)查研究，用發(fā)展的眼光看待歷史，分析人們的關(guān)注點，尋找人們感興趣的話題；要充分體現(xiàn)國家意志，考慮人民意愿，站在群眾的角度，結(jié)合實際需求，提高電視紀錄片的質(zhì)量。比如在建黨100周年播出的百年微紀錄片《百煉成鋼：中國共產(chǎn)黨的100年》，以建黨一百年來取得的歷史成就和發(fā)展為核心，每集用八分鐘講述一個故事，故事之間相互連貫，又相互獨立，共同呈現(xiàn)出建黨一百年以來中國人民敢于斗爭、奮勇拼搏、砥礪前行、不怕困難、英勇犧牲的精神，用一個個小故事，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人的崇高精神，以激勵廣大群眾特別是青少年更加自覺地為中華民族的偉大復(fù)興奮斗，引發(fā)人們的共鳴，激發(fā)人們的民族自豪感。

2.創(chuàng)新編輯和策劃能力

作為媒體工作者，無論是組織活動，還是策劃節(jié)目，都離不開創(chuàng)新，所以在進行電視紀錄片的編輯工作時，要用創(chuàng)新的態(tài)度策劃紀錄片節(jié)目。這就要求相關(guān)工作人員要學(xué)習先進的策劃理念，多觀看國內(nèi)外知名的紀錄片，分析其受到廣泛關(guān)注的原因，剖析他們的創(chuàng)作方式，取其精華，去其糟粕，學(xué)習他們的創(chuàng)新思維。同時，工作人員還要善于在工作中運用紀錄片編輯的各種元素，根據(jù)紀錄片的主題選擇恰當?shù)脑?，給紀錄片提供更多新鮮血液，從而在提升觀眾對紀錄片的關(guān)注度的同時，給觀眾增加視覺上的沖擊力和新奇感。

3.提高專業(yè)技術(shù)

在拍攝紀錄片時，要有效運用先進技術(shù)，以提高電視紀錄片的編輯水平。紀錄片以真實為核心，目的是以藝術(shù)的形式向觀眾展示生活，呈現(xiàn)鄉(xiāng)土人情等。大部分紀錄片都是以傳播傳統(tǒng)文化為核心的，所以在創(chuàng)作紀錄片的過程中，一定要善于運用后期技術(shù)和相關(guān)的剪輯技巧，為制作高品質(zhì)的紀錄片提供保證。在編輯紀錄片的過程中，應(yīng)當保持作品的流暢度，保證情感的表達，從而給觀眾帶來情感上的共鳴。首先，恰當?shù)募糨嫹绞娇梢栽鰪娂o錄片的整體表現(xiàn)力，突出紀錄片的特色，可以讓觀眾在第一時間就感受到紀錄片的風格，從而激發(fā)觀眾的觀看興趣。其次，合適的剪輯可以增強紀錄片的節(jié)奏感，如果紀錄片節(jié)奏太快，會影響觀眾的觀看體驗；如果節(jié)奏過慢，內(nèi)容太過冗長，也無法吸引觀眾的興趣。最后，合適的剪輯也可以更好地體現(xiàn)紀錄片的主題。在拍攝時，制作團隊會融入個人的想法，進行簡單的情感表達，但往往比較隱晦，這就需要后期的剪輯來完善地傳達紀錄片的主題思想，從而使觀眾在觀看過程中準確接收信息。

總之，在進行后期制作時，一定要做好剪輯工作。首先，要提前選好剪輯素材，做好素材的整合和處理，為后期的剪輯做好充足的準備；其次，在剪輯過程中，要做好素材的梳理工作，可以根據(jù)時間或拍攝的主題進行分類梳理，過程中如果發(fā)現(xiàn)素材存在問題，要及時進行補救，以防在后期剪輯過程中出現(xiàn)問題；最后，要通過對素材的把握做好初剪，安排好故事結(jié)構(gòu)，然后再進行精剪，在這個過程中，要解決之前出現(xiàn)的問題，彌補畫面中存在的缺陷，把握好剪輯節(jié)奏，從而確保故事的流暢性，還要通過配樂、字幕等明確紀錄片的風格，充分考慮觀眾的審美和播出效果，做好情感的傳遞，滿足觀眾的多樣化需求。

做好新媒體與紀錄片的融合

關(guān)于新媒體紀錄片，很多人認為其就是在新媒體平臺播出的紀錄片，然而，隨著近年來新媒體的發(fā)展，新媒體紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片表現(xiàn)出明顯區(qū)別。新媒體和紀錄片的融合，使新媒體紀錄片在內(nèi)容和形式上都具有更鮮明的特征，更能適應(yīng)當前互聯(lián)網(wǎng)的傳播趨勢。

在形式上，新媒體紀錄片更加豐富。與傳統(tǒng)紀錄片相比，新媒體紀錄片的視聽語言更加隨意，在制作上所花費的成本也較低，在燈光和色彩使用上都比較鮮明，視覺效果和傳統(tǒng)紀錄片相比有很大的差別。與此同時，新媒體紀錄片的互動性也較強，原因是新媒體紀錄片的播放平臺更加便于觀眾評論和留言，所以節(jié)目播出后能第一時間接收到用戶的反饋，從而能更好地了解用戶的喜好。比如有一定代表性的新媒體紀錄片《遇見你》，紀錄片講述了男主人公為了實現(xiàn)女主人公的夢想，帶著生病的她在生命的最后一段時間周游全國，在旅行的過程中，他們遇到了各種有趣的事情。該紀錄片采用了邊拍攝邊播放的方式，還在播放過程中與網(wǎng)友進行互動。在后期拍攝過程中，很多網(wǎng)友因看到他們的故事主動去幫助他們，故而在后幾集中也把路人對他們的幫助也加入紀錄片中。該紀錄片打破了傳統(tǒng)的紀錄片拍攝形式，同時展示出濃厚的人文關(guān)懷，傳遞了幸福和溫暖?！队鲆娔恪凡コ鲋螅鐣鹘珀P(guān)注到了企鵝病患者這個群體，而紀錄片播放平臺也會適時彈出愛心捐助窗口，讓大家的愛心得以有效傳達。這種創(chuàng)新型的紀錄片播放形式取得了巨大成功。

在內(nèi)容上，傳統(tǒng)的紀錄片追求的是更深層次的內(nèi)容，而新媒體紀錄片更加淺層化，其將新奇和娛樂作為重點，在受眾上更加廣泛。新媒體紀錄片所敘述的內(nèi)容不再是宏大的主題，其把眼光放到現(xiàn)實生活中，對身邊小事進行記錄。在敘事節(jié)奏上，新媒體紀錄片更符合當前人們的需要，其力求在碎片化的時間中以短小的情節(jié)為觀眾呈現(xiàn)出完整的故事。在人物的選擇上，新媒體紀錄片也更加多元化，把鏡頭轉(zhuǎn)向小人物，展示普通民眾的生活，反映他們的生活狀態(tài)，呈現(xiàn)一些不為人知的內(nèi)容?！队鲆娔恪愤@部紀錄片把一個比較沉重的題材以一種輕松的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，在短短十期影片中，讓觀眾感受到了主人公身上勇敢樂觀的精神。同時，其在呈現(xiàn)上也打破了傳統(tǒng)紀錄片的慢節(jié)奏，以快節(jié)奏的方式進行剪輯處理，能夠讓觀眾在較短的影片中獲得較多的信息，從而也在一定程度上豐富了影片的內(nèi)容。《遇見你》之所以取得成功，是因為其在題材上有著非常鮮明的特點，以一對情侶在旅途中所發(fā)生的故事為主題，男友在女友生命倒數(shù)的日子里為其圓夢，這本身就具備一定的話題性。在內(nèi)容的呈現(xiàn)上，該紀錄片用電視劇旁白的方式開場，使用了一些快節(jié)奏的鏡頭，把觀眾快速帶到故事中去，又把不同時空的鏡頭糅合在一起，從而展現(xiàn)出不同時間、不同地點兩人在去往西藏的旅途中的所見所聞和心路歷程。

綜上所述，我國電視紀錄片在不同的社會時期，呈現(xiàn)出不同的主題、風格和特色，總體來說是一個不斷向上發(fā)展的過程。雖然其中不乏矛盾與爭論，但我國電視紀錄片仍在不斷進步，不斷創(chuàng)新。相信在未來，會有更優(yōu)秀的電視紀錄片、更新穎的紀錄片形式和更廣闊的紀錄片市場出現(xiàn)在我們面前。