柳毅水彩畫創(chuàng)作中水韻技法表現(xiàn)形式

王金鑫

哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150000

一、水彩畫創(chuàng)作中的水韻的起源及發(fā)展

最初水彩畫顏料都是來自綠植的胡蘿卜素，所以當(dāng)時的水彩畫顏料全是全透明植物色漿[1]。自此，水彩畫色漿來源于鐵礦石，如可在土壤層中獲取棕黃色和深棕色；顏色還可以從朱砂石鐵礦石中獲??；石青為藍(lán)，石青為綠，土黃色為黃，紫膠為桔紅色；是青柳炭做出來的，純白色的是梧桐樹做出來的。這種礦物顏料多以混和稀釋液的方式應(yīng)用，即所說最古老水彩畫。隨著時間推移，水彩畫技術(shù)性也隨之人們經(jīng)濟(jì)和社會文明的發(fā)展趨勢而飛速發(fā)展。到公元前9世紀(jì)，古希臘文化、羅馬帝國等歐洲各國，絕大多數(shù)的水彩畫都采用相同的全透明水彩畫顏料，甚至出現(xiàn)廣泛使用透明顏色的水彩畫，這種水彩畫一直沿用到歐洲中世紀(jì)中后期。通過時長積累，在美術(shù)家積累財(cái)富的歐洲文藝復(fù)興，中國各種各樣造型藝術(shù)迅猛發(fā)展，社會中的創(chuàng)作意識已經(jīng)被逐步喚醒，為中國水彩畫美學(xué)的更強(qiáng)發(fā)展趨勢賦予了魅力。自此以后，全透明水彩畫和不透明水彩畫混合在一起，快速受到廣大畫家的熱烈歡迎，引起了這類混合色的潮流。其實(shí)這就是當(dāng)代水彩畫的原型。水彩畫中水韻最主要的特征就是水韻和色韻，以水作脈、以色為魂、以光為種、心為基本，水和水融為一體，色與色互相滲入，光與影變化多端，產(chǎn)生水彩畫水韻的特有性[2]。根據(jù)水彩畫中的彩韻的發(fā)展歷程，我們能發(fā)覺完美水彩畫不單單是水與顏色簡單地組成。在制作中要完成色彩艷麗、風(fēng)韻俱佳的水彩畫，最先會對水彩畫里的“水”元素，掌握水風(fēng)韻，有水瀝干水分感。這也是中介公司。水為移動，因此需要掌握一定的偶然因素。此外，外界因素也時刻影響著水魅力的操縱效果，比如室內(nèi)空氣的干燥程度、環(huán)境濕度、水的溫度、軟毛刷吸水對比度等。水墨畫作品面臨的最關(guān)鍵的問題是能不能把握這些因素干擾的隨機(jī)性，這對繪畫者的水韻操作要求極高，必須同時具備水流的迷人魅力、下移魅力、滲入魅力、清洗魅力，也只有這樣才能確保水墨畫可以給觀眾帶來獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，將藝術(shù)元素帶入他們的心中。流動性風(fēng)韻是水墨畫的重要特征，可以促使繪畫作品更加逼真，觀眾看了就感覺墨彩像水一樣地流動著，頓時產(chǎn)生了欣賞的樂趣。給美術(shù)繪畫增加水魅力，務(wù)必主動瀝干水分，使角色按照預(yù)想的視角進(jìn)行適當(dāng)傾斜，這樣能有效地結(jié)合水與色的各個方面，各有特色。

二、柳毅水彩畫創(chuàng)作中水韻的技法表現(xiàn)形式

柳毅先生的優(yōu)秀水彩畫作品頗多，其中不乏水彩人物畫和色調(diào)分明的風(fēng)景畫。首先，觀賞者會對人體形態(tài)的描繪工藝感到驚嘆，感覺就是栩栩如生的人在畫面上舞動。其次，觀眾會被心神合一的畫面感深深吸引，頓時產(chǎn)生流連忘返、回味無窮的感覺。最后，柳毅水彩畫由于其創(chuàng)意獨(dú)特性和畫面風(fēng)格不會給觀眾產(chǎn)生很長時間的審美疲勞。而柳毅的藝術(shù)創(chuàng)意來源于日常生活中形形色色的人和人物，通過一個描繪角度來打開觀眾的視野，給他們創(chuàng)造獨(dú)特的審美體驗(yàn)和視覺觀感，同時抓住事物的一個方面給整幅繪畫作品增添神秘色彩，給觀眾留下聯(lián)想空間。通過鑒賞柳毅先生的多幅作品，深刻摸索出其水彩畫創(chuàng)作中水韻的技法表現(xiàn)形式，歸類如下：

（一）飽含靈氣，朦朧化境

人們初看《煙雨江南》這幅畫，就會形成用色簡潔、色調(diào)淡雅、清麗飄逸的第一印象，柳毅曾講過“水彩是一個自始至終貫徹著偶然性原因，飽含著靈氣的美術(shù)形式，更是一個體現(xiàn)藝術(shù)家綜合與掌控視覺畫面力量的美術(shù)形式?！倍世L的獨(dú)特性，也就是通過運(yùn)用自身的特點(diǎn)，在以水為主體的彩韻的表達(dá)上加上進(jìn)一步豐富和外延了水彩繪本身的藝術(shù)內(nèi)容，才能更加體現(xiàn)水彩畫中彩韻的特殊藝術(shù)內(nèi)涵。借由水而產(chǎn)生的特殊美術(shù)內(nèi)涵，由此也就構(gòu)成了這類特殊造型藝術(shù)含義。比如：朦朧的詩情畫意自然之美、單純樂觀自然之美、運(yùn)動韻律自然之美、放蕩不羈的高尚自然之美。水墨山水畫尤其擅長表現(xiàn)風(fēng)和云稍消的景色，也善于表現(xiàn)早晨晨露景象。界面若隱若現(xiàn)而奇妙，充斥著詩情畫意自然之美，最終形成朦朧的詩情畫意自然之美。一般，日出場景下的美術(shù)繪畫和渲染中，朦朧的藝術(shù)境界美表現(xiàn)得更有趣，而日出早上有大量水蒸汽和霧，色彩表現(xiàn)更加若隱若現(xiàn)勻稱，其中最為撼動人心的就是美好的時光以物化的形式展現(xiàn)在我們面前。要遵循美好事物，就需要捕獲現(xiàn)今景色，記牢現(xiàn)在的心情。水與色彩授予水彩畫色韻之美。那可以說如當(dāng)代知名畫家柳毅這組水彩畫《煙雨江南》中，可以看到整個畫面中給人一種朦朧而又清晰的美，這一種美感尤為震驚，讓整個畫面都添加了詩情畫意的感覺，他的作品就像籠罩著一層朦朧的霧氣[3]。但是又將水彩畫當(dāng)中的韻味體現(xiàn)出來，畫中水面的倒影朦朧又清澈，能夠看見房屋和漁船在朦朧的大霧中氣息的輪廓，大霧當(dāng)中的景象雖然朦朧，但是也有刻畫的細(xì)致部分，整個對比強(qiáng)烈且和諧，畫中的房頂和墻角可以發(fā)現(xiàn)細(xì)膩之處，整個畫面給人一種和諧的美感，在這組畫面當(dāng)中，虛實(shí)結(jié)合，處理的十分恰當(dāng)，每一幅畫面都別有一番韻味，這也是水彩顏料的一大特色，那就是透明性，盡管顏色在上面不斷地添加，依舊可以感受到畫面的清秀以及靈氣，有一層明凈美，給人清爽的感受（圖1）。

圖1 煙雨江南

（二）互為滲透，清潤明澈

當(dāng)代著名水彩畫家柳毅的《水風(fēng)琴》作品中，可以看到整個畫面是深色和白色結(jié)合起來的，給人一種強(qiáng)烈的對比，讓整個畫面都呈現(xiàn)出一種明亮的感覺，讓水的清澈更加明顯。在柳毅的《Chinese Dai Girl》（圖2）中可以看出，整個作品水色十分清潤，深淺結(jié)合的特點(diǎn)將水彩畫的色彩凸顯出來了，體現(xiàn)出了畫家深厚的畫工功底，由此也可以看出，水彩畫就是通過顏料和水的結(jié)合，互為滲透，加入光和影的跳躍，就有了節(jié)奏和韻律的美感。在整個水彩當(dāng)中，顏料和水的碰撞，讓水彩更加的流動，這一特色也是其他畫種所無法達(dá)到的。給人一種豐富的色彩變化，從而形成一種驚嘆的效果。

圖2 水風(fēng)琴

（三）簡練細(xì)膩，彰顯活力

偶然性屬于色彩當(dāng)中的一個特殊分支，在水彩創(chuàng)作當(dāng)中，偶然性起到了重要作用，在這種獨(dú)有的特點(diǎn)下，讓每一次水彩畫都有一種創(chuàng)新的感覺，就像著名水彩畫家柳毅《天鵝回韻》(圖3)這一個作品當(dāng)中，畫面內(nèi)容是芭蕾舞者，但是每一幅畫都會給人不同的感受，通過水和顏料的結(jié)合，將兩位芭蕾舞者動態(tài)結(jié)合發(fā)揮到了極致。純潔的白色背景不僅刻畫了芭蕾舞演員休憩的柔美畫面，而朦朧的背景則更顯溫馨。通過運(yùn)用飄逸的半透明色彩，將芭蕾少女的美完美的體現(xiàn)出來，水色交融，營造出冰清玉潔的芭蕾少女形象。在畫中的芭蕾舞者就像鮮活人物優(yōu)雅的在舞臺上進(jìn)行表演。由此可見，水彩畫主要就是講究一個簡單，盡管對整個畫面的用色不多，但是依舊可以將水的媒介作用體現(xiàn)出來。整個畫面精準(zhǔn)、簡練又細(xì)膩，通過對簡單任務(wù)的描繪，讓整個畫面都存在真實(shí)活力，將畫家的特色充分體現(xiàn)出來[4]。

圖3 《天鵝回韻》

（四）神韻突出，引發(fā)共鳴

水彩畫家柳毅水彩畫《圣樂》（圖4）中就可以看到，流動的紅色似乎在張揚(yáng)詩意的絢爛，令人驚艷的場景呼之欲出。畫中水彩的結(jié)合，讓人能夠仿佛看到和聽到悠揚(yáng)的音樂，不免引起人們的共鳴，整個畫面不會簡單，但是又給人一種震撼的美，將神韻完美的突出，不僅能夠看到畫的外在美，也可以感受到畫所體現(xiàn)出來的內(nèi)在精神，這就是水彩畫的魅力所在。

圖4 《圣樂》

可見水彩畫需要通過不斷發(fā)展自身的藝術(shù)語言來彰顯其獨(dú)特性與著迷的魅力，這需要在創(chuàng)作的過程中立足水彩本身不斷延展作品外延，與此同時挖掘自身的藝術(shù)內(nèi)涵。在創(chuàng)造過程中我們就需要將主客觀因素相結(jié)合，培養(yǎng)自身在各方面的能力[5]。例如，運(yùn)用水與色彩結(jié)合的能力；運(yùn)用情感表現(xiàn)的能力；再結(jié)合水彩的藝術(shù)理念和情感去表現(xiàn)繪畫內(nèi)容，發(fā)揮水彩獨(dú)一無二的優(yōu)勢，一步一步創(chuàng)造出最優(yōu)美的水彩藝術(shù)作品。融合之上水彩畫，水韻的表現(xiàn)不僅僅是物質(zhì)的水，其源于藝術(shù)大師心里水韻，作品是作者內(nèi)心世界的外化，也是觀眾產(chǎn)生審美趣味的載體。即使學(xué)好巧妙的應(yīng)用水與顏色的搭配，也不能一概而論每一個美術(shù)繪畫作品，他們顏色各異，表現(xiàn)不同。不一樣時間和地點(diǎn)，人的情感必須不同類型的表達(dá)形式。想要創(chuàng)造出符合觀眾審美體驗(yàn)的作品，在鏡頭的處理中，就需要通過畫刀來巧妙地表達(dá)自己情感，創(chuàng)造出最美麗的水彩作品[6]。

（五）畫風(fēng)簡樸，詩情畫意

在這幅畫中，水色交融的效果充分通過上色展現(xiàn)出來，畫面朦朧感映入觀眾眼簾，色調(diào)濃淡的控制恰到好處，其中線條的勾勒和墨彩的調(diào)配也是別具匠心，巧奪天工。從《古亭》這幅畫中可以看出其畫風(fēng)十分簡樸，沒有摻雜過多復(fù)雜的元素，同時色調(diào)單一，充斥著由黑到白色度變化的過渡感。與此同時這幅畫也充分體現(xiàn)出柳毅以水彩詩句的手法給人們呈現(xiàn)了早上薄霧未褪去的清涼舒適感，這幅水彩畫也從一定角度反映了作者想要表達(dá)的情感，通過具有海派水彩獨(dú)特魅力的“濕畫法”來描繪出古亭以及枯木、河流等周邊環(huán)境，利用借景抒情的手法來表達(dá)自己對古亭這種清幽景色的喜愛之情。

三、大美術(shù)環(huán)境之中的柳毅水彩畫

柳毅先生在水彩淡墨繪畫領(lǐng)域取得了許多成就，這與他自身的堅(jiān)持和努力分不開的，隨著大美術(shù)環(huán)境中的優(yōu)秀作品日益增多，競爭壓力越來越大，在今后他也會更加嚴(yán)格要求自己，追求更高層次的藝術(shù)美，用心創(chuàng)作出更多深受人們喜愛的作品。此外，大部分地區(qū)觀眾對于水彩畫的觀賞興趣絲毫不亞于其他種類的繪圖作品。而柳毅將這種水彩藝術(shù)美通過畫面展現(xiàn)給了觀眾，讓他們領(lǐng)略到水與彩組合搭配下的情感。他最擅長利用豐厚的藝術(shù)功底來進(jìn)行形、神、韻完美的結(jié)合與抒發(fā)，給人們展示的不僅僅是一幅幅作品，還有他那獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫不僅僅是一幅畫，更像是一首抒情詩，借芭蕾少女的婀娜舞姿來展示經(jīng)典神韻；他還用水彩藝術(shù)效果來抒寫民族風(fēng)情，歌頌團(tuán)結(jié)精神；此外，他用以江南煙雨小鎮(zhèn)為主題的風(fēng)景畫來抒發(fā)田園詩情和優(yōu)雅古風(fēng)之情。他的畫之所以受到多數(shù)人的贊賞，主要是因?yàn)樗麑⑺仕囆g(shù)美運(yùn)用到極致，和普通油畫不同的是這種水彩藝術(shù)美帶來的耐看性是與眾不同的。

柳毅一直被稱之為繪畫技巧全方位、尊崇真正自然之美的水彩畫藝術(shù)大師。他的水彩畫是水與顏色的和諧統(tǒng)一。他對作品顏料的使用非常講究，要求能夠確保整個畫面的自由感與順暢感，同時他對于干濕度深淺的把控也已經(jīng)十分熟練。此外，柳毅的繪畫水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的境界，在這種境界修煉的過程中，他也慢慢地形成了色彩凝煉、色彩高雅、幽雅自然的水彩畫設(shè)計(jì)風(fēng)格。在現(xiàn)代中國水彩畫領(lǐng)域，水彩畫造型藝術(shù)迅猛發(fā)展，日新月異。水彩畫家人才濟(jì)濟(jì)，在推進(jìn)中國水彩畫發(fā)展過程中，他對藝術(shù)進(jìn)程做出的貢獻(xiàn)不可忽視。水彩畫家給水彩畫的興盛增添了活力與朝氣，也很好地推動了中國水彩畫的前行和興盛[7]。柳毅作為中國水彩畫興盛中承繼傳統(tǒng)、開拓進(jìn)取的典范藝術(shù)大師，在創(chuàng)作過程中他不斷創(chuàng)新藝術(shù)形式，與時俱進(jìn)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了從“技術(shù)”向“畫道”的生化，也在這個過程中確立了自身的繪畫路線、風(fēng)格特征、寫作目標(biāo)和審美觀念。如系列畫《芭蕾少女》（圖5）中就可以看出通過運(yùn)用水彩的方式，將芭蕾少女的風(fēng)姿完美的呈現(xiàn)出來，表達(dá)出了一種民族風(fēng)情的美，這一幅畫中的芭蕾少女，美到驚艷，讓人轉(zhuǎn)移不開眼球。

圖5 《古亭》

圖6 《芭蕾少女》

結(jié)束語

新時代的進(jìn)一步發(fā)展，給藝術(shù)家也提供更多更大的創(chuàng)作空間，通過運(yùn)用水彩畫的風(fēng)格可以將抽象的、理性的、抒情的等風(fēng)格都體現(xiàn)出來。這也是藝術(shù)家所要給人們表達(dá)的另一種美，是能夠讓大眾喜愛和容易接受的藝術(shù)品種，柳毅正是這樣一位偉大的水彩藝術(shù)作家，希望他可以在水彩畫領(lǐng)域描繪出更多優(yōu)秀的作品。