國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)作策略與敘事模式探究
——以開心麻花系列喜劇電影為例

焦素娥，蔣正一

(信陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院,河南 信陽 464000)

新世紀(jì)以來，隨著大眾愈加多元的精神文化需求，電影市場也更加活躍與開放，中國電影市場的井噴為喜劇影片的風(fēng)行提供了豐沃的土壤。這個(gè)時(shí)代“是一個(gè)喜劇性已經(jīng)成為文化底色的泛娛樂化、泛喜劇的時(shí)代?！盵1]這個(gè)時(shí)代的喜劇電影，已然成為國產(chǎn)影片中炙手可熱的類型之一。

在2012年《人再囧途之泰囧》取得成功后，開心麻花發(fā)現(xiàn)中國喜劇電影市場的巨大能量，2015年首次進(jìn)軍電影市場便激起不小的水花。無權(quán)威導(dǎo)演、無知名演員、無宏大制作的《夏洛特?zé)馈芬?4.42億的票房收尾，成為當(dāng)年國慶檔最大贏家。2016年小成本電影《驢得水》收益率高達(dá)476%，贏得良好口碑。2017年，《羞羞的鐵拳》同樣取得大眾好評(píng)，票房高達(dá)21.9億元，續(xù)寫開心麻花票房傳奇。2018年《西紅柿首富》以25.48億元的票房再創(chuàng)新高?！栋雮€(gè)喜劇》上座率與日俱增，獲得2019年國產(chǎn)愛情喜劇電影豆瓣最高評(píng)分。

《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《半個(gè)喜劇》這五部電影均延續(xù)著開心麻花既定的敘事模式，與不同類型題材進(jìn)行雜糅，從相似性中延伸差異性和新穎性。影片笑點(diǎn)密集、敘事流暢，在連續(xù)不斷的反差與反轉(zhuǎn)中揭露人性，以荒誕戲謔的方式傳遞核心價(jià)值。這些具有“麻花味道”的喜劇電影，拓寬了國產(chǎn)喜劇電影的表達(dá)路徑，豐富了國產(chǎn)喜劇電影的敘事模式，體現(xiàn)了國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)作策略，打開了國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展新思路。

一、“堅(jiān)持夢想+諷刺現(xiàn)實(shí)”的主題闡釋

喜劇電影若想要拍的好看，不能光通過抖包袱來堆砌笑料，讓敘事停留在表面熱鬧，更應(yīng)該通過蘊(yùn)含著能量的故事內(nèi)核，增添影片在敘事主題上的深刻與厚重，精神內(nèi)核上的深切與飽滿。在開心麻花制作出品的系列電影中，主人公對(duì)夢想的堅(jiān)持和影片根植于現(xiàn)實(shí)的諷刺是并存的，對(duì)夢想的堅(jiān)持是線，貫穿主題始終，對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺是點(diǎn)，密集串聯(lián)填滿影片，完成影片的主題建構(gòu)。

“諷刺亦稱‘譏諷’、‘嘲諷’，以憤怒、輕蔑的態(tài)度,譏刺、嘲諷的方式對(duì)丑惡現(xiàn)象的揭露、鞭撻，是喜劇性的表現(xiàn)形態(tài)之一?！盵2]開心麻花的創(chuàng)作策略是堅(jiān)持用小人物視角看社會(huì)，盤點(diǎn)具有熱度且值得審視的時(shí)事話題，表達(dá)個(gè)人對(duì)夢想的執(zhí)著與堅(jiān)守，用戲謔的段子、犀利的語言講述平凡人不平凡的生活哲學(xué)，開展平凡人不平凡的生活際遇。插科打諢成了堅(jiān)硬的鎧甲和銳利的武器，釋放出通俗但不低俗的人生智慧，潛移默化地完成正向價(jià)值傳遞，達(dá)到教育大眾的目的。

(一)堅(jiān)持愛情夢想與諷刺金錢至上 《夏洛特?zé)馈讽槕?yīng)青春校園懷舊風(fēng)潮，為影片涂抹上一層懷舊的色彩。該片在形式上不拘泥于線性敘事，打破傳統(tǒng)敘事的時(shí)空限制，讓不滿現(xiàn)實(shí)際遇的主人公夏洛穿越回1997年，完成扭轉(zhuǎn)命運(yùn)的南柯一夢。影片中，夏洛生活窮困潦倒，但依然身著昂貴的正裝，高調(diào)地參加自己年少時(shí)暗戀對(duì)象的婚禮，并在酒桌上買醉，演唱之前為她創(chuàng)作的表白歌曲。穿越回高中后，夏洛在班級(jí)里大方示愛秋雅、要求與秋雅坐同桌、親吻秋雅臉頰都是為了彌補(bǔ)當(dāng)年心中的遺憾。正是夏洛對(duì)求而不得的愛情有所執(zhí)念，對(duì)青春年少愛情夢想的堅(jiān)持，支撐著影片建構(gòu)完成整個(gè)敘事。

然而，夏洛雖然在夢境中扭轉(zhuǎn)人生，擁有了財(cái)富和聲望，卻開始懷念現(xiàn)實(shí)中平凡的生活，成名后的他雖說眾星捧月，順利和秋雅結(jié)婚，但內(nèi)心卻是孤獨(dú)的。夏洛尋找回曾經(jīng)的小屋，發(fā)現(xiàn)馬冬梅已和被看做成“大傻子”的高中同學(xué)大春結(jié)婚，過著平淡又幸福的生活。夢境中的夏洛到處放縱得了艾滋病，現(xiàn)實(shí)里的秋雅為了錢嫁給又矮又丑的富商。穿越回高中年代，秋雅依舊選擇將感情建立在金錢之上，拋棄青梅竹馬的袁華和事業(yè)成功的夏洛結(jié)婚。影片中，擁有萬千財(cái)富的夏洛和為錢結(jié)婚的秋雅都沒有圓滿的結(jié)局，通過夢境與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，諷刺了當(dāng)下浮躁的社會(huì)中認(rèn)為金錢可以解決一切煩惱的拜金思想。

(二)堅(jiān)持教育夢想與諷刺利益至上 《驢得水》的故事發(fā)生在一個(gè)寧靜安逸的小村莊。1942年的民國時(shí)期，四個(gè)知識(shí)分子懷揣夢想在農(nóng)村開展“教育實(shí)驗(yàn)”，想要拯救農(nóng)民的愚昧貪婪。無私的孫校長夢想著為農(nóng)村教育奉獻(xiàn)一生，他每次都會(huì)小心翼翼地擦拭、擺正“當(dāng)代武訓(xùn)”的錦旗，想要為農(nóng)村教育的發(fā)展做出實(shí)際貢獻(xiàn)。其他三位老師也愿意拿出自己的工資補(bǔ)貼學(xué)校，讓學(xué)校能夠設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金吸引更多的孩子上學(xué)讀書，受到教育。他們憑空編造出一個(gè)呂得水老師，用吃空餉的方式緩解農(nóng)村教育經(jīng)費(fèi)緊張的問題。誰知，教育部突然安排特派員，對(duì)呂得水老師的知識(shí)水平和教育能力進(jìn)行調(diào)查檢驗(yàn)，四位知識(shí)分子連夜尋找了一個(gè)來學(xué)校修鐘的銅匠冒充呂得水老師，為了繼續(xù)獲得充足的經(jīng)費(fèi)發(fā)展農(nóng)村教育，撒下一個(gè)又一個(gè)謊言。

《驢得水》中的孫校長雖然投身于學(xué)校建設(shè)，但為了完成自己的教育夢想沒有底線。他可以撒謊應(yīng)付上級(jí)檢查、可以在權(quán)勢面前輕易下跪，他處處委曲求全，一再丟棄尊嚴(yán)，散發(fā)著諷刺意味；血?dú)夥絼偟闹荑F男最開始一副寧死不屈的模樣，他憤憤不平，反復(fù)想要說出實(shí)情，在張一曼受到屈辱時(shí)站出來吶喊抵抗，可對(duì)準(zhǔn)他的槍聲一響，周鐵男的血性也被徹底“閹割”，他開始對(duì)特派員言聽計(jì)從，人物形象產(chǎn)生翻天覆地的變化?！扼H得水》將人物塑造成懷揣夢想又充滿欲望的矛盾體，讓我們看到知識(shí)分子在利益和欲望面前的虛偽自私。

二、“三段式結(jié)構(gòu)+荒誕化敘事”的表現(xiàn)形式

開心麻花出品的喜劇電影都是將觀眾檢驗(yàn)過的舞臺(tái)劇進(jìn)行改編，由于話劇在結(jié)構(gòu)方面的嚴(yán)謹(jǐn)要求，開心麻花系列喜劇電影的敘事結(jié)構(gòu)都非?？季??？v觀開心麻花系列喜劇電影，全部采用“三段式”敘事結(jié)構(gòu)。悉德·菲爾德認(rèn)為電影劇本都必須有明確的“三段式結(jié)構(gòu)”——開端、對(duì)抗、結(jié)局。因此，開心麻花制作出品的幾部電影都以三段式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，有明確的開端、對(duì)抗與結(jié)局。在此結(jié)構(gòu)下，開心麻花多用反常規(guī)、反邏輯的喜劇元素構(gòu)建極具荒誕色彩的電影?！盎恼Q”一詞經(jīng)過現(xiàn)代派藝術(shù)的發(fā)展，提升到了哲學(xué)、美學(xué)的高度。荒誕并不是電影制作的最終目的，通過荒誕折射現(xiàn)實(shí)問題、表達(dá)自身看法，達(dá)到拷問人性的效果才是荒誕的意義所在。開心麻花喜劇電影正是在滿紙荒唐言地反轉(zhuǎn)中，隱藏著對(duì)當(dāng)下意識(shí)形態(tài)地批判與解構(gòu)，從而完成對(duì)社會(huì)的反思和對(duì)人性的探索。

(一)巧合與誤會(huì)的開端 在開心麻花系列喜劇電影中，開端處的巧合與誤會(huì)如同觸發(fā)了多米諾骨牌的第一張，促成原本穩(wěn)定的人物關(guān)系進(jìn)行變化。在錯(cuò)位的情境中展荒誕敘事，是其建構(gòu)電影開端的關(guān)鍵手段。

在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛是自小被同學(xué)嘲笑，成年后也一事無成的底層小人物。他參加女神秋雅的婚禮時(shí)，因?yàn)閭凶砭剖Э?。妻子馬冬梅當(dāng)眾揭開他虛榮的面孔，讓夏洛顏面盡失。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的難堪，夏洛慌忙跑進(jìn)衛(wèi)生間，無意之中通過馬桶穿越到1997年，重塑人生。《羞羞的鐵拳》中，記者馬小在錄音留證拳擊手艾迪生策劃打假拳的過程中被其發(fā)現(xiàn)，糾纏之下，二人來到泳池邊進(jìn)行更加激烈地爭論，錯(cuò)亂中相擁跌入泳池，恰巧被雷電擊中引發(fā)身體互換?！段骱缡惺赘弧分?，王多魚斷然拒絕踢假球的交易，卻因守球能力低下被球隊(duì)開除，窮途末路。這一拒絕賄賂的行為，使其意外通過了二爺去世前設(shè)置的第一個(gè)考驗(yàn)，開啟了一個(gè)月花光10億才能繼承300億遺產(chǎn)的第二個(gè)考驗(yàn)?！栋雮€(gè)喜劇》開場就進(jìn)入了一個(gè)謊言和誤會(huì)疊加錯(cuò)落的局勢之中，鄭多多、莫默、孫同、鄭多多未婚妻、女床伴、孫同媽媽悉數(shù)登場，交錯(cuò)出現(xiàn)在狹小的密閉空間，展開類似于“捉迷藏”的人物調(diào)度，極具戲劇張力。開心麻花善用巧合引發(fā)誤會(huì)，從而產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，推動(dòng)劇情荒誕化發(fā)展。

(二)夸張與反差的對(duì)抗 康德曾說:“在一切引起活潑的撼人的大笑里必須有某種荒謬背理的東西存在著?！盵3]開心麻花制作出品的這一系列喜劇電影，通常在充滿了夸張與反差的對(duì)抗中，營造喜劇意境，完成故事核心建構(gòu)。

《驢得水》中，銅匠背誦的方言詩歌被翻譯成莎士比亞名篇，翻譯的過程漏洞百出，卻能逃過自稱英國留學(xué)回來的教育部特派專員的檢驗(yàn)。堅(jiān)信拍照會(huì)短命的銅匠無論如何都不愿意配合，卻被張一曼輕易地“睡服”。銅匠的妻子突然出現(xiàn)打亂計(jì)劃，陡轉(zhuǎn)的情節(jié)讓謊言開始崩塌。特派員和孫校長等人為了向美國資助者羅斯隱瞞實(shí)情，制造了呂得水因連夜趕路回村遭遇意外不幸去世的假象，在舉辦葬禮的過程中，銅匠為去美國，在棺材里徑直坐起喊道：“我愿意”，在利益面前，謊言敗露，裴魁山和周鐵男說服羅斯這是人死復(fù)生的奇跡，羅斯甚至愿意繼續(xù)花一萬元作為賀禮進(jìn)行慶祝與補(bǔ)償。影片通過情節(jié)上比比皆是的夸張與反差，塑造了一個(gè)外國人眼中“不可思議的中國”。

《西虹市首富》里，王多魚從一個(gè)忙于生計(jì)的小市民一下變成首富，無論是人物造型還是人物關(guān)系上都與影片開頭形成強(qiáng)烈反差。在影片中，王多魚身著奢華的禮服一直在不著邊際地?fù)]霍，盲目投資任何一個(gè)不切實(shí)際的夢想，想要快速花光如燙手山芋般的十個(gè)億，卻得到了一倍的投資收益，情節(jié)設(shè)計(jì)十分夸張。豐厚的盈利讓王多魚傷透腦筋，最終用售賣“脂肪險(xiǎn)”的方式花光所有錢完成考驗(yàn)，卻得到心上人夏竹被綁架的訊息。至此，夏竹被綁架成為影片對(duì)抗部分的情節(jié)終點(diǎn)，愛情還是金錢的選擇擺在王多魚面前，影片再次達(dá)到制高點(diǎn)，為結(jié)尾留下懸念。

《羞羞的鐵拳》中，艾迪生與馬小身體互換后，一邊抱怨“這日子沒法過了！”一邊在女士澡堂里享受人生，為了毀壞馬小聲譽(yù)，開直播鐵鍋燉自己。馬小則通過在拳擊臺(tái)上求饒退賽、上場前懸梁自盡等方式與艾迪生進(jìn)行夸張的對(duì)抗。二人為打敗吳良，上山拜師“卷簾門”，副掌門張茱萸用熬鷹、高速公路發(fā)傳單等詼諧又荒謬的手段對(duì)艾迪生和馬小進(jìn)行訓(xùn)練，形成了極強(qiáng)的喜劇效果。

“開心麻花”喜劇電影善用夸張與反差來強(qiáng)化喜劇效果，將主人公放置在陌生的環(huán)境中，讓觀眾達(dá)到認(rèn)知不協(xié)調(diào)的狀態(tài)，產(chǎn)生審美中的二律背反?！皩徝乐械亩杀撤词菍?duì)審美現(xiàn)象內(nèi)在矛盾的概括表述，指規(guī)律中的矛盾?！盵4]開心麻花喜劇電影刻意打破能指與所指約定俗成的規(guī)則，利用看似荒唐的外衣，完成對(duì)某一社會(huì)問題或是人性黑暗面的揭露，將影片的對(duì)抗推至高點(diǎn)。

(三)升華與隱喻的結(jié)局 “隱喻特征在于‘隱’，由‘隱’產(chǎn)生比喻的多義性，隱喻避免直接地并列授喻者和施喻者，而以詞語間非邏輯、或超邏輯的置換的方式，使兩個(gè)存在系統(tǒng)或行為系統(tǒng)互相干涉而發(fā)生意義的曲變，并注入某種感情色彩和道德判斷，形成‘不喻而喻’的多義聯(lián)想?！盵5]開心麻花喜劇電影在結(jié)局部分對(duì)荒誕敘事與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行縫合，實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)夢境的落地，完成影片的升華與隱喻，具有極強(qiáng)的解讀性。《夏洛特?zé)馈防锏南穆?，在夢境空間圓了自己現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的夢想，娶到自己的高中女神，當(dāng)上大受追捧的明星，卻也體悟到之前平淡生活中的幸福。他在夢境中因艾滋病孤獨(dú)死去，順利回到現(xiàn)實(shí)。夏洛回到婚禮現(xiàn)場立刻認(rèn)錯(cuò)，開始珍惜當(dāng)下平凡卻又真摯的生活點(diǎn)滴。影片通過夏洛的荒誕夢境，對(duì)觀眾傳遞了珍惜當(dāng)下，珍惜眼前人的道理。《驢得水》的寓言式故事在孫佳佳奔赴延安的路途中結(jié)束。最終學(xué)校保留、老師繼續(xù)教書育人、張一曼自殺的結(jié)局極具審視性。影片通過張一曼的悲劇式結(jié)局，諷刺了人性的脆弱與丑惡，讓觀眾既反思了社會(huì)也反觀了自己?！栋雮€(gè)喜劇》在溫情與嬉笑的氛圍下，讓一個(gè)初入社會(huì)的青年，在愛情的救贖中，實(shí)現(xiàn)了從“我不是我”到“我就是我”的價(jià)值觀念轉(zhuǎn)變。把“在日益固化的階層中如何攀爬晉升，如何跨越階層差距，遭遇物質(zhì)與理想的沖突如何抉擇。面對(duì)生命中愛情的不能承受之輕，是否還有可靠的承諾與純粹的愛?！盵6]這些現(xiàn)實(shí)問題拋擲觀眾面前，讓觀眾看到孫同在磕磕碰碰的試錯(cuò)中尋找到真正的自我。影片將鄭多多的婚禮設(shè)置在最后，面對(duì)眾人在場的盛大場面，孫同選擇說出實(shí)情，承擔(dān)責(zé)任。通過孫同的選擇，觀眾也感悟到：欲望是無底洞，在利益面前一味地妥協(xié)并不是解決問題的方式，所謂的階級(jí)，更多時(shí)候是為自己的逃避尋找的精致借口?！跋矂‰娪熬哂械摹碛屑耐小汀F(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)’的創(chuàng)作方式，使得影片具有一定的寓言性?！盵7]開心麻花在傳遞快樂的基礎(chǔ)上，通過三段式的結(jié)構(gòu)，荒誕化的敘事，在結(jié)尾處規(guī)制錯(cuò)位、進(jìn)行升華，傳遞出更有解讀價(jià)值和探討意義的思想內(nèi)涵，完成對(duì)人物、主題的隱喻式表達(dá)。

三、“喜劇+類型”的敘事元素雜糅

“類型電影是一種‘帶有文化性質(zhì)的工業(yè)制作’，或者說是一種商業(yè)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，它是生產(chǎn)者按照消費(fèi)群體的口味精心制作的商品?！盵8]也就是說，觀眾的喜愛偏好決定著敘事中某些元素的反復(fù)出現(xiàn)，從而形成一種樣式，完成對(duì)人物命運(yùn)或事件進(jìn)程的有序表達(dá)。

近年來喜劇電影創(chuàng)作方興未艾，喜劇的內(nèi)涵隨著時(shí)代發(fā)展得到豐富和拓展。國產(chǎn)喜劇電影若想以精品示眾、長足發(fā)展，就必須走向創(chuàng)新之路，嘗試類型融合。我們也看到，在開心麻花的系列作品中，開心麻花團(tuán)隊(duì)有很強(qiáng)的創(chuàng)新求變意識(shí)，不斷嘗試將不同類型的敘事元素融入自己的電影中，呈現(xiàn)出“類型糅合”的特性，讓“亞類型”喜劇電影特征得以實(shí)現(xiàn)。

(一)《夏洛特?zé)馈贰跋矂?青春懷舊” 青年群體作為電影中的主要敘事對(duì)象，為電影題材元素提供了極具典型性和豐富性的敘事母題。自《致我們終將逝去的青春》開始，訴諸青春的現(xiàn)象級(jí)電影屢見不鮮，在電影市場中快速發(fā)展。青年群體作為電影的主要敘事對(duì)象，為影片提供了極具典型性和豐富性的敘事母題。

《夏洛特?zé)馈肥且粋€(gè)老少咸宜的青春懷舊題材喜劇電影，通過夏洛的穿越帶領(lǐng)觀眾回到1997年，以充滿年代色彩的場景布局、情節(jié)設(shè)計(jì)，詳盡描繪了夏洛的青蔥時(shí)光。影片選取極具代表性的年代符號(hào)，例如九七年香港回歸的條幅、春晚的經(jīng)典合唱——《相約九八》，讓人不由自主的緬懷青春歲月。創(chuàng)作者用穿越這種荒誕的手段讓夏洛扭轉(zhuǎn)人生獲得成功，以“爽劇”的套路，讓底層人物一路升級(jí)，獲得金錢與愛情的雙豐收，迎合受眾心理，完成了喜劇與青春題材的類型縫合。

(二)《羞羞的鐵拳》“喜劇+體育勵(lì)志” “體育電影是一種電影與體育相結(jié)合的特殊文化產(chǎn)品，體現(xiàn)著體育的特色和電影的藝術(shù)魅力，在表現(xiàn)體育的激烈對(duì)抗、拼搏意志的基礎(chǔ)上闡釋了體育運(yùn)動(dòng)所蘊(yùn)含的體育精神和人文精神?！盵9]開心麻花團(tuán)隊(duì)拓寬了體育電影的敘述主題，透過體育說哲理、說感情，讓體育電影在喜劇的形式加持下達(dá)到思辨性和娛樂性的平衡。

《羞羞的鐵拳》在男人演女人，女人演男人的“性別互換”過程中設(shè)計(jì)了很多動(dòng)作包袱，為影片定下幽默的基調(diào)。在此基礎(chǔ)上，影片嫁接體育題材，以拳擊運(yùn)動(dòng)背后的權(quán)錢交易為背景，展現(xiàn)體育比賽中摻雜的權(quán)力斗爭。與此同時(shí)，《羞羞的鐵拳》添加大量拳擊比賽場景，通過艾迪生和馬小的成功逆襲，完成對(duì)正義與邪惡的探討，為影片增加了一份勵(lì)志和燃情。

(三)《半個(gè)喜劇》“喜劇+都市愛情” 《半個(gè)喜劇》在類型融合的過程中加入了較多都市愛情片的敘事元素。愛情片是“以愛情為主要表現(xiàn)題材并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的電影類型?！盵10]《半個(gè)喜劇》套用了經(jīng)典的好萊塢浪漫愛情喜劇的敘事結(jié)構(gòu)，即主人公獲得愛情——愛情被考驗(yàn)——在考驗(yàn)中掙扎抉擇——個(gè)人成長、捍衛(wèi)愛情。

影片中，孫同和莫默的愛情將“神經(jīng)喜劇”進(jìn)行都市化演繹，二人在唇槍舌戰(zhàn)中迸發(fā)笑料，產(chǎn)生愛情，感情升溫后開始面臨現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。孫同母親為了讓孫同順利轉(zhuǎn)成北京戶口，堅(jiān)決反對(duì)孫同和莫默交往，孫同權(quán)衡后想要隱瞞戀愛事實(shí)，這一想法和莫默絕不撒謊的價(jià)值觀產(chǎn)生矛盾，孫同面臨“是面包還是愛情”的抉擇。放棄愛情的孫同，越發(fā)明白這并不是自己想要的人生，最終在鄭多多婚禮上當(dāng)眾揭露其腳踏多條船的真相，得到莫默的支持，重新收獲愛情。

不同的類型元素和喜劇通過大膽地拼貼、結(jié)合，刺激著人們的感官，豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)。開心麻花將像一個(gè)多元的類型“實(shí)驗(yàn)室”，一直在嘗試尋找生命力更久的東西，帶來更為新鮮又有余味的“亞類型”喜劇電影。

電影作為敘事的藝術(shù)“是一個(gè)要素多元、環(huán)節(jié)繁復(fù)的龐雜系統(tǒng)，在影像呈現(xiàn)和意思表達(dá)上充滿了多義性和不確定性。加上接受群體多樣性的制約，電影敘事經(jīng)常陷入抽象和具體、通俗和深刻的悖反關(guān)系，在精英文化和大眾文化之間徘徊游離，而真正優(yōu)秀的作品也必須是二者的完美融合?！盵11]開心麻花通過一部部喜劇電影的陸續(xù)制作出品，成為國內(nèi)喜劇電影市場中一支穩(wěn)定的新喜劇力量。散發(fā)著“麻花味道”的“麻花”電影借助喜劇的形式，通過堅(jiān)持夢想與諷刺現(xiàn)實(shí)并存的主題設(shè)置、運(yùn)用“三段式”敘事結(jié)構(gòu)配以荒誕性的情節(jié)穿插，完成對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、對(duì)人之本性的隱喻式升華表達(dá)。面對(duì)我國電影類型化尚未成熟的客觀狀況，“開心麻花”喜劇電影積極嘗試“喜劇+類型”的方式，將不同元素糅合、嫁接、融合，為國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)作提供了策略、積累了經(jīng)驗(yàn)。但同時(shí)，“開心麻花”喜劇電影也需要不斷探索國產(chǎn)喜劇電影在商業(yè)與藝術(shù)中平衡娛樂的尺度，以真誠的情感、精彩的故事和高雅的格調(diào)，克服“同質(zhì)化”“粗俗化”傾向，努力打造優(yōu)質(zhì)的“智慧喜劇”，推動(dòng)國產(chǎn)喜劇電影的“多元化”“品質(zhì)化”發(fā)展，引領(lǐng)和提升觀眾的審美趣味和價(jià)值取向。