電視綜藝晚會導演的綜合素質(zhì)與能力思考

劉芳 江西廣播電視臺

把舞蹈、戲劇、小品、曲藝、相聲以及音樂等不同的藝術樣式編排起來，再將不同節(jié)目的表演順序和時間進行調(diào)整，借助電視播放出來的藝術表現(xiàn)形式就叫作電視綜藝晚會。比如每年的春節(jié)聯(lián)歡晚會，在播出之前，導演須提前做好演練準備，確保節(jié)目的時長和順序，主題的不同也會影響到燈光、電子大屏幕和音響等藝術的表現(xiàn)形式。電視綜藝晚會不僅要針對類型不同的節(jié)目做好整合，還要合理分配演員和工作人員的任務。另外，對于電視綜藝導演而言，怎樣突出晚會的主題也很關鍵，這也對電視綜藝晚會導演的綜合素質(zhì)和能力提出了新的要求。

一、電視綜藝晚會導演應有的素質(zhì)

（一）專業(yè)性

組織執(zhí)行電視綜藝晚會的過程較為繁雜辛苦，不僅要有足夠的耐心，還需具備一定的毅力，這也要求導演不能放過電視綜藝晚會的每一個細節(jié)和變化，工作量也比較大[1]。這對導演的抉擇力也提出了新的要求，為了確保電視綜藝晚會的播出質(zhì)量，節(jié)目導演還要及時了解當下的熱點話題，以便能夠選擇正確的娛樂主題，同時對表達方式進行改進創(chuàng)新。

不僅如此，電視綜藝晚會導演還要了解受眾的心理變化，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，掌握娛樂的本質(zhì)，同時發(fā)揮出自身的專業(yè)性優(yōu)勢，為廣大受眾呈現(xiàn)電視綜藝晚會最佳的視覺觀看效果，這樣的電視綜藝晚會才會在觀眾心中留下深刻的印象。

（二）藝術修養(yǎng)

時代的蓬勃發(fā)展為娛樂平臺的發(fā)展提供了機會，就當前綜藝節(jié)目的發(fā)展來看，節(jié)目種類正朝著多元化趨勢發(fā)展，這也給電視綜藝晚會導演帶來了不小的難題，面對不同年齡階段以及不同觀眾的審美類型，電視綜藝晚會導演也需做好整合創(chuàng)新。這就需要電視晚會導演自身具備較好的藝術修養(yǎng)，能夠?qū)⑽幕?、娛樂和思想有機地整合起來，從而增強節(jié)目的創(chuàng)新性[2]。

（三）政治思想

電視綜藝晚會不僅要成為大眾思想的熏陶者，還要成為群眾娛樂審美方面的引領者。所以，電視綜藝晚會導演需具備一定的政治思想，在策劃節(jié)目時，應時刻以高標準嚴格要求自己，積極響應政策，同時順應時代的發(fā)展潮流，以方向原則為導向，以政治思想為根基，針對文化藝術作品中出現(xiàn)的庸俗問題，應及時做出改進，為大眾提供更有深度、有思想、有內(nèi)涵的文藝作品，并且能夠經(jīng)久不衰地流傳下去。

二、提高電視綜藝晚會導演綜合素質(zhì)的必要性

（一）有利于節(jié)目的創(chuàng)新

就當前綜藝節(jié)目行業(yè)的發(fā)展情況而言，較為常見的一種新模式是跨界混搭，譬如讓運動員在節(jié)目中唱歌、讓電影演員上節(jié)目說相聲，這樣的混搭組合，不僅給綜藝節(jié)目帶來較高的熱度，也具備很強的娛樂性，有利于節(jié)目的創(chuàng)新，同時也吸引到了更多的觀眾，從而有效提高綜藝節(jié)目的影響力[3]。

然而，這種跨界混搭組合模式也存在不利因素，由于這些跨界的嘉賓并非專業(yè)人士，其水平也不高，若此時在再加上無良節(jié)目組的惡意剪輯，就很容易對嘉賓造成負面影響。盡管節(jié)目組的娛樂性達到了，但也不利于嘉賓今后的發(fā)展，甚至還會影響到觀眾的觀看體驗，這就要求綜藝晚會導演在對節(jié)目進行創(chuàng)新時，要有敏銳的觀察力和感知力，事先做好方案準備，如臨場出現(xiàn)意外，也能及時做出反應，這也是對電視綜藝晚會導演能力的一個考驗。

（二）體現(xiàn)價值觀的積極性和娛樂性

娛樂性是電視綜藝晚會的特征之一，這也是吸引觀眾觀看的誘因，有的節(jié)目內(nèi)容甚至還有一定的教育性[4]。綜藝晚會為了情節(jié)能夠順利向前推進，此時就情節(jié)沖突來引導，而情節(jié)沖突的出現(xiàn)，也很容易引起觀眾們的情緒波動，讓人感覺到好奇、驚喜或是悲傷等的心情，甚至有的觀眾往往是由于看到了某一片段的感人情節(jié)，進而關注到整個文藝作品。

不僅如此，這些觀眾觀看文藝作品的原因有很多，可能是在現(xiàn)實生活中受到了打擊，壓力太大導致情緒無法發(fā)泄出來，這才通過這些情節(jié)畫面來刺激自己的感官，從而抒發(fā)出自己的壓抑情緒。隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們生活水平的提高，人們的社會壓力逐年增加，綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，則很好地緩解了人們的壓力。為了進一步調(diào)節(jié)情緒壓力，豐富業(yè)余生活，大部分人選擇的綜藝節(jié)目類型都是偏愉快輕松的。

然而，不同的節(jié)目導演，所呈現(xiàn)出現(xiàn)的節(jié)目類型也有所不同。有的導演為了獲得更高的點擊量，甚至會抄襲其他有熱度的節(jié)目，以此來擾亂大眾的判斷，且這些節(jié)目還有一個明顯的特征就是節(jié)目的價值觀過于重視娛樂性，卻忽視了積極性和教育性，這樣的節(jié)目無法引起大眾的共鳴，自然而然地，也就很容易被大眾遺忘[5]。

所以，身為電視綜藝晚會導演，節(jié)目內(nèi)容也應體現(xiàn)出價值觀的積極性和娛樂性，道理要淺顯易懂，為了避免出現(xiàn)隨波逐流的情況，綜藝晚會導演也應重視提高自身的綜合素質(zhì)及能力，提升知識儲備，既要有敏銳的察覺能力，也要有大局意識，從而降低出現(xiàn)常識性錯誤的概率，做好合理的規(guī)劃安排，保證節(jié)目思想能夠符合政策導向，避免出現(xiàn)低俗的思想內(nèi)容，這樣才能確保電視綜藝晚會的效果。

（三）為觀眾帶來新鮮感

不斷地創(chuàng)新、開發(fā)新作品非常重要。不管是哪個行業(yè)，要想獲得長久地發(fā)展下去，不僅要有新的作品出現(xiàn)，還要不斷對原有的作品進行創(chuàng)新，這樣才能提高市場競爭力，對于電視綜藝晚會而言，亦是如此。若是電視綜藝晚會導演未能變通，總是采用一成不變的節(jié)目編排方式安排節(jié)目，就很容易增加觀眾流失的概率。

所以，電視綜藝晚會導演還應為觀眾帶來新鮮感，及時了解觀眾的心理需求變化，并對節(jié)目的內(nèi)容、順序以及場景的選擇做好變動，同時利用新興的技術手段，后期為綜藝晚會添加節(jié)目特效，這樣也能給那些缺乏新鮮感的觀眾帶來新的體驗感[6]。

三、電視綜藝晚會導演提高自身能力的方法

（一）樹立正確的價值觀

樹立正確的價值觀，也是一位電視綜藝晚會導演需具備的能力。一場電視綜藝晚會能否順利展現(xiàn)到大眾眼前，其傳播的價值觀念一定是正確的，這也是對電視綜藝節(jié)目應有的基本要求。因而，電視綜藝晚會導演應樹立正確的價值觀念，這也更有利于提高整個綜藝節(jié)目的水平和質(zhì)量。

另外，對于播出節(jié)目中所出現(xiàn)的觀念錯誤問題，節(jié)目導演應及時指出并糾正過來，這樣后續(xù)節(jié)目在播出后，不僅能帶給大眾更好的觀看體驗，還能在潛移默化中對觀眾起到熏陶影響的作用。這對于未成年觀眾而言，也會是一筆教育財富，進而有效提升國民的素質(zhì)。

（二）增強組織協(xié)調(diào)的能力

導演組織能力和實施能力的高低，也會影響到電視綜藝晚會的收視效果。所以，針對電視綜藝晚會的策劃階段和準備階段，導演就應事先做好規(guī)劃布局，對整個節(jié)目的播出效果做出預判，這樣才能更好地確保電視綜藝晚會的質(zhì)量[7]。

藝術直覺、前瞻性以及組織協(xié)調(diào)的能力是判斷一個電視綜藝晚會導演能力水平的重要依據(jù)，其中最關鍵的就是組織協(xié)調(diào)能力。所以，為了進一步保證電視綜藝晚會的播出效果，電視綜藝晚會導演還應重視加強自身的組織協(xié)調(diào)的能力，做好各部門之間的關系協(xié)調(diào)工作，這樣才能打造一個較好的工作氛圍。

除此之外，電視綜藝晚會導演在進行創(chuàng)作時，也應具備大局意識，在分工明確的同時，也要結(jié)合時下熱點，對創(chuàng)作文本進行創(chuàng)新。另外，電視綜藝導演還需具備導播的能力，不僅要能撰寫分鏡頭的腳本，還要對分鏡頭的串聯(lián)詞進行編寫。在進行導播時，要以滿足大眾的觀看體驗為前提，做好調(diào)度，并提前確認切換點的位置，保證鏡頭的節(jié)奏感，這樣才能吸引到更多的觀眾。

（三）較強的學習能力

進入21世紀以來，我國的發(fā)展得到了前所未有的進步，這也進一步提高了計算機技術的普及率，而電腦技術的應用水平，也會影響到電視綜藝晚會導演的能力，因為不論是演繹過程中音樂和燈光等的特效技術應用，還是后期的特效技術應用，都會對電視綜藝晚會的整個播出效果造成影響。

所以，作為電視綜藝晚會導演，要具備較強的學習能力，既要了解到自身職業(yè)相關技術的基礎能力，還要做到拓展學習，這樣才能更好地應對實際過程中可能出現(xiàn)的問題。為了確保電視綜藝晚會能夠順利播出，節(jié)目導演不僅要做好各部門之間的協(xié)調(diào)溝通工作，也要重視節(jié)目中不同人員的配合，這樣才能確保電視綜藝晚會能夠順利進行。

若是電視綜藝晚會導演缺乏相關的技術基礎，即使是擁有行業(yè)中最為優(yōu)秀的技術人員，自身卻未起到該有的協(xié)調(diào)核心作用，也會影響到節(jié)目的團體發(fā)展，最后的結(jié)果就是各部門的優(yōu)勢無法真正發(fā)揮出來[8]。所以，為了確保電視綜藝晚會的播出效果，節(jié)目導演不僅要做好相應的協(xié)調(diào)溝通工作，還需具備較強的學習能力，具備充足的技術基礎，這樣才能保證電視綜藝晚會的播出效果及水平。

（四）較高的藝術把控力

通過電視綜藝晚會，既能把文化藝術的結(jié)晶很好地展示在大眾的眼前，又能呈現(xiàn)出中國思想、人文、社會學以及心理學等特征。因而，電視綜藝晚會導演還需要有較高的藝術把控力。借助電視綜藝晚會，既能給廣大群眾提供更好的觀看體驗，又能在潛移默化中熏陶群眾的思想和精神。

所以，針對電視綜藝晚會節(jié)目，導演還應根據(jù)我國不同地區(qū)的風俗習慣和文化類型做好整合歸納，在滿足大眾觀看要求的前提下，打造有思想、有內(nèi)容、有文化的藝術作品展示給觀眾，這樣才能獲得更多觀眾的喜愛，從而加深電視綜藝晚會在廣大人民群眾心中的印象。

（五）恪守職業(yè)道德

除此之外，電視綜藝晚會導演還應恪守職業(yè)道德，不能隨大流跟風，而是要有自己的判斷力，這樣才能在行業(yè)中獲得更好的發(fā)展。在當前的綜藝節(jié)目行業(yè)中，最為常見的一種情況就是抄襲，部分節(jié)目由于自身缺乏好的創(chuàng)意，致使播出的節(jié)目效果反響平平，為了獲得更多的觀眾，進而提高節(jié)目的收視率，開始模仿其他爆紅的點子，以此來獲得更高的點擊量。

甚至有的導演為了吸引觀眾，會選擇蹭時下最火的節(jié)目熱度，以此來提高節(jié)目的水平和價值，實則是播出內(nèi)容與節(jié)目標題相反，而這種“掛羊頭賣狗肉”的現(xiàn)象也屢見不鮮，再加上節(jié)目組的惡意剪輯，也會讓觀眾失去觀看的欲望，從而影響到節(jié)目的整體質(zhì)量。

目前綜藝節(jié)目行業(yè)還存在一種情況，那就是一旦某一種類型的節(jié)目爆火，就會開始陸陸續(xù)續(xù)出一些題材相似的節(jié)目，這也在一定程度上加劇了觀眾的審美疲勞。此外，若是同一類型的綜藝節(jié)目過多，只是換湯不換藥，卻并未及時做好節(jié)目的改進創(chuàng)新，這也會引起觀眾的反感，不僅會影響到節(jié)目的質(zhì)量，也會對整個綜藝節(jié)目行業(yè)的更新發(fā)展造成不利影響。

四、結(jié)語

簡而言之，優(yōu)秀的電視綜藝晚會應具有鮮明的特征，這樣在播出時，才能獲得更多觀眾的認可，所以，身為電視綜藝晚會導演，為了給廣大群眾更好地觀看體驗，確保節(jié)目的播出效果能夠符合預期，自身就需具備較強的綜合素質(zhì)和能力，為觀眾樹立正確的價值導向，在恪守職業(yè)道德的前提下，保持節(jié)目的娛樂性，增強組織協(xié)調(diào)的能力。與此同時，還應具備較高的藝術把控力和較強的學習能力，這樣在吸引觀眾的同時，又能保證綜藝晚會的質(zhì)量，進而讓電視綜藝晚會的質(zhì)量與效果達到預期目標。